外国文学重点(上)自整理名词解释简答论述

1、一、 名词解释奥林波斯神统：古希腊神话中以宙斯为首的神的家族，因住在奥林波斯山上而得名。主要的神有阿波罗、阿瑞斯、阿佛洛狄忒等，体现了神人同形同性的特点。多余人：是受资产阶级思想影响的贵族知识分子，他们不满上流社会的生活，想有所作为，寻求新的生活道路，但贵族出身与上流社会的生活环境，使得他们无力从事任何工作，只能无所事事、碌碌无为，最终成为对社会毫无用处的多余人，普希金笔下的奥涅金是俄国文学中的第一个多余人形象。拜伦式英雄：是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世的、富有叛逆精神的主人公形象。他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华，坚强的意志，反叛的热情，敢于蔑

2、视传统秩序和专制暴政，但他们的反抗总是和孤傲、忧郁结合在一起，乃至傲世独立、离群索居，并以悲剧告终。最典型的形象是海盗中的康拉德。小人物形象：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。流浪汉小说：十六世纪中叶产生于西班牙的小说形式。以主人公的流浪为线索，广泛反映社会生活，具有反封建反教会的倾向，主人公多是城市贫民，多采用自传体，代表作小癞子。对近代欧洲长篇小说、尤其是结构方式

3、上影响深远。教会文学：教会文学是中世纪占统治地位的文学，是为封建统治服务的文学。教会僧侣们从圣经中取材进行创作，主要内容是宣扬宗教教义。体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教戏剧等。他们赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，多采用梦幻故事的形式和象征、寓意的手法，影响及整个中世纪的欧洲文学。骑士文学：骑士文学是中世纪欧洲特有的一种文学现象，它是骑士制度的产物，是世俗封建主文学的主要成就。骑士文学的主要内容是写骑士的冒险故事和他们与贵夫人之间的爱情故事，主要体裁有抒情诗和叙事诗。前者的中心主题是骑士之爱，以“破晓歌”为代表。后者主要写骑士的行侠冒险生活。代表作有特里斯

4、丹与依瑟和亚瑟王与他的圆桌骑士等。巴洛克文学：巴洛克原指不规则的、怪异的珍珠。巴洛克文学从巴洛克艺术而来，与巴洛克艺术风格一致， 内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，表现出华丽纤巧的风格，巴洛克文学属于贵族文学，在意大利和西班牙较为盛行。市民文学(城市文学)：市民文学是随着城市的发展而出现的，反映了城市内部复杂的矛盾斗争，也表现了市民中不同阶层的思想愿望。它与民间文学有密切的联系，直接取材于现实生活，以揭露封建主和僧侣的恶行败德为主要内容，也有的作品赞扬人民的智慧。其主要手法是讽刺，主要体裁是韵文故事、讽刺叙事诗和抒情诗。代表作是列那狐传奇。启蒙文学：指1

5、8世纪产生于欧洲启蒙运动中，表现启蒙主义思想的文学。它既是启蒙运动的重要组成部分，又是启蒙运动的重要工具和思想武器。它继承和发展了人文主义文学反封建、反教会的传统，竭力宣传资产阶级的政治思想，为资产阶级夺取政权作最后的舆论动员。启蒙文学家强调文学的教育作用，在作品中着重反映人民大众的日常生活，描写普通人。启蒙文学最典型的形式是哲理小说和启蒙戏剧。在艺术上，它忽视生动感人的艺术形象的塑造，作品中的人物往往缺乏血肉，缺乏真实感。代表作家有伏尔泰、狄德罗、卢梭等。古典主义：17世纪的法国古典主义是近代欧美文学的第二次思潮。把古希腊罗马的艺术看作是艺术创作的理想模式，在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马

6、文学为典范，因而得名。法国古典主义是专制王权的产物并为专制王权服务。启蒙运动与启蒙主义：十八世纪欧洲资产阶级反封建、反教会的思想革命运动，是文艺复兴的继续和发展；它比文艺复兴具有更强的政治革命性质，是直接为资产阶级夺取政权和巩固政权制造舆论；启蒙运动中形成的资产阶级的思想体系称为启蒙主义。以唯物论反对唯心论，批判上帝创造一切和君权神授的思想；以自然神论和无神论反对教会的神权统治；以自由、平等、博爱反对封建专制和贵族特权；把理性作为评判一切事物的唯一标准；人文主义：文艺复兴时期资产阶级的思想体系。以人性反对神性；以理性反对蒙昧主义；以个性解放反对禁欲主义；拥护中央集权，反对封建割据。感伤主义：是

7、十八世纪后期产生于启蒙运动中的文学流派，因斯泰恩的小说感伤的旅行而得名。反映了资产阶级中下层的感伤情绪。他们面对工业革命后的社会现实，同情人民的贫困，不满贵族和资产阶级的暴虐，但又不理解社会变化的必然性，所以把目光投向过去。因此，他们在对“理性”社会表示失望的同时，转而崇尚感情，把感情看得高于理性。在批判贵族资产阶级社会的同时对宗法社会表示留恋。感伤主义开浪漫主义之先河，被称为“前浪漫主义”。浪漫主义：18世纪末、19世纪初欧洲普遍流行的一种文艺思潮，是法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期的产物，主要特点是：注重主观抒情，善于运用大胆的想象和夸张的手法，极力赞美大自然，诅咒城市文明，

8、特别重视中世纪民间文学。代表作家有华兹华斯、拜伦、雨果等。抒情诗：产生于氏族社会解体，集体意识日益淡漠、个人意识逐渐觉醒的社会条件下。起源于民歌，以伴奏乐器种类的不同而分为笛歌和琴歌，流传至今的主要是琴歌；琴歌又分为独唱琴歌和合唱琴歌两类。独唱琴歌的代表诗人是萨福和阿纳克瑞翁，前者是欧洲文学史上第一位女诗人，被柏拉图称为“第十位文艺女神”。独唱琴歌的内容主要是歌唱美酒和爱情。合唱琴歌的代表诗人是品达罗斯，内容是歌颂神、政治领袖和体育竟技的优胜者。新喜剧：古希腊文学希腊化时期的主要成就。因马其顿国王的高压统治，人民无言论自由。作家们转而在戏剧中以写日常生活的男女爱情为主。此类作品较注意情节的安排

9、和人物性格的刻划。代表作家是米南德，其代表作是恨世者。新喜剧直接影响到古罗马的喜剧。笑剧：是从民间职业演员的滑稽表演发展而来的，最初穿插在宗教剧演出过程中，后来独立出来，成为中下层市民最喜爱的戏剧形式。笑剧直接取材于现实生活，运用诙谐有趣、生动活泼的表现形式进行社会讽刺，有鲜明的人物形象，引人入胜的情节，丰富多彩的语言，因而深受群众欢迎。法国的笑剧比较发达，最有名的作品是巴特兰律师。文艺复兴：14到16世纪欧洲资产阶级反封建的思想文化运动。时为欧洲由封建社会向资本主义过渡时期。文艺复兴表面上是复兴古代希腊罗马的文化，但其实质是借用古代文化中的积极因素，来反对宗教神学，建立资产阶级新文化。文艺复

10、兴的核心思想是人文主义。宗教改革：资产阶级在宗教外衣掩护下所进行的反对教会统治的革命斗争。1517年，马丁·路德发表抨击教皇出售赎罪券的九十五条论纲；运动的主旨是：反对罗马教皇对各国教会的控制；鼓吹以圣经为信仰的最高准则，否认教会有解释教义的绝对权威；强调教徒个人直接与教会相通，反对须由神父做中介；简化宗教仪礼，废除教会法则中的繁苛刑罚。以路德为首的一派属于温和派，以法国加尔文为首的一派属于激进派。狂飙突进运动：十八世纪七、八十年代发生在德国的资产阶级文学运动，是启蒙运动的继续和发展，因克林格尔的同名剧本而得名。运动的参加者多是年轻人，具有强烈的反封建和个性解放色彩。主张返回自然，强

11、调感情，强调天才，强调向民间学习。其理论家是赫尔德尔，主将是青年歌德和席勒。启蒙运动：大学才子派：十六世纪中叶英国剧作家群体。因皆受过大学教育而得名。他们大多受过人文主义思想的熏陶，具有较丰富的古典文化修养，在戏剧创作上也颇多创新。其剧作多以历史和传说为题材，借古喻今，表现人文主义思想。主要成员有约翰·李利，罗伯特·格林，托马斯·基德，克里斯托弗·马洛。其中马洛成就最高，代表作是浮士德博士的悲剧。大学才子派的创作为莎士比亚戏剧高峰的出现准备了条件。十四行诗体：是欧洲的种抒情诗体，音译为“商籁体”。原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，文艺复兴之后，

12、这种诗体被广泛运用。意大利的诗人彼特拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。16世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时。到16世纪末，十四行诗已成了英国最流行的诗歌体裁。莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生共创作了154首十四行诗。福斯泰夫式背景: 福斯泰夫是莎士比亚历史剧亨利四世和温莎的风流娘们儿中的一个破落骑士，以他为核心，构成了五光十色的平民社会，再现了英国封建社会解体时期动荡的社会生活画面。这里有罪恶的贵族城堡，喧闹的酒店妓院，刀光剑影的战场，贫穷不安的乡村。恩格斯称之为“福斯泰夫式背景”。三一律：法国古典主义作家为戏剧制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。“三一律”规定一出戏只能

13、有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不能超过24小时。三一律的积极作用在于使得戏剧结构严谨、情节集中，但同时它又容易束缚作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱作品的艺术感染力。七星诗社：16世纪中叶法国文艺复兴时期形成的贵族诗人团体，由以龙沙、杜贝莱等7位诗人组成，因号称七星而得名。这个文学集团受到文艺复兴时期人文主义思潮的影响，要求发展民族文化，在诗歌创作上倡导清新自然的风格，尤其重视大型史诗的创作，对法国民族诗歌的发展有一定的推动作用，但他们的作品表现出贵族阶级的偏见。莎士比亚化：出自马克思致拉萨尔的一封信，是对莎士比亚戏剧成就的总结，也是一种新的创作原则的概括。其要点是，要

14、求作家广泛地反映生活，揭示时代特点；做到情节的丰富性、生动性，人物的性格化，语言的丰富多采。二、 简答莎士比亚戏剧的艺术成就A体现了现实主义的创作原则。自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看他自己演变发展的模型；通过非现实题材揭示时代精神，反映英国现实；现实主义与浪漫主义的结合。B情节的丰富性与生动性。广阔的社会生活画面，如“福斯泰夫式背景”；多条情节线索的交织，如三条为父报仇的线索(雷欧提斯和福丁布拉斯)；悲剧中的喜剧因素，达到了“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的结合。”C人物的性格化。对人性的深刻理解，人物性格的复杂性与多样性；在对比中突出人物

15、的性格；通过内心独白展示人物性格。D语言的丰富多彩。巨大的词汇量；多样的语言形式：主要用无韵诗体写成，其中也有散文、有韵诗和抒情歌谣；个性化的语言：是展示人物性格发展变化的重要手段。古希腊戏剧的基本特征题材来源：神话传说。具有强烈的现实性。风格：崇高悲壮。重在表现崇高悲壮的英雄主义精神。戏剧冲突：人和命运之间的冲突。发展脉络：英雄悲剧到凡人悲剧、由表现理想到摹写现实。古希腊喜剧的基本特征题材来源：现实的政治与社会生活。内容：政治讽刺和社会讽刺。风格：诙谐、滑稽、热烈。荷马史诗的思想内容伊利亚特通过部落战争的描写，展示惊心动魄的战争场面，表现古希腊人民的集体主义和英雄主义精神。奥德赛歌颂俄底修斯

16、不畏艰难、百折不挠、勇于进取的精神，表现了人类在征服在自然的斗争中的智慧和力量。赞美忠诚和贞洁，肯定的赞扬以私有财产为基础的新的奴隶制关系和婚姻道德观念，反映了人类社会的进步。 荷马史诗的艺术成就A结构严谨。两部史诗都集中描写了整个事件的最后几十天。特洛亚的十年征战和俄底修斯的十年漂流，或用补叙，或用倒叙，从而使史诗的情节更加集中，矛盾冲突更加激烈，具有强烈的艺术效果。B各具特色的人物形象。阿加门农的傲慢；阿喀琉斯的英勇和任性；埃阿斯的直率；涅斯托耳的老成持重；安德洛马克的贤惠；珀涅罗珀的忠贞；卡吕普索的痴情等。C语言朴实自然。史诗中大量运用比喻，从社会生活和自然现象中取比，有“荷马式的比喻”

17、之称；程序化的表达捷足的阿基琉斯、足智多谋的奥德修斯、啸吼战场的墨奈劳斯。伊利亚特与奥德赛的异同相同点：均以特洛亚战争为背景，建立在希腊神话传说的基础之上，前后连贯，又相互独立；具有相似的剪裁、结构方式。不同点：主题：前者战争，后者自然与家庭。视角：第三人称与第一人称。风格：阳刚之美与阴柔之美。希腊神话的内容、特点和意义内容：神的故事和英雄传说。其中神的故事包括开天辟地、神的产生、神谱、神的故事及人类的起源等内容；而英雄传说起源祖先崇拜，传说中的英雄都是半人半神。包括伊阿宋智取金羊毛的故事、为民除害的忒修斯的故事、俄狄浦斯王的故事等特点：神人同形同性。意义（地位）：A是希腊艺术的武库土壤，也是

18、欧美文艺取之不尽的艺术源泉，希腊神话凸显的是人的神话，回荡着昂扬、乐观、健康的现世气息，对其后的西方文学产生了持久的影响B具有无穷的认识价值和永久的审美魅力C初步确立了西方文化模式，成为人文主义的源头。古典主义文学的特征A典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向B崇尚唯理主义，克制个人情感。理性是古典主义作家创作必须遵守的基本原则。C摹仿古代文学，重视艺术法则。创作题材：古典主义悲剧大都取材古希腊罗马题材，以古代文学为典范。文学体裁：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅的和卑俗的两种。悲剧是高雅艺术，语言高尚典雅，喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。创作规则：强调服从古代的法则，戏剧必须

19、遵从“三一律”。人文主义文学的特征A具有鲜明的反封建反教会色彩，以宣扬人文主义思想为基本内容B注重写实。在现实主义方法的运用上更加自觉、更加成熟。继承古代的摹仿说，把文学比作镜子。抛弃了中世纪的表现手法，力求真实地反映生活，同时又不排斥浪漫主义C鲜明的民族性。随着统一的民族国家的形成，反映民族生活、富于民族色彩、使用民族语言的民族文学先后建立起来。D体裁的多样性。古代的文学体裁以诗歌和戏剧为主，这一时期出现了长、短篇小说、现代形式的悲剧、喜剧和风格多样的散文，开创了欧洲近代文学的各种体裁。启蒙主义文学的特征A蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性B启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。现实主义文学的特征A要

20、求作家真实地反映生活的本来面目，这和浪漫主义作家通过主观折射来反映社会不同。现实主义作家往往从社会的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗争等B强烈的暴露性和批判性。高尔基认为“这个流派的特征是它那锋利的唯理主义和批判精神”，称它为批判的现实主义C人道主义思想。人道主义是西欧文学在思想上的重要特征。它宣传抽象的人类爱和改良主义D描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。浪漫主义文学的特征A漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情。这种主观性是浪漫主义文学的本质特征，强调作家创作的绝对自由，并把情感和想像提

21、到重要地位。B浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂大自然C浪漫主义作家重视民间文学。民间文学不受古典主义的束缚，想像丰富，感情真挚，表达自由，语言通俗。D浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果E浪漫主义是反对古典主义的。浪漫主义作家主张创作自由，对古典主义的按“规范”进行创作、束缚创作自由的做法坚决反对，并在理论上同古典主义展开斗争。卢梭新爱洛伊斯艺术特色题材简单，中心思想连贯。这部作品主要用五个朋友相互间的通信这一单纯的手法构成，紧紧围绕朱丽、圣普乐、沃尔玛三个人物的友谊和婚恋这一中心主题来展开情节，将全部内容有机的糅进主人公们的故事中去，故能多侧面多层次的刻画

22、人物，又让读者始终把注意力集中到主人公的感情、心理和命运上，悬念迭出，产生巨大的艺术魅力；强调歌颂大自然和突出人的纯洁感情的特点叶普盖尼.奥涅金中奥涅金的形象及形象意义形象：叶甫盖尼奥涅金是一个多余人形象。他生长在贵族社会里，然而又具有强烈的反叛精神，是上流贵族社会的叛逆者。不满现状，有伟大的理想，产生过探索人生的愿望，可是又没有出路，心中充满了苦闷，最后导致玩世不恭。有真诚的一面，也有冷漠、轻率、玩世不恭的劣根性，最终没有真正的朋友，也没有真正的爱人。这类形象是作者用来批判社会的。形象意义：造成多余人的社会原因是封建专制制度；贵族知识分子脱离人民是造成十二月党人起义失败的主要原因。叶甫盖尼奥

23、涅金的艺术特色。 A具有浓郁的浪漫主义色彩，是普希金最真诚的作品，真实地展现了作者的情感、观念和理想。但作品的主题主要倾向是现实主义的，作者对社会环境的描写和对奥涅金形象的塑造完全采用了现实主义的手法作品的诗体韵律别具一格，采用四音步抑扬格十四行诗节，既有利于表现作者丰富的内心感受，又体现了一种自然清丽的风格。巨人传的思想内容A反封建。把批判的矛头直指封建最高统治者及其国家机器B反教会，蔑视宗教权威。C宣传人文主义思想。德、廉、美修道院；寻找神瓶。伪君子答丢夫形象A伪装的虔诚信徒B阴险狠毒的恶人。他利用伪善手段混入奥尔恭的家，目的是骗取恩人的妻女，霸占他人的财产，将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇

24、。他能面临绝境而脱身，进而嫁祸于人，等到一切败露不能再骗人时，他欲置恩人于死地C地道的贪欲之徒。贪食、贪睡、贪财、贪色。答丢夫一词已成为伪善的同义语。伪君子的艺术成就A独特的开场艺术。答丢夫直到第三幕才出场，但在其未出场时通过其他剧中人物之口，观众已对他有了充分的了解B灵活运用“三一律”。全剧五幕，情节集中单纯，发生在奥尔恭家中，利用室内环境构成了关键性的情节。C喜剧中有悲剧因素。如玛丽雅娜的婚事，奥尔恭的被逐，皆含有巨大的悲剧性。莫里哀喜剧的艺术特色A创作的民主倾向 B改革传统的喜剧观念和改革喜剧艺术：使新型喜剧具有高度的艺术价值；让喜剧具有严肃的教育意义C单一性格的艺术形象。D家庭喜剧的人

25、物模式。歌集的主要内容歌颂尘世的爱情，表达对幸福的渴望，反映出人文主义者反对禁欲主义、热爱现世生活的新型世界观。歌集常借助自然景物的美来歌颂劳拉，用啁啾的飞鸟潺潺的流水温馨的花朵簌簌的叶声，来传达诗人细腻多变的情感，寓情于景，情景妙合。以多姿多彩的色调描绘劳拉的形体美和心灵美尘世女子的真实动人的形象；既是理想化的女性，又是真实可爱的恋人。也是人文主义者追求人间美和爱的象征。表达了诗人复杂的思想感情和内心活动；既有幸福和欣悦，又有失望和痛苦的煎熬。十日谈的艺术特色 十日谈运用框形结构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。它第一次运用了现实主义的手法，广泛地反映了14世纪意大利的社会生活。

26、作品以故事的生动性和细节描写的真实性征服了读者。它在现实主义形象的画廊中较早的塑造了不同阶层的具有鲜明性格特征的人物形象。作者还运用了讽刺、幽默和对比的手法，通过冷嘲热讽、嬉笑怒骂的文字，增强了作品的艺术效果。十日谈采用方言写成，精练生动，俏皮通俗，为意大利散文奠定了基础。恰尔德哈罗德游记中哈罗德的形象分析 哈罗德是拜伦长诗恰尔德哈罗德游记的主人公。哈罗德是贵族青年，他是一个餍足享乐生活而厌世的漂泊者形象。他既无年轻人满怀信心的欢快，也无寻欢作乐和追求名誉地位的兴趣。他憎恨冷酷的文明，对周围现实感到失望，高傲的性格使他远离庸俗虚伪的人群而又备感孤独，于是他怀着深深的忧伤和冷漠去国外远行，寻求解

27、脱。这种姿态反映了拜伦性格和生活的某些特点，是“拜伦式英雄”的典型。在长诗中，哈罗德只是一个对社会同情的观察者，代表了拜伦思想上的消极方面。恰尔德哈罗德游记的艺术特色 A强烈浓郁的主观抒情。从表现上看，哈洛尔德的游历构成了长诗的情节线索，实质上，侧重表达的是诗人的直接观察和内心感受。长诗通过恰尔德和诗人自己的浪漫抒情，表现了对拿破仑的侵略、对莱茵河、阿尔卑斯山以及意大利建筑和雕刻美的喜爱与欣赏，对卢梭、伏尔泰等历史先进人物的尊敬，对反抗压迫、争取民族独立与自由的各国人民的赞美与鼓励，以及对周围环境的厌弃与失望，有“抒情史诗”之称。B对自然景色的出色描绘。诗人以他的才华把大自然的美全部呈现在读者

28、面前，对于自然景物的描绘，同样寄托着诗人的强烈感情。C广泛运用对比手法。在长诗中，昔日的辉煌业绩与当时的屈辱现状，人民的纯朴与统治者的残暴，大自然的美与现实社会的丑，处处形成强烈的对比，在对比之中既加深了对社会罪恶的揭露，也表达了作者对美好事物的热烈憧憬。D语言自然流畅，生动简洁，音乐性很强，极富有感染力。这部伟大深沉而忧郁的长诗，获得了巨大成功。唐璜的主要内容通过主人公唐璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪至19世纪初欧洲广阔的社会现实，并以一种嘲讽的批判姿态，对广泛涉及的社会现状、政治制度、道德风尚、正统教义、生活习惯、统治阶级头面人物以及英国社会施以最深刻的批评。其

29、响亮的声调，既体现了作者对普遍人性的把握，又热情地把自由精神传达给了世界。它是一部反映时代精神的史诗。唐璜中唐璜形象分析唐璜是拜伦诗体小说唐璜的主人公。他英俊、骄傲、胆大、心灵和性格上没有特别出众的品质。他热情、玩世不恭，但不绝望也不忧郁。他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取精神。他不是位浪漫主义的英雄，事实上他只是个普通的贵族青年。他那不为道德、教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。跟海蒂的恋爱反映出他追求纯真爱情的思想。唐璜的经验、智慧和生活态度，融汇着当时的时代特征。草叶集的主题草叶集是19世纪美国浪漫主义最伟大的诗人惠特曼的诗集。全诗表现了全新的内容，贯穿

30、全集的是诗人民主、自由的理想。诗人以全新的感受表现了美洲大陆的一切，歌唱民主、歌唱美国劳动者、生命与创造以及对美国南北战争和欧洲解放运动充满热情。诗集里，最引人注目的中心意象是“自我”，全诗塑造了一组乐观、自信“自我”的形象。草叶集把人和自然作为一个有机统一体来歌唱，不但歌颂蛮荒自然，也歌颂经过改造的人类社会。其诗打破旧格律，创造出一种气势磅礴的长句自由体诗，高亢有力，流畅自然，充分体现了自由的主题。草叶的寓意草叶作为一种最普通最有生命力的东西，是诗人自己的形象，是当时正在发展中的美国的象征，也是诗人关于民主和自由的理想的体现。诗集取“草叶”为名，象征自发的生命力与发展，也象征着民主理想，和广

31、大普通人民的平常与神圣。三、 论述神曲的思想双重性A渴望祖国的和平统一，反对割据纷争，具有强烈的爱国主义精神。但在如何实现祖国的和平统一的问题上，但丁却将希望寄托在开明君主身上；强调民族的出路在于节欲、苦修和道德净化。B在对待宗教的态度上，但丁无情揭露教会、教皇、僧侣的贪婪、残忍、虚伪和满怀世俗野心，同时也热情歌颂天主、圣徒和苦行僧，其出发点是为了维护宗教的纯洁和神圣。C在对待人的理智和感情的问题上，但丁要求理智的解放和感情的自由；但又按照宗教观点把古代先贤和勇于追求爱情的人放在地狱之中。神曲艺术成就A全诗的结构经过精心安排，显得极其严密而完整。诗中的诗句和材料，往往按照三、九、十的数字概念组

32、织起来，形成一座宏伟的建筑物。如全诗分为三个部分，每一部分有33歌，总共99歌，加上序曲，合成100歌。B具有新的文学因素，即文艺复兴时期现实主义方法的萌芽。诗人所描写的地狱、炼狱、天堂并非虚无飘渺，而是一个清晰可见的世界，其中的材料多半来自现实生活。所写人物有血有肉、性格鲜明，具有很强的现实感。C运用意大利民族语言，使作品从内容到形式都具有民族特色，开欧洲近代文学之先河。D象征、寓意梦幻的手法。神曲从头到尾充满象征和寓意。森林、狮、豹、狼被称为神曲的四大象征。堂吉诃德艺术成就A现实主义的创作视野。B戏拟骑士传奇的形式 。“借题发挥，放笔写去，海阔天空，一无拘束” 。摒弃了骑士传奇的虚幻性，吸

33、收了流浪汉小说的写实性。C对照对比手法的广泛运用。如在人物设置上富有对比性，主仆两人既对立又相辅相成。从年龄、外貌到性格、语言都作了鲜明的对比。D讽刺和夸张的手法形成喜剧性的反讽效果。作品把平凡的生活细节和富有奇特幻异的想象、滑稽夸张的闹剧场面和朴实无华的现实生活、英雄和丑角、智者与疯子、悲剧与喜剧结合，形成了特有的幽默讽刺风格。E是语言的生动而富有表现力。小说的语言形式多样，有时庄重，有时诙谐，有时含蓄，有时明快。它采用了西班牙人民通用的口语，特别是出自桑丘口中的那些民谚俚语，体现了西班牙的民族风格。堂吉诃德的形象A堂吉诃德是一个滑稽可笑的喜剧人物。他深受骑士小说的影响，脱离实际，耽于幻想，

34、处处歪离现实，行为荒诞。他把风车当巨人、客店当城堡、苦役犯当受害的骑士，把羊群当军队。B学识渊博，富于理想，他立志铲除人间不平，为追求正义理想而勇往直前，不顾个人安危，不怕牺牲，具有意志坚定、无私、无畏的高尚的品德，表现了难能可贵的献身精神和斗争精神。C堂吉诃德又是一个严肃的悲剧人物。目的崇高，方法可笑。他的荒唐行为往往事与愿违，害人累己。他的行侠改造社会和对正义理想的追求，又都以失败的悲剧结局告终。桑丘潘沙的形象桑丘潘沙是文艺复兴时期西班牙一个纯朴劳动农民的典型A具有劳动人民机智、善良的品质和乐观主义精神，有着正确的判断力，在当“海岛总督”期间表现出惊人的才智B讲求实际，具有封建制度下小私有

35、者眼光短浅、狭隘自私和贪图小利的弱点。他当骑士侍从是为了摆脱贫困，求得温饱。桑丘的形象反映了农民的困苦处境和变革现实的民主要求。哈姆雷特艺术成就A广泛地反映社会生活。哈姆莱特虽是一个宫廷复仇故事，但所涉及的生活内容却远远突破了宫内的限制B情节波澜起伏，曲折动人，其间的起伏变化不是外加的，而是哈姆莱特的性格冲突所决定的。在曲折复杂的戏剧冲突中人物有充分的机会来表现自己的性格。打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧结合在一起，加强了情节的生动性C人物的个性化。为了塑造好人物的性格，莎士比亚一是把人物放在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内容冲突。

36、二是善于在对比中突出主人公的性格。三是充分发挥独白的作用，通过独白，有力地提示了哈姆莱特的内心活动和他思想性格发展的过程D语言丰富多彩。语言的高度形象化，特别善于运用比喻和隐喻。语言的个性化，人物的语言符合其身份地位及其所处的情境。如哈姆莱特的语言有时富于哲理，有时则是充满市井俚语，因场合、心境不同而不同。哈姆雷特的形象A文艺复兴时期的人文主义者。接受了人文主义思想的熏陶，充分肯定人的价值，主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。B理想破灭后陷入思想危机的精神忧郁者，母后匆匆改嫁，叔父克劳迪斯娶了母后，篡夺了王位。这一下便使他从美丽的幻想的云端跌入了无底的痛苦的深渊。他悲伤、苦闷，对人生和世

37、界感到失望和厌倦，对一切都失去了兴趣。C复仇行动上的犹豫者。在强大的邪恶势力面前，尽管他不断探索寻找途径，却始终在决心行动而不知如何行动的矛盾之中，犹豫成了他的对手D具有理性和智慧的力量。哈姆雷特悲剧的根源主观原因：哈姆雷特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。哈姆雷特形象的意义A揭示了新旧交替时代尖锐的社会矛盾，反映了新兴资产阶级与封建势力之间斗争的残酷性

38、；B宣扬了人文主义思想；C起到了唤起民众，奋起反抗封建势力的作用。浮士德的艺术特色A现实主义与浪漫主义的结合。天上地下、现实古代、人类魔鬼，作者用幻想的情景和真实的生活，交织出一幅瑰丽奇异的艺术图画B运用了多种多样的诗歌艺术手段。几乎当时欧洲的各种诗体都在作品中出现。叙事、抒情、议论揉为一体，使作品丰富多彩，斑斓多姿C在人物塑造上突出运用矛盾和对比的方法。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比：浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比：浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。浮士德形象浮士德的主人公浮士德是一种积极进取精神的代表。A一个自强不息、执着探索者的形象。为了人生的

39、真义，为了体察那短暂的、至善至美的一瞬，他不怕以鲜血和灵魂做低押；他在探求人生意义、探索理想社会的过程中，表现出一种生无所息、坚韧顽强、非凡毅力和品格。B永不满足，永不示弱，探求不止，“无论是在人间或在天上，始终向上向善。这些便构成性格上最鲜明的特征C受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲求中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢的超越了自我，不断走向新生活。浮士德身上的这种“灵”与“肉”的矛盾，“善”与“恶”的斗争，体现了歌德身上唯物主义辩证法思想，也展示了人类自身的复杂性和真实性，同时也反映了人类探求真理的艰巨性浮士德的两重性一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权