鹧鸪天辛弃疾词

1、鹧鸪天辛弃疾词这是鹧鸪天辛弃疾词，是优秀的语文必修教案文章，供老师家长们参考学习。鹧鸪天辛弃疾词第1篇鹧鸪天宋辛弃疾晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。【赏析】首二句写景，可谓“工于发端”。“晚日寒鸦一片愁”写送人归来后的所见所感。此时已至傍晚，夕阳的余晖洒满人间，寒鸦点点，绕树而飞，在寻找栖息之处。“晚日”容易引起人的迟暮之感，而“寒鸦”更是令人心情烦躁不安，因此，在她眼中这“晚日”、“寒鸦”明明就是“一片愁”，这个“愁”字为全词奠定了悲愁的基调。下句“柳塘新绿却温柔”，画面与情感都急遽转换，由哀景愁

2、情而变为清新愉悦的美景。细柳冒出嫩绿的柳芽，在池塘边摆弄温柔之姿。如此美景，瞬间把上句的愁闷之情荡涤一空，把把读者引入一个春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。但结合全词来看，词的主调仍是悲伤哀愁的，所以这句很可能是“以乐景写哀情”的手法。是说在我满腹离愁难以排遣之时，你池塘边的柳树为何还故意作弄温柔之态，是为谁温柔呢？杜甫哀江头有“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”的诗句，是说那嫩绿的柳条、新生的蒲苇，没有人前来欣赏，你们为何还要这么翠绿？既然国家都已经破亡了，人世不幸，自然界也应该不幸，可是那些草木却视而不见，当真是无情之至啊。因此，“柳塘新绿却温柔”句，着一个“却”字，带有些许埋怨的意味，旨

3、在挑明乐景与哀情的不一致。当然，对第二句也有不同的理解：“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；哪料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。扩展阅读：辛弃疾的人物评价蔡光：子之诗则未也；当以词名家。（怀古录引）陆游：大材

4、小用古所叹，管仲萧何实流亚。（送辛幼安殿撰造朝）陈亮：眼光有梭，足以照映一世之豪。背胛有负，足以荷载四国之重。出其毫末，翻然震动，不知须鬓之既斑，庶几胆力无恐。呼而来，麾而去，无所逃天地之间；挠弗浊，澄弗清，岂自为将相之种。故曰：真鼠枉用，真虎可以不用，而用也者所以为天宠也。（辛疾弃画像赞）刘宰：命世大才，济时远略。挺特中流之砥柱，清明寒露之玉壶。十载倦游，饱看带湖之风月；一麾出镇，迥临越峤之烟霞。上方为克复神州之图，公雅有誓清中原之志。（上安抚辛待制）刘克庄：公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。（辛稼轩集序）徐元杰：摩空节气，

5、贯日忠诚。绅绶动色，草木知名。阳春白雪，世所共珍。秋水瓢泉，清哉斯人。（稼轩辛公赞）谢枋得：以此比来，忠义第一人，生不得行其志，没无一人明其心。全躯保妻子之臣，乘时抵瞒之辈，乃苟富贵者，资天下之疑，此朝廷一大过，天地间一大冤，志士仁人所深悲至痛也。公精忠大义，不在张忠献、岳武穆下。一少年书生，不忘本朝，痛二圣之不归，闵八陵之不祀，哀中原子民之不行王化，结豪杰，志斩虏馘，挈中原还君父，公之志亦大矣。耿京死，公家比者无位，犹能擒张安国，归之京师，有人心天理者，闻此事莫不流涕。使公生于艺祖、太宗时，必旬日取宰相。入仕五十年，在朝不过老从官，在外不过江南一连帅。公没，西北忠义始绝望，大雠必不复，大耻必

6、不雪，国势远在东晋下。五十年为宰相者，皆不明君臣之大义，无责焉耳。（宋辛稼轩先生墓记）刘辰翁：自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及稼轩，横竖烂熳，乃如禅宗棒喝，头头皆是：又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒，但觉宾主酣畅，谈不暇顾。词至此亦足矣。（辛稼轩词序）扩展阅读：辛弃疾的部分词作青玉案元夕丑奴儿书博山道中壁菩萨蛮书江西造口壁清平乐村居永遇乐京口北固亭怀古西江月夜行黄沙道中南乡子登京口北固亭有怀破阵子为陈同甫赋壮词以寄之水龙吟登建康赏心亭摸鱼儿更能消几番风雨浣溪沙偕叔高子似宿山寺戏作菩萨蛮金陵赏心亭为叶丞相赋清平乐独宿博山王氏庵清平乐检校山园书所见阮郎归耒阳道中为张处父推官赋鹧鸪天戏题村舍鹧鸪

7、天鹅湖归病起作鹧鸪天送人鹧鸪天代人赋玉楼春戏赋云山鹊桥仙己酉山行书所见踏莎行庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌采桑子此生自断天休问西江月遣兴浪淘沙山寺夜半闻钟霜天晓角旅兴卜算子修竹翠罗寒鹧鸪天壮岁旌旗拥万夫鹧鸪天游鹅湖醉书酒家壁鹧鸪天着意寻春懒便回鹧鸪天和子似山行韵鹧鸪天一片归心拟乱云鹧鸪天和子似山行韵鹧鸪天读渊明诗不能去手，戏作小词以送之鹧鸪天欲上高楼去避愁生查子游雨岩生查子漫天春雪来生查子去年燕子来浣溪沙父老争言雨水匀南乡子舟中记梦南乡子好个主人家定风波再用韵和赵晋臣敷文粉蝶儿和晋臣赋落花千年调蔗庵小阁名曰卮言，作此词以嘲之楼醉中有索四时歌者为赋楼吾拟乞归，犬子以田产未置止我，赋此骂之新荷叶和赵德

8、庄韵丑奴儿近博山道中效李易安体沁园春灵山齐庵赋时筑偃湖未成、沁园春将止酒戒酒杯使勿近汉宫春立春日满江红江行和杨济翁韵满江红游南岩和范廓之韵满江红暮春满江红送李正之提刑入蜀水调歌头舟次扬洲和人韵水调歌头盟鸥水调歌头和马叔度游月波楼水调歌头我志在寥阔八声甘州故将军饮罢夜归来念奴娇书东流村壁念奴娇赋雨岩念奴娇登建康赏心亭呈史留守致道木兰花慢席上呈张仲固帅木兰花慢中秋饮酒将旦，客谓前人有赋待月无送月者，因用天问体赋木兰花慢滁州送范倅水龙吟为韩南涧尚书寿甲辰水龙吟过南剑双溪楼贺新郎别茂嘉十二弟贺新郎甚矣吾衰矣贺新郎把酒长亭说贺新郎同父见和再用韵答之贺新郎用前韵送杜叔高贺新郎赋水仙贺新郎赋琵琶玉楼春三三两

9、两谁家女玉楼春风前欲劝春光住蝶恋花送祐之弟临江仙金谷无烟宫树绿一剪梅记得同烧此夜香一剪梅中秋元月瑞鹤仙赋梅鹧鸪天辛弃疾词第2篇鹧鸪天代人赋陌上柔条初破芽作者：辛弃疾【宋代】陌上柔条初破芽。东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。鹧鸪天辛弃疾鹧鸪天代人赋陌上柔条初破芽注释：鹧鸪天，词牌名。代人赋：这首词是作者代一位妇女赋的，故加上代人赋。晚日：夕阳寒鸦：亦称“慈鸟”，“小山老鸹”。鹧鸪天代人赋陌上柔条初破芽意思：晚日寒鸦，一片伤心景色。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信

10、这世上真会有一夜白头的事。离肠寸断，泪流难止。怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。鹧鸪天代人赋陌上柔条初破芽写作背景：这首鹧鸪天，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。细细揣摩词意，这首词是作者代一位妇女赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。鹧鸪天代人赋陌上柔条初破芽鉴赏：“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“

11、晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧!可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢?正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”(六一诗话)。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘

12、。“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳;但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了;那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从

13、而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯!如果信

14、手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。请看诗人是如何创新的：“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿!“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢?假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故

15、，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然;然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修踏莎行下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首词，却写得如此深婉!任何一位伟大作家，其艺术成就总是多方面的，其艺术风格也是多样化的。鹧鸪天辛弃疾

16、词第3篇辛弃疾鹧鸪天全词翻译及赏析却将万字平戎策，换得东家种树书。辛弃疾鹧鸪天全词翻译及赏析译文 倒不如将那洋洋万言的抗金方策，去换一本邻家种树的书来得有用啊！出自 辛弃疾 鹧鸪天有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜娖银胡革+录（左革右录），汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。注释：题小序：慨然，情绪激昂。追念，回忆。少年时事，青年时代在山东一带率领义军与金兵作战的事。按辛弃疾聚众起义时，年二十二岁，已是青年时代了。古人对青年、少年的概念并不严格。词的第一句又用“壮岁”可证。壮岁旌旗拥万夫句：青年时代，高举着帅旗

17、，率领着万人大军。作者在进美芹十论剳子中说：“粤辛已岁，逆亮南寇，中原之民，屯聚蠭起，臣尝鸠众二千，隶耿京，为掌书记，与图恢复，共籍兵二十五万，纳款于朝。”旌旗，古时军队用以指挥或开道用的旗子。旌旗是总称。杜甫北征诗：“回首凤翔县，旌旗晚明灭。”万夫，形容军队之多。锦襜突骑渡江初：襜（chn音禅），衣服遮前体的叫襜。锦襜，好看的衣服。突骑，骑兵中的突击队。渡江初的初字，应作以前解。即作者是回忆渡江以前的战斗生活，不是指渡江时与敌人作战的情形，也不是说某一个具体战斗。燕兵夜娖银句：在燕地一带的义军，夜里整理好了弓箭，准备明天向金兵发起战斗。娖（zhuo音捉）整理或准备。银，银白色的箭袋。汉箭朝发

18、金仆姑：宋军早晨向金人发起攻击，用金仆姑箭射向敌人。金仆姑，箭名。左传庄公十一年：“鲁庄公以金仆姑射南宫长万。”前句的燕兵与本句的汉军是一个故事分成两天写的。前天晚上燕地的军队在作战斗准备，第二天早晨宋军向金兵发起攻击。这两句因前后对偶关系，写为燕兵、汉军。燕兵，就是在燕地的义军，或北方籍的宋兵。春风不染白髭须句：欧阳修圣无忧词：“好景能消光景，春风不染髭须。”作者流露出老年人无法实现挥戈上阵，杀敌报国的壮地，这是对南宋小朝廷的血泪控诉。平戎策：平定金兵的策略。辛弃疾曾多次向南宋朝廷上疏陈述抗金救国的策略。作者上疏著名的有：美芹十论、九议、论阻江为险须藉两淮疏等。戎，指金兵。换得：落得个。东家

19、，东邻，邻居。种树书，史记秦始皇本纪：秦始皇烧儒家书，“所不去者，医、药、卜、筮、种树书”。这里说的是关于农业的书。辛弃疾从“籍后二十五万，纳款于朝”，到“万字平戎策”，结果落得个三次罢职，回家种田为民。他满腹怒火与不平，尽情的吐诉，真不知当时那些当权者看了这首词有什么感想。译文1：回忆我在壮年的时候，曾高举着帅旗，率领万人大军，其中有一支身穿漂亮军服的骑兵突击队，向金人发起冲击。这是在渡江以前的事。在燕地活动的义军，夜里准备好装饰着银白色花纹的箭袋，以便明天战斗。汉军在第二天的早晨用金仆姑箭，飞快地射向敌人。战士们勇敢地向敌人冲去，杀得敌人大败。回忆以前的事情，都已经过去了。可叹今天的我，胡

20、须都发白了。春风能吹得万物生长，但是不能把我已经白了的胡须再染成黑的。我曾多次上过洋洋万言的平定敌人的策略，但是得不到支持与采纳，到最后却落得个：罢职回家，不得不向东邻家借种树的书，学习种树的知识。译文2：年轻时，成千上万的义军簇拥在抗金的大旗下，我带领穿着棉衣、骑着快马的勇士渡江，衝锋突击敌营。金兵在夜间握着空箭袋，倾听远方生息，為防暗袭。天刚亮，宋军万箭齐发，射向敌人。追忆往事如此豪壮，可叹如今的我，春风能染绿万物，却染不黑我的白鬍子。年华一去不復返。我上奏给皇帝的上万字的抗金策略。不仅不被採纳，反而因此罢了官，倒不如换来东家的种树书，还有些用处。赏析：这是辛弃疾晚年的作品，那时他正在家中

21、闲居。一个老英雄，由于朝廷对外坚持投降政策，只落得投闲置散，避世隐居，心情的矛盾苦闷当然可以想见。忽然有人在他跟前慷慨激昂地大谈功名事业，这位老英雄禁不住又慨叹又有点好笑了。想起自己当年何尝不是如此满腔热血，以为天下事情容易得很，哪里知道并非如此呢！此词上片忆旧，下片感今。上片追摹青年时代一段得意的经历，激昂发越，声情并茂。下片转把如今废置闲居、髀肉复生的情状委曲传出。前后对照，感慨淋漓，而作者关注民族命运，不因衰老之年而有所减损，这种精神也渗透在字里行间。辛弃疾二十二岁时，投入山东忠义军耿京幕下任掌书记。那是宋高宗绍兴三十一年（1161）。这一年金主完颜亮大举南侵，宋金两军战于江淮之间。明年

22、春，辛弃疾奉表归宋，目的是使忠义军与南宋政府取得正式联系。不料他完成任务北还时，在海州就听说叛徒张安国已暗杀了耿京，投降金人。辛弃疾立即带了五十余骑，连夜奔袭金营，突入敌人营中，擒了张安国，日夜兼程南奔，将张安国押送到行在所，明正国法。这一英勇果敢的行动，震惊了敌人，大大鼓舞了南方士气。上片追述的就是这一件事。“壮岁”句说他在耿京幕下任职（他自己开头也组织了一支游击队伍，手下有两千人）。“锦檐突骑”，也就是锦衣快马，属于侠士的打扮。“渡江初”，指擒了张安国渡江南下。然后用色彩浓烈的笔墨描写擒拿叛徒的经过：“汉箭朝飞金仆估”，自然是指远途奔袭敌人。大抵在这次奔袭之中，弓箭（“金仆姑”是古代有名的

23、箭，见左传）曾发挥过有力的作用，所以才拿它进行艺术概括。至于“夜娖银胡”，却要费一些考证。胡墒亲凹的箭筒。古代箭筒多用革制，它除了装箭之外，还另有一种用途，夜间可以探测远处的音响。唐人杜佑通典卷一五二守拒法说：“令人枕空胡禄卧，有人马行三十里外，东西南北皆响见于胡禄中。名曰地听，则先防备。”宋人武经备要前集卷六说法相同：“犹虑探听之不远，故又选耳聪少睡者，令卧地枕空胡鹿必以野猪皮为之凡人马行在三十里外，东西南北皆响闻其中。”胡禄、胡鹿、胡桑写法不同，音义则一。“娖”集韵：“谨也”。是小心翼翼的意思。这里作动词用，可以释为戒备着。“燕兵”自然指金兵。燕本是战国七雄之一，据有今河北北部、辽宁西部一

24、带地方。五代时属契丹，北宋时属辽，沦入异族已久。所以决不是指宋兵。由于辛弃疾远道奔袭，擒了叛徒，给金人以重大打击，金兵不得不加强探听，小心戒备。（这两句若释为：“尽管敌人戒备森严，弃疾等仍能突袭成功。”也未尝不可。）“夜娖银胡”便是这个意思。这是一段得意的回忆。作者只用四句话，就把一个少年英雄的形象生动地描绘出来。下片却是眼前情况，对比强烈。“春风不染白髭须”，人已经老了。但问题不在于老，而在于“却将万字平戎策，换得东家种树书。”本来，自己有一套抗战计划，不止一次向朝廷提出过（现在他的文集中还存有美芹十论九议等，都是这一类建议，也就是所谓“平戎策”。）却没有得到重视。如今连自己都受到朝廷中某些

25、人物的排挤，平戎策换来了种树的书（暗指自己废置家居）。少年时候那种抱负，只落得一场可笑可叹的结果了。由于它是紧紧揉和着对民族命运的关怀而写的，因此就与只是个人的叹老嗟卑不同。正如陆游所说的：“报国欲死无战场”，是爱国者共同的悲慨。鹧鸪天辛弃疾词第4篇鹧鸪天辛弃疾翻译及赏析鹧鸪天辛弃疾翻译及赏析鹧鸪天代人赋宋代：辛弃疾晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。译文落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。离肠寸断，泪

26、流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。注释鹧鸪天：小令词调，双片五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“骊歌一叠。晚日：夕阳。唐刘长卿行营酬吕侍御诗：“晚日归千骑，秋风合五兵。”新绿：初春草木显现的嫩绿色。唐白居易长安早春旅怀诗：“风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿。”教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齐己寄双泉大师兄诗：“清泉流眼底，白道倚岩棱。”白头：犹白发。形容年老。战国策韩策三：“中国白头游敖之士，皆积智欲离 秦

27、韩之交。”深知；明知。唐骆宾王艳情代郭氏答卢照邻诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收，不复下山能借问，更向卢家字莫愁。”阑干：栏杆。阑。同“栏”。赏析：这首鹧鸪天明显题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己；这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念，无限悲伤的境地。“晚日寒鸦”，这是表明送人归来之后的眼中景，“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间；夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了，“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤

28、孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”（六一诗话）。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘。“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳，但目前处于什么季节，却无从得知，联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立即唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的