如何成为楷书高手

1、如何成为楷书高手 书法结构也有阴阳变化！只有懂了阴阳变化才能达到结构的统一！要不就是一盘散沙！而唐楷过于规整！很难观察出来！【包括后来的楷书】！从唐入晋！结构问题就迎刃而解！晋代书法！结构阴阳变化很大！比较容易明白结构的阴阳变化！比如【孝女曹娥碑】！把左收右放发挥到了极致！笔画是工具！结构是利用工具的地方！楷书应该写的很快！太慢就是画字！【透过刀锋看笔锋】！碑文和原笔是有很大区别的！可以参看赵孟頫的墨迹楷书就知道了！唐楷速度比一般人写行书还快！可是看碑文很慢！这就是一般人很难摆脱【画字】的原因！即使画的很漂亮！也没有达到【写字】的境界！这就是田蕴章等写的跟仿宋体的缘故！转折顿笔！勾挑等！都是以

2、调整笔锋为目的！而不是写的像为目的！由于调整笔锋习惯不同！风格也就不同！【用笔千古不易】！而习惯各有不同！所以风格不同！比如转折！有的用【耸肩】调整！有的用【暗掠】！有的用【外拓】调整！写楷书的高手！根本很难看出回锋的动作！因为他在完成上一笔的时候！在写下一笔的同时已经完成了上下回锋的动作！所以看起来跟写钢笔字似的简单！也就是古人说的【写楷如写草】的缘故！高手写楷书！功力浅的根本不明白为什么秃笔都那么好使！其实是因为高手已经把转折等动作【化于无形】！当然！这些必须有过硬的基本功才可以掌握。 儒家讲究中庸！用笔太方太园都不是上乘书法！方笔为阴！过于粗壮则黑气！故以细笔调合！园笔为阳！太细则白弱！

3、故以粗壮辅之！只有方圆兼备！才可以在粗细中任意驰骋！【活】是楷书生命！过活则油滑！应以顿挫辅助！粗细搭配可以增加变化！过于极端则造作！还有！一寸以上的楷书！必须学会悬肘！因为要想使楷书活起来！不会悬肘几乎做不到！毕竟悬腕!甚至枕腕！有一定的空间局限性！楷书行笔比草书行笔并不慢多少！因为楷书笔画没有简略！笔画繁多！所以看起来慢一些！写楷书和写草书一样！在写上一笔的同时！已经知道下一笔怎么写！这就是王羲之所说【意在笔前】的原因！要使字达到自然轻松！必须做到用笔自然轻松！心无挂碍！楷书中的虚实！有的是行笔为虚！调整为实！有的是调整为虚！行笔为实！所谓虚者！需【提气】处之！所谓实则以【沉气】处之！如【

4、外拓】为虚！【内擫】为实！【实】多则凝重【内敛】！【虚】多则【清秀】【萧散】！【过实】则笨拙！【过虚】则散漫！临帖更应该知道什么是刀法！什么事【磨砺】！很多书法碑刻由于年久磨砺！所以有很多地方和原来有很大不同！比如由于年事久远！很多碑刻拓片！出现【断肩】【脱节】等现象！尽量不要模仿！否则就是【烂石书】！王宠的小楷应该属于此类！还有【墨猪】！【疙瘩】书！都属于造作范畴！很多书法大家的【疙瘩】！是顿挫明显造成！比如【沙孟海】！很自然！很多人不知道所以！故意用【疙瘩】处之！结果成为【造作】！写【颜体】的居多出现此类毛病！关于【颜真卿】的【屋漏痕】！是颜真卿和怀素对话时候所说【何如屋漏痕】？很多人根据

5、此种说法故意弄出很多形似【屋漏痕】的笔画！尤其在行草很多地方出现！尤其是【长竖】比较多见！比如故意断断续续！飞白夹杂其中！其实是对【屋漏痕的误解】！因为！颜真卿有一个那样的笔画吗？颜真卿所说的【屋漏痕】是形容用笔有一种【流动的感觉】！是一种抽象的比喻！而很多人以为是【屋漏痕】的形象比喻！南辕北辙！楷书有【描字】【做字】【画字】【写字】等境界！【写字】才是最高境界！【描字】属于勾勾抹抹最低层次！【做字】！属于对古人理论的误解！笔画不正规！用笔不自然！故意弄出某种形象的层次！【画字】属于对古人笔画的可以安排！极力追求像某某古人留下的后遗症！当然刚开始学书法！必须通过【画字】这一关！但是如果几十年临帖下来还留在这个层次！就比应该了！【写字】是明白古人写字用意！基本功扎实！不失法！而形成自己风格的境界！当然基本功不扎实！过早进入【写字】境界！就是乱画了！ 关