水在园林设计中的运用

1、水在园林设计中的运用第12卷第6期Vol-12No,6鄂州大学JournalofEzhouUniversity2005年l1月NOV,2005水在园林设计中的运用蔡亚波(鄂州大学建筑与机械工程学院,湖北鄂州436000)摘要:水为园林之魂,古代造园家顺应自然,因地制宜,构筑自然生动的山水景观.无水不成园,有水则活,通过分析水的性格特征及我国古典园林中的理水之法,探讨水在现代园林设计中的设计和运用.关键词:水;古典园林;溯源;基本形式;理水之法中图分类号:TU986.1文献标识码:A文章编号:10089004(2005)06007304水是园林中一个永恒的主题.水是生态景观中最重要的元素之一,有

2、水才会有生命.人类自古择水而居,不同国家和民族的人们依赖水,爱水甚至崇拜水.孔子说"智者乐水,仁者乐山.""无水不成园","园以水活"也反映了水在我国古典园林中的重要性,现代人也越来越意识到真正高品质的生活在于融入自然和谐的生态环境之中.风水之法,得水为尚,景观设计的最高境界莫过于符合自然规律,水在起到美化作用的同时,通过各种设计手法和不同的组合方式,如静水,动水,跌水,喷水等不同的设计,把水的精神表达出来,给人以良好的视觉享受,达到丰富变幻的效果.1水的性格特点水是人类心灵的向往,先贤们更将水的本性以拟人化的手法评价归结为德,仁,义

3、,智,勇,善,正的品德.老子?八章专门讲水的"德"性,对水做了深刻的阐发,说"上善若水.水善利万物而不争,处众人之所恶,故几于道."指圣人是最善的人,就像水那样,乐意滋长万物而不与万物相争,甘心停留在众人所不愿意的地方,所以,水实际上已等于"道".处事就要像水那样安于卑下,心要像水那样深沉,交朋友要像水那样亲和,言谈要像水那样真诚,为政要像水那样有条不紊,办事要像水那样有力,行动要像水那样相机而行n】(P".孔子认为水无私给予万物,"似德",所到之处有生命成长,认为水是五行之始,天赋之物,具广大的仁义,故

4、古代皇家花园也常布置很规整的水面,如北京故宫的金水河,御花园等;"似仁",下流曲折而循其理,大多古典园林都运用了水的这种特性,河岸曲折,可观鱼,赏荷,听水,极富诗情画意,如苏州的拙政园西区水景;"似义",浅者流行,深者不测.如唐代白居易建于庐山香炉峰的"匡庐草堂"居于山腰平台上,主屋靠近山崖,周围可见瀑布,清泉,幽涧,小池,是一处风景绝佳的小型园居;"似智",赴百仞之谷不疑,如昆明的大观楼就借用自然水体的壮丽景观来衬托楼阁,其他还有如武昌黄鹤楼,南昌滕王阁都是此类;"似勇",其万折必东.同时,水

5、能"不清以人,鲜洁以出",洗净污浊,与人为善;水至量必平,最"公正".古代有一种名为欹器的盛水器皿,当往其中注水时,器皿逐步水平,待水满时又将水倾斜倒出.由于它的倾斜好似弯躬行礼,而水满则倾覆,故以之寓意"满招损,谦受益".这种哲理性的理水技艺,反映了古人对水的深刻理解12.宗教或风水学家则认为水具"灵性",寺庙中的放生池,莲花池等即是此种手法;东晋的郭璞是风水学的宗师,他在葬经中总结说"葬者,趁生气也.风见气则散,界水则止",即把水看成是使葬者遇祸而止,安于"入土"的&qu

6、ot;神性之物".还有文学家,画家认为水具"柔性",如绍兴的兰亭曲水流觞;芥子园画谱中更多将水赋予了人的情绪:"山有平远,水亦有平远,风恬浪静,云去收稿日期:20050620作者简介:蔡亚波(1972一),女,湖北京山人,鄂州大学建筑与机械工程学院讲师,研究方向:景观设计.74鄂州大学第12卷月来,烟光森渺,目不可极.大而江海,小而溪沼,一时寒萧无声,水之本体见矣."312水的基本形式自然中有江河,湖泊,瀑布,溪流,涌泉等自然景观,而水景设计中水的设计有"静水","动水","跌水",&

7、quot;喷水"四种基本形式.2.1静水老子云:"淡兮其若海."淡泊即恬静,寡欲.诸葛亮的诫子书日:"非淡泊无以明志,非宁静无以致远."淡也是指恬静,安定.古人的这种追求宁静,淡泊的思想直接影响了我国的古典园林风格.所以我国传统园林用水,以静为主,清代许周生筑园杭州,名"鉴止水斋",意在体现静以悟动之辩证观点.古典园林大多追求的是返璞归真,淡中求趣的意境"静水"的形态主要有湖泊,水池,水塘等.水平如镜的水面,涵映出周围的湖光山色,呈现出扑朔迷离之美.所谓"清池涵月,洗出千家烟雨",如泉

8、滴潭池,正如"蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽"一样,使人感受到寂静的存在.画坛中有"画水不画水"之说,意即画水应靠周围景物的倒影为其增色.同样,古代造园家擅长运用水的倒影效果将天空云霞,树木,亭台,山石以借景的手法引入其中,使园林变得宽广而深远.园林利用水映射成景的手法多样,如"风乍起,吹皱一池春水"映射出风的存在打破了原有水面的宁静;"赤鱼戏水","碧波荡漾"映射出环境色和池中色;"波光粼粼"映射出光的存在;"潺潺流水"映射出地形的起伏;而"残雪暗随冰

9、笋滴,新春偷向柳梢归"所描述的冰雪场景,则映射出季节的变化.静水良好的倒影效果,给人诗意,轻盈,浮游和幻象的视觉感受.又如法国园林座落在平畴大泽的林阴道,无际涯的林园,在这种条件下,多用静水,面积大,以气魄与宁静取胜,形成典雅,从容的风格,以突出帝国雄伟气魄.水面平静,像镜子一样反射建筑,树木,云天,又称"水镜"."水镜"往往都从透视和投影关系上精心推敲过,以便保证主体建筑能在视角范围内完整地倒映水中.又如西班牙阿尔罕布拉宫中的柘榴院,院中宁静的水面使城堡I#富的立面更加完整和动人,如果没有这片简洁的水面,则整个空间质量就会逊色得多_4.在现代

10、景观环境设计中,通过挖湖堆山,布置江河湖泊,辟径筑路,形成大面积的水面,给人以宁静致远的感觉,可以取到丰富环境的效果.造园学家陈从周在说园中说"水曲因岸,水隔因堤","大园宜依水,小园重贴水",大面积的"静水"浩瀚缥缈,适合于自然风景,城市公园和巨大的城市空间或广场,但值得注意的是大面积"静水"设计切忌空而无物,松散无神韵,应注重曲折婉转,方显灵气.而小面积的"静水"亲切怡人,适合于宁静,不大的空间,如庭院,花园,城市小公共空间.2.2动水"动水"设计可追溯到我国古代的&qu

11、ot;曲水流觞"风俗,最初用以招魂,镇鬼,驱散病疫.后经王羲之等文人雅士以"流觞曲水"赋诗取饮,挥就兰亭序而得名,成为日后众人造景生意的仿效手法."动水"的形态主要有溪流,水坡,水道,水涧等,如唐代柳宗元的"愚溪别业"就充分展示了"动水"的水态,水声,水色."愚溪别业"由东西围合的山丘抱合,愚泉由东北方向流出,泉水汇合后形成愚沟,经过两丘间的凹地流人愚池,池东为愚堂,南岸有愚亭,中有愚岛,是一处充分利用山水地形而构筑的园居.现代景观环境设计中,或是堆砌巨石断崖,引水倾泻而下,造瀑布景,

12、给人以生动跳跃的美感;或以涓涓细流,任水自由地流淌于汀步,卵石之间;或是通过借景的方式,将景区外的湖景,江景尽收眼底;或是设计人造喷泉等人工水景,让水在宁静,柔美与欢愉,激动之间给人以美的享受,陶冶人的心情网.2-3跌水水体因重力而下跌,高程突变,形成各种各样的瀑布,水帘等总称"跌水"."跌水"的主要形态有瀑布,水帘,壁泉,水梯,水墙等.我国古代描述自然"跌水"水景的名篇佳句.如"飞流直下三千尺,疑是银河落九天","飘者如雪,断者如雾,缀者如旒,挂者如帘","卧石听泉"等都是

13、充分利用了"跌水"的这种充满诗情画意的理水手法.如济南的趵突泉,古人赞日:"喷为大小珠,散作空蒙雨",清代康熙皇帝曾三次到趵突泉游览,并留下诗句:"突兀枭声涌净波,东流远近浴羲和."还有的园林利fj:强球面的高,"引来飞瀑自银河",形成瀑市螽而"t尺不滴地雪,四时尝吼半空雷"的瀑布轰呜声,更使人感到情绪激昂.如意大利最着名的两个水景园是朗特别墅和艾斯塔别墅.朗特别墅模仿了水流涓集成河,奔腾跌宕,汇流人海的全过程,它抽象地模仿自然,把阿拉伯园中水渠的做法引进之后,加入许多鬼斧第6期蔡亚波:水在园林

14、设计中的运用75神工的变化,例如水的跌落,水扶梯(链式瀑布),喷泉等等来人工地再现了这个过程.又如劳伦斯?海尔布林设计的美国加州某宅园水景,水从喷泉涌出,汇于高台之中,由四周空透的台边像水帘般倾斜而下,然后落入其下的水池,水从池中溢出,跌入一级级的台阶,最后进入水渠,渐趋平静.虽然水景的规模并不大,却充分体现了水的不同性格空间51.2.4喷水水体因压力而向上喷,形成各种各样的喷泉,涌泉,喷雾总称"喷水".汉代的"铜龙吐水"被认为是世界园林史的第一个喷泉水景.最能发挥水的动势的就是各种各样的喷泉,利用水的落差造成水的流动,喷薄,飞溅以及水的音乐是意大利园林

15、设计的常用手法."喷水"因形态和声音能吸引住人们的视线和注意力,所以通常会被安排在向t2,空间的焦点上,轴线的交点上.人工造就的喷水,有以下几种景观类型:(1)水池喷水:这是最常见的景观喷水形式.(2)旱池喷水:喷头等隐于地下,适用于让人参与的地方,如广场,游乐场.停喷时场中是一一块微凹地坪,缺点是水质易污染.如上海人民广场和普陀长寿路绿地"水钢琴".(3)浅池喷水:喷头于山石,盆栽之间,可以把喷水的全范围做成一个浅水盆,也可以仅在射流落点之处设几个水钵.美国迪斯尼乐园有座间歇喷泉,由A定时喷一串水珠至B,再由B喷一串水珠至C,如此不断循环跳跃下去,周而

16、复始.(4)盆景喷水:广场等公共场所的喷水设施,大小不一,它不限于"喷"的水姿,而利用高科技成果,产生出声,色,电,光等丰富多彩的景观.(5)自然喷水:喷头置于自然水体之中如济南大明湖,南京莫愁湖及瑞士日内瓦湖中百喷泉.其他类型有:水幕影像喷水,如上海城隍庙的0幕电影,由啖水组成l0余米宽,2O余米长的扇形水.毒,与仅晚天际连成一片,电影放映时,人物驰骋万垦,来去无影;另外还有作为舞台前景,背景的舞台喷水,常用于影剧院,跳舞厅,游乐场等场听,如最着名的是美国电影出水芙蓉中"水"与"火"相融的壮观场面.喷水还有不少设计形式如水拱廊,水台

17、阶,水钢琴,水时钟,水蘑菇等.3水的造景作用园中水面,以聚为主,以散为铺.聚为一潭碧水,散成洞内溪涧.水面形状力求曲折自然,选用瘦漏玲珑的石料斑驳池岸,"其岸势犬牙差互,不可知其源"(柳宗元小石潭记),而达到一种清旷深远的意境.明末计成的造园名着园冶则总结了造园中的理水原则:"高方欲就亭台,低凹可开池沼,卜筑贵从水面,立基先就源头".不论哪一种类型的园林,水是最富有生气的因素,无水不活.古代园林理水之法,一般有三种:3.1掩.以建筑和绿化,将曲折的池岸加以掩映.临水建筑,不论亭,廊,阁,榭,皆前部架空挑出水上,水犹似自其下流出,用以打破岸边的视线局限;或

18、临水布蒲苇,造成杂木迷离,池水无边的视角印象.水面有的开阔舒展,流动,有的幽深宁静,有的碧波万顷,为突出不同的景观效果,一般在小水面建亭,阁等宜低邻水面,这样即可细察涟漪,又可听荷声,观鱼跃,自在闲适.如退思园水景的处理,是"贴水园"的特例,园中的山,亭,馆,廊,轩,榭,舫等建筑,假山皆紧贴水面,园如出水上,如浮水中,极富水乡韵味.而在大水面,碧波荡漾,亭,阁等宜建在临水高台,或较高的石基上,以观远山近水,舒展胸怀.3.2隔.园林中的水面,应当作为"空间"来看待.或筑堤横断于水面,或隔水净廊可渡,或架曲折的石板小桥,或涉水点以步石,正如计成在园冶中所说,

19、"疏水若为无尽,断处通桥".用堤分隔水面,属带形岸型.在大型园林中如杭州西湖苏堤,既是园林水局中之堤景,又是眺望远景的游览路线,在庭园里用小堤做景的,多作庭内空间的分割,以增添庭景之情趣.而亭桥与廊桥在长堤游览线起着点景和休息的作用,在远观丁破水平线构图,有对比造景,分割水面层携作用,使水面有蝴深之感.如无锡寄畅园之水池,南北狭长,故l在中部知龟槛(半亭)处水面用桥和廊划分了一一,使水面分成南北两部分,充满了韵律感;拙政园西部园,有长长的水廊,它高低错落,与水若接若离,水从园的西南角之塔影亭的背后开始流出,曲曲弯弯一直流向沈之斋,然后过廊桥向东流人中部大园之大池76鄂州大学

20、第12卷水,它的韵律使人产生无尽的联想;桥或廊分隔水面,使水面有层次感,而且处理得更为含蓄.如扬州寄啸山庄水池中有水心亭,亭南有曲桥,亭北有堤与两岸相连,同时也分隔了水池;而苏州拙政园的松风亭,水池之前有"小飞虹"廊桥,将水面分隔,透过廊桥,景致虚虚实实,更有空间层次感【5l.3.3破.水面很小时,如曲溪绝涧,清泉小池,可用乱石为岸,怪石纵横,犬牙交错,并植配以细竹野藤,朱鱼翠藻,那么虽是一洼水池,也令人似有深邃山野风致的审美感觉.特别是石的形状对比要求有丰富的变化,以小取胜,效仿自然,展现水景主体空间的迂回曲折和开合收放的韵律,形成"一峰华山千寻,一勺江湖万里&

21、quot;的意境.在运用山石时,要根据具体素材,反复琢磨,取其形,立其意,借状天然,方能形成"片山多致,寸石生情"的景观水景在园林中以不同的形态出现,水决定了园林的格局和整体情调,如沧浪亭的园外之水,拙政园的旷远疏朗之湖岛风光,网狮园的小池旖旎源无尽,这些园林都在有限的空间内最大限度的利用了水的聚散开阖,并将环水建筑或贴水,或退避而建,在大与小,动与静,虚与实的对比中,使水面汪洋弥漫,无限广阔,从而达到"山高水远"的效果.理水之法,贵在意境,故虽有法,亦不能拘于法.水的处理不是孤立的,水须与山石,植物,建筑结合,充分利用水体丰富的变化形式,可形成各具特色的依水景观,在有限的范围内创造无限的景观.(责任编校:张绍富)【参考文献】1卫广来.老子M.