试论晏几道与柳永诗词创作风格的同与异

1、试论晏几道与柳永诗词创作风格的同与异 在宋代诗词中，诗词得到了很大的发展，无论是从诗词反映社会繁荣夹杂一定的失意情结的内容上还是从诗词的小令的发展的形式上都得到了很大的突破。在北宋文坛上，柳永和晏几道的诗词是北宋文坛上诗词发展的敢于大胆表达出自己个性的两颗灿烂的明珠，两者诗词描写的内容相近，格调相似，都取得了极大的成就，受到人们的关注和敬仰，但是他们的诗词并不是简单的学习借鉴、复制，而是各自从不同的角度去描写反映北宋当时社会风貌诗词篇，他们在自己的创作方向、叙事方法、创作风格上都各自取得了极大的成就。我们就他们俩的诗词的创作风格的相同点与不同点进行一些初步探讨。首先，晏和柳两者的很多诗词都突出

2、描写出妓女这一特殊社会阶层的千姿百态。晏和柳的诗词都反映着北宋的社会面貌，并且两者都突出的写出自己与当时青楼女子之间的交往，刻画出青楼女子这一特殊的社会阶层的境遇，都写出了作者自己对不幸的下层妓女不但不摒弃而且是更加爱幕的一种态度，他们的诗词也间接地表现出北宋时期青楼女子、两性交往与社会的变迁。婉转的表达出这些妓女们内心的独白。他们对妓女并不是只是肉体之欢，更多的是把与妓女之间的情感当做一种纯精神性的追求。如晏几道在临江仙中为怀念歌女小蘋而作的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨双燕飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。批把炫上说相思。当时明月在，曾照彩云飞。”表达的是对歌

3、女小蘋的无限爱慕之情。与柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝饐。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”对妓女的依恋之情有着惊人的相似。其次，柳永和晏几道都注重自我化情感的抒发。两者多次写到自己与歌女的爱慕和难舍难分之情的时候强烈二号炽热的抒发了自我的情感，都很擅长抒发自我主体的情感。如柳永的雨霖铃晏几道的临江仙。第三，两者在诗词用语上都使用较为直白的语言。如如柳永的忆帝京：“万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”语言直白，不加任何藻饰，却生动的刻画出主人公的心理过程。晏几道的少年游的“可怜人意，薄于云水，佳会更

4、难重。细想重来，断肠多处，不与者番同。”亦是语淡情深、直白的表达。不同的是在晏和柳的诗中，并不是简单的模仿、不是采用同样的叙事视角进行复制。两者是从不同的角度、用不同的艺术手法对同一主题的事物进行描写的。首先，从不同的叙事视角上写出当时妓女的生活境遇与内心独白。柳是以女性的叙事视角，用当时女性的眼光看待整个社会，写出女性内心的独白，而晏是用作者自己所看到的、或是通过自己对女性们内心想法的猜测，写出了她们内心的想法。柳永的许多词写的是表现世俗女子对爱情大胆的追求、表现下层妓女从良的愿望如定风波少年游都是写女子在述说的内容，而晏几道的许多词是自己吧自己的想法嫁接在一些歌女的身上，把自己通过“她们”

5、看到的东邪写出来，是用了自我第一人称的叙事视角。比如晏几道写到的自己与晏心中想念的女子之间的见面基本上都是写晏几道自己想象出来的见面应该是这样的内容。其次，柳永侧重写当时社会女子的思想感情，而晏几道写的多数是自己与当时女子之间的关系。柳是写当时一般的女子队爱情的追求、当时一些妓女的遭遇、妓女希望从良等主题。而晏几道则侧重写自己对爱情的炽热追求与自己与歌女的关系，晏几道与莲、鸿、蘋、云之间的真挚情谊都是建立的虚幻基础之上的，晏几道虽为宰相晏殊之子，然而家道中落，一声只做过一个小镇的小官，不免穷困落魄，所以自己委曲求全，将自己的情感寄托于对爱情追求之上，建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，

6、以消解现实生活之中无法摆脱的生活苦闷。即使是假想的关系但是在晏几道的笔下写得淋漓尽致，同时也表现出晏几道高超的写作功底和写作技法。第三，柳永注重用外景烘托和外景渲染，晏几道则写出许多自己与梦幻中女子在一起的虚构画面。如柳永擅用的“杨柳岸，晓风残月”来表达自己对情人的依依不舍的复杂心情，而晏几道多是用梦境来写自己与情人的相会，如鹧鸪天采桑子等等。第四，柳永注重写平民化，晏则是注重自我、个人的情感抒发。柳永的诗词视界较为宽阔，诗词的内容涉及到社会生活的方方面面，多方面展现了北宋繁华富裕的都是生活和丰富多彩的市井生活。如“列华灯，千门万户。遍九百、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天萧顾。”（迎新春）。晏几道的经典代表作小山词写的就是自己对莲、鸿、蘋、云四女子的爱慕和思念之情。表现的就是自我情感的抒发。小山恋情词的结构始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。晏几道家事衰落内心极为困苦，对爱情的追求几乎是晏几道人生主要的精神寄托。在这里我