世界现代设计史——外国

1、精品文档外国这几的 工艺美术运动英国世界博览会：1851年伦敦举行 代表建筑：水晶宫（约瑟夫博克斯顿） 新型材料：玻璃、钢铁 工艺美术运动风格：（一）手工艺反对机械化生产。（二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格， 提倡哥特 式风格和其他的中世纪风格， 讲究简单、朴实无华和良好 功能。（三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。（四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、 华而不实趋向。代表人物：威廉莫里斯代表作：红屋（与菲利普韦伯合作设计）采用哥特式建 筑细节设计风格：清新自然、简洁、以功能为主 他开设了世界上第一家设计事务所。新艺术运动概念：1.新艺术运动首先在法国发展起来，

2、这与法国家 具设计家萨穆尔宾在1895年开办的设计事务所的名字 新艺术之家”有关，评论家取其中的新艺术”为名来 称呼这个席卷欧美的设计运动。时间大约在1895-1910年，长达10余年，涉及欧美十余个国家，后来逐步被装饰艺术”运动和现代主义所取代。它是设计上一次非常重 要、具有相当影响力的形式主义运动。2 .新艺术运动设计范围十分广泛，从建筑、家具、产品、 首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到绘画，在现代 设计史上占有重要地位，为20世纪初的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个 承上启下的重要阶段。3 .新艺术运动是对矫饰的维多利亚等过分装饰风格的反 动，也是对工

3、业化风格的一种强烈反应，重视传统手工艺，放弃传统装饰风格，从自然中寻找灵感，获得装饰动机。4 .新艺术运动在艺术风格上多用曲线和有机形态。风格及影响：1 .虽然 新艺术”运动的风格在各国之间有 很大的区别，但是从追求装饰，探索新风格这点上， 所有 卷入这个设计运动的国家都是相同的，它的装饰性的、手工艺的方法依然是陈旧的。2 .它所采用的方式，比如装饰、自然主义的风格等等， 使这场运动依然是为豪华、 奢侈的设计服务的， 是为少数 权贵服务的。3 .对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面 特征，也具有非常明显的东方艺术影响痕迹，特别是日本的浮世绘风格的痕迹。这场运动风格细腻，装饰性强，因

4、此常常被成为女性风格。4 .新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动， 它承继了英国 工艺美术运动”的思想和设计探索，希望在 设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时 期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。5 .这场运动处在两个时代的交叉时期，旧的、手工艺时 代接近尾声，新的时代、工业化的、现代化的时代即将出 现，因此从意识形态上看， 它的兴起预示了旧时代的接近 结束和一个新的时代一一现代主义时代的即将来临。它是 一个新旧交替时期的过渡阶段。西班牙新艺术运动和高迪的贡献： 1.西班牙的新艺术运动 是最为极端、最具有宗教气氛的， 最著名的设计代表人物 是建筑家安东尼高蒂。他

5、的风格具有有机的特征， 同时又具有神秘 的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性。2.安东尼高蒂的设计作品（1）文森公寓（2）居里公园（3）巴特罗公寓（4）米拉公寓（5）高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂”一一他为之投入了 43年之久，并且至今仍然没有完成格拉斯哥四人设计集团：察尔斯马金托什、赫伯特马克奈、麦当那姐妹，他们被称为格拉斯哥四人。主要首脑人物是察尔斯马金托什，他们的风格注重各种植物纹 样的装饰。马金托什设计风格： 主张直线、主张简单几何造型， 主张 黑白色等中性色计划。他的探索为机械化、批量化、工业 化的形式奠定了基础，可以说马金托什是一个联系“新艺 术”运动之类的手工艺运动和现

6、代主义运动的关键过渡性 人物。代表作：高背椅子新艺术运动潜在的动机是与十九世纪下半夜的两种趋势 决定的历史风格自然主义奥地利“分离派”与德国的“青年风格”运动奥地利“分离派”运动和德国的“青年风格”运动都是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动，但是这两个运动 开始摆脱单纯的装饰性，而向功能性第一的设计原则发 展，从简单的几何造型，从直线的运用上寻找新的设计发 展方向，因此它们应该被视为界于“新艺术”和现代主义 设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。装饰艺术（名字来源于法国巴黎）背景：奥地利“分离派”运动和德国的“青年风格”运动 都是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动，但是这两个运动开始摆脱单纯

7、的装饰性，而向功能性第一的设计原则发展，从简单的几何造型，从直线的运用上寻找新的设 计发展方向，因此它们应该被视为界于“新艺术”和现代 主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。风格特点：（1）注重材料的质感和光泽精品文档(2)造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰(3)色彩设计中强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色，造成强烈、华美的视觉印象。“装饰艺术”运动和“现代主义”运动的异同：(1)形式特征上的“同”：时间上都开始于20世纪20年代，几乎同时发生与发展； 都肯定机械化生产， 采用新材料、新技术；都在设计中注 重简单几何外形的运用(2)意识形态上的“异”：装饰艺术运动发物于法国，强调装饰，

8、为富裕的上层阶级 服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；“现代主义”运动发物于德国，否定装饰，强调设计为大 众服务，特别是为低收入的无产阶级服务， 因此它是左倾 的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。现代主义设计：概念：现代主义设计兴起于 20世纪20年代的欧洲通过 几十年的发展，特别是二战以后美国的发展，最后影响到 世界各国。它是20世纪设计的核心，不但深刻影响到20世纪的人类物质文明和生活方式，同时对整个世纪的各种艺术、设计活动都有决定性的冲击作用。对20世纪60年代以后的设计运动， 包括后现代主义、 解构主义、新现代 主义等的了解都应建立在对现代主义充分认识的基础上。思想特征

9、：(1)民主主义(2)精英主义(3)理想主义和 乌托邦主义设计风格：(1)功能主义(2)简单几何造型(3)重视空 间考虑(4)注重设计的实用、经济性目的代表人物及代表作：勒科布西耶一一马赛公寓、朗香教 堂沃尔特格洛佩斯一一包豪斯校舍、法古斯鞋棺工厂 密斯凡德罗一一西格莱姆大厦、巴塞罗那椅子 佛兰克赖特一一流水别墅 勒科布西耶建筑五要素：(1)底层镂空。底设立柱，把地面留给行人。(2)顶层花园。用平顶，上设花园(3)自由空间。用框架结构，内 部空间模块化，按需要处理。(4)横向长窗。窗可以自由 开设。(5)自由立面。承重柱推到墙后，外墙自由处理。 德国工业同盟和现代设计运动的萌起：1 .德国工业

10、同盟成立1907 年，穆特休斯、贝伦斯等人成立了德国第一个 设计组织一一德国工业同盟。这个组织的形成，标志着德 国现代主义的发物。2 .德国工业同盟的宗旨(1)提倡艺术、工业、手工艺结合(2)主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计 综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺。(3)强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰(4)大力宣传和主张功能主义和承认现代工业(5)坚决反对任何装饰(6)主张标准化的批量化荷兰的“风格派”运动风格派设计特点1 .把传统的建筑、家具和产品设计和绘画等的特征完全 拨除，变成最基本的几何元素单体2 .把这些几何单体重新组合，形成简单的结构组合，在 新的结构组织中，

11、单体依然保持相对独立性和鲜明可视性 3.注重非对称式的研究和运用4 .特别注重运用纵横几何结构和基本原色和中性色风格派的设计代表作品1 .盖里里特维特的红蓝椅子2 .蒙德里安的非对称式绘画包豪斯：一、包豪斯成立1919年4月，包豪斯(Bauhaus)成立，沃尔特格 洛佩斯出任第一任校长。 包豪斯专门培养新型工业日用品 和建筑设计人才。1933年停办。二、包豪斯的变迁(1)第一个校址在魏玛 (1919 1924),校长格罗皮厄 斯19191928 (理想主义)，1928离开包豪斯(2)第二个校址在迪索(1925 1932) , 1928年汉斯迈 耶1928- 1930 (共产主义)任校长(192

12、7年，建筑系开 始招生，汉斯迈耶主持这个系的工作)(3)第三个校址在柏林(19321933)，校长密斯凡德罗1930-1933 (实用主义)(4) 1933年，希特勒上台，包豪斯被迫封闭三、包豪斯的设计风格(1)注重满足实用要求(2)注重发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能(3)强调各门艺术之间的交流融和，提倡工艺美术和建筑设计向抽象派绘画和雕刻艺术学习。(4)将手工艺同机器生产结合起来(5)设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规四、包豪斯对现代设计的贡献(1)奠定了现代主义设计的观念基础， 把以观 念为中心 的设计体系、以解决问题为中心的设计体系，完整的奠立 起来。(2)工业产品设计用

13、现代材料进行批量生产，奠定了现 代主义工业产品设计的基本面貌。(3)开创了现代设计与工业生产紧密结合的第一章。五、包豪斯对现代设计教育的贡献(1)奠定了了现代设计教育的基本模式，创立了现代设 计教育基础课的基本结构，把对平面和立体结构的研究、 材料的研究、色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第 一次牢固建立在科学基础上。(2)确立了工作室的教学方式，让学生参与设计制作过精品文档程(3)建立了和工业企业界的联系，把学校教育同社会生 产挂钩，让学生亲自体验设计与工业生产的联系。(4)开设有基础课、工艺技术课、专门设计课和理论课，培养学生既有动手能力又有理论素养(5)包豪斯的设计教育方式已在世界的每

14、一个设计院校 延续美国的工业设计奠基人：1 .沃尔特提格2 .雷蒙罗维 可口可乐玻璃瓶、宾夕法尼亚铁路公 司的火车头(流线型)3 .亨利德莱佛斯4 .诺尔曼贝盖迪斯有计划的废止制度：有计划的废止制度是通用公司总裁斯 隆和设计师厄尔在通用汽车公司的一个非常大的贡献，创造了汽车设计的新模式。目的是占领市场谋取企业利益最 大化波普设计运动产生原因：“波普”设计运动是一个形式主义的设计风潮， 它的产生背景与战后日益形成的西方“丰裕社会”、青少年消费市场、反叛的立场，特别是对现代主义设计和国际 主义设计的反感有密切关系。对后来的影响：(1)平面设计方面(2)服装设计方面(3) 产品设计方面斯堪的纳维亚国

15、家的现代设计斯堪的纳维亚国家包括芬兰、挪威、瑞典、 丹麦、冰岛五 个国家代表人物：汉斯？韦格纳(丹麦)：中国椅(主张朴素而 有机的形态)汉宁森(丹麦)：PH灯雅各布森：蚁椅天鹅椅意大利的反设计运动1 .意大利设计主流风格(1)既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内 涵(2)既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良 传统(3)既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情昧。2 .意大利“反设计运动”(1)在20世纪60、70年代，意大利的一些激进设计家 在社会转型时期，成立了一些激进设计组织， 并且开展了 一系列“反设计”运动。他们把设计当作表达意识形态， 弘扬个性和直击社会的手段，通

16、过刺激、新奇的设计来表 达他们的设计观点。(2) “反设计”运动提倡“坏品味”或者任何非正统的风格，反对正统的国际主义设计，反对现代主义风格，通过 历史风格的复兴、折衷主义和波普风格来破坏与20世纪现代主义设计风格相关的美学和道德标准。这是一股具有强烈反叛味道的青年知识分子的“乌托邦”运动，由于这股激进的设计思潮脱离社会实际，也脱离市场和工业生产规律，70年代，随着社会动乱因素的逐渐消退，反设计 运动也消退了。3 .反设计运动的代表人物及其作品 艾托索扎斯(书架)德国的现代设计1 .德国设计特点重功能、重理性，善于运用科学技术，重视产品质量， 强调秩序感、逻辑性、系统性和标准化的设计特点 2.

17、乌尔姆设计学院(1) 1953年，在二战的废墟上，乌尔姆设计学院成立， 他们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新 理性主义设计思想。(2)乌尔姆设计学院最大的贡献是它完全把现代设计，从以前似是而非的艺术、 技术之间的摆动立场， 坚决的移 到科学技术的基础上，从科学技术的立场上培养设计人 员，设计在这所学校内成为单纯的工科学科。(3)乌尔姆设计学院的目的是培养工业产品设计师和其 他现代设计师，它首先从工业产品设计上进行教育改革。 美国的当代设计的特征(1)实用主义、商业主义(2)折衷主义、多元化(3) 非精英主义(4)平面设计上的幽默性(5)对于世界流行 风格的兼容并收特点代表：提格一

18、相机、飞机内仓厄尔一汽车设计德雷夫斯一贝尔电话国际主义风格：国际主义是现代主义设计在战后的发展， 从设计风格上是一脉相承的，都具有形式简单、反装饰、 强调功能、高度理性化、系统化的特点。代表：米斯西格莱姆大厦解构主义：所谓解构主义是对结构的破坏和分解。解构主义作为设计形式最先在建筑领域开始，其最重要和影响最大的人物是弗兰克盖里。现代艺术设计在日本的发展代表人物：矶崎新 柳宗理一蝴蝶凳 黑川雅之 安藤忠雄 一光之教堂、水之教堂建筑大师丹下健三一代代木体育馆综观日本的设计总体， 可以看到两种完全不同的特征： 一 种是比较民族化的、传统的、温煦的、历史的； 另外一种 则是现代的、发展的、国际的。传统

19、设计一 这是基本基于日本传统的民族美学的、宗教 的、讲究信仰的、与日本人的日常生活休戚相关的。因此,是民族的设计传统。现代设计 一特别是第二次世界大战以后的日本现代设精品文档计一日本的现代设计是完全基于从外国，特别是从美国 和欧洲学习的经验发展而成的。利用进口的技术、 为出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和目的。后现代主义产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 风格特征：（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。（2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。（3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与

20、人的生理、心理以及社会、历史相结合。（4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与 社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。代表人物：罗伯特文杜里美主张：在设计中吸收 当代各种文化精神杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常查尔斯詹克斯 Charles Jencks 美卜查尔斯詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路易市炸毁 由日本建筑师山畸实设计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。总结：“狭义后现代主义”指的是在现代主义、 国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种 设计风格，这种后现代主义基

21、本已经在 90年代初开始走 向全面衰退了“广义后现代主义”指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主义的各种批判活动 等等注重对经典现代主义的批判和挑，这个探索直到90年代中期也还没有结束战后现代主义建筑的特征：（1）强调建筑的精神功能， 注重 设计形式的变化。（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。（3）后现代主义建筑语言具备 “隐喻”、“象 征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐 性和处理装饰细节上的含糊性。代表人物：丹下健三一一代代木体育馆贝聿铭一北京香山饭店、中银大厦解构主义与风格派解构主义是1980年代末期兴起于建筑设计界的派别。理论的核心是对于结构本身的反感，认为符号本身已经能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的 研究更重要。解构主义不仅否定现代主义的重要组成部分 之一的构成主义，而且也否定古典的美学原则（和谐、统 ）。代表人物：法兰克盖瑞一一沃尔特迪士尼音乐厅 英戈莫端尔德一一波卡米塞里亚的吊 灯高技术风格：伦敦洛依德保险公司大厦蓬皮杜与国家文化中心新现代主义：新现代主义是一种创作态度，设计者希望回到现代主义的追求目标，并以此来超