第一章 古筝

1、第一章 古筝概述古筝概述1、古筝的起源2、古筝的简史3、古筝流派4、古筝结构与构造5、古筝的定弦与转调6、指甲与古筝演奏姿势7、指技法符号8、曲目欣赏与介绍古筝是一种古老的民族乐器，是汉乐器的一种，战国时期盛行于“秦”地。筝乃“真秦之声也”，故而历来就有“秦筝”之名。关于筝的命名有两种说法，一说乃是有瑟分劈而来，另一说乃是因发音铮铮得名。一、起 源二、古筝简史 古筝是我国最古老的弹拨乐器之一，战国时期，秦齐的民间已广为流传，距今已有两千多年的历史。 春秋时期，“颂琴”，就是后世所说的“筝”。 汉晋时期十二弦筝 隋朝十三弦筝 元朝十四弦筝 明朝十五弦筝 清朝末期十六弦筝（筝的音域逐渐扩大到三十八

2、个度）古筝改进和完善的标志之一：增加弦数，扩展音域古筝改进和完善的标志之一：增加弦数，扩展音域古筝简史古筝改进和完善的标志之二：筝弦的变化古筝改进和完善的标志之二：筝弦的变化 古代筝弦多使用蚕丝制作，到近代出现十六弦筝以后，琴弦逐步由蚕丝弦改为用金属弦（铜丝或钢丝弦）。古筝的快速发展。古筝的快速发展。 新中国成立后，古筝得到快速发展，陆续研制出了十八弦筝、二十一弦筝、二十五弦筝及不同形状的转掉筝，琴弦在钢丝弦的基础上又研制出了尼龙弦，筝体的制作工艺也更加精细。 近年来，二十一弦筝脱颖而出，成为社会上最流行的乐器之一。三、古筝的艺术流派 随着古筝受到大家欢迎，在中华大地得到广泛传播。不同地域的文

3、化发展自然形成了风格各异的艺术流派。例：陕西秦筝、河南中州筝、山东齐鲁筝、浙江武林筝、广东潮州筝、岭南客家筝等等。各艺术流派的风格特点：各艺术流派的风格特点：陕西秦筝：悲歌激越、委婉柔美；陕西秦筝：悲歌激越、委婉柔美；河南河南筝：豪放流畅、悲喜尤佳；筝：豪放流畅、悲喜尤佳；山东山东筝：古朴明快、余韵悠长；筝：古朴明快、余韵悠长；浙江浙江筝：华丽清秀、温婉动听；筝：华丽清秀、温婉动听；岭南岭南客家筝：婉转含蓄、清淳幽深；客家筝：婉转含蓄、清淳幽深；广东广东潮州筝：清晰细腻、声韵多变。潮州筝：清晰细腻、声韵多变。四、古筝的结构与构造筝首前岳山琴弦筝足前弦孔琴码边板后弦孔后岳山筝尾面板古筝的结构与构

4、造底板前音孔中音孔后弦孔古筝的结构与构造筝扳子弦轴前弦孔前岳山古筝的结构与构造筝架筝架五、古筝的定弦、转调一、古筝的定弦一、古筝的定弦（一）琴弦和琴码的安装 1、琴弦的安装。安装琴弦时，应从高音到低音对号依次进行。具体方法：将筝弦无卡钉的一端从筝尾后弦孔底下穿入，穿出筝面并拉紧，把弦用卡钉卡住，接着将弦穿入筝首前弦孔并拉紧，在弦轴上缠几圈后穿入弦轴孔，从轴孔拉出，用弦亚弦的办法将弦头固定，然后用筝扳子向顺时针（前）方向拧。2、琴码的安装。先将琴码从低到高依次排序，排好后将最低的琴码装在最高音弦下，距前岳山约15cm处；最高的琴码装在最低音弦下，离前岳山约85cm处；其他琴码按高音稍密些、低音稍

5、疏些的原则，均匀地装在相应的弦下。五、古筝的定弦、转调（二）、定弦 传统筝按宫、商、角、徵、羽五个正声构成的五声音阶定弦，所用的简谱以阿拉伯数字表示，音阶为：1、2、3、5、6，唱名为：do、re、mi、sol、la。古筝谱子通常使用简谱，简谱体系属于首调概念，用首调记谱、首调唱名（涉及到乐理知识，业余古筝学习不作要求。） 我们学习的二十一弦筝一般用D调作为基本调定弦，初学的指力较弱的儿童可暂时用C调定弦。二十一弦古筝D调五声音阶弦序如下：五、古筝的定弦、转调二、古筝的转调二、古筝的转调（一）、传统古筝两种转调方法：按弦转调法 移柱转调法1、按弦转调法：在弹奏进行中，根据转调的需要用手指按压相

6、关弦，使其升至相应音高。2、移柱转调法：按转调需要，将相关音的琴码向筝首方向（向右）或筝尾方向（向左）移动，使该弦音升高或降低，从而产生新的音，构成新的调。如下示意图：五、古筝的定弦、转调（二）、关于古筝的调音古筝的调音使用最多的是转动弦轴。 在调音时。我们用筝扳子转动弦轴，调节音阶音准高低，不同方向转动音阶的高低也将发生不同的变化。初学时一般使用调音器进行音准调节。古筝调音也可以利用琴码的移动来实现。 移动琴码调音的办法类似于转调中的移柱转调法，主要调节音阶的高低音。根据不同情况使用不同方法调音。六、指甲与古筝演奏姿势（一）古筝指甲类型、材质及指甲的佩戴。（二）弹奏古筝时的正确坐姿 六、指甲

7、与古筝演奏姿势 古筝学习中指甲的使用是很重要的，佩戴指甲能使古筝发出清脆明亮的音色。 我们在弹奏时一般使用玳瑁材质的指甲。这种材质制作的假甲性能较好。 假甲是分别按大拇指、食指、中指、无名指制作的。形状各不相同，分为成人假甲及儿童假甲。 带假甲时应注意：戴大拇指假甲的尖头须朝指尖左前方偏出，不要反了方向。胶布要缠的稍紧些，但不能太紧，以免影响血液流通。一、古筝指甲一、古筝指甲六、指甲与古筝演奏姿势（二）、演奏（二）、演奏姿势姿势 （1） 选择合适的椅子（比筝首架低10cm最佳），座位和琴的高矮比例要合适，第一个琴码的高度与自己的腰部平行 。 （2） 双腿自然弯曲，左脚稍前，右脚稍后放好。 （3

8、） 上身端正，后背挺直，坐凳子的前半部分，不要坐满整个凳子。第一个弦码对准衣服的中襟，身体离琴一拳的距离。 （4） 两臂和双手松弛而自然抬起，精神饱满，面部表情放松。在演奏时既不要驼背也不要过分挺胸挺肚子，切忌摇头晃脑、脚打拍子等坏毛病。 （5）双手放松呈半握拳状弹琴。七、指技法符号（一）、右手技法指法（托、（一）、右手技法指法（托、抹、抹、勾、打）勾、打）（二）、左手技法指法（颤、上滑、下滑）（二）、左手技法指法（颤、上滑、下滑）八、曲目欣赏与介绍中国古筝十大名曲 第一首渔舟唱晚是传统的古筝独奏名曲。 第二首出水莲为广东潮州客家筝曲。 第三首高山流水为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。 第四首林冲夜奔 第五首侗族舞曲表现了侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。 第六首汉宫秋月也是我国十大古曲之一。 第七首寒鸦戏水是“客家筝曲”中名作。 第八首东海渔歌是张燕创作于七十年代的作品。 第九首香山射鼓作于1980年，1983年在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品. 第十首战台风是在六十年代中期，王昌元有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的。八、曲目欣赏与介绍渔舟唱晚是一首颇具古典风格的河南筝曲。十大古曲之一。乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是2