第二章xiu-原始时代的纹样

1、第二章 原始时代的纹样（公元前1700000前4000年）第一节 概说 中国的图案纹样有着源远流长的历史，其始起可追溯到万年以前的旧石器时代晚期。在旧石器时代晚期，人们不仅为了生存的需要去从事物质生产，而且还有意识的进行精神生产，以表达他们在物质生产活动中所产生的愿望和理想。 陶器的发明和陶器艺术的繁盛是这一时期工艺美术的划时代的成就，我国新石器时代遗留下的装饰纹样，以陶器的装饰纹样最丰富。中国各区域的原始社会装饰纹样： 黄河流域以有着精美的彩绘纹样的彩陶而著称于世。（大地湾文化、半坡类型的彩陶、庙底沟类型的彩陶、马家窑文化） 东部沿海的新石器时代文化文采鲜明，追求复杂而华丽的装饰，因而工艺技

2、术精益求精。 长江中游地区是竹器流行的地区，陶器上摹拟竹编物的几何形纹样是这一地区装饰纹样的特点。 华南地区的新石器时代陶器纹饰以印纹为特色。（大溪文化） 东北地区的红山文化的彩陶，有一些以彩绘纹样与动物雕刻相结合的作品，反映出农牧并重的经济生活。第二节 装饰的萌芽 最先用于器物和生活用品上的装饰图形被称为实用品装饰; 用于人体上的装饰图形被称为纹身装饰; 用于栖身居住之地的装饰图形被称为最原始的环境装饰 这些可以说是最早的装饰图案了，人们常常把它比作人类的童年，单纯、天真、稚趣、富于幻想，并满怀信心地向更成熟的阶段迈进。 原始本能的再现 我们对图案的形成因素和基本概念可以归纳为： 借助在物体

3、上的装饰图形，使原有事物更加美观，为生存空间增添光彩，也可以说，对远古的现实生活的体验，形成了最早的装饰。 无为而为的图案 中国还有些纹样是在无为而为的偶然中诞生的，这些纹饰都是原始人在日常生活中发现的，并被保留下来，成为独具特点、别具一格的装饰纹样，如绳纹、席纹、篮纹、网纹等。 第三节 石器图案打击磨制 钻孔投掷尖状器 形与线的对比关系和左右对称的形式一、陶器的起源一、陶器的起源 陶器的出现是新石器时代的主要特征之一陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 陶器的重要意义不仅在于丰富了生活用具，而且陶器的重要意义不仅在于丰富了生活用具，而且加强了定居的稳定性。加强了定居的稳定性。第四节 陶器工

4、艺二、新石器时代的陶器新石器时代的陶器陶器的制作陶器的制作 捏制；泥条盘筑；轮制等。捏制；泥条盘筑；轮制等。陶器表面的加工：陶器表面的加工： 压磨；施加陶衣，加以彩绘；压印；堆贴；刻划。压磨；施加陶衣，加以彩绘；压印；堆贴；刻划。我国目前发现的年代最早的陶器：我国目前发现的年代最早的陶器： 1962年在江西万年仙人洞出土年在江西万年仙人洞出土 的陶器。的陶器。新石器时代的陶器品种：新石器时代的陶器品种：灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。三、彩彩 陶陶 彩陶：彩陶： 是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。黄色

5、的陶器。“彩陶文化、彩陶文化、“仰韶文化仰韶文化”。 彩陶的分布：彩陶的分布： 地域广阔，地域广阔，在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地有甘肃、青海等地有仰韶文化仰韶文化；在黄河下游和淮河下游有；在黄河下游和淮河下游有大汶口文化和青莲岗文化大汶口文化和青莲岗文化；在长江中下游有；在长江中下游有河姆渡文化河姆渡文化和屈家岭文化等和屈家岭文化等。马家窑文化的网纹彩陶罐马家窑文化的网纹彩陶罐仰韶文化的船形陶壶仰韶文化的船形陶壶仰韶文化的陶鹰尊仰韶文化的陶鹰尊大汶口文化的红陶兽形壶大汶口文化的红陶兽形壶1、半坡型、半坡型 分布：分布：在渭河流域，以

6、陕西关中平原为中心。早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。造型：造型：品种有水器、饮食器、储盛器、炊器等。代表器型有圜底盆、品种有水器、饮食器、储盛器、炊器等。代表器型有圜底盆、卷唇盆、小口尖底瓶、船形壶等卷唇盆、小口尖底瓶、船形壶等， 其中以卷唇圜底盆为典型器。装饰装饰图案图案：几何图案（宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形几何图案（宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹）、纹）、鱼形花纹、人面形花纹鱼形花纹、人面形花纹、鸟纹、蛙纹等。、鸟纹、蛙纹等。半坡类型圜底钵半坡类型彩陶钵几何纹彩陶盆尖底陶瓶人面鱼纹彩陶盆船形彩陶壶 鱼形纹鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于是最具代表性的装饰纹样，多装饰

7、于卷唇折腹圜底盆的肩部或内壁，可分为单体鱼纹卷唇折腹圜底盆的肩部或内壁，可分为单体鱼纹和复体鱼纹，有写实化、抽象化、样式化，常用和复体鱼纹，有写实化、抽象化、样式化，常用横式直边三角形和线纹组成的装饰图案。横式直边三角形和线纹组成的装饰图案。 人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻唇浅腹盆的内壁。唇浅腹盆的内壁。 半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多组成直边三角形，很少运用曲线。组成直边三角形，很少运用曲线。2. 2. 庙底沟型代表器型：大口鼓腹小平底钵、敛口小平底大瓮、圜底釜装饰花纹：几何纹（带状纹、垂弧纹、平行条

8、纹、圆点纹、回旋勾连纹、网格纹）、花瓣纹、羽状叶纹、鸟纹、蜥蜴纹彩陶钵仰韶文化庙底沟类型彩陶仰韶文化庙底沟类型彩陶盆蜥蜴纹彩陶瓶鹳衔鱼纹彩陶缸庙底沟型彩陶多用直线和曲线结合，构成庙底沟型彩陶多用直线和曲线结合，构成曲边三角形，纹饰的黑白双关是其特色。曲边三角形，纹饰的黑白双关是其特色。3. 3. 马家窑型主要造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗,以小口的壶、罐为主。马家窑型彩陶的艺术特点： 1. 满：从器物的口沿到接近底部，多而满 2. 内彩：马家窑型彩陶的一种流行的装饰 方法，也有内外都加彩的 3. 点和螺旋纹：点的外面围以螺旋纹，有 动的感觉豆 盛食器和礼器。 源于新石器时代的同名陶器，出现于

9、商代晚期，盛行于春秋战国时期。最早用于盛放黍稷，后演变为专门盛放腌菜、肉酱等调味品的器物。豆的造型类似高足盘，上部呈圆盘状，盘下有柄，柄下有圈足。商周时豆多浅腹，粗柄，无耳，无盖。春秋战国时豆的形制较多，有浅盘、深盘、长柄、短柄、附耳、环耳等各种形状，上有盖可仰置盛放食物，亦有方形的豆。使用时，豆也常以偶数出现，按尊卑长幼，亦有数量多少之分。 马家窑类型彩陶舞蹈纹钵马家窑文化彩陶双系罐马家窑类型束腰罐马家窑类型圆点网纹瓶马家窑类型圆圈波纹瓶双耳漩涡纹彩陶瓶马家窑文化彩陶4. 4. 半山型代表器型：短颈广肩鼓腹的彩陶罐, 器腹直径与高相等或超过高度。半山类型涡纹壶装饰纹样的特点：装饰纹样的特点：

10、 1. 用漩涡纹组成装饰用漩涡纹组成装饰 2. 用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分 数个单位数个单位 3. 以曲线为主，流行运用锯齿纹以曲线为主，流行运用锯齿纹半山型彩陶大罐半山型彩陶四系罐半山型彩陶双耳罐 半山型彩陶彩绘线条红、黑相间，产生富于变化的节奏美，艺术风格富丽、精巧5. 5. 马厂型马厂型彩陶发展的三个阶段： 1. 早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不常用红黑相间的画法。虽运用锯齿纹，但已不甚流行，并且锯齿又粗又钝； 2. 中期彩陶壶的数量增多，壶体变瘦，颈部加长，四大圆圈纹很流行； 3. 晚期的彩绘则流于简化，多运用波折纹。 代表器型：

11、小口双耳罐、提梁壶、双连壶、带流罐、鸭形壶、豆、勺等。 装饰纹样：折线纹、回纹、人形纹（蛙纹）、四大圈纹、网纹,以人形纹（或称蛙纹）最具特色马厂类型蛙纹壶马厂型彩陶罐-四大圆圈纹,在圆圈纹有装饰马家窑文化彩陶双耳壶马厂类型波折纹提梁罐马家窑文化马厂类型鸭形彩陶壶马厂类型人头像壶马厂类型彩陶堆塑人形壶6. 6. 彩陶的装饰艺术装饰位置：与器皿的使用条件相适应装饰布局：从不同的视角，体现装饰的完整效果装饰题材：几何纹、山纹、水纹、人形纹、动物纹、谷叶纹、花瓣纹装饰纹样的产生：1. 编织的模拟 2. 劳动的节奏感 3. 图腾的表号化 4. 自然物的抽象化彩陶纹样中形式法则的应用： 1. 对比法；2.

12、 分割法；3. 开光法； 4. 双关法；5. 多效装饰法对比法彩陶壶形网纹壶（半山型）分割法半山型彩陶纹饰开光法马家窑文化四球纹瓶双关法 半坡型鱼纹盆庙底沟型花瓣纹盆多效装饰法马家窑类型复道竖线纹瓮马家窑类型圆圈网线纹壶马家窑类型竖带网线纹壶马家窑类型彩陶埙彩陶艺术特点比较表：造型装饰表现手法艺 术风格距今年代半坡型盆（圜底）鱼纹人面纹由写实到抽象；直边三角形朴质约 7 0 0 0 6000年庙底沟型鼓腹小平底钵鸟纹变体鸟纹花瓣纹双关手法（色彩双关）曲边三角形律动约 6 0 0 0 5000年马家窑型罐/杯/豆/勺点螺旋纹波纹繁彩内彩旋 动流畅约5000年半山型直颈鼓腹壶漩涡纹葫芦纹锯齿纹多效

13、装饰法（形体双关）黑彩、红彩合用秀 丽精巧约4500年马厂型双连罐、带流单把杯、豆等器形四大圈纹人形纹回纹网格纹注意大效果盛行陶衣浮雕发达嵌骨珠刚 健粗犷约4000年二、黑 陶黑陶的工艺制作，已经采用轮制。黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。黑陶的造型：尖底瓶、罐、盆、盉、鬲、甗yn 、豆、斝jia、鬹、簋、杯、甑盉 盛酒器和盛水器。流行于商代至战国，主要用途是盛水以调酒。基本造型为圆腹，带盖，前有流，下设三足或四足。商周时期，盉口大，腹深，流直，多作分档式袋足或柱形足，商代足则多做成空心。春秋战国时，盉口变小，腹部扁圆，流往往做成弯曲的鸟头或兽头状，蹄形足较为常见，有的蹄形足做成动物形象。许

14、多盉还加上弯曲的提梁，并用环索连结盉盖与提梁，造型轻盈秀巧。鬲 古代煮饭用的炊器。铜鬲最初是依照新石器时代已有的陶鬲制成的。其形状一般为侈口（口沿外倾），有三个中空的足，便于炊煮加热。铜鬲流行于商代至春秋时期。商代前期的鬲多无耳，后期口沿上一般两个直耳。西周前期的鬲多为高领，短足，常有附耳。西周后期至春秋的鬲大多数为折沿折足弧裆，无耳；有的在腹部饰以觚棱。西周时还有方鬲，体为长方形，下部有门可以开合，由门内放入木炭。 甗 饪食器和礼器。流行于商至汉代，造型分上下两部分。上部用以盛放食物，称为甑，甑底是一有穿孔的箅，以利于蒸汽通过；下部是鬲，用以煮水，高足间可烧火加热。商代甗多为圆形，直耳，侈口

15、，束腰，袋状腹，腹下设锥足或柱形足，器体厚重。商早期花纹简单，晚期多用兽面纹装饰。西周除沿袭商代形式外，还出现了附耳，有的上下部可以分开，在下半部也加附耳，同时还出现了长方形甗。春秋战国时，器身变薄，袋足消失，许多器物不再用花纹装饰。除实用外，西周末春秋初，甗还是礼器，与鼎、簋、豆、壶、盘等组成成套随葬品。 斝 盛酒器和礼器，由新石器时代陶斝发展而成。盛行于商晚期至西周中期，用于盛酒或温酒。基本造型为侈口，口沿有柱，宽身，下有长足。斝的形制较多，器身有圆形、方形两种，有的有盖，有的无盖；口沿上有一柱或二柱，柱有蘑菇形、鸟形等不同形式；腹有直筒状、鼓腹状及下腹作分档袋状几种；有的是扁平素面，有的

16、用兽头装饰；底有平底、圆底；足有三足、四足、锥状空足、锥状实足、柱形足等。斝作为礼器，常与觚、爵等组合成套使用。 鬹 圆筒身、空心三乳足，其口部有槽形流，目的是让其中的水、粥、或酒由此倾入人口或其它器皿。鬹的主要用途是炖煮羹汤或温酒，考古学者在大汶口文化、龙山文化发掘出土的陶鬹，制作精细。 簋 盛食器和礼器。流行于商至春秋战国时期。主要用于放置煮熟的饭食。簋的形制很多，变化较大。商代簋形体厚重，多为圆形，侈口，深腹，圈足，两耳或无耳。器身多饰的兽面纹，有的器耳做成兽面状。西周除原有式样外，又出现了四耳簋、四足簋、圆身方座簋、三足簋等各种形式，部分簋上加盖。商周时多数簋体形厚重，饰云雷、乳钉等纹

17、饰，少数为素面或仅饰一二道弦纹。春秋时期，簋的铜胎变薄，花纹细碎，有的簋盖铸成莲瓣形。战国以后，簋极少见到。簋是商周时重要的礼器。宴享和祭祀时，以偶数与列鼎配合使用。史书记载，天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。 黑陶单把杯龙山文化薄胎黑陶高柄豆黑陶高柄杯(新时器时代龙山文化)龙山文化黑陶杯龙山文化黑陶杯龙山文化黑陶小杯 黑陶工艺一般不用彩绘，除上面提到的镂空手法，大都朴素无华。在轮制过程中，往往在器皿上形成凹凸的单线或复线轮纹（或称弦纹），给人节奏的美。三、几何印纹陶几何印纹陶的装饰为压印的几何纹。几何印纹陶分布在江苏、江西、浙江、福建、广东、台湾等广大地区，尤以

18、沿海最为盛行。分为印纹软陶和印纹硬陶两种。器型有罐、瓿、尊、簋、豆、盘、盂等。几何印纹陶的制作为手制、模制、轮制。陶器上的几何纹，常见的有水浪纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、绳纹等。瓿 盛酒器和盛水器，亦用于盛酱。流行于商代至战国。器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛口，广肩，大腹，圈足，带盖，有带耳与不带耳两种，亦有方形瓿。器身常装饰饕餮、乳钉、云雷等纹饰，两耳多做成兽头状 西周几何印纹陶战国几何印纹陶第五节 其它工艺的装饰纹样山顶洞人遗址河姆渡文化遗址大汶口文化遗址一、牙骨雕双凤朝阳象牙雕 河姆渡文化牙梳是梳理头发的用具，牙梳下端有十六个细密的梳齿，即用于梳理头发，或别在发髻上作为装饰用品。 这件透雕象牙梳出土于新石器时代大汶口墓葬中，曾出土象牙梳两件，此为其中一件。在大汶口文化墓葬中，还出土过象牙雕筒、象牙琮等多件牙雕制品，反映了当时牙制品的雕制水平。 牙梳略呈长方形，顶端有四个开口，其下有三个圆孔，梳身用平行的三道条孔组成“8”字形的镂空装饰，内填T字形花纹，此装饰图案的具体含义不得而知。梳的“8”字形花纹的两边，刻出对称的三个条孔，上边刻出两个条孔，构成了一个长方形的装饰画面。 牙梳中的“8”字形透雕图案为刻刀一次刻成，刻痕明显，拙朴可爱，其图案装饰性强。 新石器时代的仰韶文化时期，各地遗址中普遍出现了