古代花鸟画赏析

1、中国古代花鸟画什么是古代花鸟画在中国画中，以花鸟，竹石，鱼虫，兽畜为题材的作品，都属于花鸟画的范畴，它是以动植物为主要描绘对象的传统画科。艺术特点来源生活，加以艺术表现“借物抒情，托物言志”的艺术传统花鸟画分类写意：大写意、小写意没骨画：直接用彩色作画，不用墨 笔立骨的技法工笔花鸟画：白描、淡彩、重彩花鸟画分类花鸟画分类花鸟画发展萌芽：原始社会确立：魏晋南北朝-唐代重要时期：五代 两宋传承发展：元明清鹳鱼石斧图彩陶缸人面鱼纹彩陶盆牧马图 唐-韩干花鸟画的确立照夜白图 唐-韩干 五牛图 唐-韩滉现存最古的纸本中国画，堪称镇国之宝，现存于北京故宫博物院。五牛图麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘

2、米，无作者款印，有赵构、赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。画中五头不同形态的牛，韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的最高水平，被称为中国十大传世名画之一。五代黄筌写生珍禽图卷，绢本设色 41.5x70.8cm 北京故宫博物院藏画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅写生珍禽图只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。五代 黄荃 溪芦野鸭图 纸本设色南唐徐熙雪竹图。纵151.1厘米，横99.2 厘米。现收藏于上海博物馆。构图新颖，层次丰富。作者用烘晕皴擦等法，

3、描绘竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔苍劲。其旁有弯曲和折断了的竹竿，又有一些细嫩丛杂的小竹参差其间，更觉情趣盎然、生机勃勃。竹节用墨皴擦，结构清楚。竹叶用细笔勾描，正反向背，各逞其势。地面秀石不勾轮廓，只用晕染方法衬出，以示其雪。此图无款识。画中大石右侧的竹竿上，有篆书体倒写“此竹价重黄金百两”八字。此画以线条墨色为主，工整精微而写实，为五代的佳作。芙蓉锦鸡图，宋徽宗，绢本设色，纵81.5厘米，横53.6厘米。现藏北京故宫博物院。全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表现形式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩锦鸡、芙蓉

4、、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔，色调秀雅，线条工细沉着;渲染填色薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工笔画中难以企及的形神兼备、富有逸韵的境界。画上有赵佶瘦金书题诗一首，并有落款。南宋李迪，枫鹰雉鸡图。绢本，设色，纵189厘米，横209.5厘米。笔力挺健结实，苍劲有力，树叶色染青黄，翎毛精细逼真，茅竹杂草用双勾填色。现藏故宫博物院。水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放，不法语形似，代表了徐渭大写意花卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。自题:半生落魄已成翁，独立

5、书斋啸晚风;笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。天池。下钤湘管齐朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多方。明 徐渭水墨葡萄图 纸本 纵116.4 厘米，横64.3厘米材 料：纸本，墨笔收 藏：北京故宫博物院 朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。清 朱耷鹌鹑图清 郑燮兰竹图扬州八怪是中