对联鉴赏-天河联想1

1、【对联鉴赏】 天河联想(一)          久违了滔滔天河水，想必大家也很想再领略那天河洗剑的风采。对句版开此专帖，郑重邀请国粹管理员剑冷天河以其精湛的联艺和联理水平，为联友们奉献上精彩的对联鉴赏!  001、出句：海天一色云为岸 兰之露兮对句：风月无边浪是歌 静舍茶香视野辽阔，心情旷达。整联手法相当，对仗工整。云是岸/浪是歌，皆明喻手法。海天/风月，皆并列词组，作名词用。一色/无边，皆数量词；其中，色/边本为名词，此处作量词用。出句/海天一

2、色的壮美景象，因为“云是岸”而增添了悠远飘渺的意境；对句/风月无边的浪漫情怀，通过“浪是歌”而得到了充分地体现。整联不仅状景，更是抒情，具有“志存高远，心系海天”之意趣，在豪迈中别具浪漫情怀。“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，王羲之在万物前抒发感慨，品味自然之玄妙，思索人生之意义，写下兰亭集序之不朽篇章，千百年来令人幽思不已。今天，我们选择此联作为天河联想第一联，是想和各位朋友一起，以宽阔之胸襟来拥抱天地之大美，以积极之心态，来感受对联之乐趣。以云为岸，以浪为歌，让我们一起扬帆启程。 002、出句：茶于淡处方知味 风景对句：山到尽头始见天 简直文字顺畅，流水成对；自

3、然意趣，人生哲理。出句/既是论事，亦是说理/通过日常的品茶，体味人生-轰轰烈烈终如梦，平平淡淡才是真。对句/既是写景，亦是说理/通过眼前的景色，参悟人生-天地之大无穷已，井底之蛙岂识天。对句构思有趣，仿佛幽静茶馆之真实再现-我们在山水之间悠闲品茗，溪水潺湲，花香隐约。偶尔举目一望，但见群山逶迤，青翠欲滴，连绵不绝，仿佛到了遥远的天边。初看对句与出句似乎各说各话，仔细读来，实则浑然一体，深得“行云流水”之妙。 003、出句：沧桑不改青山色 落梅对句：岁月难移赤子心 滑弦惊梦由景及人，正对手法！通过青山之笃定，衬托出赤子之坚贞！人犹山乎，山即人也！沧桑/岁月，皆并列词

4、组，作名词用；青/赤，皆颜色字。改-色，移-心，用字准确，呼应到位。 004、出句：一曲清弦蝶恋花 风景对句：半帘细雨风敲竹 画面玲珑美在自然，美在内心！蝶恋花/风敲竹，皆词牌名，巧妙自然，不留凿痕。庄子曰：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”。天地之间并不缺少美，而在于人们缺少一双发现美的眼睛和一颗感悟美的心。 005、出句：蝶落秋千风挽起【淡烟疏柳】对句：花飞琴案指弹开【滑弦惊梦】虚实兼具，如梦如幻！秋千架上空空如也，不知何处飞来的蝴蝶在其上轻轻而落，不一会儿却又被风挽起。乔羽歌曰：“你从哪里来？我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口

5、。”，出句蝴蝶可是诗人蝴蝶否？寂寂秋千架边，灼灼桃花影里，不知谁人玉指轻弹？但听琴声悠悠。偶然间，不知是花瓣还是蝴蝶，在琴弦中翩翩起舞，随着玉指上下起落，琴声和着人影、花影、蝶影，姹紫嫣红，美声美色，风岂不痴乎？挽起/弹开，皆述补结构（后补），作动词用。 006、出句：邻处花开香我院 苏妮对句：今宵月满瘦谁人 鸳鸯道人反对手法，含蓄深沉！邻居的花香隐约飘来，圆满的月色徒使人增添愁绪。有谁知，花好月圆之夜，但属别人！瘦，联眼是也！对句虽设问，然答案是肯定的-当别人花好月圆之夜，比黄花更“瘦”者，非我而谁？ 007、出句：放下顿开新境界 机会主义对

6、句：悟空即是大如来 今夕对仗工整，禅味十足！出句/放下屠刀，立地成佛；对句/色即是空，空即是色。禅宗的“顿悟”派由六祖慧能所创。六祖慧能是禅宗的发扬光大者，主张教外别传、不立文字，提倡心性本净、佛性本有、直指人心、见性成佛。这是世界佛教史尤其是中国佛教史上的一次重大改革。慧能以后，禅宗广为流传，于唐末五代时达于极盛。禅宗使中国佛教发展到了顶峰，对中国传统文化的发展具有重大影响。 008、出句：诗笺尽染烟霞色【蝶儿】对句：心地全无风雨声 流月长河想象之境，可见情怀。烟霞色/指绝尘之色。宋代葛长庚诗云：“羽衣常带烟霞色，不染人间桃李花”。风雨声/指外界的变化。对句具东

7、坡“也无风雨也无晴”之意。有道是：“言为心声”。惟有内心安宁平和，不为外界所动，方能使文字清新脱俗。此联意即在此。 009、出句：琴案束云扫画面玲珑对句：诗钟待月敲 丑时小类工对！云/月，与人出尘之感。诗钟，妙。束/扫，待/敲，炼字到位。 010、出句：梦里常挥三尺剑【快乐神仙】对句：醉中直破万重山 机会主义疏狂意气，豪迈情怀！出句/李世民：“慨然抚长剑，济世岂邀名。”对句/王昌龄：“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。”常挥/英雄情怀-内心所思；直破/雷霆气势-外在表现。梦/醉，所谓“日有所思，梦有所想”，醉里犹产生幻觉，可见其“念念不忘”若此。 

8、;011、出句：广种葫芦因酒好【大海】对句：长怜菡萏是心香【绿】葫芦/菡萏，皆同偏旁连绵词组，同时皆植物名。整联对仗工整，意味隽永。葫芦/在中国文化中带有几分仙气，同时也象征着吉祥，出句可见具有逍遥闲适之意。菡萏/即莲花，在中国人的心中自古以来即是高洁之物，外号很多，如君子花、凌波仙子等。莲花与佛因缘也很深。佛教认为，人们从此岸到彼岸的修炼过程，正和莲花“出淤泥而不染”一样。由此看来，对句之心香，实为修成正果之故也。 012、出句：青山不似儿时绿【千山衲僧】对句：故里依然那样亲 叶落寒江语言质朴，反对手法。深沉浓烈，赤子情怀！风雨沧桑，连青山都改变了颜色，唯一不变的是我对故

9、乡的深情！同样表现赤子情怀，此联和第3联正对手法不同，可以对比来赏读。出句：沧桑不改青山色 落梅对句：岁月难移赤子心 滑弦惊 013、出句：清风识字翻千页 杰瑞对句：明月贪杯灌一壶【蝶儿】拟人手法，推陈出新。灌/对句因此翻出新意！明月之疏狂性情因此字而表露无遗，越看越像酒鬼。 014、出句：青山一笔开诗境 兰之露兮对句：沧海半壶壮酒怀 落梅夸张手法，气势雄健。 015、出句：花开雾里谁人看 浦江一夫对句：蝶落尘中我独怜 滑弦惊梦此花乃彼岸莲花，此蝶为庄周之蝶。雾里看花，可望而不可即，此心寂寞何堪

10、；庄周梦醒之后，梦里曾经之蝶身复被尘侵，令人悲怜不已。在红尘中挣扎的我，内心几多无奈，几多不甘，有谁能知之？ 016、出句：世难容我糊涂过 机会主义对句：路每绊人趔趄行 流月长河趔趄行/执着坚强，不甘命运之摆布，令人想起列宾画里的纤夫。 017、出句：转身已是深秋景 风景对句：碍眼常多昨日花【流年】寂寞悲凉，曲笔写情。深秋景/惨淡的现实一片萧索；昨日花/昨日之美好已经凋零。转身/不经意间，“翻手为云覆手为雨”之意；碍眼/不仅碍眼，更是伤魂。世事多变，美好的一切转瞬即逝，犹如那曾经美丽的花朵转眼间便凋零不堪。这纷飞的残花，是那么的刺眼，怎不叫人黯

11、然神伤。“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？。” 018、出句：花色迷人难百日 机会主义对句：云心出世自千年 流月长河所谓“花无百日红”，花色再美终究会凋谢，惟有出岫之云心可以永年。花色/云心，皆借代手法。花色/指代俗人眼里的美好事物；云心/指代无欲无求之心，即所谓“忘机”之心。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，此联或有陶渊明归去来兮之意。 019、出句：门前无所扫 西西对句：心底有莲开 剑冷天河慧能和神秀曾为继承五祖弘忍衣钵，留下两首著名的禅诗。神秀偈曰：身似菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，勿使惹尘埃。慧能偈曰：菩提本无树，明镜亦非台。

12、本来无一物，何处惹尘埃。慧能因此成为了禅宗的第六代祖师。当时，神秀是寺里的上座和尚，慧能只不过是目不识丁的樵夫。此后两人分别开创了禅宗里的北方“渐修”派、南方“顿悟”派两大体系，所谓“南能北秀”指的就是此事。 020、出句：一笔已将山写俗 如风对句：几人真把物看空 机会主义实际上自古以来，假隐士从未绝迹。此联令人想起北山移文里那位“南岳献嘲，北垄腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮”的周子。 021、出句：月落湖心惜玉碎【快乐神仙】对句：泉流窗外喜琴幽【滑弦惊梦】反对手法，比喻准确。月/玉，视觉；泉/琴，听觉；皆比喻手法。心/外，皆方位词。惜/喜，隐含哲理-月虽玉碎

13、，泉声依旧，凡事应知足。 022、出句：狷狂不吝十千酒 绿萼对句：寂寞空留万古名 简直杜甫饮中八仙歌中的酒仙，个个洒脱不羁，李白斗酒诗百篇、张旭三杯草圣传。其名头再响，而今安在哉？李白说“古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名”。此联反其意，一语道破天机。狷狂/寂寞，同偏旁连绵词组。空，联眼。 023、出句：剪碎小诗飞作蝶 兰之露兮对句：端来鸾镜瘦成花 画面玲珑凄艳之美，别具一格。蝶/花，皆是美的意象，在此联中却和悲情愁绪联系在一起。剪碎的不是心花吗？瘦了的岂止是容颜！ 024、出句：小草闻春伸颈看【疏影斜窗】对句：嫩竹醒梦把腰舒【

14、霞乃云魂魄】今音拟人手法，生动有趣。听说春天来了，小草好奇地探头探脑。因为初春的小草刚刚生长，而且还在不停地长高，“伸颈”合理而形象。大家知道，酣睡之后，伸个懒腰妙不可言。冬眠过后，嫩竹在春天中醒来，忍不住伸个懒腰，愉悦之情不言而喻。整联意境和谐，春意盎然。 025、出句：几多星月背肩上【江梅】对句：万里风霜凝鬓边 婉兮“阳光总在风雨后，没有人能随随便便成功”。万里兼程，不惧风霜。背/既是披星戴月，亦暗含收获之意。星光月华，整联因此而添亮色。尽管行路难，但前途毕竟是光明的。 026、出句：茫茫世路身何寄 绿萼对句：滚滚红尘脚未停 七夜漂泊人生，

15、未有穷期。天河自语：东西南北终为客，为谁辛苦为谁忙。小类工对，正对手法。“滚滚红尘”很形象，承接出句“茫茫世路”有力，整联内在关联紧密。 027、出句：回头已是千峰小【滑弦惊梦】 对句：放眼依然万里遥 流月长河积极人生，奋斗不已。我不停地赶路，偶尔回头，但见群山已踩脚下。然放眼前方，万里云天，又在呼唤我继续前行。同样是说“人生路”，此联具有豪迈之气，和25联、26联有所不同，可以对比来品读。25、出句：几多星月背肩上【江梅】对句：万里风霜凝鬓边 婉兮26、出句：茫茫世路身何寄 绿萼对句：滚滚红尘脚未停 七夜 028、出句：不

16、是昆仑休试剑【滑弦惊梦】对句：未逢沧海莫扬帆 流月长河出句/毛泽东：“而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截。”对句/郭沫若：“沧海横流，方显出英雄本色。” 029、出句：遍看桃花皆不识 鸳鸯道人对句：相逢燕子两无言 机会主义手法纯熟，流水成对！皆/两，既可视为数词，也可视为副词。桃花/燕子，既是拟人，也是借代。具体借代什么？因人而异，因此整联意蕴丰富，颇堪玩味。 030、出句：成灰往事难从觅 醉倒对句：似水流年怎可追 爬过正对手法，字字工对。出句/往事不堪回首。李商隐无题：“春心莫共花争发，一寸相

17、思一寸灰。”对句/青春何有影踪。李商隐锦瑟：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”成灰往事/似水流年，比喻手法。 031、出句：宝剑应羞随俗子 流月长河对句：金钗自喜配佳人 无名人拟人手法，工整和谐。和宝马一样，宝剑和英雄，他们是相知相伴的生死弟兄，所以历来有“雕鞍配骏马，宝剑赠英雄”之说。想当年，吕布跨上赤兔马驰骋疆场，那是何等威风。相比宝马，中国人对宝剑的热爱一点也不逊色，赠送宝剑不仅在武士之间盛行，就连在文人之间也很常见。孟浩然送朱大入秦：游人五陵去，宝剑值千金。 分手脱相赠，平生一片心。中国古人制作宝剑的水平也相当高，越王勾践剑不仅锋利精美无比，而

18、且千年不锈，令人叹为观止。和“宝剑赠英雄”相对应的，便是“红粉送佳人”，这难道不是中国文化讲究阴阳平衡、对称和谐的表现吗？细细品味，真是很有意思。我历来认为，中国的古人是非常浪漫而充满智慧的。 032、出句：乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】对句：心字灰时烛剪裁 落梅用字大胆新颖，手法不落俗套。乡愁/碎，心如刀绞，其痛谁知？诗/缝补，寄情于文字，聊以安慰破碎之心。心字/灰，烛影摇红，心情灰暗。烛/剪裁，李商隐：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”出对前后半句之间关联紧密，正对手法，伤感意境。 033、出句：文到无求得自然【淡烟疏柳】对句：心因大爱生宽厚【绿】出句言文章贵在

19、自然，而欲得此境界，首先得“安禅制毒龙”（王维）。对句直指人心，进一步提升了出句意境。“大爱无言“，”大爱无疆”，此乃做人之根本。从结构上看，出对前后半句之间，皆属于因果关系，因此对仗工稳。 034、出句：竹篱茅舍风光好 敕勒川对句：山酒菜根味道浓 落梅山居生活，自得其乐。结构相同，对仗工稳。竹篱/茅舍，山酒/菜根，皆并列关系。竹篱茅舍/风光好，山酒菜根/味道浓，皆因果关系。出句视觉，对句味觉。浓？香？长？何字更佳？各位可以探讨之。 035、出句：水山多被渔樵占 流月长河对句：社稷偏教狐鼠据 我是传奇史家笔锋，入木三分。渔樵者谁？屈原

20、、辛弃疾诸君也！狐鼠者谁？秦桧、魏忠贤之类也！在中国历史上，改朝换代的故事发生之前，像此联所言之情形屡见不止。 036、出句：青衫已旧无尘色 落梅对句：绿绮重弹犹雅音 我是传奇青衫已旧/风雨沧桑，无需多言；无尘色/保持自我，守住本真。绿绮/梁王赠给司马相如的传世名琴，相如凭此琴赢得卓文君之心，后人以绿绮作为琴之代称。重弹/久未弹琴，呼应出句“青衫已旧”，言人生辗转奔波之苦，更显“犹雅音”之难能可贵。青/绿，皆颜色字。 037、出句：潮水有期知进退【静舍茶香】集句：峡云无迹任西东 流月长河集晏殊句反对手法，小类工对！进退/西东，可视为“句内自对”

21、。潮水有期/古人云：“涛之起也，随月升衰”，潮涨潮落是有规律的，所谓“潮有信”。潮水进退有序，峡云去留无迹。树欲静而风不止，山入定而水长流，世界本就是在矛盾中统一的。 038、出句：篱角黄花开正好【嫣然】对句：杯中绿蚁醉难休 我是传奇热爱生活之人，方能看见花之美好；心境平和之人，方能品味酒之醇香。角/中，方位词；黄/绿，颜色字。 039、出句：一弦流水弹成寂【蝶儿】对句：对面高山听到痴【剑冷天河】高山流水，伯牙子期。寂/天籁之音，痴/用心聆听。一/对，数词。弹成/听到，动词述补结构。 040、出句：对花便有三分醉【滑弦惊梦】 对句：听雨偏生几缕

22、愁【红袖飘香】心思细腻，流水成对。出句爱花，对句惜花。朱淑真落花： 连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。 041、出句：万里黄尘谁纵马【滑弦惊梦】对句：千年紫塞我当关 叶落寒江英雄形象，栩栩如生。出句/一骑绝尘，潇洒威风。动态，进攻。对句/一夫当关，万夫莫开。静态，防守。可谓“棋逢对手，将遇良才”。 042、出句：云居山里自然淡【淡烟疏柳】对句：泉到人间不可清 我是传奇反对手法！杜甫：“在山泉水清，出山泉水浊。”林稹冷泉亭：一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。流出西湖载歌舞，回头不似在山时。 043、出句：诗痕

23、已烙沧桑印 醉倒鬼神惊对句：琴韵犹涵风雨声 今夕用字精当，正对手法！痕/烙/印，韵/涵/声，前后呼应。沧桑/风雨，皆并列词组。沧桑入句，风雨成歌。深沉意境，旷达情怀。 044、出句：诗在囊中金石响 流月长河对句：剑于匣里玉龙吟 竹笛牧歌出句/晋孙绰作天台山赋，示友人范荣期，云：“卿试掷地，当作金石声也。”对句/唐李贺雁门太守行：“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”中/里，皆方位字；金/玉，皆颜色字。 045、出句：沧桑过后无棱角叶落寒江对句：风雨之中有笑容淡淡非烟曾经意气风发的少年，历经岁月沧桑，早已被磨掉了棱角。初看出句，使人徒增感伤

24、。然而对句令人情绪为之一振。岁月虽然磨掉了棱角，却使人性格更为坚毅，即使再遇风雨，依然泰然处之。因此，这里的“无棱角”，便不再令人感到“圆滑世故”，而具有沉着厚重之意。相同的字词，在不同的环境下，其意义甚至大相径庭。汉语的魅力由此可见一斑。 046、出句：哈哈镜里人人丑 浦江一夫对句：碰碰车中个个惊 罗卜当饭官场现形记否？文怀沙事件否？三鹿奶粉事件否？尘世间的人们追名逐利，粉墨登场。殊不知，名利场好像一面无形的哈哈镜，看透了人心深处的卑劣和尘世间的丑陋。通向名利场的道路是如此狭窄，可如此多的车争先恐后，交通事故层出不穷。“要名要利不要命”的写照，形象而深刻。哈哈镜

25、/碰碰车，专有名词，对仗工整。惊？忙？何字更为准确，可以探讨之。 047、出句：肠断处，人在天涯【蝶儿】对句：眼望时，花同流水【鸳鸯道人】出句/温庭筠：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”对句/崔涂：“水流花谢两无情，送尽东风过楚城。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”春去春来，又是暮春时分。纵目而望，惟有落花随着流水无情飘荡。游子远在天涯，归帆未见。年复一年，我独自在此苦苦守望，怎不愁断人肠？ 048、出句：心底春难驻 云横对句：花间醉不休 苏妮眼下春光旖旎，心底春色枯萎。今朝有酒今朝醉，但愿长醉不愿醒，感伤消极。 049、出句：隔

26、帘闲数花飞落红袖飘香对句：倚枕静听春叹息 我是传奇构思新颖，流水成对！花飞落，原是春之叹息。 050、出句：清江波动月 西门望雪对句：幽谷寺鸣钟【快乐神仙】出句视觉，波动月/波澜参差，月色婆娑，清江因此更显悠远。对句听觉，寺鸣钟/溪水潺湲，钟声清寂，幽谷因此更加静谧。清江/幽谷，皆偏正词组。动/鸣，两个动词为联眼。 051、出句：斟我千杯酒 兰之露兮对句：祝君百岁春 静舍茶香流水好对！为他人寿而心喜，善之善者也。 052、出句：山娃戏水歌声脆 清雁对句：野叟眠花睡态憨 快乐神仙田园牧歌式的生活场景，一老一

27、少，无拘无束，率真快乐，自然成趣。歌声脆/听觉，睡态酣/视觉；戏水/动态，眠花/静态。脆/山娃的歌声清脆，如溪水般清澈无尘。憨/野叟花间醉卧，憨态可掬，怡然自得，不知天下有名利二字。 053、出句：开卷闲同诸子论 我是传奇对句：忘形不觉此身孤 竹溪琴叟曲高和寡，未觉孤单，盖因神会古贤也！忘形/因与诸子论而忘我，隐含“今世竖子不足与谋”之弦外音，可见孤傲之心。 054、出句：古风遗落清词里【淡烟疏柳】对句：俗气充盈后学中 流月长河反对手法，针砭时弊！古人淡泊，留下多少清词丽句，经典美文千百年来令世人咏诵不已。今人恶俗，有的竟敢冒充国学大师招摇撞骗

28、，沽名钓誉。遗落/痛惜之情，似可听见作者叹息之声。充盈/愤懑之心，似可看见作者鄙夷之态。遗落/充盈，皆连绵词组，动词。下面一联也有相似心境，可以一起品读：出句：秉烛欲与古人会 流月长河 今音对句：掩卷不堪清泪流 竹溪 055、出句：且在尘中尝世味 【静舍茶香】对句：何须沧海寄余生 我是传奇入世态度，反对手法！尘中/沧海，词性不同，意对无碍。 056、出句：千帆过尽江中寂 林海蓝天对句：一梦醒来心上凉 叶落寒江借景抒情，正对手法！可以从两个角度来解读：一、情感。茫茫情海，苦苦追寻，谁为知己？孓然一身，举目四望，千帆过

29、尽之后，茫茫天地间，“惟有长江水，无语东流”。二、功名。司马迁史记中有名言：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘,皆为利往”。春秋百代，芸芸众生，追名逐利，“乱哄哄你方唱罢我登场”，到头来终究是一场空。每念及此，悲凉不禁袭上心头。 057、出句：把酒临风唱【快乐神仙】对句：掷杯枕月眠 流月长河以时间为序，构成流水对！出句/晚风轻送，喝酒唱歌，其乐何极！对句/喝好唱够，枕月一卧，疏狂不羁。每句五个字中各有三个字是动词，自然精当。 058、出句：旧瑟依然流水韵 剑冷天河对句：红尘已老种花人落梅心底依旧清澈如水，红尘无奈老了容颜。流水韵/知音唯有高山；种花人/心底永

30、驻芳香。不愿沾染俗尘，可见风骨。依然/几分执拗；已老/几分感伤。 059、出句：心宽自有立身地【淡烟疏柳】对句：性淡便为延寿方 我是传奇人生哲理！出句/心胸狭窄，朗朗乾坤，也难寻立锥之地。对句/性情浮躁，仙丹灵芝，也不能益寿延年。 060、出句：怕听秋风弹老调【淡烟疏柳对句：不堪霜叶染新愁 落梅用字精准自然，意境寂寞悲凉。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，秋风中依然是荆轲的歌声，而今壮士何在？骆宾王怆然而涕下：“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”杜少陵寂然而歌曰：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。” 061、出句：柳垂青布幔

31、【嫣然】对句：雨落玉珠帘（天凉好个秋）手法到位，意境和谐。柳/布幔，雨/珠帘，皆比喻手法。青/玉，皆颜色字。 062、出句：归来应是千山绿 机会主义对句：醉去长留一梦春 绿常常思念故乡山水，纵然不能归去，醉梦里依然是故里春天。深情款款，曲笔写来。醉去-思念之深之切，可以见矣！出句：归来应是千山绿 机会主义对句：相对已然两鬓秋【黯然神经】故乡春色不知老，老友相看两鬓秋。应是-未归之前，想象中的故乡春山景象。已然-归来之后，相见时的满鬓沧桑。 063、出句：千般世味融诗句 落梅对句：一段心香化雪梅 静舍茶香对句乃出句补充，心香/

32、含有“出淤泥而不染”之意。吟高雅诗句，齿有余香。 064、出句：为爱文章常问月 落梅对句：因贪山水便休官 我是传奇传奇自解：元曲：“尽道便休官，林下何曾见？至今寂寞彭泽县!” 065、出句：歧路狂风多乱絮 剑冷天河对句：远山古寺尽高僧 【骁骏】乍看好像意隔，仔细读来实为好联。出句说的是出世之人一方面常为离情别绪所纠缠，另一方面风雨兼程，前路茫茫，心绪摇落也是常事。对句采用反对手法，古寺高僧悟空色相，心尘已净，和出句红男绿女正好形成对比。此联六个形容词可以特别关注。歧、狂、乱三字/无论儿女情长，无论建功立业，红尘中人终究难逃“欲望惹的祸”。远、古

33、、高三字/远离红尘修成正果之意。同时，此联画面感强。面前歧路之人寥落情状和狂风肆虐，远处古寺高僧之悠闲心态和青山淡定，构成一幅对比强烈的绝妙画面。 066、出句：眼前云水已如常 笑辑清风对句：耳畔弓刀犹作响 流月长河电视剧三国演义片尾曲历史的天空可以阐释此联。历史的天空作曲：谷建芬 填词：王建 演唱：毛阿敏暗淡了刀光剑影远去了鼓角铮鸣眼前飞扬着一个个鲜活的面容湮没了黄尘古道荒芜了烽火边城岁月啊你带不走那一串串熟悉的姓名兴亡谁人定啊盛衰岂无凭啊一页风云散啊变幻了时空聚散皆是缘哪离合总关情啊担当生前事啊何计身后评长江有意化作泪长江有情起歌声历史的天空闪烁几颗星人间一股

34、英雄气在驰骋纵横 067、出句：一笔风流天下知 奇玄学士对句：百年孤独诗中品 落梅此联可送给李白。李白的一生心比天高命如纸薄，他怀着宏伟的抱负，却屡屡不得志。他最初因人推荐被召至长安，供奉翰林。文章风采，颇为玄宗所赏识。后因不能见容于权贵，仅三年就弃官而去，继续其流浪生活。李白曾为朋友王昌龄写了以下诗句：杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。谁知造化弄人。安史之乱发生后，李白参加了永王李璘的幕府。不幸，永王与肃宗发生了争夺帝位的斗争。兵败之后，李白自己和王昌龄一样，也被流放夜郎。 068、出句：非是无才方守拙【淡烟疏柳】对句：只

35、因不遇始藏锋 我是传奇“良禽择木而栖，贤臣择主而事。”，一时守拙，盖因未遇明主耳。想当年，诸葛孔明躬耕陇亩，自甘守拙，实则满腹经纶，静待时机。其歌曰：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”，可见孔明其实早已看清天下大势。刘备三顾茅庐，孔明感觉遇到明主，始出山辅佐刘备建立蜀汉，天下三分终有其一。 069、出句：故里菊花开几簇 叶落寒江对句：此间秋雨锁重楼【江梅】对仗工整，情景交融。故乡的菊花应该已经开了，或许正散发阵阵清香呢。可这里却是雨锁重楼，落英纷纷，一片萧索景象。故里/此间，可整体看成词组，作名词；其中，里/间，方位词；菊花/秋雨，偏正词组，作名词

36、；几/重，数词；簇/楼，名词，作量词。开/锁，动词，反对手法。出句/色彩明朗，对句/气氛暗淡。 070、出句：举目皆无识我者 我是传奇对句：留它何用断肠琴 雪倾城流水对法。天河联曰：遍看四座无知己，空奏七弦枉断肠。 071、出句：一梦醒来花尽落 【剑冷天河】对句：千帆过罢水东流 【鹤梦悠然】一梦之间春花尽落，春天总是这样匆匆而去，美好的事情也像春花一样容易凋零。梦醒时分，独自凭栏，纵目而望，江上舟楫络绎不绝，可却没有一叶是我梦中之归帆，千帆过后惟余莽莽。一梦/千帆，数量词；醒来/过罢，动词述补结构；花/水，名词；尽/东，副词；落/流，动词。 0

37、72、出句：诗心一瓣春呵护【嫣然】对句：乡梦几叠云挂牵【江梅】比拟手法，新颖别致。诗心一瓣/乡梦几叠，拟物手法；春呵护/云挂牵，拟人手法。一瓣/诗心若花瓣，自然是美的；几叠/乡梦频频，堆积纠缠如天上的云。出句/李商隐诗句：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”。出句反其意-诗心正共花争发，春自多情怜惜时。对句/太白诗句：“浮云游子意，落日故人情。” 073、出句：斟我千杯酒 兰之露兮对句：洗君一路尘 牧场歌声接风洗尘，情深意长。夸张手法，流水之对。千杯酒/一路尘，夸张手法。出句/满怀喜悦，“一片冰心在玉壶”；对句/万里归来，“一杯浊酒喜相逢”。 074、出句

38、：桃花满院红侵帐【皇甫娆儿】 对句：春水一江绿到门 烟霞门庭外春水盈盈，帷帐间桃花灼灼，掩饰不住之醉人春色，无法言语之喜悦心情。出句/令人想起诗经里的桃夭：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。对句/白居易：“春来江水绿如蓝”，张栻：“便觉眼前生意满，东风吹水绿参差”。红侵帐/绿到门，此联好处。 075、出句：喧嚣山鸟听无声 我是传奇对句：寡淡菜根嚼有味 落梅听无声/嚼有味，耐品。天河联曰：林泉一卧，独守心头清静。物我两忘，不知身外喧嚣。 076、出句：

39、繁华落尽门庭冷 花魂鸟梦对句：故旧凋零身影孤 竹溪琴叟正对手法，触景伤情。门前冷落车马稀，昔日老友已杳无踪影。瑟瑟西风中，我孓然一人，唯有满地落花相伴相怜。繁华/美好的一切，故旧/老朋友，皆借代手法。落尽/凋零，动词述补结构。冷/孤，联眼。 077、出句：许是山花皆性僻【可儿】对句：犹如处士本心孤 落梅处士山花，同样孤僻，惟爱野趣，不逐俗流。比喻手法，流水之对。何绍基题四川新都宝光寺联曰：自知性僻难谐俗，且喜身闲不属人。 078、出句：风戏稻花香起浪 花魂鸟梦对句：莺啼柳色绿堆烟【江梅】田野风光，有声有色。手法相当，对仗工稳。风戏/莺

40、啼，拟人手法；稻花起浪/柳色堆烟，比喻手法。稻花香起浪/稻花香，稻花起浪；柳色绿堆烟/柳色绿，柳色堆烟。出对句子结构相称。 079、出句：大雪封山梅点点 姑苏对句：寒窗剪烛影依依 累笔像电影镜头。出句远景/茫茫白雪之中点点梅红，煞是夺目，更显梅花高洁。对句近景/镜头从远处拉回，寒窗剪烛，惟有自己的影子相依相伴，寂寞孤独。然而，出句之雪中梅花，却衬托出窗中人之脱俗，对比手法。 080、出句：春山峭拔千寻绿 我是传奇对句：沧海横流一棹平 蜀汉春山峭拔英雄色，沧海横流好汉歌。 081、出句；霜颜纵有尘中色 落梅对句；诗骨

41、不输墙角梅【稻草人】一路行来，风霜雨雪总相摧，然“我自岿然不动”，风骨依然，就像墙角梅花，即便是身处逆境，依然不同流合污，坚守本色，笑傲人间。 082、出句：浪迹红尘，雨一天风一路 风景对句：风流世界，花千朵酒千壶 海市蜃楼别人花天酒地，我自风雨天涯。反对手法，更显我之执着。 083、出句；扯片阳光擦眼泪 稻草人对句；道声珍重向天涯【稻草人】好句！旷达情怀。毛主席说：“。擦干身上的血迹，他们又继续前进了。”084、出句：文带锋芒缘直笔 兰之露兮对句：腰无弯折秉初心 机会主义李太白：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”&#

42、160;085、出句：追寻一梦天涯去 兰之露兮对句：踏破千山白发归 机会主义为了心中梦想，一生不懈追求。流水对法，积极人生。 086、出句：黄昏归倦客 林海蓝天对句：古道向残阳 简直白描手法，寂寞苍凉。马致远：“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。” 087、出句：十里荷盘争托月 滑弦惊梦对句：一方水镜独留天 我是传奇荷盘/水镜，手法相当。荷/清雅若荷；“出淤泥而不染”；水/清心若水；水镜，实乃心镜也。月/高洁的品格；眼中已无物，唯有清澄之月。天/博大的胸怀；“心有多大，舞台就有多大。”俗话说：“人以类聚，物以群

43、分”。荷/月，水/天，由此可见作者襟抱。 088、出句：万里西风人独立【滑弦惊梦】对句：一腔热血剑空鸣【老牛】“英雄无用武之地”之感。李太白：“。拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”089、出句：且凭直笔书真我 落梅对句：但使横眉对佞臣 列夫 中国历史上有多少刚正不阿的仁人志士，他们为国为民，横眉对佞臣，甚至不惜自己的生命。明朝天启年间，刚直的杨涟愤而弹劾佞臣魏忠贤，却不幸被迫害至死。直至崇祯朝，明思宗诛杀了魏忠贤，杨涟才得以平反昭雪。历史的云烟仿佛就在我们眼前。 090、出句：寒枝拣尽无栖处 我是传奇对句：清露饮空不入尘 静舍茶香上佳谜联，工稳意谐。出句/鸿，对句/蝉，两者皆孤高之象征！出句/苏东坡卜算子：缺月挂疏桐，漏断人初