吴晓平复习资料答案

1、第一课：绪论 电视画面特性第一节：电视画面的形态第二节：电视制作的类型第三节：电视拍摄的过程一，重点是本子问题1、什么是电视节目的构思?2、要想些点子。3、写好提纲。4. 节目结构。二，拍摄方式与技巧选择1、画面景别2. 有趣味的镜头3. 丰富的想象力第四节：电视编辑与各种流派一，编辑就是选择：二，学习电影、绘画、摄影有用的经验第一章：摄像机操作第一节：摄像机的分类与特点：一. 摄像机的分类1. 广播级摄像机2. 专业级摄像机3. 家用级摄像机4. 制作方式分类5. 信号处理方式分类二.电视摄像机的技术指标：1. 摄像机灵敏度2. 信噪比3. 图像清晰度三. 摄像机的技术特点：1. 色温的特点

2、2. 宽容度特点第二节：摄像机的构造与原理：第三节：摄像机的调整与使用：测试卡、黑平衡、白平衡、后焦距、增益二. 摄像机的使用一拍摄基本要求：二执机方式肩扛拍摄、手执拍摄、三角架固定拍摄拍摄注意事项：正确的拍摄姿势、必要的辅助器材、每组镜头前后需留15秒稳定的画面、多拍些转场镜头、现场有特征的全景画面、做好埸记、不同景别的搭配、采用顺光或侧顺光拍摄、避免过亮或过暗的景物、摄像机不能直射阳光、外景拍摄每2小时需调整白平衡、使用前务必充好电池第二章：镜头的运用第一节. 镜头的特性：1. 焦距2. 镜头3. 景深第二节：镜头的功能1. 焦点调节2. 光圈调节3. 焦距调节不同焦距镜头的表现特点：1.

3、 标准镜头 2. 长焦距镜头3. 广角镜头不同焦距镜头的表现功能1. 故事 主题 2. 镜头的运用 3. 幕后 4. 制作 5. 看点 第三章：当好导演，首先当好摄像! 第一步 借或买“枪”第二步 写剧本创意 1. 电影式 真实的谎言 2. 纪录式 家丑外扬 3. 纪录式 第三只眼 4. 私人式 我爱我校第三步 挑演员1. 次职业演员 2. 非职业演员第四步 后期剪辑第四节摄像机的构成与使用：一. 变焦镜头1. 电动变焦，手动变焦 2. 变焦镜头的功能 3. 光圈的功能和调节方法二. 摄像机常用的开关和键白平衡调整.第4章 . 机位和轴线：1. 机位匹配的原则2. 两人谈话拍摄场景3. 轴线规

4、则第五章：电视摄影构图1. 构思2. 构图 3. 画面构图风格特点4. 画面构图的主体5. 环境与背景6. 画面的前景画面的结构布局：1. 平列式构图 2. 三角形构图3. 十字形构图 4. s 形构图 5. c 形构图 6. 框架形构图 7. 曲线形构图8. 满布式构图9. 散点式构图10. 放射式构图要求：1. 镜头构成符合故事规律 2. 不同景别镜头组成 3. 画面主体前景背景展示 4. 遵守轴线法则第六章：电视摄影构图静与动一. 四种构图形式：1. 被摄主体和摄像机都不动。2. 被摄主体不动，摄像机动。3. 摄像机不动，被摄主体动。4. 被摄主体和摄像机都动二 电视镜头运动形式： 1.

5、 推镜头 2. 拉镜头 3. 跟镜头 4. 摇镜头 5. 移动镜头 6. 升降镜头摄影综合运动镜头特点和注意的问题第七章：新闻现埸拍摄注意事项1. 沟通 2. 尊重拍摄对象意愿 3. 同期声采录 4. 个人追述式的拍摄方法：1. 画面声音何者为主？2. 画面表现3. 真实公正4. 纪录片与故事片区别？5. 纪录片基本特点二. 拍摄中如何捕捉动情点：. 眼晴是心灵的窗户2. 随机应变才能3. 挖掘和记录双重功夫4. 情感上参与事件5. 不能冷漠对待拍摄对象三. 纪实片拍摄方式：1. 假定性2. 看镜头3. 隐形摄像机4. 组织拍摄5. 补拍拍摄纪录片 “七戒 ”“五个”基本功第八章：编辑一. 编

6、辑前需做两件事：1. 清理思路，2. 确定编辑结构框架二.编辑结构形式：编辑第一个镜头的七种样式：二. 编辑 剪辑 1. 寻找镜头自然长度 2. 音画同步3. 图像第一4. 剪辑是否流畅 5. 切 6. 叠化7. 插入画面 8. 试编9. 组合编辑10. 插入编辑11. 特技第九章. 编辑节目6种创作形式：1. 拍摄对象自我描述2. 自我描述、人物对话和旁白相结合3. 纯视听方式4. “蒙太奇”组接新视象5. 编导直接对话6. 照相式自然主义方式二. 后期剪辑流程1. 观看素材2. 声画同步3. 粗剪4. 精剪5. 音效6. 字幕和特效7. 成片观看编辑需注意的问题:1. 选精彩的画面2. 自

7、己当观众审看3. 找出最佳的长度4. 高潮的位置5. 流畅的叙述三、编辑的节奏：1. 视听各自独立前行2. 实践中对位3. 场景切换暗示4. 重叠式剪辑第十章. 编辑故事剧情的要求：1. 困境2. 结构3. 对抗4. 对话结构剧情线：一.节奏 1. 交待性场面 2. 过渡性场面 3. 冲突场面 4. 高潮场面 5. 低落场面影响节奏因素：1. 剧情 2. 镜头速度 3. 景别变化切换频率 4. 音乐音响(二. 编辑悬念：1. 剪辑隐蔽技巧2. 延迟观众想看的东西3. 让观众比故事主人翁知道更多的事4. 音乐的使用5. 悬念与惊异后期剪辑的流程：一. 编辑程序1. 编辑技巧 2. 镜头组接技巧

8、3. 画面组接的剪接点4. 动作剪接点二、对剪接点选择的方法：1. 情绪剪接点2. 节奏剪接点3. 声音剪接点4. 对话剪接点 人物对话的平行剪辑人物对话的交错剪辑 音乐剪辑点 剪辑小结第十二章：电视编辑的节目 给观众一个不换台的理由？一、以“好故事”引人入胜 二、以策划激起观众的“爆发力”三、以娱乐精神提升“可视性”电视节目后期制作技巧： 一、镜头的编排及处理技巧 1. 强化主题2. 组接符合影视表现规律 3. 画面处理把握视觉审美规律4. 字幕的制作技巧 5. 动作剪辑点 6.不同主体的运动连接 7. 确定镜头长度的依据9. 平剪与串剪 10. 交错剪辑（串位法）11. 声音剪辑点 12.

9、 音乐剪接 13. 音乐淡变编辑 14. 声音的综合处理技巧15. 运动的组接 16. 声画组合 17. 声画并行 18. 解说词 19. 节奏剪接点 20. 剪接率 21. 剪辑调子 阐述思考题：用摄像机拍摄20个镜头讲述一个微电影的故事！第一部分：1 外 校园 日白天的东湖边，碧波荡漾，微风习习。琴子穿着白色长裙，背着书包，在路边走。2 外 校园 日琴子找个椅子坐下来，给自己的朋友小西打电话，告诉她自己想搬出宿舍，想起小西在外租房，想问问经验。3 内 出租屋 日小西一边摸着她的小狗“塔塔”，一边和好友琴子打电话，劝琴子搬到她之前住的那间房，两人约好星期一去看房子。4 外 出租屋楼下 日盛夏

10、的中午，琴子来到一栋稍显破旧但是很安静的建筑前，仔细观察了这栋三层小楼，这便是小西租住的地方。5 内 出租屋楼内走廊 日小西和琴子走到小西原来居住的房间，却发现房间已经有了租户，而这间房隔壁的那一间空着，他们无奈之下只好选择了隔壁那一间。6 内 出租屋走廊 日琴子正在和房东签约，这时一个带着眼镜、面容严肃的男生走近他们，掏出钥匙，打开了小西原来住的房间的门。小西认出了他，但男生却对小西无印象，两人寒暄了几句。7 外 出租屋楼下的大道 日午后被树木掩映的小楼前，日光洒下碎影。到了约定交房的日期，琴子拖着自己的行李，来到了小楼。8 内 出租屋内 日琴子打开出租屋的门，环顾四周，房间干净、采光也很好

11、，她心情不错，放下行李，准备开始打扫。9 内 出租屋外 日签约时他们偶遇的住在旁边的男生敲开了琴子的门，说之前从这间房子换到了小西住的那间房子，却发现住不习惯，还是想搬回来，征求琴子的同意。琴子想反正两间房子差别也不大，欣然应允。第二部分：10 内 出租屋内 夜很深的夜，琴子开了一盏台灯，在灯下认真地做着作业，到了12点，闹钟叫了12下，她揉揉惺忪的眼皮，整理了一下书本，上床睡觉。11 内 出租屋内 日早上八点，阳光透过窗户照进房间，窗外传来阵阵鸟鸣，树的剪影也婆娑逡巡。琴子从睡梦中醒来，下床时，发现门缝处塞进来一个粉红色的信封。12 内 出租屋内 日琴子走到门边，打开信封，是一封表达着露骨爱

12、意的信，琴子不禁皱了眉头。琴子仔细观察了这封信，信是用机器打印的，封面却有像图钉一样的两个清浅孔痕。13 外 出租屋外 日琴子打开门，走到走廊上，发现周围很安静，没有一个人。14 内 出租屋内 日夏天晴朗的早晨，琴子在房间里熟睡，窗外树影婆娑，鸟虫鸣叫。早上醒来，她又看见了那封信和前一天相比，内容更加热烈，仍然有像图钉一样的两个清浅孔痕。15 外 出租屋外 日琴子打开门，走到走廊上，发现周围很安静，没有一个人。16 内 出租屋内 日琴子躺倒在床上，反复翻看这两封信，却百思不得其解。17 内 出租屋内 夜深夜，琴子开一盏台灯写作业。写完作业，她一口气喝下两杯咖啡，搬了个板凳在房间的门边坐下，立志

13、要在当晚找到送信的人。18 内 出租屋内 夜琴子坐在椅子上打瞌睡，头晃来晃去，她按亮手机，看了看时间凌晨1：30。她又看了看门缝，房间的门与地面交接的地方，第三封信并没有出现。19 内 出租屋内 夜昏昏欲睡的琴子坐在椅子上，靠着墙，突然被门外的声音惊醒，低头看见一封信正往门缝里塞，琴子惊讶的叫出了声。一封信正缓缓从门外塞进房里，听到琴子的叫声后，门外的人塞信的动作顿了一秒，又迅速塞进门里。20 外 出租屋外的走廊 夜琴子挣扎着站起来，迅速打开门，看见一团小小的黑影从墙边划过，往楼梯上方去了。琴子飞快地跟着那团小小的黑影，一直跑到了这栋建筑物的三楼，看到三楼所有的房间门都关着，黑影也不见了，琴子

14、叹口气，走回了自己的房间。21 内 出租屋内 夜琴子回到房间，关上门，拿起那封信，信封上依然没有任何字迹，但是两个孔状的痕迹依然存在，并且两个孔旁边都还是湿的。22 内 出租屋内 夜琴子坐回到床上，把这封信放在枕头下，抱着双腿，陷入了沉思。23 内 出租屋内 日第二天的早上，天亮了，琴子还坐在床上，一夜未眠，琴子拿出电话，打给了房东。询问房东，整栋楼有多少户租户养了狗。23 内 出租屋内 日琴子下床，把书都放进书包，把收到的三封信整理好，放在了枕头下，走出了门第三部分：24 外 出租屋楼下的大道上 日中午时分，太阳残酷地炙烤着大地，但小楼周围有一圈高大的树，遮挡的强烈的阳光，送来丝丝清凉。25

15、 外 便利店 日小西在楼下的便利店选购物品，她神色看起很心不在焉，买了东西也忘了拿，直接走出了便利店。在老板的提醒下，她才折返回去拿她买的物品。26 外 便利店外 日小西走出便利店，迎面遇到琴子，琴子朝她一笑，小西也报之一笑。27 外 便利店外 日两人自从琴子搬进去就没有再见过面，琴子摸摸小西的头，询问她的近况，并邀请小西去自己房间坐坐。小西答应了。28 内 出租屋门口 日小西和琴子走过门前的走廊，停在了琴子的房间门口，琴子拿出钥匙。小西差异的问琴子，为什么换了房间。琴子告知了她原因，小西脸色有些微妙，琴子牵着小西进了门。29 内 出租屋内 日琴子拉着小西坐在床边，给她倒了一杯水，小西捧着水，

16、一副愁云密布的样子。30 内 出租屋内 日琴子拿出枕头下的信，说出了她自己的推测：你喜欢祝我隔壁那个男生，又不敢给人家表白，就让塔塔给你送信，是不是这样？喜欢一个人是需要勇气去说出来的。31 内 出租屋内 日小西承认一系列事件都是自己所为，但是她对自己并不自信，坦言，自己不觉得男生会喜欢自己。32 外 出租房外 日 这时，半开着的门被完全打开，隔壁的男生出现在门口，问：呃，不好意思，我好像听见你们在谈论我。他定睛看着小西：我想你应该还不知道我的名字吧，我叫张开，你叫小西？他顿了顿：不然，我们重新认识一下？好像也还不错33 内 出租屋内 日 琴子听到张开的话，把小西推到张开身边，把他们都关在门外

17、，靠在门上开心地咧着嘴笑了（终）自选一部微电影或纪录片做节目的构思分折！选题立意、找准切入点、结构总体说明、主题阐述、内容选择、结构方式、风格样式、表现手段难以忽视的真相是一部有关气候变迁的纪录片，其中特别关注全球变暖现象。电影由戴维斯·古根海姆执导、前美国副总统戈尔主演。这部纪录片是根据戈尔研究多年的多媒体简报所摄制，这份简报是关于全球变暖教育活动的一部份。本片记录了戈尔作为一个环保专家，一个世界公民，为了环保世界进行的种种努力。他精彩的演说，议会上咄咄逼人的质询，对于环保议程的推进努力，还有在这一切的背后，他的内心世界。难以忽视的真相有明晰的故事架构，戈尔与地球作为主人翁，贯穿整

18、个片子。选择充满传奇色彩的人物来明晰故事架构，叙述故事，对客观记录存在的所有素材。使用蒙太奇的方法，把戈尔的演讲与地球的现状贯穿，整个纪录片自然流畅地组接起来，运用丰富的想像力和取舍的精典画面来吸引观众的好奇心理，传递表达出作者的思想和普世的价值观，这就是现代纪录片故事架构的表现方式之一。怎样在人物类节目编辑中建立冲突和对抗？ 人物纪录片的拍摄主要是以追踪拍摄为主，但是对这种素材的后期剪辑上一定要打破以往平铺直叙的叙事手法，拒绝流水账式的剪辑，以免使人产生沉闷感。而为了让叙述中产生故事性的效果，不仅在后期的剪辑上要注意蒙太奇式的剪辑，在开始拍摄的时候也得注重设计，主要是对纪录片中人物主线进行设

19、计，耐心的等待事件的发生，捕捉和记录自然存在的故事，或对过去事情进行情景再现或搬演，强化纪录片的故事性。纪录片要用画面语言讲故事，可通过将故事情节或故事片断等画面元素，作为纪录的重要组成部分，用一个个小故事推动叙事进程的发生、发展及最终结果。只有这样，才能达到叙事手法上的故事性效果。 人物间的冲突，似乎像电影、小说里的情节。但纪录片中的人物冲突往往比任何电影小说还要来得激烈、富有画面冲击力。因为它真实、赤裸地展示了人物的情感世界，处于这种状态之中的人物已全然不受外界的支配，他们只想完全地宣泄自己的感受。只是，在遇到这种情况时，无论编导还是摄像都要以极冷静的态度去把握纪录的机会。 特技，在纪录片

20、中用得不多。为表现纪录的原生态，编导们一般采用硬切的剪辑手法，在段落转场时用入黑、黑起比较普遍，以避免刻意雕琢的痕迹。但在刻画人物的时候，少许巧妙的特技处理有时也会达到意想不到的效果。 音乐是一种很好的电视手段，它可以作气氛的渲染，也可作情绪、情感的烘托。但在这里，我想突出一点，那就是音乐必须用得“精彩”。尤其在纪录片中，不是用得非常到位的宁愿不用，不是非要取代同期声、背景声的更要慎用，以免“画蛇添足”之嫌。当然，在散文式的纪录片中对音乐的要求更高，有的甚至是量身订做。音乐有一种神秘的力量，纪录片编导必须善用这种力量，使音乐成为激发人物情感内在张力的脉搏。如果拍一部关于“音乐家”的纪录片，你如

21、何运用摄像与编辑的独特手法进行创意？在拍摄过程中更注重人的表现而非事和理，它过多的关注人物的形象特征、表现、状态以及一些心理上的变化。在拍摄过程中做些处理，融入进去一些具体的表现技巧，以显示故事性，使纪录片更多的吸引观众，具有欣赏价值。怎样利用悬念、剪辑节奏，创作一部富有生命力、吸引观众目光的电视节目？ 电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的 切换速度等多种因素构成的。它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响 片子好坏的一个重要因素。在前期拍摄时，摄像师应根据编导的意图及节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度 (例如轻松、欢快的节目，摄像机的

22、运动速度可稍快一些；庄重、抒情的节目运动速度可缓 慢一些)，从而形成节目的节奏基调。在后期剪辑阶段，编辑应该首先按照节目脚本将应该保留的内容编辑到一起。同时，也不 能将一些脚本外的现场出现的精彩之处删减掉。要在保持脚本基本方向的前提下，尽可能地 将节目中的精彩之处保留，并保持节目的流畅，注意控制节目的节奏。后期剪辑过程中，编辑总的说来要遵循这一节奏基调，再结合节目的内容及结构安排， 根据事件及情节发展的“轻重缓急"，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。在剪辑时，尤 其 要注意的，一是段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配；二是段落与段落之间的 节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。另外，后期剪辑时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的 感觉。如果适当变化剪辑节奏，采用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头 的积累效果，可使段落形成一个高潮。但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合，每一 个高潮点后都要留出一个缓冲释放的空间，给观众以回味和联想的余地。不同镜头对摄像的意义?按照光学镜头焦距的长短不同：1、标准镜头标准镜头拍摄的画面效果(拍摄范围、透视关系等)都最接近人眼观察习惯，画面表现得比较真切而自然。2、长焦距镜头长焦距镜头景深范围小，能造成画面影像明显的虚实效果。有时要采用“虚出”、“虚入”法来作场景