诗词创作修辞方法之：重叠之美

1、诗词创作修辞方法之：重叠之美诗词修辞方法之：重叠之美王湛宽（凌虚子）有省略就有重叠。省略是一种修辞 ,重叠同样也是一种修辞。 古人在作品中使用频率高 ,今人低。可能今人把这种方法给省 略掉了。 许多人只记住格律诗中忌讳重复用字 ,不敢越雷池一 步。这点没有错 ,但重叠与重复却有本质的区别 ,不能同日而 语。作为一种重要的修辞方法 ,重叠的表现形式多种多样 ,大致有 以下五种。（一 ） 并列式并列式重叠最为普遍。我们看诗例 :月下演东坡语清 汪琬自入秋来景物新 , 拖筇放脚任天真。江山风月无常主 ,但是闲人即主人。这首诗诠释宋代苏轼在 前赤壁赋 中: “天地之间,物各有主” 的阐述。筇 , 竹制

2、手杖。天真 ,真性情。在这首诗中 ,闲人与主 人,是并列重叠修辞。下面这首也是如此 :题画竹清 郑燮四十年来画竹枝 ,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦 ,画到生时是熟时。郑板桥画竹最具心得。诗中蕴含了极其深刻的艺术哲理。我 们不在这里深入讨论 ,我们注意到作者一连两用重叠手法 :日 间,夜间 ;生时 ,熟时。都是并列重叠。日间挥写夜间思 ,画到生 时是熟时。可以体会到如此重叠对深化主题所起的作用。一剪梅宋 易祓妻染泪修书寄彦章 ,贪做前廊 ,忘却回廊。功成名就不还乡 ,铁做 心肠 ,石做心肠。红日三竿懒画妆 ,虚度韶光 ,瘦损容光。 不知何日得成双 ?羞对 鸳鸯 ,懒对鸳鸯。这首一剪梅针砭了抛弃

3、糟糠之妻的负心人,易祓,字彦章 ,据说中状元后 ,官至礼部尚书 ,与陈世美一样 , “功成名就不还 乡”。词中清一色的运用并列式重叠修辞方法来诠释主题:贪做前廊,忘却回廊 ;铁做心肠 ,石做心肠 ;虚度韶光 ,瘦损容光 ;羞 对鸳鸯 ,懒对鸳鸯。这么四组。其实 ,并列重叠在许多词中都 可以见到 ,古人乐此不疲 ,好吃不撂筷。我们在作品中为什么 不用?（二） 递进式何谓递进式 ?前面的字作铺垫 ,后面的字作回应 ,这便是递进 式。还是看作品 :湖楼题壁清 厉鹗水落山寒处 ,盈盈记踏春 朱栏今已朽 , 何况倚栏人 这首诗是作者为悼念亡妾朱满娘而作。 盈盈记踏春 ,曾路过湖 楼,历历在目。随之伤感油

4、然而生 :朱栏今已朽 ,何况倚栏人 ! 前呼而后应 ,催人泪下。这倚栏人很妙 ,可以理解为作者 ,也可 以理解为朱满娘。也是咀嚼不尽。前面“朱栏”一词铺垫得多 好,没有这个一呼一应就没有如今的效果和味道了。与儿子雍 清 金圣叹与汝为亲妙在疏 ,如形随影只于书。 今朝疏到无疏地 ,无着天亲果宴如。这首是作者在狱中写给儿子金雍的诀别诗。本来,先前 ,为让儿子求学自立 , 欲亲反疏。如今刀已架到脖子上了 ,前面 一个“疏” , 后面一连两个“疏” , 今朝疏到,无想疏补地偿儿子 ,没 机会了。 如果不用递进式重叠修辞 ,这种欲亲子而难再之伤痛 如何能这般力透纸背 ,入木三分 !（ “无着”“天亲”,

5、南二北人朝时 印度高僧 ,宴如 ,意谓安然超脱一切烦恼 ,达到涅槃的境界。 ）杵声齐 唐 贺铸砧面莹 ,杵声齐。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里,戍人犹在玉关西。这是一首闺怨词。嫌戍边地玉关有万里之遥 ,已经够远了 ,可 是御寒衣寄到玉关还不成 , 戍人犹在玉关西呀。 这是修辞的力 量,这么一折腾 ,闺中小女子愁肠百转的心绪便呼之欲出了。（三 ） 离合式何为离合式重叠 ?吴兴杂诗清 阮元交流四水抱城斜 ,散作千溪遍万家。深处种菱浅种稻 , 不深不浅种荷花。先离而后合。深处种菱浅种稻。离 ! 不深不浅种荷花。合 !望江南宋 欧阳修江南柳 ,花柳两相柔。花片落时粘酒盏 ,柳条低处拂人头。各 自是风流

6、。江南月 ,如镜复如钩 ,似镜不侵红粉面 ,似钩不挂画帘头。长是 照离愁。这首闺怨词 ,重叠字先合而后离。上片拆合花柳 ;下片拆合鏡 钩。特符合情境。 很显然 , 花片代指闺中女子 ,柳条代指郎君。 上片写二人之合 , 下片写二人之分。如鏡 ,指团圆时节 ,如钩 , 指分离时节 ,入情入理。顶针式顶针式是指后句字头接前句字尾。大家都懂伊州歌 唐 盖嘉运 打起黄莺儿 ,莫教枝上啼 啼时惊妾梦 ,不得到辽西第三句字头接第二句字尾。 （五 ） 反转式 反转式类似回文 ,又不是回文。送德轮行者 宋 杨万里沥血抄经奈若何 ,十年依旧一头陀。 袈裟未着愁多事 ,着了袈裟事更多。沥血抄经 ,一说佛家以刺血抄

7、经为积功德。 杨万里这首诗赠给 一寺庙僧人“德轮行者”, 除了讽刺意味,也外从另一角度告诫人们 ,世界上的事往往与初愿相违 ,靠逃避不是上策 ,因为世界 上的事往往不能自己做主。这首诗用了反转式重叠的修辞方 法,取得了在论理中以易代难的效果 ,一举成为名句。“袈裟未 着愁多事 ,着了袈裟事更多”形象深刻 ,富于哲理。虽然有点像 车轱辘话 ,但这个车轱辘不是单程的 ,可以往返 ,它和现实生活 是接轨的。由此可见 ,一种修辞方法用好了 ,用对了 ,用活了 , 就可以改变整首诗的命运。吉祥寺赏牡丹宋 苏轼人老簪花不自羞 ,花应羞上老人头。醉归扶路人应笑 ,十里珠帘半上钩。苏轼这首诗前两句也是用反转式重叠修饰,老人戴花 ,自己不羞花却羞 ,难