园林艺术原理考试总结

1、园林艺术原理 -电子讲义第一章 园林美学一、园林艺术形式二、园林艺术风格 指反映国家民族文化传统、地方特点和风俗民情的园林艺术形象特征和时代特征。1、以法国、意大利为代表的规则式园林 也称规则式园林或西方式园林。 它的特点是中轴对称，以建筑为主轴作为中心，左右对称，延伸出直线园路。 如意大利根据本国的特点，将最初的封闭式、修道院式逐渐演变为庭院式廊式台地式园林。2、以中国为代表的自然式山水园林 长期以来受佛教、道教的影响，崇尚自然，将大地、山水看作是有情的东西，将园林看作是人与自然 的交流。以自然山水为蓝本，源于自然，高于自然。寄诗情画意于自然园林之中，寓景于情，赋情于景，创造 出深入人心的意

2、境。3、以英国为代表的风景式园林著名学者钱博斯在考察了中国园林之后，于 1750 年开始修建“丘园”英国皇家植物园。从此， 中国园林盛行于英国，并由此影响到整个欧洲的造园思想。英国人经过选择消化，结合英国的地形地貌， 创造出了英国的风致式园林。三、中国古典园林史殷商的台和囿 狩猎、种草、种花、挖池筑台、掘沼养鱼、饲养动物秦汉的苑 林苑、建章宫(一池三山)魏、晋南北朝的寺庙园林 寄情山水，建造在山林中，树木掩映，环静幽静唐宋的写意山水园 将文人画家的感情寄托于山水园林， 叠山造水， 寓景于情， 情景交融， 极富诗情画意。 明清园林 北京：西苑、颐和园、热河避暑山庄、圆明园江南：拙政园、网师园、沧

3、浪亭、狮子林 园冶世界第一部园林理论专著四、中国古典园林的分类1、按占有者的身份分(1) 皇家园林 大比例、大尺度，强烈的对比色，金碧辉煌，充分体现皇家的威严和气势。建筑多为宫式，墙体厚 重，雕饰严谨，体形粗壮。堆山理水气势磅礴，楹联碑刻博大崇高，意境深远。(2) 私家园林 小比例，小尺度。小桥流水，粉墙黛瓦，曲径通幽，突出千变万化的空间组合和宁静志远的氛围。在建筑、堆山理水上，追求小中见大。植物配置清新雅致。(3) 寺庙园林 多建于名山大川，借景、障景手法运用自如，园林空间虚实对比，古树名木高耸，建筑掩映在苍松 翠柏之中。在满足宗教和隐居的双重需要的基础上，体现世俗的美，创造神秘、庄严、隐密

4、的气氛。2、按园林所处地理位置分(1) 北方园林 地域宽广，范围较大；多为百郡所在，建筑富丽堂皇；风格粗犷，秀丽媚美不足。 北方园林的代 表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。(2) 江南园林 人口密集，地域范围小；河湖、园石、常绿树较多，园林景致细腻精美、明媚秀丽、淡雅朴素、曲 可编辑范本折幽深；但面积较小，略感局促。江南园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。（3）岭南园林 五岭之南，终年常绿，又多河川，造园条件较好。其明显特点是热带和亚热带景观，山清水秀，植 物繁茂，四季葱郁，建筑物开敞通透。五、中国古典园林艺术的特点1、效法自然

5、的布局 以自然山水为蓝本，有山水则加以利用，无山水则叠山引水，将建筑、山池、树木融为一体。2、诗情画意的构思 组景贵在“立意”创造意境。园林中的“景”不是自然景象的简单再现，而是赋于其感情色彩。3、园中有园的手法 将园林划分成几个景点、景区，既分割独立又有联系，形成虚实对比、层次丰富、曲折多趣的小园。4、建筑为主的组景 不仅占地较多，而且常居全园艺术构图的主体、中心，占据主景的控制地位。5、因地制宜的地形处理 利用自身的地理条件，自然环境，创造不同风格的园林。 或以山著称，以水得名，以花取胜，以竹引 人。第二章 园林艺术构图法则一、园林艺术构图的含义 构图即组合、联系和布局。园林艺术构图是在工

6、程技术、经济可能的条件下，将园林的构成要素及造型要素，依据其功能要求和 美学法则作出统一安排的一种技法。包括对这些要素的取舍、剪裁、配置与组合。与单纯的平面构图有很大区别。二、园林艺术构图的特点 园林艺术是一种立体空间艺术。 园林艺术构图是综合的造型艺术。 园林艺术构图受地区自然条件的制约，同时又受到地域文化的影响。三、园林艺术构图的法则 即园林构图的美学法则，指园林的整体和部分组成关系中美的内在法则，也称美的形式原理。（一）多样与统一统一（ unity ）：园林的组成部分，它们的体形、体量、色彩、线条、形式、风格等，要求有一定程度的 相似性或一致性，给人以统一的感觉。包括形式统一、材料统一、

7、线条统一、局部与整体统一等。 园林中常要求在统一中求变化，在变化中有统一。多样与统一法则是一切艺术领域中处理构图最概括、最本质的法则。（二）对比与协调 运用构图中某一因素（形态、体量、色彩、空间）中两种程度不同的差异以取得不同的艺术效果的 表现形式。差异程度显著的表现为对比，更加鲜明的突出各自的特点；差异程度较小的表现为协调，产生 完整的效果。1 、对比（ contrast ） 概念：借两种或多种性状有差异的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显。类型：空间对比、体量对比、明暗对比、虚实对比、疏密对比、大小对比、方向对比、色彩对比、布 局对比、质感对比、动静对比等。2 、协调（ harmon

8、y ）（ 1 ）概念：使园林中不同艺术形象和不同功能要求的局部，求得一定的共同性与相互转化的技法。（ 2 ）类型： 相似协调、近似协调、局部与整体协调（三）对称与均衡法则1 、对称（ symmetry ） 有中轴线可循，给人以庄重、严整、宏伟、壮观的感觉。在陵墓园林或大型景观要求的规则式园林中采用较多。 包括绝对对称和拟对称。绝对对称：轴线两侧做对称布置的景物，从形象、色彩、质感及体量上完全一样，如同镜面反映一般。 拟对称：轴线两侧做对称布置的景物，总体上是一致的，某些局部却存在差异。2 、均衡（ balance ） 在不对称的布置中求得平衡的处理，是视觉艺术的特性之一。 在自然界中，除了日、

9、月、人和动物以外，绝大多数的景物是以不对称均衡的状态出现的，尤其是 我国的自然式山水园林。（四）比例与尺度1、比例（1）概念 整体与局部或局部与局部之间的大小关系。（ 2 ）在园林中的表现 在园林构图中，园林景物本身、景物与景物、景物与总体之间都存在内在的长、宽、高的大小关系。 比例是园林构图中用于调和景物尺寸的手段之一。整体平面比例：各要素在整体平面上的关系，如陆地和水面，山地和平地，道路和整体园林等。 垂直方向上的比例：山体与建筑物、建筑与高大的乔木、与园林山石小品，与矮生花灌木等各景物 的高度在垂直方向上的比例。体积比例：景物自身的比例和景物与景物之间的比例。前者决定景物自身的景观效果；

10、后者决定园 林整体的空间效果。2、尺度（1）概念 人与物的对比关系。以人的身高为标志，对比使用空间的度量关系。（2） 在园林中的确定 栏杆、踏步、围墙、座椅等以正常人的尺寸为依据。 如园林中一般防护性栏杆的高度为 1.1 1.2 米， 装饰性栏杆的高度为 15 30 厘米。台阶踏步的宽度通常是 30 40 厘米。围墙的高度常常是 1.5 1.8 米。座椅以人的小腿的长度为依据，通常是40 60 厘米。尺度由园林的功能来决定。不同的园林形式，有不同的功能要求。随着现代园林的发展，人们对空间 的要求已经超越了过去对园林空间的理解，所以园林空间的尺度常常很大、通透、开阔。3、有关比例和尺度的设计要点

11、：台阶的宽度 几个人并肩而行的路宽 园椅、坐凳 门的高度车行道宽度停车场车位混凝土（1 ） 牢记人的尺度要求 平均足长，步长 平均肩宽平均坐高和小腿的平均长度平均身高汽车轮距汽车长 / 宽（ 2 ）建筑材料决定了比例关系 条石 砖结构 木结构（ 3 ）功能和目的决定了比例尺度宫殿、寺庙、教堂、纪念堂江南私家园林北京皇家园林（ 4 ）植物配置影响比例关系 矮小植株长成参天大树，使旁边的景物体量变小，比例关系改变。（ 5 ）园林分区的比例关系 游览区和非游览区 按各种方式分为若干小区，按年龄分区，按活动内容分区，按不同景观分区等，要以社会调查为依 据，以服务半径为参考。（五）节奏与韵律（六）联系与

12、分隔1、概念： 某些组成因素作有规律的重复，在重复中又有变化。 韵律是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化。2、类型（ 1）简单韵律：由同一组成因素反复等距出现的连续构图。如等距种植的行道树，等高、等宽建成的阶 梯登山道等。（ 2）交替韵律：由两种以上的组成因素交替等距出现的连续构图。如公路上一株柏树一株黄杨，一段阶 梯一段平台。（ 3 ）渐变韵律：园林布局连续出现重复的组成部分，在某一方面作有规律的渐变（逐渐加大或变小，逐 渐加宽或变窄，逐渐加长或缩短）的韵律特征。（ 4 ）起伏韵律：由一种或一种以上的因素在形象上出现较有规律的起伏曲折变化。（ 5 ）拟态韵律：某一组成因素做有规律的纵

13、横穿插，交错布置。（ 6 ）突变韵律：景物连续构图中某一部分以较大的差别和对立形式出现，从而产生突然变化的韵律感， 给人以强烈对比的印象。（六）联系与分隔法则 园林构图中不同的组成空间或局部之间存在必要的联系与分隔。园林景物形体之间、室内外空间之间、 局部空间之间可利用植物、土丘、道路、广场、台阶、水面、桥、栏杆、花架、门窗等进行联系与分隔。1、联系：有形的联系：道路、廊道、水系、景窗、廊窗、门洞 无形的联系：景观上相互呼应、相互衬托、相互对称、相互对比，在空间构图上造成统一协调艺术效果的 内在联系关系。2、分隔：把不同景区、功能区、景点分隔开，形成各自特色，避免相互干扰，或创造隔景，或构成闭

14、锁 的空间，或“俗则屏之” 。四、园林艺术布局的方法1 、选点布局确定主题（ 1 ）选点布局 相地合宜，构园得体。 选点就是相地，是指对园址的选择、勘察与评价。园林绿地的选点常与自然山水、古树名木、历 史文化等相联系。园林的布局形式、类型多种多样，但都有一定的组织结构和景观特色。应充分掌握原有自然风貌的 特点，大胆改造、组织剪裁，合理安排园林各要素。地形地貌处理上要扬长避短、各得其所、发挥最好的 作用。（ 2 ）确定主题 园林的性质、功能是主题的决定性因素，内容、布局、风格、规划设计的手法因其而异。 主题是根据园林的性质决定的，不同性质的绿地主题也不一样。2、划分空间进行功能分区主题确定之后，

15、还要根据地形地貌特点和功能要求划分若干分区。 每一个分区都是一个风格各异的特定空间。 局部构图的中心要服从全园的构图主题。综合性公园：观赏游览区 文化娱乐体育活动区 儿童活动区 园务管理区 服务设施区分散建筑小品、路标、园椅、废物箱、厕所等3、景色分区 园林中利用自然或人工创造的景色构成景点，由若干景点构成景区，再由景区构成整个园林绿地。景点是构成园林绿地的基本单元，可大可小。由景点组成的景区应有各不相同的风景特色。 景色分区要与功能分区的使用要求相配合，不一定与功能分区的用地范围完全一致，有时需要交错布 置，形成同一功能区中有不同的景色，使得观赏风景能有变化、有节奏、生动多趣、以不同的景色给

16、游人 以不同情趣的艺术感受。4、风景视线和导游线（ 1 ）风景视线观赏点与景点之间的视线，称为风景视线。显，开门见山的风景视线，常采用对称或均衡的中轴线引导前进，主景始终展现在前进的方向上，在 每一段轴线的端部。在通往主景轴线的两侧，适当布置一些次要景物，然后一步一步的去接近主景。开门见山的布局方法常用于纪念性园林和平坦用地上有特殊要求的园林。 隐，深藏不露，探索前进的风景视线。将景点、景区深藏在山峦、丛林之中，空间变幻莫测，景观 在游人的探索中开展。忽隐忽现，半隐半现的风景视线，常用在山区、丘陵地带，古刹丛林中。（2） 导游线 游览欣赏线。组织好风景视线，使游人充分观赏到各个景点和景区。序幕

17、、高潮、尾声 ;起景、高潮（主景） 、结景三段式。 宜曲不宜直，曲线比直线更富有感染力。大的园林绿地中，可将导游线路布置在景区的内侧。小的园林中，为起到小中见大的效果，导游线 宜在景区外侧通过。宜有变化，开合敞闭，身经不同的境界。 小园林一条环形导游线。可环中加套，再加几条游步小路。大园林可布置几条环形导游线，导游线与景点或景区采用串联、并联或串连并联相结合的方式第三章 园林空间艺术布局园林空间艺术布局是在园林艺术理论指导下，对所有空间进行巧妙、合理、协调、系统安排的艺 术，目的在于构成一个完整开放的美好境界。布局的关键在于设计蓝图、规划布置。 常从静态、动态两方面进行空间艺术布局（构图） 。

18、第一节 园林静态空间艺术布局 静态空间艺术：相对固定空间范围内的内外审美感受。一、静态空间的类型 活动内容：生活居住空间、游览观光空间、安静休息空间、体育活动空间等。可编辑范本地域特征：山岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间等。 开朗程度：开朗空间、半开朗空间、闭锁空间。构成要素：绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等。 空间的大小：超人空间、自然空间、亲密空间。形式：规则空间、半规则空间、自然空间。 空间的多少：单一空间、复合空间。（1）开敞空间与开朗风景 人的视平线高于四周景物，开敞空间所见到的风景是开朗风景。 在开敞空间中，视线可以延伸到很远的地方，视平线向前，视觉不易疲劳。 开朗风景

19、给人的艺术感染是目光远大、心胸开阔。（ 2 ）闭合空间与闭锁风景 人的视线被周围的景物屏障的空间，在闭合空间见到的景物是闭锁风景。 闭锁风景近景的感染力很强，但时间久了，会有闭塞、压抑的感觉。 闭合空间的大小与周围景物高度的比例关系，决定它的闭合度。闭合空间多用四合院、林中空地、四周为山峦环抱的盆地、谷地、水面等来进行组织。（ 3 ）纵深空间与集聚风景 在河流、溪谷、道路等的两侧，建筑、山丘、密林等遮挡两侧的视线，形成一个狭长的空间，叫纵深 空间。在纵深空间中，视线被导向空间的远端，在远端处布置的景物叫集聚风景。 集聚风景的特点是主景突出，有强烈的深度感。主景通常在视线的端部，狭长空间两侧的景

20、物仅起引 导、陪衬和对比作用。二、静态空间分隔1 、以地形地貌分隔空间2、 以植物材料分隔空间3、以建筑和构筑物分隔空间4、以道路分隔空间三、静态空间艺术构图在一个相对独立的环境中， 随着诸多因素的变化， 人的审美感受会各不相同。 有意识地进行构图处理， 就会产生丰富多彩的艺术效果。1、风景界面 局部空间与大环境的交接面就是风景界面。 风景界面是由天地及四周景物构成的。2静态空间的视觉规律 上述各种空间感，多半是由人的视觉、触觉或习惯感觉而产生的。经过科学分析，利用人的视觉规律， 可以创造出预想的艺术效果。观赏点：游人所处的位置。 观赏视距：观赏点与被观赏景物之间的距离。 观赏视域：正常人的眼

21、睛静止时所能看到的视场范围。 不转动头部能看清景物的垂直视域为 26 度 -30 度， 水平视域为 45 度。（ 1）最宜视距 正常人的清晰视距 :25 30m 看到景物细部 :30 50m 能识别景物类型 :250 270m 能辨认景物轮廓 :500m 能明确发现物体 : 1200 2000m（2） 最佳视域 人们静观景物的最佳视距为景物高度的 2 倍或者是宽度的 1.2 倍。建筑师认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置，垂直视角为 180 （景物高的 3 倍距离）、 270 （景 物高的 2 倍距离）、 450 （景物高的 1 倍距离）。（ 3）不同视角的风景感受 观景因视点高低即视角不同，

22、分为仰视、俯视和平视。 仰视高远 当仰角大于 45 度、60 度、80 度、 90 度时，由于视线的消失，使人产生高大、宏伟、 崇高和威严感。 俯视深远俯视角v 450、v 300、 v 200时，分别产生深远、深渊、凌空感。当v 00时，则产生欲坠危机感。 中视平远以视平线为中心的 30 度夹角视场，可向远方平视。平视给人广阔宁静的感受。第二节 园林动态布局不同的空间类型组成有机整体，并对游人构成丰富的连续景观，这就是园林景观的动态布局。一、园林空间的展示程序 武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之。复前行，欲穷其林。林尽水源，便

23、得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极 狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。空间序列：不同层次的景观因素在深度上的排列次序。 “两岸花柳全依水，一路楼台直到山”扬州瘦西湖组成因素： 起景：收心定情，一般从入口开始。 发展：渐入佳境，进入主题但没有到达主景。 高潮：主景，强烈鲜明，标志性景观，最优美的景观片段。 结景：令人回味，对意趣的总结。1一般序列 二段式：常用于规则式园林，国外较多用，且适用于小空间、小面积的园林设计。常表现的形式为： 起景高潮（结景） 三段式：在我国园林中运用较多。常表现的形式：起景高潮结景2循环序列 现代综合性园林或风景区系采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示

24、序列。 各序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区主景物为构图中心。3. 专类序列 以专类活动内容为主的专类园林如植物园、动物园、盆景园等，这些都为空间展示提出了规定性序 列要求，称为专类序列。植物园：以植物演化系统组织园景序列。低等到高等； 裸子植物到被子植物； 单子叶植物到双子叶植物； 哈钦森系统、恩格勒系统或克朗奎斯特系统等。动物园 : 低等鱼类两栖类爬行类鸟类食草类食肉类哺乳类。二、道路系统布局序列三、景观序列的创作手法1 .主调、基调、配调和转调以植物素材为例：基调（背景）：整体背景或底色的树林；主调（主景）：某序列前景和主景的树种；配调（配景）：配合主景的植物； 转调：处于空间序列

25、转折区段的过渡树种。基调主调配调过渡性的景观为转调一一不可喧宾夺主。 主调和基调贯穿始终。2. 景观序列的起结开合无论是单一还是复合空间，都应有头有尾，有放有收，这是创造景观序列常用的手法。水之来源为起，水之去脉为结，水面扩大或分支为开，水之溪流又为合。3. 景观序列的断续起伏利用地形地势变化，多用于风景区或郊野公园。将多种景区景点拉开距离，分区段布置，在游步道的引导下，景序断续发展，游程起伏高下。4 .植物景观序列的季相与色彩布局植物是园林景观的主体，有其独特的生态规律，在不同的立地条件下，呈现不同的景观效果和展 示序列。在园林中，常以桃红柳绿表春，浓荫白花主夏，黄叶红果属秋，松竹梅花为冬。

26、在更大的风景区或城市郊区的总风貌序列中，可以创造春游梅花山，夏渡竹溪湾，秋去红叶谷，冬 踏雪莲山的景相布局。5 建筑群组的动态布局将一系列不同形状与不同性质的建筑群组按一定的观赏路线有秩序的贯通、穿插、组合起来，就形 成了空间上的序列。对称规整式： 以一根主要轴线贯穿，层层院落依次相套，向纵深发展。不对称不规整式：布局曲折迂回，轴线周而复始，循回不断。第四章 园林艺术造景手法第一节风景与风景的感受一、风景风景是以自然物为主体所形成的能引起美感的审美对象。风景的形象是多种多样的。园林和风景名胜，是由许多孤立的、连续的或断续的风景，以某种方式剪接和联系所构成的空间境域。二、风景的特点图形性：风景的

27、外在表现。象征性：风景的思想内容，文学艺术特征等。功能性：游、息、赏、玩、生态等。三、风景的感受风景被感知的途径有两个系统。首先景的感受通过人体的五种感觉器官去感受，即眼、耳、鼻、舌、身。按感觉的重要性，以视觉 为最（形状、色彩等），但是还需要其它器官去配合才能获得全面的综合的感受。其次，人能思考，能联想，当人身临其境的时候，审美的客体和主体就会产生互动，作为客体的风景 可编辑范本对人的作用因人而异（年龄、职业、性别、文化水平、社会经历、兴趣和爱好） 。中国古典园林的精华所 在，就在于强调感受，即触景生情，情景交融，最后达到艺术的最高境界产生意境。第二节 园林艺术造景手法一、主景与配景 主景是

28、园林风景空间构图的主体，是园林艺术意境处理的主题，是全园视线的控制焦点。 配景是对园林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪衬主题的作用。突出主景的方法有： 1 ） 主景升高：“主峰最宜高耸，客山须是奔驰” 颐和园佛香阁、北海白塔 升高同时简化背景，背景简洁，不受其他环境因子的干扰，主题的造型和轮廓更为清晰。2 ） 轴线和风景视线的焦点 轴线的端点或几条轴线的交点有较强的表现力。风景视线的焦点，是视线集中的地方。 天安门广场、凡尔赛宫3 ） 动势向心 自然式园林往往没有明显的轴线或交点，但四周的景物往往具有向心的动势，这些动势线可集中 到水面、广场、庭院中的焦点上。主景布置在动势集中的焦点上。谐趣园

29、、静心斋、避暑山庄、留园、拙政园等4 ） 空间构图的重心： 规则式园林将主景布置在几何中心上，在自然式园林将主景布置在构图的重心上。二、对景与借景 对景：静观或动观时安排在游人前方的一些景物，借以免除视觉中的寂寞感。对景的关键在于“对” ，在园内主要的观赏点和游览路线的行进方向上布置景物，以满足游人视觉 观赏的要求。对景有正对和互对之分。 正对是指在风景视线或轴线的端部设景，在规则式园林中应用较多。 （静态） 互对：在轴线、风景视线的两侧或道路、走廊的行进方向或进门转折等变换空间处设景。 （动态） 借景 -是将园内视线所及的园外景色，有意识的组织到园内来，成为园内景色的一部分。“巧于因借，精在

30、体宜” - 园冶 依视点、视角、视距的不同分为：远借、邻借、仰借、俯借和因时而借、因地而借。远借：借园林外远处的自然美景（山峦、田野、村落、湖光等） ，只要极目所至的远景，都可以登高望远， 尽收眼底。“欲穷千里目，更上一层楼” 筑高台，造假山。邻借：距离不同的景物，借来以丰富园内景观，将园内外景色融为一体。 通过门、窗、廊等将园内外的景色组织进来。仰借：将园外高大的景物组织到园林中来。 古塔、高楼、山峰、参天大树，蓝天白云，明月繁星、天上飞鸟等。俯借：是园林中最现实的手法，水中倒影，既加深了景观的垂直深度，又扩大了空间 因时而借、因地而借：将四季景观，气象因子等各种与园林有关的因素均组织到园林

31、景观中来。朝借晨露，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘。日出、晨露（雾） 、朝霞、落日、晚霞、夏雨、冬雪、山泉流水、鸟鸣松涛等。三、隔景与障景隔景：将园林绿地分隔为大小不同的空间景域而互不干扰，以获得园中有园、景中有景的艺术效果， 丰富园林景观。实隔：互不透漏 高墙、建筑、山石虚隔：相互透漏 水体、桥堤、道路等 虚实隔：既隔又连，隔而不断，长廊、花架、亭柱、栅栏、漏窗 障景： 又称抑景， 在园林入口处安排一些景物， 将全园风景做适当的遮掩， 免于一览无余的抑障手法。 双重功能：一是屏障景物、改变空间、引导方向；二是作为前进方向的对景，故障景本身的景观效果 也很重要。障景依据所用材料不同有山石障、影壁

32、障、树丛障、建筑障等。 布置宜自然，多采用不对称的构图，构图宜有动势，以便引导游人前进。 两者不同之处：障景是出其不意，本身就是景，许多时候起到障丑扬美的作用。 隔景旨在分割空间景观，并不十分强调自身的景观效果。四、框景与夹景 框景：利用门、窗、亭、廊、山洞、树枝、树干等组成的框，有选择的摄取另一个空间的景色。 夹景：远景在水平方向视线很宽，而其中又并非全部景色都很感人，因此，把左右单调的风景，用树 木、土山或建筑等加以屏障，只留中间合乎画意的远景，形成狭长空间，把人的视线集中到夹景上。河流和道路上应用较多。五、透景与漏景 透景：当景物被高于游人视线的地上物所遮挡住时，要开辟透景线，这种处理方

33、法叫透景。 漏景：由框景发展而来，一种若隐若现的景物表现。利用疏林、柳丝、花枝、竹影、漏窗、花墙等依 稀可见的景。六、添景与抑景 添景：为求得主景或对景有丰富的层次，在缺乏前景和背景的情况下，在景物前面增加建筑小品或补 种几株乔木或在景物后面增加背景，使空间层次丰富起来的一种艺术处理手法。通常以高大的乔木作为添景，既要体形巨大又要花叶美观，如红叶树乌桕、柿子、枫香，常绿阔叶 树香樟、榕树、广玉兰、垂柳、银杏等。抑景：先藏后露、欲扬先抑、先抑后扬、山重水复疑无路，柳暗花明又一村等七、俯景与仰景 俯景：视线与地平线相交，垂直地面的线组产生向下消失的感觉。景物开展在视点的下方，且显得 愈加低、小。俯

34、视景观易产生开阔、惊险的效果。“会当凌绝顶，一览众山小”“登泰山而小天下” 。 仰景：视线上仰，不与地面平行。与地面垂直的线条有向上消失的感觉。景物高度方面有较强的 感染力，易形成雄伟、高大、严肃的气氛。八、前景与背景 景色的空间层次模式可分为三层，即前景、中景与背景，也可称为近景、中景和远景。第五章 园林组成要素艺术设计、 地形设计1、地形的功能（1 ）园林的骨架 :山水结合（ 2 ）划分和组织园林空间：化整为零和集零（ 3 ）为园林植物 （或动物 ）营造良好的生长 （生活 ）环境：小气候（ 4 ）为园林建筑提供良好的基质：地基条件（ 5 ）排除地面水（ 6 ）美学功能：平地、山地、障景2、

35、地形的类型（1）平地 平地：草地、广场、建筑用地等，开阔空旷。（2）坡地 土坡、低丘陵坡、斜坡等。（ 3）高起的地形 岭、峰、峦、顶、阜、岗、峭壁、悬崖等，强烈的限制空间。（4）低矮的地形 峡、峪、壑、坞，内向性、封闭感、私密感；（ 5 ）凹入的地形 岫、洞等。3、地形设计的一般原则 因地制宜，顺其自然 边坡稳定，符合自然规律 与其他要素相结合（植物、排水等） 满足园林工程设计要求 考虑为植物栽培创造条件4、地形的处理手法1）平地 具有一定坡度的缓坡， 0.5 -5 ； 平地大致有草地、集散广场、交通广场、建筑用地等； 用来接纳和疏散人群，组织各种文体活动，供游人游览和休息，造成开朗景观等。2

36、）坡地 倾斜的地面：缓坡和陡坡。缓坡： 8-12% ，有些可作活动场所；陡坡： 12% 以上，作一般活动场所较困难；有平地配合时，可作看台或种植池。3）堆山 假山，是以造景游览为主要目的，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本并加以艺术的提炼和夸张创 造而成的可观可游的人工景观。具体手法 主次分明：众山拱伏，主山始尊，群山盘互，祖山乃厚； 组合有致：高远、深远、平远； 峰峦叠嶂：山形起伏、错落有致； 一气呵成：来龙去脉、一气呵成； 曲折回抱：开放收合、山环水抱； 虚实相生：疏密相间、虚实相生。4）叠石 也称置石或理石，是以山石为材料作独立或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美。 叠石的方式有三种

37、：特置、散置和群置。特置：也称孤置或独置。用体量较大、轮廓线突出、姿态多变、色彩突出的山石作独立景点。 散置：将山石零星布置，选材要求较低，但要组合得好，成为一整体。要求：有聚有散，有断有续，主次分明，高低参差，前后错落，左右呼应，层次丰富。 无定式，随势随形而定点。群置：将六七块或更多的山石成群布置，作为一个群体来表现。 所占空间较大，体量较大。二、水体设计水已成为园林艺术中不可或缺的、最富魅力的园林要素。中国传统园林无园不水，以山、石与水的关系最为密切。园林中的水还具有调节小气候、灌溉和养育树木花草等实用功能。先贤们对水有过极为深刻、极富哲理的诠释，将水的本性拟人化，认为水具有德、仁、义、

38、智、勇、 善、正的品德。1、水的形式 自然界中的水：江河、湖泊、瀑布、溪流、涌泉等。园林设计中的水：平静的一一湖泊、池面；流动的一一溪流、水坡、水涧；跌宕的一一瀑布、水帘、水梯、水墙；喷涌 的一一各种类型的喷泉。2、水面的布局（1 ）规则式水体包括对称式和不对称式两种类型，面积较小，中小型庭院多采用这种方法。特点是整个园林以水池为中心，沿水池四周环列建筑，形成一种向心、内聚的格局。（2）自然式水体拟自然式水体：虽由人作，宛自天开；流线型水体：无轨迹可循的曲线，自由流畅；图案式水体：运用非几何图案作平面或立体（3 ）混合式水体：规则式与自然式相结合的水体。比规则式的自由灵活，富于变化，又较自然式

39、水体易于与建筑环境相结合。 总之，各种类型的水体既可作为独立的单体，也可以组合在一起，创造出丰富多彩的园林水景。东西方水景组成形式不同：中国园林以自然式布局的水面为中心，远近高低，起伏有致，再现水体的自然形态于意境之中。 西方水景着重几何图形的组合，以规则长方形的水体为主，突出人工造型与自然环境对比衬托。现代水景融汇东西方水景布局的特点，水体成为沟通内外、上下、前后空间重要的媒介，这类水景 称之为水雕塑。3、水面的分隔与联系（1）岛岛的作用：障景、隔景，增加水面的层次良好的眺望点被欣赏的对象良好的活动空间岛的类型：土山岛：以土为主，和缓；石山岛：以石为主，险峻；平岛：泥沙淤积而成，坡度平缓，岸

40、线圆滑；半岛：一面陆地，三面临水；岛群：成群布置的分散的岛屿；礁：水中散置点石。岛的布置要点：忌居中、整形，一般在水面一侧；数量不宜过多；形状不宜雷同；宁小勿大。（2）堤堤的作用：划分空间；游览的通道；本身即为景。堤的布置要点：不宜过长；不宜居中；不宜过高；如设多桥，桥的大小形状宜有变化。（3）桥桥的作用：分隔水面；联系两岸；本身即为景。桥的形式：曲桥廊桥平桥拱桥亭桥桥的布置要点：水面狭窄处；不宜平分水面；色彩风格与环境协调。4、常见的驳岸处理方式草岸假山石驳岸石砌斜坡阶梯状台地驳岸挑檐式驳岸混凝土斜坡其他5、中国传统园林理水的特点（ 1 ）引水入园，挖地成池： 皇家园林水面较大，往往引江河湖

41、海之水入园构成一个完整的活水系统，私家园林中则讲究“水意”（ 2 ）山水相依，崇尚自然： 自然山水园中国传统园林的基本形式，无山要叠石堆山，无水要挖池取水。（ 3 ）“一池三山”已经成为中国园林理水的传统模式（ 4 ）以水的诗情画意，寓意人生哲理： 从水的形态、性格来寓意人生哲理，或加以人文化。三、道路广场设计园路广场指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪，是园林的网络。园路广场除了组织交通、运输外，还有景观上的要求（组织游览线路、提供休憩地面等） 。1、园路广场铺装的功能作用组织空间引导游览组织交通：聚散、疏导人群构成园景提供休息场所 暗示游览的速度和节奏：降速设计2、园路的类型按性质和功能分

42、:1）主要园路：园路系统的骨干，从园林入口通向全园各景区中心、各主要建筑、主要景点、主要广场的道 路，4 6米；2）次要园路：主要园路的辅助，分散在各景区，连接景区内的景点，2 4 米；3）游憩小路：园路系统的末梢，引导游人深入到达园林各景区的各个角落，0.8 2米。按铺装材料分 :1）整体路面：混凝土路面、沥青路面和三合土路面2 ）块料路面：预制混凝土块、块石、片石、卵石镶嵌等。3）简易路面：煤渣路面、沙石路面、夯土路面等。3、园路设置路线的几种形式（ 1 ）直线式：（2 ）弧线式：（ 3 ）盘曲式：（ 4 ）经过式：（ 5 ）环曲式：（ 6 ）集中式：（7 ）分歧式：（ 8 ）殊途同归式：

43、（9 ）若隐若现式 :（ 10 ）障碍重重式4、园路设计原则（1 ）因地制宜：带状、环状；（2 ）主次分明：车行道、人行道、散步小径；（ 3 ）疏密得当： 10-20% ；（4）曲折迂回：宜曲不宜直，贵在自然；（5 ）满足实用功能，以人为本：人行走为先；（6 ）满足交通性和游览性：游览观赏为主，交通功能从属；（7）切忌园路设计无目的，形成死胡同：忌此路不通；（ 8 ）综合园林造景设计。5、园路设计注意事项1）两条主要园路交叉时，可以正交，也可斜交，要求交叉在一点上。 如果是直线相交，两个对角宜相等。两条自然式园路相交于一点，所形成的对角不宜相等。 道路需要转向时，离原交叉点要有一定长度作为方向

44、转变的过渡。2）两路相交所成的角度不宜小于 60 度， 若角度太小， 可设立一个三角绿地， 使交叉形成的尖角得以缓和。3）若三条园路相交在一起，三条路的中心线应交汇于一点。4）凡道路交叉所形成的大小角都宜采用弧线，转角要圆滑。5) 由主干道上分出来的次干道，分叉的位置宜在主干道凸出的位置。6) 在一眼能见到的距离内，道路的一侧不宜出现两个或两个以上的道路交叉口。尽量避免多条道路交接 在一起，如果避免不了需要在交界处设置一个广场。7) 自然式道路在通向建筑正面时，应与建筑物渐趋垂直；顺向建筑时，与建筑趋于平行。8) 两条相反方向的曲线路相遇时，在交接处要有相当距离的直线，忌呈“ s ”形。9)

45、在设计园路时，由园路中心线向两侧作6% 的倾斜，以利路面排水，积水处设雨水井。10) 园路随地势高下起伏，形成大小不同的坡度以增加美观。11) 在平地上筑路，降低路基或提高道路两侧的地势，道路镶嵌在绿地中。6、园林广场设计广场的类型：(1) 集散广场：以集中、分散游人为主，不希望游人长久停留。(2) 休息广场：供游人休息散步，打拳做操、儿童游戏、集体活动、节日游园等(3) 生产广场：供园务管理、生产需要，晒场、停车场等。设计要点：1) 建筑物前小广场设计 与建筑物轮廓走向相协调，与建筑物风格一致，同时考虑建筑物周围的道路分布状况。 轴线吻合，雕塑小品和水体应分布在建筑物的主要轴线上或在两侧作均

46、衡布局。如果广场与建筑物周围的道路没有明显的分界线，两者铺装应基本一致，多采用整体路面；如果广场 与道路有明显的分界线，铺装形式可以不同，一般选择块料路面或碎料路面形式。2) 公园、居住区等的小广场设计a. 可以没有明确的主题，但构图要符合形式美法则，局部空间功能明确，空间联系方便。有明确主 题的小广场，空间布局应围绕主景展开。b. 广场与道路有明显的分界线，一般不允许车辆通行，铺装以块料(大理石、花岗岩)和碎料(卵石等)为主,广场线型以自然流畅为主。c: 竖向上应有较丰富的变化，可根据原有地形做上升或下沉式广场，必要时人工形成微地形变化。d: 应布置较多的绿地，体现小环境特色，绿地功能与广场

47、功能相一致；草坪以耐践踏为宜；宜布置碎料路 面或步石在林间和草坪上。3) 停车场设计 停车数量的估计； 场内车辆的预留空间； 排列方式：垂直式、斜列式、直列式。四、建筑小品设计 在园林绿地中，园林建筑小品等既有使用功能的一面，又有可供人们游览观赏的一面，是园林景观的 重要构成要素。1、园林建筑(1 )按传统形式分 亭、廊、榭、舫、厅堂、馆、轩、斋、室、楼阁、塔、桥等。亭 眺望、休息、遮阳、避雨的点景建筑。廊 遮阴、防雨、休息；导游参观和组织空间；透景、隔景、框景。榭 有平台挑出水面观赏风景的园林建筑。舫 旱船，船形建筑。楼阁 登高望远、游息赏景的建筑。桥a. 位置：水面和溪谷的狭窄处，或做成曲

48、桥。b. 大小：悬殊，看水面大小。c. 造型：拱桥、平桥、亭桥、廊桥、汀步。（ 2）按使用功能分 游憩类建筑：亭、廊、榭、舫、厅、堂等； 服务类建筑：饮食业建筑设施、商业性建筑设施、住宿建筑设施和摄影部、售票房等； 公用类建筑：导游牌、路牌、停车场、存车处、厕所和供电、照明、供水、排水设施等； 管理类建筑：大门、围墙等。2、园林小品（1）花架 由柱子、横梁等构成，是攀援植物的棚架。点状布置：亭架线状布置：廊架面状布置：棚架园 门：门架布置花架时注意：一要格调清晰； 二要与周围环境和绿化栽培在风格上统一。 三要为攀援植物提供良好的生长环境。（ 2）园椅、园凳 供人们休息、赏景，艺术造型也能装点园

49、林。设在安静休息、景色良好、游人需要停留休息、有特色的地段，路旁、树荫下等。 常见的形式有直线形、曲线形、组合形和仿生模拟形。（ 3）景门、景墙、景窗 景墙：园林中的墙垣。分割空间、组织游览路线、衬托景物、遮蔽视线、装饰美化。 常见形式有云墙、梯形墙、白粉墙、水花墙、漏明墙、虎皮墙、竹篱墙等。 景门：景墙上开设的门洞，指示导游、点景装饰 景窗：又称透花窗，既可分割空间，又可使墙两边的空间相互渗透，似隔非隔，若隐若现，达到虚中有实， 实中有虚，隔而不断的艺术效果。景窗自身可成景，窗花玲珑剔透，造型丰富，装饰性强，造园中起点睛作用。（4）雕塑 纪念性雕塑：纪念人与事，以重要的历史事件或人物为题材，

50、常布置在纪念性园林绿地中。 主题性雕塑： 用来揭示园林主题，展示地方特色文化。 装饰性雕塑：装饰点缀园林环境。丰富园林景观、美化园林环境、满足人们游览观赏需要。 功能性雕塑：兼具美的造型和一定实用目的。 陈列性雕塑：安置在园林中作为陈设性的雕塑。艺术家的知名作品、文物、民俗器物等展出。（5）栏杆 功能：防护、分隔、装饰 高度：随功能不同而不同。台阶坡地： 85-95cm ，悬崖峭壁： 110-120cm ，坐凳式： 40-45cm ，装饰性： 15-30cm 。（6）园灯 园林中的照明设备，夜间照明，白天装饰。设置地点：园林出入口、广场、道旁、桥梁、建筑物、花坛、踏步、平台、雕塑、喷泉、水池等

51、。 （7 ）宣传牌与宣传廊进行宣传教育、指导人们游览的一种小品性设施。可编辑范本可以标明园林的不同功能区，不向景区、景点在园林中的位置及游览路线，展出经济建设、科学 技术、文化体育等方面的内容。3、建筑小品设计的一般原则1）巧于立意：作为园林中局部主体景物，具有相对独立的意境，应具有一定的思想内涵，才能产生感染 力。2）突出特色：突出地方特色、园林特色及单体的工艺特色，使其有独特的格调，切忌生搬硬套。3）融于自然：将人工与自然浑成一体，追求自然又精于人工。4）注重体量：体量上力求与环境相适宜。5）因需设计：除满足美观需求外，还应符合实用功能及技术上的要求。五、植物种植设计1、园林植物的功能（

52、1 ）建造功能：构成空间、强调与识别、美化与装饰；（ 2 ）观赏功能：大小、形态、色彩、质地等；（ 3 ）造景功能。 构成空间开敞空间半开敞空间 一面或多面受较高植物的封闭。覆盖空间用具有浓密树冠的遮荫树构成一个顶部覆盖、四周开敞的空间。封闭空间四周均被中小型植物所封闭。垂直空间用高而细的植物构成一个方向直立、朝天开敞的室外空间。（ 1 ）建造功能 构成空间 强调与识别 借助植物截然不同的大小、形态、色彩或与周围环境物不相同的质地，在室外环境中突出或强调某些 特殊的景物。识别是指出或“认识”一个空间或环境中某景物的重要性和位置，植物能使空间更显而易见，更易被 认识和辨明。 美化与装饰 从美学的

53、角度看，植物可以将建筑与周围环境联结在一起；统一和协调环境中不和谐因素；突出景观 中的景点和分区；减弱构筑物粗糙呆板的外观；限制视线；形成框景。（ 2 ）观赏功能 植物的大小植物的大小及其观赏功能大中乔木： 10m 以上，围合空间，点缀、衬托高大建筑物或创造明暗空间变化，引导游人视线。 小乔木： 5-10m ，最接近人体的仰视角度，城市生活空间的主要构成树种。高灌木： 2-5m ，景观分隔、空间围合、屏障视线、限定不同功能空间范围。中小灌木： 30cm-2m ，空间尺度具亲人性，形成矮墙、篱笆、护栏，形成半开放空间。藤本植物：必须依附其他物体，常作为花架、凉棚、篱栅、岩石、墙壁等的攀附物，形成

54、竖直悬挂或倾斜 的竖向构图。花卉：具有观赏价值的草本和木本植物，多用于园林中的色彩构图，常用作出入口、广场的构图中心，装 饰小品及公共建筑附近。地被植物：覆盖地面的低矮草本植物，一般不超过 30cm 。 水生植物：以水为生境，丰富水面景色。 植物的形态 植物的形态及其观赏功能根：根系发达的树种，盘根错节；干：形态、色彩； 枝：粗细、长短、数量和分枝角度；叶：叶形和叶色；花：种类繁多，色彩和芳香； 果：形状、大小、数量、香味； 形：乔木的树形：圆柱形、尖塔形、卵形、球形、半球形、伞形、垂枝柳、棕榈形、风致形。灌木的树形： 团簇形、丛生形、拱枝形、匍匐形。 植物的色彩 植物的色彩及其观赏功能 色彩通过植物的各个部分呈现出来。 色彩与园林意境的创造、空间构图以及空间艺术表现力等有着密切的关系。古典园林中用色彩来表现 景观；现代城市园林中 的“城市色块” 、秋色叶等。 植物的质地 植物的质地及其观赏功能 粗质型：大叶片、浓密而粗壮的枝干；强壮、坚固、刚健。 细质型：有许多小叶片和微小脆弱的小