《蝶恋花》课件

1、欧阳修欧阳修 六一居士初谪滁山，自号六一居士初谪滁山，自号醉翁醉翁。既老。既老而衰且病，将退休于颍水之上，则又而衰且病，将退休于颍水之上，则又更号更号六一居士六一居士。 客有问曰：客有问曰：“六一，六一，何谓也何谓也？”居士曰：居士曰：“吾家藏书吾家藏书一一万万卷，集录三代以来金石遗文卷，集录三代以来金石遗文一一千卷，千卷，有琴有琴一一张，有棋张，有棋一一局，而常置酒一局，而常置酒一壶。壶。”客曰：客曰：“是为五一尔，奈何？是为五一尔，奈何？”居士曰：居士曰：“以吾以吾一一翁，老于此五物之翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？间，是岂不为六一乎？” 庭院深深，不知有多深庭院深深，不知有多深.杨柳

2、茂密杨柳茂密堆积如烟，披挂下来的枝条如同重重堆积如烟，披挂下来的枝条如同重重帘幕，无从记数。那个人却乘着华美帘幕，无从记数。那个人却乘着华美的车骑的车骑.淹没在被高楼挡着的烟花柳巷。淹没在被高楼挡着的烟花柳巷。 面对暮春三月的狂风暴雨面对暮春三月的狂风暴雨.只能掩只能掩上门等待到黄昏，怎么才能留住春光上门等待到黄昏，怎么才能留住春光呢呢.流泪问花花不语流泪问花花不语.只见那片片零乱的只见那片片零乱的落花从千秋上飞过。落花从千秋上飞过。 “庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数重数。”写的是写的是“怨怨”， “玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台

3、路路。”写的是写的是“恨恨”， “雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住留春住。”写的是写的是“伤伤”， “泪眼问花花不语。乱红飞过秋千泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去去。”写的是写的是“苦苦”。有人说全词的眼在有人说全词的眼在“怨怨”“”“恨恨”“”“伤伤”“”“苦苦”这四个字这四个字上，请找出词句一一对应。上，请找出词句一一对应。 炼字赏析炼字赏析 1赏析赏析“庭院深深深几许庭院深深深几许”中的中的“深深”字。字。 2赏析赏析“杨柳堆烟杨柳堆烟”中的中的“堆堆”字。字。“深深深深”二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用一个一个“深

4、深”字的设问，让庭院的字的设问，让庭院的“深深”“”“旷旷”得得到深入和强化。暗示了女主人公孤身独处的深沉到深入和强化。暗示了女主人公孤身独处的深沉心事和怨恨莫诉之情。心事和怨恨莫诉之情。借景抒情，情景交融。借景抒情，情景交融。写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺中的中的孤独凄苦孤独凄苦之情。之情。 此词写此词写闺怨闺怨，借黄昏、，借黄昏、雨骤风狂，透露出思妇内心雨骤风狂，透露出思妇内心的苦闷。的苦闷。 运用运用寓情于景，情景交寓情于景，情景交融，层层深入，步步开掘融，层层深入，步步开掘的的艺术

5、手法。艺术手法。探究北宋早期婉约词词的特点，评价其在词的发展过程中的地位影响1、 内容：前面三首词的作者与词中抒情主体的关系，明明是男子，内容：前面三首词的作者与词中抒情主体的关系，明明是男子，却以女性主体出现。三首词基本上都是以第三人称来写。作者尽量淡却以女性主体出现。三首词基本上都是以第三人称来写。作者尽量淡出抒出抒 情主体的角色，这是当时的词风所决定的。以词为情主体的角色，这是当时的词风所决定的。以词为“诗余诗余”，走的是五代、南唐词人艳词的老路，在题材上仍以传统的红粉佳人为走的是五代、南唐词人艳词的老路，在题材上仍以传统的红粉佳人为主，明显受到唐五代主，明显受到唐五代“诗庄词媚诗庄词媚

6、” 思维定式的影响。北宋早期词人，思维定式的影响。北宋早期词人，多应酒宴之间歌儿舞女的要求，填词当筵演唱。北宋早期词人作词，多应酒宴之间歌儿舞女的要求，填词当筵演唱。北宋早期词人作词，是随意性的应酬，是业余的娱乐消遣，是逢场作戏，是私生活是随意性的应酬，是业余的娱乐消遣，是逢场作戏，是私生活 的真的真实描写，是无遮掩性情的流露。实描写，是无遮掩性情的流露。晏欧词也有所开拓创新。如晏殊的晏欧词也有所开拓创新。如晏殊的破阵子破阵子（燕子来时新社），由（燕子来时新社），由传统的红粉佳人写到了乡村传统的红粉佳人写到了乡村“采桑径里采桑径里”的女伴，人物形象生动传神，的女伴，人物形象生动传神，脂粉气淡了

7、几分，给词坛带来自然清新的气息。如欧阳修脂粉气淡了几分，给词坛带来自然清新的气息。如欧阳修踏莎行踏莎行里男性开始悄悄成为主体。里男性开始悄悄成为主体。这就体现出本课课题这就体现出本课课题“格高韵远格高韵远”的北宋词（一）的北宋词（一）中的中的“格高韵格高韵远远”，初步显示出不同于唐五代艳词的特点。，初步显示出不同于唐五代艳词的特点。2、艺术形式：对仗：对仗：破阵子破阵子三组工整的对偶句，三组工整的对偶句，踏莎行踏莎行两组精巧的对偶句，两组精巧的对偶句，还有句中的对偶，如还有句中的对偶，如“草熏风暖草熏风暖”“”“雨横风狂雨横风狂”等，加上散句，既具等，加上散句，既具有对称和谐之美，也具有袅娜多

8、姿之态。有对称和谐之美，也具有袅娜多姿之态。风格：柔媚婉约，细腻别致。风格：柔媚婉约，细腻别致。声韵：平缓舒徐的节奏，丰富多彩的韵脚，精严多样的字声配合，别声韵：平缓舒徐的节奏，丰富多彩的韵脚，精严多样的字声配合，别具一种雍容富贵的气度。雅致文丽的语言，使词向典雅净洁的方向迈具一种雍容富贵的气度。雅致文丽的语言，使词向典雅净洁的方向迈进一步进一步词的形式更加成熟，味道更加隽永，与唐五代词相比初步显示出韵味词的形式更加成熟，味道更加隽永，与唐五代词相比初步显示出韵味隽永的特点。隽永的特点。结论：以晏殊、欧阳修为代表的北宋早期词艺术手法胜于思想内容，结论：以晏殊、欧阳修为代表的北宋早期词艺术手法胜于思想内容，令词