法国电影发展概述剖析

1、法国电影发展概述法国电影发展概述“电影电影是惟一可以让我们知道它的诞生日期的艺术，是惟一可以让我们知道它的诞生日期的艺术，不像其他不像其他各种艺术的诞生日期已经无法各种艺术的诞生日期已经无法稽考。稽考。” 匈牙利电影美学家贝拉匈牙利电影美学家贝拉巴拉兹巴拉兹电影的诞生日：电影的诞生日：1895年年12月月28日日电影之父：电影之父：法国路法国路易易卢米埃尔卢米埃尔19世纪初叶，就有人开始研究照相技术和世纪初叶，就有人开始研究照相技术和“视觉暂留视觉暂留”现象；现象；1832年，比利时物理学家普拉多制成了能转动的年，比利时物理学家普拉多制成了能转动的“诡盘诡盘”，能看到连续，能看到连续的活动影像

2、；的活动影像；1878年美国照相师慕布里奇用年美国照相师慕布里奇用12架照相机获得了第一次记录，马在奔跑架照相机获得了第一次记录，马在奔跑时的快照；时的快照；1882年法国人玛莱制成了第一架电影连续摄影机；年法国人玛莱制成了第一架电影连续摄影机；1894年美国发明家爱迪生发明了形状像大箱子的年美国发明家爱迪生发明了形状像大箱子的“电影视镜电影视镜”，观众可，观众可以通过大箱孔上的扩大镜看到比明信片还小的以通过大箱孔上的扩大镜看到比明信片还小的“影戏影戏”1895年年12月月28日下午，卢米埃尔兄弟和父亲在巴黎卡普辛路日下午，卢米埃尔兄弟和父亲在巴黎卡普辛路14号大咖啡号大咖啡馆的地下室首次售票

3、公映自己拍摄的馆的地下室首次售票公映自己拍摄的工厂大门工厂大门火车到站火车到站水浇水浇园丁园丁等等12部部短片短片，引起引起了很大的轰动。了很大的轰动。这些电影这些电影短片，都是现实生活场景和现象的记录短片，都是现实生活场景和现象的记录，卢米埃尔不用职业，卢米埃尔不用职业演演员，拒绝使用舞台表现手法，不用场景调度，给人以身临其境之感。他员，拒绝使用舞台表现手法，不用场景调度，给人以身临其境之感。他的纪实性电影对后世影响深远，为写实主义电影和纪录片开了先河。的纪实性电影对后世影响深远，为写实主义电影和纪录片开了先河。 工厂大门 火车进站以后卢米埃尔派他的学生和助手到世界各地去以后卢米埃尔派他的学

4、生和助手到世界各地去一方面放映影片招徕观众一方面放映影片招徕观众一方面就地拍一些街头风光和官方庆祝典礼的影片。由于一方面就地拍一些街头风光和官方庆祝典礼的影片。由于“活动电影机活动电影机”在世界各地进行广泛的放映在世界各地进行广泛的放映由由cinematographe简化的简化的cinema一字从此成了一字从此成了“电影电影”的国际名词的国际名词。 然而然而卢米埃尔的活动电影的放映时间只有两三分钟，卢米埃尔的活动电影的放映时间只有两三分钟，内容平淡无奇，半年之后，观众就失去兴趣了。内容平淡无奇，半年之后，观众就失去兴趣了。尤其尤其在在1897年年5月巴黎义卖市场放映电影时的一场大月巴黎义卖市场

5、放映电影时的一场大火烧火烧死了许多贵死了许多贵夫人后，电影夫人后，电影被看作是危险的娱乐被看作是危险的娱乐更加更加速了它的危机速了它的危机。要要摆脱这一危机摆脱这一危机就必须把电影从单纯的纪录工具就必须把电影从单纯的纪录工具引向戏剧的道路引向戏剧的道路用戏剧的艺术来表现故事。法国电用戏剧的艺术来表现故事。法国电影先驱梅里影先驱梅里爱在爱在这方面作出了重要贡献。这方面作出了重要贡献。被誉为被誉为“法国技术主义电影的法国技术主义电影的先驱先驱”的乔治的乔治梅里爱梅里爱原是一位魔术师和戏原是一位魔术师和戏剧导演兼演员。剧导演兼演员。1896年，他设计出自己的放映机，并申请到专利。之后他先是模仿卢氏兄

6、年，他设计出自己的放映机，并申请到专利。之后他先是模仿卢氏兄弟和爱迪生，然而所拍的弟和爱迪生，然而所拍的80多部短片都无新意可言。多部短片都无新意可言。1897年他在巴黎近年他在巴黎近郊建立了世界上第一个摄影棚，系统地将剧本、演员、服装、化妆、布景郊建立了世界上第一个摄影棚，系统地将剧本、演员、服装、化妆、布景等戏剧方法应用到电影等戏剧方法应用到电影上，开始注意到特技摄影，并逐渐发挥出自己的创上，开始注意到特技摄影，并逐渐发挥出自己的创造性。造性。1902年年印度橡皮头印度橡皮头首次使用了分裂银幕工艺，用分次曝光的方法，首次使用了分裂银幕工艺，用分次曝光的方法，在同一个画面中拍摄了他自己扮演的

7、两个不同角色，取得了令人捧腹在同一个画面中拍摄了他自己扮演的两个不同角色，取得了令人捧腹的视觉效果。的视觉效果。另外，他采用另外，他采用“魔术照相魔术照相”的手法，创造了慢动作、快动作、倒拍、的手法，创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化等一系列特技手法。他还首次透过玻璃鱼缸拍摄水下多次曝光、叠化等一系列特技手法。他还首次透过玻璃鱼缸拍摄水下的情景。由于他对当时各种电影表现手法均予以自我创造性，他拍摄的情景。由于他对当时各种电影表现手法均予以自我创造性，他拍摄的大量短片中既有仙境般的镜头又有令人恐怖的场景，被誉为的大量短片中既有仙境般的镜头又有令人恐怖的场景，被誉为“魔幻魔幻大师大师”。1

8、899年年灰姑娘灰姑娘巧妙地用了停机再拍技术，创造出了南瓜变成马车、巧妙地用了停机再拍技术，创造出了南瓜变成马车、灰姑娘的破旧衣服瞬间变成绚丽晚礼服的奇景。灰姑娘的破旧衣服瞬间变成绚丽晚礼服的奇景。影片的两大特色：丰富的想象力和轻松的影片的两大特色：丰富的想象力和轻松的幽默感幽默感如代表作如代表作月球旅行记月球旅行记他在他在1902年拍摄的世界第一部神化片年拍摄的世界第一部神化片月球月球旅行记旅行记是根据儒勒是根据儒勒凡尔纳和威尔斯的两部凡尔纳和威尔斯的两部小说改编的。梅里爱让一群身穿星相家服装小说改编的。梅里爱让一群身穿星相家服装的天文学家去月球旅行，他们坐在美丽女海的天文学家去月球旅行，他

9、们坐在美丽女海员搬来的炮弹里，被发射到浩渺的太空，在员搬来的炮弹里，被发射到浩渺的太空，在明亮的月球上幸会了金星、火星、土星和月明亮的月球上幸会了金星、火星、土星和月亮诸神，并且目睹了许多梅里爱自己想象中亮诸神，并且目睹了许多梅里爱自己想象中的奇异景象。这部只放映的奇异景象。这部只放映15分钟的影片投资分钟的影片投资了了1500金路易，被电影发行商视若珍宝。金路易，被电影发行商视若珍宝。但是由于他的许多影片几乎把舞台上的全部但是由于他的许多影片几乎把舞台上的全部内容原封不动地再现银幕，把电影排成舞台内容原封不动地再现银幕，把电影排成舞台纪录片；而且他的影片总是从一个视角拍摄，纪录片；而且他的影

10、片总是从一个视角拍摄，全无变化，犹如剧院里观众坐在固定座位上全无变化，犹如剧院里观众坐在固定座位上看舞台一样；且他在摄影棚里闭门造车，幻看舞台一样；且他在摄影棚里闭门造车，幻想世界，其影片成本很高，这都使他被迫在想世界，其影片成本很高，这都使他被迫在激烈的竞争中于激烈的竞争中于1912年破产。年破产。三个电影思潮三个电影思潮l法国先锋派电影（法国先锋派电影（19181928）l诗意现实主义（诗意现实主义（19301945）l法国电影新法国电影新浪潮浪潮(1950-1960)先锋派：先锋派：反传统的叙事结构，强调纯视觉性，包括反传统的叙事结构，强调纯视觉性，包括“纯电影纯电影”、“达达主义电影达

11、达主义电影”、“超现实主义电影超现实主义电影”、“表现主义电影表现主义电影”等相等相互关联又相互区别的创作流派。作为一种影片样式，也被称为纯电互关联又相互区别的创作流派。作为一种影片样式，也被称为纯电影、抽象电影或整体电影。影、抽象电影或整体电影。诞生背景：诞生背景：1、对透视法的怀疑与科学技术的发展、对透视法的怀疑与科学技术的发展 2、一战的影响一战的影响前期：理论探索和艺术实践，主要集中于对光的认识前期：理论探索和艺术实践，主要集中于对光的认识后期（后期（1925年以后）：倾向于抽象化年以后）：倾向于抽象化重要导演及其重要导演及其代表作：代表作：谢尔曼谢尔曼杜拉克杜拉克贝壳与僧侣贝壳与僧侣

12、早先早先为戏剧评论家，为戏剧评论家，1914年前后参加电影工作。电影理论先驱，电影俱乐部主要年前后参加电影工作。电影理论先驱，电影俱乐部主要成成员，员，20世纪世纪20年代法国先锋派电影理论倡导者和实践者之一。杜拉克原是一位女记年代法国先锋派电影理论倡导者和实践者之一。杜拉克原是一位女记者，她当时已把电影当作一种表现的手段，而不是作为谋生的工具，这在当时还是者，她当时已把电影当作一种表现的手段，而不是作为谋生的工具，这在当时还是很少见很少见的，同时也注定的，同时也注定了她的影片的实验性质。了她的影片的实验性质。贝壳与僧侣贝壳与僧侣是黑白是黑白默片，于默片，于1928年在法国上映，片长年在法国上

13、映，片长32分钟分钟影片影片贝壳与僧侣贝壳与僧侣的主人公是一个性无能的僧侣，他渴望得到的一个女人，恰恰的主人公是一个性无能的僧侣，他渴望得到的一个女人，恰恰是另一个人的情人，此人不断变化为传教士、将军和监狱看守同他作对。导演对主是另一个人的情人，此人不断变化为传教士、将军和监狱看守同他作对。导演对主人公的性心理作了充分的探索，运用一系列非现实的画面来表现人物的性梦幻世界，人公的性心理作了充分的探索，运用一系列非现实的画面来表现人物的性梦幻世界，并设计许多超常的动作来刻画性压抑者的变态行为，被认为是世界上第一部超现实并设计许多超常的动作来刻画性压抑者的变态行为，被认为是世界上第一部超现实主义的故

14、事片。主义的故事片。全片没有情节，也无人物性格塑造，充满弗洛依德主义的潜意识迷狂的幻觉场面。全片没有情节，也无人物性格塑造，充满弗洛依德主义的潜意识迷狂的幻觉场面。开场部分，男主角先将排列整齐的酒瓶中倒满酒，又将这些酒瓶有条不紊地一一打开场部分，男主角先将排列整齐的酒瓶中倒满酒，又将这些酒瓶有条不紊地一一打碎，正是对理性反抗的宣示。又如片中僧侣爬行的动作、嫉恨中撕毁情敌的场面，碎，正是对理性反抗的宣示。又如片中僧侣爬行的动作、嫉恨中撕毁情敌的场面，显然也是梦中才有的，但影片也不告诉观众这是发生在梦中还是现实中。显然也是梦中才有的，但影片也不告诉观众这是发生在梦中还是现实中。路易斯路易斯布努埃尔

15、布努埃尔一条安达鲁狗一条安达鲁狗西班牙西班牙-墨西哥电影墨西哥电影导演导演，1928年和西班牙著名画家萨尔瓦多年和西班牙著名画家萨尔瓦多达利合作，拍摄了达利合作，拍摄了影片影片一条安达鲁狗一条安达鲁狗。该片以隐喻的手法抨击了资产阶级和教会，在巴黎引起该片以隐喻的手法抨击了资产阶级和教会，在巴黎引起强烈轰动，成为超现实主义影片的代表作。强烈轰动，成为超现实主义影片的代表作。一条安达鲁狗一条安达鲁狗是黑白默片，于是黑白默片，于1928年在法国上映，片长年在法国上映，片长16分钟。分钟。该片无该片无任何情节，只有一组组无逻辑无理性的镜头，以及奇特怪诞形象的不谐调任何情节，只有一组组无逻辑无理性的镜头

16、，以及奇特怪诞形象的不谐调接合：男人想去拥抱他渴望的女人，却被系着南瓜的长绳绊住；一只死驴血淋淋接合：男人想去拥抱他渴望的女人，却被系着南瓜的长绳绊住；一只死驴血淋淋地堆在钢琴上；一个衣冠楚楚男人沿街无聊地踢着小提琴地堆在钢琴上；一个衣冠楚楚男人沿街无聊地踢着小提琴有有的评论者认为，影片的画面是对梦幻的模仿，具有象征意义的评论者认为，影片的画面是对梦幻的模仿，具有象征意义，可用，可用弗洛依德主弗洛依德主义进行分析、解释，如表现了性压抑和反抗等义进行分析、解释，如表现了性压抑和反抗等。但是但是，透过狂乱、刺激性的画面，人们不难感受到影片表达的时代的苦闷和压抑，透过狂乱、刺激性的画面，人们不难感受

17、到影片表达的时代的苦闷和压抑感。编导对此有极深的体验，因而用残酷的意象和触目惊心的画面效果，如一把感。编导对此有极深的体验，因而用残酷的意象和触目惊心的画面效果，如一把锋利的剃刀将人的眼球剖开、巨钟下挂着一颗人头等等，来传达绝望的痛苦情绪锋利的剃刀将人的眼球剖开、巨钟下挂着一颗人头等等，来传达绝望的痛苦情绪和无政府主义式的反抗。因此，影片成了和无政府主义式的反抗。因此，影片成了“盲目反抗的青年知识分子的写照盲目反抗的青年知识分子的写照”，“这种无力的愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具有一种人间悲剧的气这种无力的愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具有一种人间悲剧的气氛。氛。”（乔治（乔治萨杜尔语）萨杜尔语） 艺术特色：艺术特色：以表现人物的情感为中心，特别是爱情生活中的细微变化，以及以表现人物的情感为中心，特别是爱情生活中的细微变化，以及人物的想象、梦想、联想、回忆这类心理活动。人物的想象、梦想、联想、回忆这类心理活动。先锋派电影中角色的外在行动很少，以及摄影机可以展