论网络文学的特征

1、学生姓名： 张培培用户名： zhangpeipei所属教学服务中心：河北省唐山电大教育服务中心指导教师： 彭笑远提纲：网络文学是 90 年代随着互联网的发展开始兴盛， 是新时代带来的文化产物。 本文是通过网络作家作品、网络文学传播平台以及和传统文学的差别来分析概括网络文学整体的特征与发展方向。其中指出网络文学的概述。网络文学的基本特征。与传统文学创作相比，网络文学独有的创作、传播特征。现阶段网络文学存在的局限性和今后网络文学的发展方向，以及怎样与传统文学有机的结合。一、网络文学概述（一）什么是网络文学1、网络文学还处于命名焦虑2、目前对网络文学的界定3、本文对网络文学理解（二）网络文学的兴起和

2、发展1、网络文学已经走过了十几年旅程2、网络文学起初以纯文学刊物为主3、痞子蔡的作品得到广泛传播二、网络文学的基本特征（一）网络文学载体的变化使网络文学具有开放性的特点1、网络文学载体的定义2、不同的载体承担着不同的角色（二）网络文学创作主体平民性、大众性特征1、网络文学推动着精英意识的瓦解2、成为人们情感倾诉或宣泄的方式3、网络释放了人们的 写作情结 4、网络文学成为了真正的平民文学（三）网络文学语言后现代性的特征1、语言后现代性的概述2、网络文学的口语化3、数字、符号体现了网络时代独特的网络文化4、网络艺术的创作绝大多数都是一种面向大众的自我展示5、网络语言还带有一种痞子气三、与传统文学相

3、比看网络文学的特征( 一 )网络文学传播的迅速性，广泛性特征1、文字传播的载体发生变化2、传播沟通之便捷,尽在眼前（二）网络文学发展的自由性特征1、文学的精神本质是自由2、自由是网络文学发展壮大的一个很重要的动因3、写作真正成为一种个人的表达而不是作家的专利4、网络文学从起步就显示了它不同凡响的生命力（三）网络文学的超文本特征1、超文本的概述2、网络媒体使得网络文学的文本体现了一种立体的气象3、超文本的技术含量4、超文本技术在文学中的运用是网络文学作品中真正具有网络特色的重要组成部分5、应充分利用好这一技术三 、网络文学路在何方？（一）、网络文学发展趋势1、网络文学的价值争议2、网络文学已经站

4、稳脚跟3、从文化产业的角度看，网络文学是不失其现实价值的（二）、网络文学存在的局限性1、网络作家整体创作水平有待提高2、网络侵权3、立法相对滞后（三）、网络文学的有待改进之处1、 网络文学需要道德自律2、 网络文学需要良好地环境3、网络文学与传统文学有机结合是发展趋势论网络文学的基本特征【摘要】互联网的迅速普及带来的“读书”转向“读屏” ，印刷文明延至电脑文明，书面传播向电子传播转变。网络多媒体技术的飞速发展 ,吸引了无数的文学创作者利用网络写作、阅读与相互评论，创造了一个前所未有的网络文学时代 ,，为当代文学的发展增添了活力。与传统文学相比，网络文学作为一种新生事物具有自己的特征。网络文学到

5、现在已经走过十几年的历史，前辈对于网络文学已经进行了很多的研究。网络文学的发展势头日渐强盛，对传统文学有一定的冲击，本身也存在一定的问题。本篇文章我旨在理性分析网络文学的特征及存在的问题、未来的发展趋向。在感受网络文学魅力的同时为网络文学的健康发展贡献出自己的力量。【关键词】网络文学传统文学基本特征【正文】随着互联网的迅速普及，网络文学作品也迅速发展。作为一种新的文学形式，网络文学经过近十年的发展，已无可争议地成为当今世界文学的生力军之一, 引起了世人的广泛关注。一、网络文学概述（一）什么是网络文学关于网络文学的该概念，目前仍有很多的争论。著名网络文学研究专家欧阳友权曾慨叹:“确实 ,在网络文

6、学还处于命名焦虑时就试图对其做学理阐释, 无论在知识谱系还是在意义范式上,都有太多悬置话题期待解答。”“榕树下”负责人朱威廉在文学发展的肥沃土壤中这样说道：“ 我觉得网络文学就是新时代的大众文学，Internet的无限延伸创造了肥沃的土壤，大众化的自由创作空间使天地更为广阔。没有了印刷、纸张的繁琐，跳过了出版社、书商的层层限制，无数人执起了笔，一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬间走进千家万户。” 网易在举办第一届网络文学奖大赛时对网络文学作过这样的描述：“网络文学既不是传统媒体的文学作品电子化后搬到网上的文学，也不是利用网络的多媒体和WEB交互作用而创作出来的联手小说和多媒体剧本。网络文学是一种

7、游历于网络之间的个体生命对于理想网络的渴望。不光具有感性，又具有人道主义的精神需求。 网络文学因为其自由而必将吸引越来越多的注意力，网络文学使文学真正成为人学。它完全超越了制度化的藩篱和商业气息，在网上， 作家希望的应该是更多的欣赏而不是更多的稿费。自由、 理解、宽容、 共享才是网络文学得以存在的土壤和内在的精神。对网络文学的质疑者张贤亮认为, 网络文学只是借助于网络这种新媒体、新的传播手段而已 , 并不能改变文学什么 , 与纸印没什么两样 , 用电脑写作 , 发出去就成了网络文学了。综合各位前辈的观点，我认为， 网络文学是以电脑为传播载体的搬上网络的具有特殊的网络文化内涵、 供网民在线阅读的

8、超文本文学样式。从根本上说，是对传统纸介质文学在书写工具和载体以及传播方式上的一次革命。（二）网络文学的兴起和发展如果以 1991 年 4 月 5 日创刊的全球第一家中文电子周刊华夏文摘第 4期首发留学生马奇创作的小说奋斗与平等算起，网络文学已经走过了十几年旅程。起初，以纯文学刊物为主，其代表有新语丝、 大千世界 、 花招 、 杏花村 、 新大陆、橄榄树等。值得注意的是，初期网络文学是真正局限在网络上的创作在网上、传播在网上、 评论在网上。由于网络的影响日益深广创作题材、体裁、 语言、 风格等多方面，也在不断地变化发展中。综观十年来网络文学的发展，美国的少君与台湾的痞子蔡、艾闪应是具有标志性的

9、几位代表作家。自 1998 年台湾成功大学水利工程系的理科生蔡智恒在互联网上发表的第一次亲密接触得到迅速传播后 , 关于网络和文学的研究便拉开了一个序幕。网络文学迅速发展。二、网络文学的基本特征（一）网络文学载体的变化使网络文学具有开放性的特点。网络文学载体指的是以计算机和网络技术为基础的承载和传播网络文学的平台形式，主要包括BBS、文学网站、博客、SNS 社区等网络应用平台。在中国网络文学发展的历史上，各种不同的网络文学载体平台形式具有不同的运作特点， 对网络文学的创作和传播起到了不同的作用。 ：网络作为一种新型的文学载体平台出现，经历了从 BBS到文学网站，到博客，微博，论坛，社区的平台形

10、式上的转变，各种平台形式在不同时期形成各自的特点，分别承担着不同的角色，见证了网络文学发展的整个历程。这使网络文学具有开放性的特征。（二）网络文学创作主体平民性、大众性特征1997 年有个叫福斯特的人说过：“你知道自己是个艺术家吗？你可曾想过被所谓伟大伟人用过的所有词汇，你一样可以运用。”按照福斯特的理解，网络时代应该是一个“人人都可以成为艺术家”的时代。随着互联网的发展，网络文学在新时代里有力地推动了精英意识的瓦解。在网上，一切都是平等的，人人都可以上网写作，发表作品，网络使文学创作前所未有的走进了大众。没有现实社会中的编审机制 , 发表作品只需将作品上传至某个网站, 你的作品就已成功发表。

11、文学创作在网络世界里不再是少数精英的专利、特权 , 而是置身民间 ,成为一种日常写作的方式,甚至带有游戏、 调侃、 戏谑的意味。文学在网络上很有些劳者歌其事, 饥者歌其食的初原状态,创作成为人们情感倾诉或宣泄的方式 , 创作的过程所获得的快感远胜于发表的喜悦, 令文学不再沉重。这种自由表现在创作主体的平民性。当个人有一点点灵感，一点点艺术的火花，都可以记录下来、制作出来，放入个人主页中去，被人浏览，接受他人的反馈意见。网络释放了人们的 写作情结 ，实现了人们的 发表欲望 。在整个创作过程中，主体的创作心态显得更加自由、开放 , 无拘无束、绝对自我 ,其写作自由度大,表达范围广。网络文学成为了真

12、正的平民文学。（三）网络文学语言后现代性的特征这种后现代性主要指，网络文学语言的通俗化、大众化，公共化、幽默化、痞气化。随着网络的普及，一些新兴的网络语言正逐步影响着人们的生活。在网上，文字审美表现极其简约，即使是文字符号也表现出网络所特有的简化形式。并且，我们知道网络文学最先是在BBS、论坛等地方在聊天与交流中产生的，口语化自然成了网络化的一大特点。人们在网上交流时，为了缩短时间也常常发明一些简化表达式，网上有很多数字、拼音起初是网虫们为了提高网上聊天的效率而采取的方式。 MM妹妹，还有一些错别字、谐音，如：“版主”成“斑竹” ，“悲剧”成“杯具”，还有一些数字谐音如： 7456气死我了；

13、886拜拜了； 687对不起； 837别生气。这些带感情的数字、符号体现了网络时代独特的网络文化。目前网络艺术的创作绝大多数都是一种面向大众的自我展示。台湾成功大学水利研究所博士研究生蔡智恒 从 1998 年 3 月 22 日起以 jht 为笔名在电子公告栏 BBS 上发表了网络小说 第一次的亲密接触 。在作品中，对白篇幅比较大，口语化特点比较明显，大量运用了聊天习惯用语和BBS情景渲染。如果我有一千万，我就能买一栋房子。我有一千万吗？没有。所以我仍然没有房子。如果我有翅膀，我就能飞。我有翅膀吗？没有。所以我也没办法飞。如果把整个太平洋得水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰。整个太平洋的水全部倒得

14、出吗？不行。所以我并不爱你。（见痞子蔡第一次亲密接触）这的确让我们感到一种阅读的新奇。痞子蔡创造了一种新的表达方式。这部作品中痞子蔡用简洁平实的语言使很多网络用语的使用简单化、切口化、符号化。网络文学发展至今数不胜数的小说出版发行，但就整体而言，痞子蔡式的幽默、质朴自然一直是其一大卖点。在网络世界中，规范和权威都被消解，个人可以不按照交际语言中的规范进行交流，这可以看做是对非网络语言叛逆性的表现。网络语言还带有一种痞子气，网络作品中充满反讽、自嘲、粗鄙以及叫骂。日常写作的方式甚至带有游戏、调侃、戏谑的意味。三、与传统文学相比看网络文学的特征（一）、网络文学传播的迅速性，广泛性特征。,文学作品的

15、传播，经历了一个变化发展的过程，从口耳相传，到纸质图书，发展到今天的网络传播，文学所赖以存在的载体发生了变化，电影电视的发达将文学引向屏幕，电子计算机的普及，将文学搬上了网络。报纸以纸质媒介传播, 其速度受制于交通手段,其沟通会受阅读群的限制。而网络则瞬息之间, 可以把你的文章第一时间呈现在受众面前。要发布一篇稿子或者浏览一篇最新的文章是何其容易和迅捷的事情。如果你把一篇作品发表在网站上,一定会受到该网站网民的点击阅读，甚至你可以和读者进行对话。传播沟通之便捷 , 尽在眼前。而这些优势 , 是传统文学所无法比拟的。（二）网络文学发展的自由性特征不要任何的出版机构，更不要任何的权威审核，只要一部

16、计算机和一个上网账号，轻轻点几下鼠标敲几下键盘把作品往某个网站上一贴，作品就发表成功。著名教授欧阳友权说过：“网络的最大并其快捷的信息处理、文学”。无论特点是自由，文学的精神本质也是自由，网络之接纳文学或者文学之走进网络，就在于它们存在兼容的共振点：自由。可以说，自由是文学与网络的最佳结合部，是艺术与信息科技的黏合剂， 网络文学最核心的精神本性就在于它的自由性。”追求自由是网络文学之魂，自由是网络文学发展壮大的一个很重要的动因。正因为网络文学轻易的解除了书报检查制度对文学的束缚，极度私人化的书写才能在网络上自由的驰骋。网络写手可以在屏幕前可以随心所欲、言所欲言 ,在网络上随意自由地发表。正如痞

17、子蔡所说：“网络文学就像一个赤脚奔跑的孩子，只要他是充满活力的，就应该让他自由奔跑，而不一定要让他穿上鞋子。”网络写手们在网上自由的飞翔着。悟空传的作者今何在说： “感谢网络，它使我有一个自由的心境来写我心中想写的东西。因为自由，文字变得轻薄，也因为自由，写作真正成为一种个人的表达而不是作家的专利。”十几年前有一句流行语叫“我是网虫我怕谁”，源自于一本网民关于王朔与金庸在网上论战的文章而出版的书这本书充分的证明了网络空间的自由和放肆。“我是网虫我怕谁”的宣言在网络上得到巨大响应。网络中流行的这句话体现出作为网民的平等和自尊。网络因其自由与开放，使各种被排斥在主流话语圈外的话语势力在这里自由发言

18、。这是这个意义，网络写作成了文学新希望的未来。相比较我们经历了几千年的发展才有的纸面文学，网络文学从起步就显示了它不同凡响的生命力。（三）网络文学的超文本特征相对于传统文学的创作，网络文学是一种超文本性的学写作。“超文本”概念是由美国学者托德尼尔逊于 1869 年提出的。 尼尔逊终其一生致力于建立一个巨大无比的超文本结构体系。他认为，超文本的本质特征就是打破相继性、平面性，从而获得一种非线性和立体感，让文本的存在依靠于一种广泛的联系，并且时时强调这种联系的偶然性和丰富性。和传统的文学样式相比，网络文学超文本的特点是十分突出的。网络文学之所以具有超文本的特性，主要在于其新型传播载体的技术特性。网

19、络文学超文本性的技术基础是链接，对作者和读者的作用是创新，互文性的技术基础是复制，作用是削平艺术个性的“垄断 ，构造拼贴的艺术效果和大众狂欢的氛围，当然，链接过甚造成迷宫会失去创新的意义，而复制运用得当也要互文性构成，而自我超越则需要超文本性达成，二者的结合就构成了超位性。链接和复制是一对矛盾，正确处理两者的动态平衡，是超位性写作与阅读保持良好发展的关键。依靠网络的这种特性，文学在表述上获得新的发展空间。在传统文学的种种冲破平面媒体限制却无功而返的尝试之后，网络文学却借助它的技术元素，轻松打破了纸质媒体的限制，把原本一维的平面文本和线性的叙事逻辑统统打破。网络媒体使得网络文学的文本体现了一种立

20、体的气象。读者在鼠标的指引下，当用鼠标器的光标移至该字词或图像时，光标的形状由箭头变成手的形状，点击鼠标，屏幕显示主页会跳到链接的新内容上，亦即链接到另一个文本。超文本的另一种链接方式是将信息按类别链接到Map 图上， Map 图实际上就是万维网www导航地图，使用者可根据图示的引导来查找信息。网络搜索引擎就是按信息分类的形式提供信息查询的便利的。这样，超文本成为文本之间相互链接所形成的文本网络。各种材料、媒介的综合运用，现代艺术家们已经操作得很熟练了。一段超文本链接的文本，其中的技术含量是显而易见的。虽然，中国的互联网在不断的普及，而网络文学的超文本技术需要一定的专业知识，怎样在文学作品中嵌

21、入超文本的链接并不难，但是要使这种链接建立在一种恰如其分的要求上，这不仅需要会使用超文本链接，还要求掌握相当范围的数据库积累，当然还要有几分文学的情思。或许，我们可以把它看做是互联网技术在真正普及的必经阶段，但我们需要做的远不止站在原地观望。超文本技术在文学中的运用是网络文学作品中真正具有网络特色的重要组成部分，是它最“网络味”的精华部分。在网络文学的创作中充分又适当地运用好这一技术优势，需要广大热心积极参与网络文学发展壮大历程的人的不懈努力。四 、网络文学路在何方？（一）、网络文学发展趋势网络文学是一种新兴的文学现象。 当计算机网络从文学地平线上升起时，自由的虚拟空间，很快就吸引了文学的目光

22、，诞生了一种新的文学样式“网络人们对于 网络文学 还会产生多少争议， 这个词早站稳了脚跟。现今已经没有多少人否认网络文学的存在。 尽管 网络文学 的完善定义有待于理论的进一步修补，但是，网络文学的十年之路，早成为当代人眼中的准主流文学。最近这两者之间的关系有了豁然开朗的感觉纯文学从始至终根本就是个伪概念，被读者认同的文学才是主流。而现今人们的目光已越过这个事实向后延伸：网络为文学制造了强有力的冲击，因为网络文学的出现，传统文学早已深刻的改变。这不是臆断，而是事实。如何评价它的价值意义，当前研究界还存在着较大的争议。不过，从文化产业的角度看，网络文学是不失其现实价值的。为什么说网络文学在文化产业

23、中有着一定的价值地位呢？如果注意到它和电子游戏、电视连续剧、动画等文化产业有着很强的潜在的互动关系就不难明白这一点。 当前的网络文学实可承担起文化产业链基础的角色，它的庞大数量的 原创文本能够成为各文化创意产业天然的原创文学脚本资源库。对于我国的文化产业界来说，网络文学还有另一层重要意义： 不论评 论界如何臧否，网络原创文学的阅读事实上已成为时下最重要的文学消费形式之一。（二）、网络文学存在的局限性网络文学的优势、网络文学对中国文化产业和文学事业的面作用，应该说是有目共睹的。但这绝不是说，网络文学什么都好，没有任何不足。我们不能只看到网络文学好的一面，也要正视网络文学存在的问题。网络文学面临的

24、第一个问题，即是网络作家整体创作水平有待提高。毋庸置疑，迄今为止，网络文学的确涌现了一大批优秀的作品，像明朝那些事儿鬼吹灯星辰变斗罗大陆 宦海沉浮不认输我的美女老板 梦回大清何以笙箫默 诛仙小兵传奇成都，今夜请将我遗忘等等都产生了很大的影响。这些作品大多来自盛大文学所属的起点、红袖、晋江三家网站，其中也有不少来自其它网站。但相对于网络文学有史以来产生的数百万部作品来说，它们只是很小的一部分，更多的作品水平一般，其中很大一部分质量不高。网络文学存在的另一个严重问题是网络侵权，包括非法链接( 盗链 ) 、非法转载、刊登等。当然这也是一个全球性的问题。迄今为止，包括西方发达国家在内，对于网络侵权问题

25、还没有一个理想的解决方案。之所以造成这样的结果，除了人们的版权保护意识有待提高之外，还有两个很主要的原因：一是网络侵权非常简单，成本也十分低廉；二是立法相对滞后，在许多领域还存在模糊地带，有空子可钻。网络侵权的愈演愈烈，使整个文化创意产业包括网络文学面临着根基不稳的威胁。（三）、网络文学的有待改进之处1、网络文学需要道德自律面对今天的网络文学批评现状，网络文学批评家们不同程度地表达了自己的焦虑。面对这种现状，谩骂、指责、逃避都不是应有的态度。寻求批评的良性发展，批评家们首先应该不断提高自身的文化素质和理论修养，丰富充实自己的知识结构，并在满足文学审美消费要求的同时，对网民们的审美心理消费要求进

26、行适当的导引。建立一个好的网络批评环境，适时调整自己的知识构架和文化战略是一个方面；坚守自己社会和民族的文化立场，坚持批评的职能和立场是另一个重要的因素；在此前提下，大胆探索，参照西方批评的发展，结合今天的社会现状和文化需求，建设属于我们自己的批评体系，完善批评的职能，使网络文学批评活动，成为一种健康有益的活动。2、文学需要良好地环境针对网络文学中出现的侵权现象，除了未来在技术上争取突破之外，恐怕有赖于五个方面的不懈努力。令人欣慰的是，在所有这五个方面都看到了曙光。一是政府立法的加强。据国家版权局有关负责人介绍，在现有法律法规的基础上，全国人大进一步的版权立法正在酝酿之中，可望在不久的将来有更

27、完备的法律法规出台。二是行业维权的加强。最近，中国文字著作权协会站出来，代表广大作家向谷歌搜索引擎讨回公道，一向强硬的谷歌在中国文字著作权协会和社会舆论的强大压力下，不得不同意纠正他们过去的做法。这是一个良好的开端，显示了行业协会的作用和力量。网络文学整体水平的提高，更安全、更公平的网络写作环境的实现，必将使网络文学焕发出新的面貌，网络文学对中国当代文学的更大贡献也就不是一种奢望。3、 网络文学与传统文学有机结合“对文学网站来说，必须将其丰富的网络文学资源与传统出版相结合，才会有盈利点，这是文学网站造血机制的根本，这样做有助于实现文学网站发展的良性循环。”榕树下全球中文原创文学作品网公共事务部经理宋之微这样认为。作家刘心武认为网上创作接近于涂鸦，它会丰富人们的阅读习惯，但不会真正取代传统文学。网络文学有形式上的新意，比如引入新的文学体裁、文学情感和文学思维，但在题材上和非网络文学没什么区别，更谈不上超载。文学网站“诗生活”掌门人桑克也表示，网络文学较之传统文学，其优势在于文学。作品的限制要少一些，它的题材和语言禁忌也比较少一些。但这是历史阶段性的东西，将来这种优势会越来越弱。如果这种限制之间的差别消失了，文学还是文学，也只是文学，两者最终是殊途同归的。但是就目前中国互联网上的情况来说，某些有才华的年轻作者的出现给传统文学形式带来了一些良好的发展因素，比如一些