论美术作品的追续权

1、论美术作品的追续权-以著作权法草案为依托什么是追续权？1追续权的产生背景、概念、性质与特征追续权的立法现状2大陆法系国家和英美法系国家追续权在保护著作权人的同时动了谁的奶酪？ 3艺术家、拍卖行、画廊业我国目前应不应该实行追续权制度？4从当下角度来分析目录CONTENTS一、什么是追续权？一、什么是追续权？追续权的产生背景1在20世纪初，法国画家最先举行游行示威，呼吁政府关心这一不公平的社会现象。随着艺术家的声音越来越响，分量也越来越重。1920年法国率先出台了追续权这一制度。这种做法缓解了艺术家们的不满，在一定程度上调和了社会矛盾。从此以后，德国等一些其他国家也制定了相应的法律制度，承认追续权

2、。法国最早在立法上的确认了追续权,并逐渐被德国、意大利等国家接受追续权。 追续权的概念2追续权在英文中表达为artists resale right。中文翻译有很多种，比如“追续权”、“后续权”、“延续权”和“追及权”等。由于追续权描述的是在权利中断了一段时间之后由于法定事件的发生使得权利重新行使的现象，因此本文采用的是“追续权”这一名称，而没有采用“延续权”等其他说法，这也是当前国内大多数学者的用法。追续权的基本含义是：当艺术作品被再次出售后，如果购买人转售他人追续权的基本含义是：当艺术作品被再次出售后，如果购买人转售他人的价格高于购买时支付的金额，则该作品的作者有权从此差额中分享一定的价格

3、高于购买时支付的金额，则该作品的作者有权从此差额中分享一定比例的金额。比例的金额。追续权的性质在立法领域，著作财产权说是解释追续权的主流观点。这种学说认为追续权是对艺术品原作者的经济补偿，它能在一定程度之上弥补由于不公平的利益分配带给艺术创作者的经济损失。 追续权综合权利说。因为追续权实质上是对转售增值享有提成的权利，并且追续权具有很强的人身依附性，它不可剥夺、不可放弃、不可转让。所以说，追续权是一种兼具人身和财产属性的特殊权利，应该被视为著作权的一个下位概念，是以财产形式体现的人格利益。3追续权的特征（1）追续权的权利主体只能是作者本人及其继承人，不能适用于其他公民。（2）追续权的权利客体仅

4、限于美术等艺术作品，而且美术作品还只能是原作，复制品不属于追续权权利客体的范围。（3）追续权的内容是对原作者第一次转让作品之后的任何一次转售行为进行利益分享的权利。（4）追续权不可被剥夺、不可放弃与转让。 4二、追续权的立法现状追续权的立法现状大陆法系国家：法国、德国、意大利等国的追续权保护制度 英美法系国家：美国对追续权提供契约法和个别州立法保护 伯尔尼公约对追续权提供灵活的保护标准 大陆法系国家大陆法系国家 法国知识产权法典第L.1228条规定：尽管作品原件已转让， 平面及立体作品的作者，对拍卖或通过中间商转卖该作品所得收益有不可剥夺的分享权 。分享比例统一为3%，但仅在超过法规确定的售价

5、时适用。该权利从每件作品的售价中 提取，并不得对总价作任何抵扣。 联邦德国著作权法第26条规定：如果造 型艺术作品的原作被再次让与并且有艺术商或拍卖商作为受让人、让与人或中间人参与 ，让与人应将让与所得收入的5%付给著作人。如果让与所得收入少于100马克，则免去 出售人的该项义务。 意大利著作权法第三篇(通则)第二章(使用权的转移 )的第六节专门详细地规定了“作者的艺术作品超额价款分享权”。该法第147条规定： 超过首次所有权移转价款的5倍，即使是非法定公开出售，卖主也必须按超额价款的10% 给付作者。 除上述国家外，比利时、捷克、波兰、乌拉圭、卢森堡、巴西、 菲律宾、俄罗斯等国家以及我国澳门

6、的立法也建立了追续权保护制度。 英美法系国家英美法系国家美国版权法对追续权没有做出明确的规定。虽然在美国联邦国会起草视觉艺术 家权利法的前几稿中，人们曾看到有包含转卖提成费的条款。根据这一条款，卖主将 按转卖作品售价与前一次售价差价的7%向艺术家支付提成费。但后因一项“可行性研究 ”的结果导致了国会对提案的搁置，追续权制度最终胎死腹中。在美国 ，一方面，追续权虽然没有在联邦立法中以成文法的方式确认下来，但是当事人可以通 过合同形式加以约定，以确定这种权利的归属。因此，追续权可以寻求到一种契约法上 的保护。另一方面，在司法实践中，法官对于无合同约定或约定不明的追续权，也已有 援引公平、正义原则，

7、做出保护美术作品著作权人享有追续权的司法判例。伯尔尼公约追续权制度作为一种可以变通的最低的要求被写入了1948年伯尔尼公约的布鲁塞 尔文本中。这一文本的第14条之3规定：对于艺术作品原作和作家与作曲家的手稿，作 者或作者死后由国家法律所授权的人或机构享有不可剥夺的权利，在作者第一次转让作 品之后对作品进行的任何出售中分享利益。只有在作者本国法律承认这种保护的情况下 ，才可在本同盟的成员国内要求上款所规定的保护，而且保护的程度应限于被要求给予 保护国家的法律所允许的程度。分享利益之方式和比例由各国法律确定。由此可见，作 者是否享有这种权利，由各缔约方根据本国国内法规定确定。 三、追续权在保护著作

8、权人的同时动了谁的奶酪？三、追续权在保护著作权人的同时动了谁的奶酪？ 梵高自画像 他一生穷困，其作品的价值在死后才被发现。 石齐 孔雀 米勒的名作拾麦穗者 关于著作权法(修改草案)中的“新规”，仿佛在国内的拍卖界投下了一颗“炸弹”，引起强烈反响。不少人质疑:当艺术品的物权已经发生转移，赚了的钱跟艺术家本人还有关系吗？“无端”增加的艺术品交易成本，会不会促使众多买卖双方为了“避税”而转入地下交易，继而给仍在发展中的中国艺术品市场以巨大打击？一条本意是为了保护“落魄艺术家”的法规，在当下中国究竟是进步还是“不合时宜”？且来听听各方人士怎么说。一、社会上的声音一、社会上的声音 “追续权追续权”这个制

9、度这个制度“了不起了不起”。我的作品尽管拍卖价格比较骄我的作品尽管拍卖价格比较骄人，几百万、上千万的都有，人，几百万、上千万的都有，但跟我关系并不大。理由说出但跟我关系并不大。理由说出来有点别扭：来有点别扭：“这些画虽是我这些画虽是我画的，但不是我的画。画的，但不是我的画。”因为因为所有权已经不属于我了。事实所有权已经不属于我了。事实上，它们的拍卖价格和我的卖上，它们的拍卖价格和我的卖出价格之间通常会相差五十到出价格之间通常会相差五十到一百倍。一百倍。 著名画家著名画家 石齐石齐 中央美术学院艺术市场研究中心执行总监中央美术学院艺术市场研究中心执行总监 马学东：引入马学东：引入“追续权追续权”

10、是一个进步是一个进步 “追续权”体现了对艺术家劳动的尊重，是一种先进的制度。国外各行各业都很注重版权，所以哪怕“追续权”可能在一定程度上抑制艺术市场的发展，它还是逐渐形成国际趋势。 “追续权追续权”对行业发展没对行业发展没有好处有好处。中国的艺术品交易市场目前还仅仅处于一个起步阶段，很多方面都不完善，此时实行“追续权”，对拍卖行业、艺术市场、国家税收乃至艺术家权益都会构成不良影响。我们现在正在紧锣密鼓地做一个相关报告，争取年内呈交国务院相关部门，协助立法部门三思而后行。中国拍卖行业协会秘书长中国拍卖行业协会秘书长 李卫东李卫东 “追续权追续权”这个概念这个概念有点儿荒唐有点儿荒唐。 我理解不了

11、“追续权”的逻辑：一件商品被卖出之后，它的所有权就发生了转移，之后的转让过程中获取的任何利润，理应和最初的出让者不产生任何关联，“艺术品”也是一种商品，为何它就要与众不同？天问拍卖有限公司总经理天问拍卖有限公司总经理 季涛季涛 我们不妨先来看一看事件的回放。我们不妨先来看一看事件的回放。 二、追续权二、追续权意想不到的意想不到的“炸弹炸弹”？2012年3月31日，国家版权局通过该局和新闻出版总署的官网公布了中华人民共和国著作权法(以下简称著作权法)修改草案的第一稿，首次引入“追续权”的概念：第十一条第二款第十三项规定“追续权，即美术作品、摄影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次转让后，作者或者

12、其继承人、受赠人对该原件或者手稿的每一次转售享有分享收益的权利，追续权不得转让或者放弃。”该权利被列为著作权中的财产权利之一。第二十七条规定其保护期为作者终身及其死亡后五十年。2012年7月6日，著作权法修改草案第二稿公布，第十二条第一款规定：“美术、摄影作品的原件或者文字、音乐作品的手稿首次转让后，作者或者其继承人、受遗赠人对原件或者手稿的所有人通过拍卖方式转售该原件或者手稿享有分享收益的权利，该权利不得转让或者放弃，其保护办法由国务院另行规定。”和第一稿的区别简单来说，就是将追续权的实施范围限定于通过拍卖方式转售的艺术品。2012年10月30日，著作权法修订草案第三稿形成，追续权的规定没有

13、变动。此次新著作权法有关“追续权”的相关规定一旦审议通过，必会对艺术市场带来深远影响。有业内人士表示，“追续权”将带来一系列的连锁反应：1.执国内艺术品交易市场牛耳的拍卖行业是否会被“分蛋糕”？2.是否所有的艺术家都欢迎“追续权”？3.画廊业又如何看待新法实施后的市场？ 拍卖行业首先关注的是著作权法新稿中的规定：“美术、摄影作品的原件或者文字、音乐作品的手稿首次转让后，作者或者其继承人、受遗赠人对原件或者手稿的所有人通过拍卖方式转售该原件或者手稿享有分享收益的权利。”和前一稿的区别简单来说，就是将追续权的实施范围限定于通过拍卖方式转售的艺术品。 收藏家王先生认为，以拍卖业作为实施追续权的排头兵

14、，显然是因为在中国艺术品交易额中拍卖占有很大的份额，信息和数据清晰，有较规范的主体，相对更容易执行。 然而对于这一点，拍卖业相关人士表示无法接受。中国嘉德董事副总裁寇勤、华辰拍卖董事长甘学军纷纷表示：这是行业歧视。 拍卖业被列为拍卖业被列为“排头兵排头兵” “追续权追续权”的立法初衷的立法初衷保护艺术家甚至家属的利益 。 石齐：这个关系不仅仅体现在金钱上，而是对画家一种前所未有的尊重。 中央美院的新锐艺术家毛艳：“追续权”的实施可能会对其作品销量产生不利影响。因为拍卖行担心“追续权”立法后，作者分成比例较高，所以不愿过多的对新锐艺术家作品进行前期包装和投入。 画廊业画廊业“隔岸观火隔岸观火”

15、艺术家喜忧参半艺术家喜忧参半 我国著作权法第18条规定，“美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。” 当美术、摄影作品的原件的物权和著作权分别属于不同的权利人时，展览权虽属著作财产权，但行使时须借助于作品载体才能实现。因而必然受作品原件物权的制约。 有研究者指出，追续权的性质，各国并没有一致的看法。有的国家认为是一种著作权，如法国就将追续权规定在著作财产权中；有的国家认为只是一种报酬权，德国、西班牙就将其规定为其他权利，不列入著作人身权和财产权。三、质疑与思考三、质疑与思考追续权转让物权所支配物权所支配著作权所调控著作权所调控四、我国目前应不

16、应该实行追续权制度？我国目前应不应该实行追续权制度？草案中“追续权”只是一条非常笼统的规定“追续权”对行业发展没有好处匆忙出台“追续权”是“自找麻烦”赝品横行，如何实行“追续权”实行“追续权”后利润如何分配草案中“追续权”只是一条非常笼统的规定1.版权局公布的修改草案中，关于“追续权”只是一条非常笼统笼统的规定，许多重要的细节性问题并未涉及，比如“追续权”是只针对在世的艺术家，还是包括去世的艺术家？众所周知，涉及继承的问题是十分麻烦的。另外，转售金通过什么途径来收取？比例如何规定？如果按照欧盟的标准，定3%左右，在中国艺术家的作品目前拍卖价格普遍高昂的当下，难道1亿的作品，根据“追续权”要支付

17、3000万不成“追续权”涉及的近现代、当代书画及现当代油画家作品，占国内艺术品40%左右的交易份额，推行起来一定得特别慎重。“追续权”对行业发展没有好处目前世界上建立“追续权”的只有法国等少数国家。英国、美国等大多数西方国家很重视著作权保护，但并没有建立“追续权”。考察法国当年立法的背景会发现，“追续权追续权”是为了保护是为了保护19世纪初那些世纪初那些穷困潦倒的艺术家而设立的。穷困潦倒的艺术家而设立的。而今天中国的艺术家，特别是其作品能进行拍卖的艺术家，他们的经济实力和当时已不可同日而语。另外，从国际上几个实行此制度的国家的实践来看，因为交易成本增大，“追续权”客观上会抑制艺术市场的发展。最

18、直接的证据就是：最直接的证据就是：拥有世界艺术品交易中心的美国和英国都没有实行“追续权”；而实行“追续权”的德国和法国，恰恰都没有形成国际级别的艺术品交易中心这和“追续权”不无关系。实行“追续权”后利润如何分配一个画家背后多少人付出了努力：画家的代理人、包装他的画廊、拍卖他的画作的公司、在价值尚未明了之前勇于收藏其作品的藏家是很多人一起将艺术家的身价“捧”起来，这里面包含了很大的风险。这个制度一旦真的建立起来，它究竟要怎样运作。每场拍卖会涉及的美术作品成百上千，“追续权”效力一旦实现，一场拍卖会就将涉及大量著作权人的利益，著作权人到底是谁、有几位、利益如何分配、身份如何证明等问题很难在短时间内弄清楚，这会导致拍卖市场的混乱。还有就是：这笔钱怎么收呢？ “追续权”的收费可能会采取和音像作品版税收费类似的方式由某个中介机构代收。 匆忙出台“追续权”是“自找麻烦”在我国，目前不是应不应该实行实行“追续权”的问题，而是是否“可行可行”的问题。一个无法实施的制度，其结果只能是降低法律的权威。目前，我国与艺术品市场相关的确权、鉴定、评估、交易等环节的制度都没有建立起来，比如艺术品一级市场的欠缺、艺术品真伪鉴定的混乱等，这些都将影响这一制度实施的效果。我国在1992年加入了伯尔尼公约，但伯尔尼公约对“追续权”的承认是附