袁行霈：中国古典诗歌的意象

1、空间曲、果真“婚”不如“恋”吗？读者会问.词人用他的作品作了肯定的回答.但需 要读者心领神悟.笔者试作如下解读：“雨”在词中无聂是个符号，象征恋爱路 上的阻力词中恋人雨中出访顶雨践约这种 不畏雨阻的力量来自哪里呢？来自“楼阁淡春 姿”的魅力，来自“幽恨两人知”的共同希望. 也就是说，恋爱略上的的方，总是存在着魅力 与希望为了，得这一切，情侣们才携手并肩, 不喪险阻，走完恋爱的风雨历程.在这一过程 中,他们痛苦并快乐看.或者说，越是恋得苦, 他们越是爱得快乐年轻的生命因苦恋才变得 坚强，彼此的爱情因苦恋才感到幸福！因此，苦 恋体现的是生命的价值和爱情的光辉.同样，“丽日”在词中也是一个符号，象

2、征婚恋的美满.风雨过后是凰日，苦恋尽头即 新婚。目的己达，苦尽甘来:春色醉人,坐享当 今结局固然美好可意义何在？没了希望，魅 力还会在坐享中永存吗？没了奋斗，生命还会 在坐享中坚强吗？少了希里和奋斗，姻后之爱 还会在坐享中天长地久吗？这就果词人认为“婚不如“恋”的隐忧 所在词虽然表现“婚”不如“恋”的主题，但 并非提倡只“恋”不“婚”，而是另有深意.这 深意是：走过恋程的夫奴们能否不斷地提升 爱的高度，并为之奋斗不止，一如热恋中的风 雨同疔，再共度馀生之旅？在古今婚礼上，人 们常用“白头偕老”这句吉言,祝跟新人的未 來,而这首小词却艺术地表达着，天下的新人 如何才能“白头偕老”.善哉清真早期少

3、年游几一曲婚恋兴 味稠！（选自文史知识2006年第8期）中国古典诗歌的意象袁行需王国维在人间词话里说：“言气质、 言神韵，不如育境界”境界是中国古典诗歌 美学的一个重要范畴，讲境界的确比讲气质、 讲神韵更能揭示中国诗歌艺术的精协，也更 易于把握但是，讲诗歌艺术仅仅讲到境界这 个范聘，仍然显得笼统.能不能再深入一步, 在中国古典诗歌里找出一种更基本的艺术范 踌，通过对这个范畴的分析褐示中国古典诗 歌的某些艺术规律呢?我摸索的结果，找到了 “意彖”.在古代，意彖这个概念虽被广泛使用，却 没有确定的涵义.我们不可能从古人的用例 中归纳出一个明确的定义.但是，把意和象这 两个字连在一起而形成的这个词，

4、又让我们 觉得它所泯示的槪念遥其他概念所不能龄代 的，借助它可以化较方便地掲示出中国古代 诗歌艺术中某种规律性的东西.那么,能不能 将古人所使用的意彖这一嬴念的涵义，加以 整理、引申和发展，由我们给它以明确的解 释，并用它来说明中国古典诗歌的艺术待点 和艺术规律呢？我想是可以的。要解决这个问题，首先应当划清意象和 其他近似概念的界限，从比较中规定它的涵 义.但又要避免从概念到概念的演绎,而应从 诗歌创作的实际出发，联系诗歌作品的实例 来说明问题.下面我就试着用这种方法对中 国古典诗歌的意彖加以论迖。先看意象和物象的关系。1994-2011 China Academic Journal Elec

5、tronic Publishing House. All rights reserved. http:/?www古人所谓意彖，尽骨有种种不同的用法, 但有一点是共同的,就足必须呈现为象.那种 纯權念的说理，直抒胸臆的抒情，都不能构成 意象.因此可以说，意彖赖以存在的要箕是象，是物線。物彖是客观的，它不依赖人的存在而存 在,也不因人的喜怒哀乐而发生变化。但是物 象-旦进入诗人的构思，就带上了诗人主观 的色彩。这时它要受到两方面的加工：一方 面，经过诗人审美经验的淘洗与筛选，以符合 诗人的美学理想和黄学趣味;另一方面，又经 过诗人思想感情的化合与点染，渗入诗人的 人格和情趣。经过这两方面加工的物象

6、进入 诗中就是怠彖。诗人的审关经验和人格情趣， 即是怠彖中那个意的内容。因此可以说，意彖 是融入了主观情意的客观物彖，或者是借助 客观物彖表现出来的主观情意.例如，“梅”这个词表示一种客观的事 物，它有形状有颜色,具备菜种象。肖诗人将 它铝入作品Z中，并融入自己的人格情趣、美 学理想时，它就成为诈歇的意彖。由于古代诗 人反复地运用，“梅”这一意象已经固定地带 上了清高芳洁、傲雪凌霜的意趣。意彖可分为五大类：自然界的，如天文、 地理、动物、植物等:社会生活的，如战争、游 宦、渔猎、婚丧等:人类口身的，如四肢、五官、 脏腑、心理等:人的创造物，如建筑、器物、服 饰、城市等；人的虚构物,如神仙、鬼怪

7、、灵杲、 冥界竽.一个物線町以构成意趣各不相同的许多 意線。由“云”所构成的虑象，例如“孤云”， 带着贫士幽人的孤奁，陶渊明咏贫丄:“万 族各有托,孤云独无农.”杜甫陥人；“孤 云亦群游,神物有所归.”“暧云”则带着春天 的感受，罗隐寄渭北徐从事：“暖云慵堕柳 垂条，骑马徐郎过渭桥.” “停云”却带着对亲 友的思念，陶渊明停云：“鬣霭停云，濛濛 时雨八表同昏，平稱伊阴。”辛弃疾贺新 郎:M 一樽搔首东窗里，想渊明、停云诗就， 此时风味.”由“柳”构成的虑彖，如“杨柳依 依”，这意象带着离愁别绪。“柳丝无力袅烟 空”，这意象带着fll倦的意味。“千条弱柳垂 青琐，百哄流鶯绕建査。”这酒彖带着诗人

8、早 期时的肃穆感。同一个物彖，由于融入的情意 不同，所构成的怠象也就大舁其趣.诗人在构成盘彖时.可以夸张物象某一 方面的特点，以加强诗的艺术效果.如“白发 三千丈”“黄河之水天上來”。也可以将另一 物象的特点移到这一物象上来，如：“我寄愁 心与明月，随君直到夜郎西。"“从菊两开他 日泪，孤舟一系故园心” “长有归心悬马首, 可堪无寐枕蚩声.”这些诗都写到“心”，心本 来不能离开身体，但李H的“愁心”却托给了 明月，杜甫的“故园心”却系在了孤舟上，秦 韬f的归心则悬在了马首上.这些意象都具 有了“心"療来并不具备的性质。诗人在构成怠彖时，还可以用某亠物象 为联想的凰点，创造出

9、世界上根本不存在的 东西。李贺诗中的牛鬼蛇神人多属于这一类。 火炬都是明亮的，李贺却说“漆炬迎新人”， 阴间的一切都和人间颠倒着.*忆君清泪如铅 水”，铅泪，世间也不存金但既然址金铜仙人 流的泪.那么当燃可以是铅泪了.总之，物彖是危彖的基础'而意彖却不是 物彖的客观的机械的模仿。从物象到意象是 艺术的创造。再看意象和意境的关系。我在中国古典诗歇的惫境）里说，意境 進诗人的主观悄意和客观物象互相交融而形 成的艺术境界。现在又说意彖是主客观的交 融契合，那么意象和意境有什么区别呢？我认 为可以这样区别它们:怠境的范围比较大，通 常指整首诗，几句诗，或一句诗所造成的境 界：而意象只不过是构成

10、诗默恿境的些具 体的、细小的单位。意境好比一用完整的建 筑,意象只是构成这建筑的一些砖石.25 <i.nct把意彖和意境这样区别开来并不是没有 依据的，依据就在“彖”和“境”的区別上. “彖”和“境”是互相关连却乂不尽相同的两 个概念.周易系辞说：圣人立彖以尽 意。”王弼周易略例明彖说：“夫象者出 虑者也，言者明繚若也。”彖本指（周易里 的卦彖，它的涵义从一开始就E具体的。而境 却有境界、境地的意思，它的范国超岀j像之 上。古人有时以彖和境对举，氓能见出它们的 区别，如土呂龄说：“圆通无有象，圣境不能仗.”刘禺镯说:“文得而言丧,故微而难能; 境生于象外，故精而再和”显而易见，象指个 别

11、的境指达到的品地.象是具体的韌 象，境是僚合的效应.象比较实，境比较虚。这两句诗再加分析，就可以看到它包含四个 意埶“小楼”“探巷”“春雨”“杏花”.“小 楼”“澡巷”，有MIM之感,衬托出诗人客 居临安的寂覧“春雨”“杏花”，带着江南早 春的气息，預吿一个万紫千红的局面即将到 来.陆游这两句诗的童境，就進借助这些富有 愣趣的意彖以及它们的交互作用而形成的.量后还耍说明意象和词豪的关系.语官是意彖的物质外壳在诗人的构思过 程中,意簸浮现于诗人的脑海里，由模糊渐渐 趋向明晰，由誤忽渐渐趋向定型，同时借着词 萇固定下来.而读者在欣赏诗欹的时候，则运 用自己的艺术联想和憑您，把这些词溪还原为 一个个

12、生动的建象，进而体会诗人的思想感 情在创作和欣賞的过程中，词藻和意象，一表 一里,共同担负着交流思想黑情的任务.意象多半附着在词或词组上.一句诗可 以有两个或两个以上的童象，如：“孤舟一 叢笠命” “云破一月来一花弄够” “风 急一天高一猿痛哀” “楼船夜 雪一瓜洲渡，铁马一秋风一大散关”。 也有一句诗只包含一个童象的，如，“北斗七 星高” “楼上晴天碧四爰”.意象有描写性 的，或称之为静花的，如“扼舟” “蓑笠翁”： 妁也有叙述性的，或称之为动态的，如“云破”筐“月来”“花弄总”就彖有比喻性的,如“若«问闲情都几许？ 一川烟草，満城风絮,梅子黄t时雨。”也有彖征性的，如离骚中的香草

13、、燙人.一个意象不止有一个相应的词语，诗人 26不仅追球新的憲期，也追求新的词澳“东彖陆游的昭安春雨初霁八“小機一夜听 春雨，廉巷明朝卖杏花.”这两句诗构成一种 意境，其中有春天到来的喜悦,也有流光易逝 的总喟春的脾步随着雨声来到棵巷，进入小 楼，给诗人带来一个不眠之夜.诗人设想明天 早晨该能听到殊巷传来的卖花声了.如果把 蝴媒西家飞，白骑少年今日归”用“白骑少 年”四字写思妇心中的游子，增强了游子给人 的美感。词藻新，意象也新“绿蚁新醋酒，红 泥小火炉晚来天欲雪，能饮一杯无？”以“红 泥小火炉”入诗，词藻意彖都新.诗的意象和与之相适应的词茨都具有个 性特点，可以体现诗人的风格.一个诗人有没

14、有独特的风格，在一定程度上即取决于是否 建立了他个人的倉象群.JB原的风格与他诗 中的香草、吳人，以及众多取自神话的意彖有 很大关系.李白的风格,与他诗中的大H、黄 河、明月、剑、侠，以及许多想象、夸张的意欽 是分不开的.杜甫的风格，与他诗中一系列带 有沉郁情调的意象联系在一起.李贺的风格, 与他诗中那些光怪陆衣、傅冷箱的意車密 不可分.各不相同的意象和词藻，体现出各不 相同的风格。它们虽然只是构成诗歌的砖瓦 木石，但不同的建筑材料正可以体现不同的 建筑风格意象和词溪还具有时代特点同一 个肘代的诗人，由于大的生活环境相同，由于 思想上和创作上相互的影响和交流，总有那 个时代惯用的一些意象和词溪

15、。时代改变了, 又会有新的创造出来.这是不难理解的。确定了意象的涵义以后，就可以进一步 研究意象之间的组合规律，并从这个角度探 讨中国古典诗歌的艺术特点一首诗从字面看是词语的联缀；从艺术 构思的角度看则是意象的组合.在中国古典 诗歎特别是近体诗和词里，意象可以直接拼 合,无须乎中间的媒介.起连接作用的虚词, 如连词、介词可以省略，因而意象之间的逵辑 关系不很确定.一个意象樓一个意象，一个画 面接一个画面，有类似电形裁太奇的艺术效 果.例如杜牧的过华清宫后两句：-卩红尘妃子笑，无人知是荔枚来。“一骑红尘”和“妃子笑”这两个意象中间没 有任何关连词，就那么賣接地拼在一起.它们 是什么关系呢？诗人并

16、没有交代.可以说是 “一骑红尘”逗濒“妃子笑”了；也可以说是妃子在“一骑红尘” Z中露出了笑脸，好像两 个电影憶头的叠印。这两种理解似乎都可以, 但又都不太恰切诗人只说“一骑红尘妃f 笑”，把两个具有对比性的意彖摆在读者面 前，意彖之间的联系既要你去想彖、补充，乂 不允许你把它凝固起来。一凝固起来就失去 了诗味。再如欧阳修的蝶恋花，它写少妇 的孤独迟暮之感，其中有这样几句，兩横风狂三月暮，门掩黄昏,无计留春住。 “门掩”和“黄昏”之间省去了关连词，它们 的关系也是不确定的.可以理解为黄昏时分 将门掩上（因为她估计今天丈夫不会回来 了）.也可以理解为将黄昏掩于门外。又可以 理解为：在此黄昏时分，

17、将春光掩于门内，关 住春光便它不要离去.或许三方面的意思都 有，诗人本不想把读者的想象固定在一处，我 们也就不必把它讲死.反正那少妇有一个关 门的动作,时间又是黄昏，而这个动作正表现 了她的寂寞、失望和慣怅.又如温庭筠商山 早行里的这两句：鸡声茅店月，人逹板桥霜。“人迹”和“板桥霜”之间虽然也没有连接 词,但是这两个意象的关系比较清楚:人的足 迹留在板桥霜上。“鸡声”和“茅店月”的关 系就不那么淸楚了.我们可以这样理解：“鸡 声”是报晓的鸡声，“茅店月”是晓天的残月， 这两个意彖属于同一个时间.另外，“鸡声” 是从茅店传来的,残“月”也低挂在茅店的屋 角上，耳闻的鸡声和目睹的残月又是属于同 -

18、 个地点的。但是，也许不把“鸡声”和“茅店 月”的关系固定下来更好。这句诗只不过借着 一个声的意农和一个色的意彖的直接拼合， 表现了一个早行旅人的孤独感和空旷感。意 象之间不确定的关系，正是留给读者进行想 象的余地。其他如“落H心犹壮，秋风病欲苏”“大 淇孤烟直，长河落日刃” “落花人独立，微肉 熱双飞”，这一类例子不胜枚举.中国古典诗歌的意彖虽然可以直接拼 合，意象Z间似乎没有关连，其实在深层上却 互相钩连着，只是那起连接作用的纽带隐蔽 着，并不显露出來。这就川前人所谓峰断云 连辞断意械也就是说，从象的方面看去好 像是孤立的，从恿的方面J找却有一条纽带。 这是种内任的、深层的联系。意象之何似

19、离 实合，似断实续,给读者留下许多想象的余地 和进行再创造的可能，因此读起来便有一种 涵咏不尽的余味，例如杜甫的'钩帘宿鹭起,丸药流轄唠”， L安右奉为五字之模楷。它啟好处就在于意 象之间离合断续的关系.“钩帘”和“宿歸 起”一写自己，一写宿書,哀面看来没有联系， 其实不然.这是同时发生的两个动作，当诗人 卷起帘子并把它钩上的时候，看到宿鹭飞起。 也许是钩帘时惊动了宿悅，也许不是。但帘的 钩起和鹭的飞起难道没有一点类似的联想 吗？ “丸药”和“流鹫験”似乎也不相干，其实 不然。诗人边团药丸-边听到莺啼，团药丸 时的触觉和莺啼圆瞅的听觉，也有一点类似。 表面看来互相孤立的恋象，衿深层的童

20、义上 就这样互相沟通着.传为李白作的词忆秦娥也是一个很 好的例子：着声咽，秦娥梦新秦楼月。集楼月， 年年槨色，滥陵伤别。 乐游廉上渝 秋节，成阳古道音尘绝。晋尘堆，西风残 照，汉家陵阚。这首词的意象琥动很大，秦楼月，滴陵柳，乐 游原咸阳古道，汉家陵阙，光是地点就换了 这么多，所以浦江清先生说是°儿幅长安素描 的合订本”.如果再问句，把这些孤立的意 象连在一起的线索是什么呢？我想就是对长 安这座山都的凭吊，对古代文明的追怀，对盛 世的留恋和对前途的惘然.作者仿佛是站在 丿力史长河中间的一座孤岛上.正向着邈远的 时间与空间茫然地举目四望，同时把他的一 歧破碎的回忆与印/編织成这吃诃.除了

21、这 感情的线索之外，上闵“秦楼月”和下関“音 尘绝”各自的垂复也起了连按盘彖的作用。再举-首温庭筠的吏漏（：27© 1994-2011 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http:/A柳丝长，春雨细，花外漏声迢递“惊 塞於，起城乌，画屛金羁坞。香雾薄,透帘隼，饲怅谢家池阁。红烛背，给帘 番，梦长君不知。这首词写一个女子在春雨之夜，想念远在边 察的丈夫.上関头三句,用“柳丝”“春雨” “漏声”写出了春夜的悠长与寂寞.漏声报 时，应在室内，词里说漏声从花外传来，这是 那个女子梦

22、回引饉时的错觉，她把雨声当成 漏声了.接着，词的意象跳到“寒雁”“城乌” 和“画屏金西胡”.从边塞到城楼，从城楼再 到闺房，由远及近,把不同地点的三个总僉组 织到一起.意象的跳跃是由漏声（冲雨声）引 起的，是洵声惊起了塞雁，惊起了城乌，也惊 起了金團捣.餌码是绣在画屏上的，本不会 飞，但在那女子的想彖中,连它也随着塞雁、 城鸟一起惊飞了。这些惊飞的鸟象征着她不 安的心她是那样容易为春雨惊动,所以在 她的想象里,鸟儿也像自己一样地不安.“塞 雁” “城乌”“金鹳楞”这三个孤立的意彖，就 这样通过那女子的想欽联系在一起了.下阕 先写“香雾”，这芳香的、迷浸于饵阁内外的 薄雾，制造了 种梦幻的、81胧的气氛，和末 句的“梦长君不知”恰好吻合.但直到量后, 才出现那做梦的女子.姐独卧在床，绣帘低垂 着,正痴迷地思念着远在他乡的丈夫.综观全词，柳丝、春雨、漏声、塞雁、城乌、 金西檎、香雾、帘幕、谢家池阁、红烛、绣帘，这 些意象看来好像没有什么关连，却都由最后 一句中的那个“梦”联系着，是她梦后的种种 感觉.由梦串连起来的这些意象,把那女子的 一片痴迷的印象