树脂版画技法与创作

1、树脂版画技法与创作什么是版画？版画是以“版“为媒介制作的绘画可用木材、金属、石板、绢网等其他材质通过物理或化学的方法“制版”造型转印成“画”的艺术作品所以，版画是集绘画、制版、印刷相结合的综合艺术树脂版画技法与创作衡量黑白处理优劣的条件是和谐强与弱要表现适度，过度就会破坏和谐强不可成为单调枯燥，弱不可成为灰暗晦涩对比关系最终是由作品的艺术构思决定的当主题需要时黑白比值的变化应适合作品的构思超白超黑都将是适合的一般的线描是在白纸上画黑线如果仅追求“白底黑线”的线描效果将误入“复制版画”的老路作品则出现：为追求“白底”的零乱刀痕缺少黑的块面、缺少灰的组织失去了版画的特征因“匠气”，降低了版画的档次

2、误区二，版画不是绘画（线描）的复制品黑白转化 黑白是对立的，黑白也是互补的以黑衬白，以白衬黑，衬映出形；黑白相间，灰色过渡，层次丰富：黑中有白，白中有黑，变化无穷。我们并不排斥“黑底白线”的阴刻左图保里斯拉夫版画矿井下地层剖面的阴刻增强了画面的窒息感右图9岁儿童的颠倒着画轻松的刀触和补刀以及文字的阳刻，增强了作品的速写感版画中的黑与白产生于制版中的凹和凸凹为“阴刻”，阴刻产生“白”凸为“阳刻”，阳刻产生“黑”版画中的黑与白是如何产生的版画制作中材料、技法的创新与变化草图唯一性转移作品复数性印刷 创作构图版画 制版 凸、凹、平、孔是版画成画的四大原理凸版制造凹凸，受墨凸形，成画 (起源于中国的隋

3、唐)凹版制造凹凸，受墨凹形，成画 (发生在十五世纪的欧洲)平版油水相斥，受墨油形，成画 (发明在十八世纪最后几年的德国)孔版制造堵漏，利用漏形，成画 (发明于20世纪二十年代的美国)以木刻版画为代表凸版画成画的原理以铜版画为代表凹版画成画的原理以石版画为代表平版画成画的原理以丝网版画为代表孔版画成画的原理胶板木板凸版纸板拓印水印油印粉印实物板纸板金属板凹版油印拓印树脂版画技法与创作其他金属版丝网胶板木板石板塑料纸板“版”是版画的灵魂“版”的创新改变着版画艺术的表现样式当代版画向多元变化、综合性发展版画材料的更新促进儿童版画活动普及和发展1999年绝缘胶版的尝试和使用，使儿童版画在校内外得到极大

4、的推广今天，我想向大家介绍一种新的版画材料介绍新型版材树脂版综合了木板、胶板、KT板特点的全新版材具有密度高，硬度适合的特点适合使用原子笔、雕刻刀、刻针和纹制版等技巧。不同的工具能产生不同的画面效果。即能保持笔、针刻线条的精致、流畅，也具备刀刻的力度和压痕所产生的肌理效果。树脂板安全、轻便、易刻树脂版制版方式的多样化笔刻制版可有原子笔、铅笔、针笔在版面制造线条压纹制版使用种类尖硬工具在版面制造肌理点刻制版利用针笔、原子笔等尖锐物在版面点压制造点刀刻制版用木刻刀轻松灵活地制版，产生木刻的刀痕效果切割套版用美工刀、线锯分割版面，制作色块1、笔刻制版原子笔、铅笔、针笔刻制效果笔刻制版示范作品2.压纹

5、制版使用种类尖硬工具在版面制造肌理单手轻压双手重压敲打露白压纹制版示范作品效果压纹刀效果3.点刻制版利用针笔、原珠笔或尖锐物点压滚点刀拉线效果滚点刀敲打效果原子笔敲点效果针刻笔敲打效果滚点刀敲打效果点刻制版示范作品4.刀刻制版用木刻刀制版，产生木刻的刀痕效果5、切割套版用美工刀、线锯分割版面，制作色块一版分割套色法：刻版完成后，根据画面需要切分为数个区块，个别上墨，再拼接回来一次压印。多版分割套色法：一块为黑色主版，一为色版。色版可切割为多块版，个别上墨，再拼回来，一次压印。最后印上黑色主版。绝版套色法： 又称一版多刻。刻制与印刷过程同步进行，刻去一部分，印一道色，再刻，再印，如此反复，直到最

6、后一道色完成。不能再印，所以称之为绝版套色1、一版分割套色法：刻版完成后，根据画面需要切分为数个区块，个别上墨，再拼接回来一次压印。2、多版分割套色法：一块为黑色主版，一为色版。色版可切割为多块版，个别上墨，再拼回来，一次压印。最后印上黑色主版。钟君11岁早晨指导教师：夏娟华高品质的版画作品要注意的几个问题美国版画家肯特说：版画的最起点是黑白木刻最难点也是黑白木刻如果有谁能攻克这一关那他从事任何形式的创作都会感到容易得多“最起点”是说版画的普及性（普及性是说有一般美术基础的人都能制作）“最难点”是说版画的高贵性（高贵性是指黑白艺术处理、刀法组织、版画风格等）最简单的东西往往是最难的版画中的一切

7、物象似乎都要经过一番特定语言的翻译这种翻译就是艺术处理也就是把一般的绘画语言变为版画语言一般绘画侧重于自然现实的表现如光源，色彩、空间等的处理木刻艺术则侧重于画面内部结构的处理如：构图、黑白关系、刀法处理、表现风格等设计木刻的形式美是通过画、刻、印各个环节的艺术处理而实现的隋丞高山流水速写与版画黑白艺术处理版画中的黑与白产生于制版中的凹和凸凹为“阴刻”，阴刻产生“白”凸为“阳刻”，阳刻产生“黑”版画中的黑与白是如何产生的一、从绘画观念向版画观念转变从用笔到用刀的转变绘画是直接用笔在纸上作画“白底画黑线”是绘画的一般方法版画是要通过制版间接作画“刻白留黑”是版画的一般方法版画不只是用木刻刀“画”

8、线条“画”版画不能简单地理解“以刀代笔”的概念如果这样得到的只是单一的、单调的、缺少黑白变化的黑底白线的画面误区一，错误地理解“以刀代笔”的概念一般的绘画方法：线描是用单色线对物体进行勾画。如果在版画中也用刀刻单线造型只能得到黑底白线的单一画面减弱了版画的刀味仅看见用刀“画”而不是用刀“刻”我们并不排斥“黑底白线”的阴刻左图保里斯拉夫版画矿井下地层剖面的阴刻增强了画面的窒息感右图9岁儿童的颠倒着画轻松的刀触和补刀以及文字的阳刻，增强了作品的速写感一般的线描是在白纸上画黑线如果仅追求“白底黑线”的线描效果将误入“复制版画”的老路作品则出现：为追求“白底”的零乱刀痕缺少黑的块面、缺少灰的组织失去了

9、版画的特征因“匠气”，降低了版画的档次误区二，版画不是绘画（线描）的复制品版画不是白描仍然停留在“白底黑线”的观念中得到与一般绘画相同的结果白底黑线我们并不排斥“白底黑线”的阳刻如艺术家经过线的粗线对比处理，同样体现了现代版画的趣味也是阳刻经艺术家用版画语言的翻译改造强调了黑形体现了版画的趣味木刻版画的变化与趣味最重要的手段是黑白转化的应用以黑与白的对比突出画面主体推移复杂的层次关系表现丰富的形象节奏创造生动的版画语言二、建立现代版画意识追求黑与白的转化，阴与阳的变化黑白转化是利用黑白对比黑与白在相互不同背景下表现出鲜活的特点对比是转化的条件黑白一旦失去了相互衬托关系转化就不存在了 黑白转化黑

10、白是对立的，黑白也是互补的以黑衬白，以白衬黑，衬映出形；黑白相间，灰色过渡，层次丰富：黑中有白，白中有黑，变化无穷。 画中白色天空，深灰的地面为变化的主要因素。天和地与人、摇篮、屋柱，相互衬托而转化，恰到好处。如将白色的天空这个主要转化因素去掉变为黑色背景，那么画中丰富的变化立即消失，变得单调乏味了。木刻版画-钟文彬印自己15281cm指导教师：宋光智树脂版画技法与创作认识了黑白转化的规律就如像迈入版画的大门三、黑白量的控制黑白量的对比构成木刻作品的基调黑白量是对作品中黑白对比强弱而言黑白的量变使画面中的物象得以加强或减弱衡量黑白处理优劣的条件是和谐强与弱要表现适度，过分就会破坏和谐强不可成为单调枯燥，弱不可成为灰暗晦涩对比关系最终是由作品的艺