服装设计方法

1、设计方法 设计方法是指从设计思维的角度。为了达到某个设计目的，而从不同角度进行的思考。 设计方法主要是开拓设计者的思路，从比较宏观的角度，站在方法论（方法论，就是人们认识世界、改造世界的一般方法，是人们用什么样的方式、方法来观察事物和处理问题。概括地说，世界观主要解决世界“是什么”的问题，方法论主要解决“怎么办”的问题。）的立场上，解决设计中碰到的问题。因此其设计思维也实用与其他设计领域，诸如家具 电器 汽车 广告等设计领域。调研法调研法是通过收集反馈信息来改进设计的一种设计方法，在服装设计中，尤其是在批量生产，上市销售的实用服装中，要使设计符合流行趋势，产品畅销，进行市场调研是必不可少的环节

2、。其目的是取长补短，在市场中发现设计中使产品畅销的元素，力求在以后的设计中继续运用或进一步改进，同时找出不收欢迎的设计元素，在下一个产品系列中剔除。优点列记法缺点列记法希望点列记法（是对新的创新可能或建议收集） 比如说据市 场调查结果显 示此款服装的 滚边设计是其 畅销原因，那 么在下一季的 设计中就不会 轻易放弃这个 设计元素.极限法 极限法是指把原有事物的特征进行极度夸张，在被夸张的范围内寻找新的形式。夸张的形式有夸大或者夸小，其内容可以是服装整体形态 款式 色彩 材料 等等，也包括在以领 袖 袋 衣身等原有造型基础上进行局部夸张处理，从而寻找最理想的造型，同时可以从大小 长短 宽窄 厚薄

3、 粗细 轻重 松紧等方面警醒极限夸张（次种手法也通常使用于前卫服饰风格设计）。反向法反向法是指通过逆向思维将原有事物放在相反或者相对的角度和位置上进行思考的方法。此种方法因为思考方向的大转变通常会带来突破性的思考结果。从根本上改变设计者的常规思考角度，其可以是题材 环境 思维 形态的反向等。（战争与和平）在服装设计中方向法的应用内容比较具体，如上下装的反向设计，内衣与外衣的反向，里子与面料的反向，男士与女士，左边与右边，前面与后面， 宽松与紧身等。但只得注意的是绝不能机械的照搬，还要灵活运用，适当修正，即在方向设计的同时要保持原有事物的基本特征。转移法转移法是指将原有事物转移到另外的事物或者领

4、域中来寻找解决问题的可能性，并由此引发的思维突破与创新。转移法在服装设计中的主要表现是不同性质的服装相互碰撞，从而产生新的服装风格种类。如将西服转移到休闲设计领域就产生了休闲西服，男装转移到女装设计中就会产生中性化服装，把运动装与休闲装结合产生运动休闲装等等，此外还可以进行服装的局部元素转移设计。如将某袖子的造型设计元素应用与领子，口袋设计等等。变更法变更法是指改变事物中的某一现状，产生新的形态。（设计的含义即使创新）服装由设计 材料 制作三大要素组成，因此变更法在服装设计中的应用可以从这三方面入手。一，变更设计（款式 色彩 图案等）如将传统的白色婚纱变更成红色，款式变成旗袍，图案变更成鸳鸯等

5、。二，变更材料，其包括服装面料和辅料。不同的材质可以表现出完全不同的效果，如牛仔夹克和皮夹克的不同材质效果。飘逸与挺括的面料.三，变更工艺其包括服装的结构设计和制作工艺。如省道转移和破缝 抽褶皱等处理手法变更。都能给一件普通的服装带来新意与美感。加减法加减法是指增加或者删减原有事物中必要或多余部分，使其复杂化或简单化。虽然设计有时会被人误理解为加加减减，在某些设计表现手法上也确实利用了加减的作用，但是这是有一定依据，而并非随心所欲凭空的加减。在服装设计领域加减的依据便是流行时尚。在追求繁华奢靡的时代，以装饰设计为主要趋势的加法设计就成为主流。而在崇尚简约的年代而便成为减法的表现时刻。而其加减的

6、部位 程度 内容便取决于设计师的个人修养以及对市场流行趋势的把握能力。加法设计可以在现有的面料材质上通过贴 缝 挂 绣 粘合 热压等方法添加相同或者不同的材质（或立体或平面），从而形成具有特殊新鲜感与美感的设计效果。其对象可以是 珠片 花边 羽毛等各种服用或非服用材料。减法设计可以是对现有成品或半成品面料表面的破坏，分割取舍 从而形成无规律 破烂的外观特征。其主要有抽丝 镂空 烧花 烂花 撕裂 剪切 莫洗等表现手法。加减法 无论是加法还是减法设计，恰当和适度是非常重要的，在利用基本素材的基础上，不过多变化形体，而是运用原有素材的形态进行大小不同的组合变化。注重素材在设计上的增减，讲求素材在设计

7、上的形式美感，在整体的造型表现上能依然清晰地见到原有素材形态的存在。 追踪法 追踪法是指以某一事物为原型，以此类推出所有该事物的相关形态。 在服装设计方面追踪法适合快速大量的设计。当一个新的造型设计出来后，就应该顺着原来的设计思路继续下去，把相关的造型尽可能多地开发出来，然后从中选择一个（一组）最佳方案。（如系列设计）结合法结合法是指把两种或两种以上的原有事物功能结合起来，产生新的复合功能。（其主要从功能角度出发，同时应用与多个领域。如将以通话功能的手机与音乐播放 摄影 录像 相结合从而形成多功能手机）但结合的事物要自然合理而并非异想天开，生拉硬扯。在服装设计中，结合法一般多用于使用性服装为主

8、。如长短裤结合，裙装与上衣结合，领子与围巾结合，袜子与裤子结合等（连裤袜 裙裤等）整体法 局部法整天法是指首先确定事物的整体框架，然后再配以局部造型的设计方法，这种方法比较容易从整体上控制设计结果，具有全局观，整体造型特点鲜明。在服装设计中，设计者受某种灵感的启示而形成了整体造型的轮廓，而此时其局部如领子 袖子 口袋等造型要与整体造型有机结合，以避免形态混乱难以统一。这里的整体可以是风格，主题元素，整体廓形，整体色调或者面料等等。如整体廓形流线型设计，那么就不应配以尖角局部造型设计。不同风格和局部造型是如此。局部法与整体相反，局部法是先确定事物的局部形态，然后配以整体框架的设计。例如在生活中，

9、当受某种事物刺激而作为灵感来源，从而创造出一些精致的服装局部造型设计，如领子 袖子 口袋 门襟等，那么局部造型一经确定，就要要求与之相匹配的整体造型风格统一或者相近。否则就会引起心里或者视觉上的混乱。限定法就是围绕某一目标在某些要素限定情况进行设计的 方法，在服装设计中有价格限定、用途功能的限定等尺寸的限定等、还设计要素的限定、也有造型、结构 、色彩、面料结构、工艺上的限定。 其他的服装设计方法还有更多，设计师可以在设计实践中不断总结。这里必须注意在设计时，这里必须注意在设计时，不要被过多的方法所迷惑，造不要被过多的方法所迷惑，造成不知所措的局面。要切忌在成不知所措的局面。要切忌在一件服装上使

10、用太多设计的方一件服装上使用太多设计的方法，导致没有重点的造型结果法，导致没有重点的造型结果 。此外还可以根据服装材料具有柔软性、悬垂性、适体性、伸缩性、耐拉性等，针对这些特征，服装有其独特的造型方法和规律。如 发射 系扎 悬挂 堆积 填充 抽缩 编织 折叠 缠绕 等联想法 联想法是指以某一意念或者某一对象展开联想，是拓展形象思维的好方法。 形象思维是以具体形象和表象为主要内容的思维形式。其形象又有自然形象和艺术形象之别，自然形象是指自然界中已经存在的物质形象，而艺术形象则是经过人的思维创作加工以后的新形象。 由于每个人的个人生活经历 艺术修养 和文化素质不尽相同，因此其联想的结果也不一样。如

11、以苹果为例，a可能先想到苹果的香甜-从香甜想到香水-从香水想到可能花朵-花瓶-陶瓷-名族特色b可能想到苹果园-花鸟-蓝天白云-自由舒畅因此联想法又是链接式线性发散思维的基础.创意服装设计与创造性思维 创造性思维是指打破常规，开拓创新的思维形式。创造性思维的本质特征是开拓和创新。 无论是设计师还是艺术家在创作过程中，思维做多方面的运动，从不用的角度展开想象，提出问题，将个方面的知识，性息，材料加以综合应用，其包括各种思维模式如形象思维 抽象思维 灵感思维等。 A 形象思维是以是以具体形象和表象为主要内容的思维形式。其形象又有自然形象和艺术形象之别，自然形象是指自然界中已经存在的物质形象，而艺术形

12、象则是经过人的思维创作加工以后的新形象。抽象思维形象思维一般是才从表象着眼，用过对自然的观察、分析、记忆所保留下来的客观事物的影像并储存与大脑中，然后通过选择 思考 整理重新组合安排，形成新的内容。抽象思维-又称逻辑思维，是以概念 判断 推理等形式进行的思维。其特点是把只管所得到的东西通过概括形成概念 定理 原理等。（在艺术设计中，抽象思维通常表现在对形象思维的概括方面）通过概括 总结 归纳 抽出 其共同特征而形成新的形象，如圆可以代表太阳，波浪线可代表水流等。在服装中同样如此不管是服装的色彩色相 明度 纯度 线条的粗细 以及材料的质地 肌理 悬垂度 还是服装整体造型 配饰都有一定的寓意和设计语言表达。（不同风格）灵感思维灵感思维是在外界客观事物的刺激或者诱发下而引发的创造性思维过程。同时也是人对客观事物的认识和反应。（首先灵感思维是建立在创作目标明确的思维活动前提下），同时依赖于创作者长期的生活经验艺术修养，知识积累和善于观察和思考的基础前提下，而并非凭空想象。在服装设计中其灵感元素来源可以是不同艺术领域 （如音乐 绘画 建筑. ）