《剪纸和皮影》ppt课件

1、剪剪纸纸 七：剪纸风格流派七：剪纸风格流派华北地区华北地区：题材多取自戏曲人物，也有花草鱼虫、飞禽走兽等吉祥题材多取自戏曲人物，也有花草鱼虫、飞禽走兽等吉祥谐音的纹样，构图饱满、造型生动。谐音的纹样，构图饱满、造型生动。河北蔚县，承德、武强等地的剪纸：以阴刻和色彩点染为主，二者有河北蔚县，承德、武强等地的剪纸：以阴刻和色彩点染为主，二者有机结合，对比强烈又和谐统一。机结合，对比强烈又和谐统一。 剪剪纸纸剪剪纸纸剪剪纸纸剪纸剪纸 七：剪纸风格流派七：剪纸风格流派 东北地区东北地区：东北满族有剪纸的习俗，题材上除了与林海雪原密不东北满族有剪纸的习俗，题材上除了与林海雪原密不可分的熊虎鹿山花参果樵夫

2、牧人等还有满族祭奠祖先的古俗之物可分的熊虎鹿山花参果樵夫牧人等还有满族祭奠祖先的古俗之物旗装马靴的旗装马靴的“嬷嬷人嬷嬷人”。表现上有用折叠的方法代替形象内部装。表现上有用折叠的方法代替形象内部装饰的镂空，工具使用日常的大剪刀直刀硬笺，风格粗犷、刀锋稚拙、饰的镂空，工具使用日常的大剪刀直刀硬笺，风格粗犷、刀锋稚拙、铿锵有力。铿锵有力。剪纸剪纸剪纸剪纸七：剪纸风格流派淮河及长江流域：淮河流域：以安徽和苏北为代表，安徽的剪纸，善于运 用粗细线的组合。阴阳刻交替的手法风格刚柔兼备。苏北的剪纸最有特色的是粗犷鲜亮的窗花和足有半米的彩色门笺，多用蜡光纸拼色，很是壮观。 江浙及华南地区：在上海、浙江、福建

3、、广东等地。福建北部。山区的剪纸较为粗壮有力、淳朴厚实；闽南一带风格细致，造型生动；莆田、仙游一带则显华丽纤巧。广东潮州剪纸以剪为主精巧秀丽，造型优美；佛山剪纸以刻为主，具有金碧辉煌、苍劲古朴的特点。 剪纸剪纸闽南一带风格细致，造型生动漳州剪纸剪纸皮影戏最早的渊源皮影戏最早的渊源有关皮影戏的起源，最脍炙人口的是：相传汉武帝刘彻有一爱妃突然病故，刘彻悲痛不已。忽一日，民间一道士称他能令武帝再见爱妃，帝惊喜万分。于是，道士就在宫院里拉起一道布帘，只见布帘后烛火亮起，那妃子袅娜的身影在帘后徐徐舞动，刘彻顿时泪如雨下，赋诗道：“似邪非邪，姗姗起来迟”。意思是说，你那般神秘，如何过了这么久才与我相会。据

4、专家考据认为，皮影戏的发源地应是印度，印度教僧侣传教时，为了让信徒易于了解经典和增加听众的趣味性，而做一些人像、图案来解说，以后佛教东传时也一并传入中国。 皮影戏受到古代弄影幻术、影子游戏、民间剪纸、汉唐傀儡表演、五代挂图俗讲宋代说话词本等多方面的影响。 一：一：皮影戏起源皮影戏起源皮影皮影皮影戏皮影戏 是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间 戏剧。皮影是一门结合了戏剧，音乐等多种艺术手段的表演形 式它有着悠久历史的形式，也是最早传入西方的中国传统艺术。 表演时,一般由三到五个艺人们在白色幕布后面，一边操纵戏曲人 物，一边用当地流行的曲调唱述故事，同时配以打击乐器和弦乐。 皮

5、影皮影皮影皮影表演时,一般由三到五个艺人们在白色幕布后面，一边操纵戏曲人物，一边用当地流行的曲调唱述故事，同时配以打击乐器和弦乐。 皮影皮影皮影皮影皮影皮影皮影戏背篓娃娃皮影皮影皮影戏背篓娃娃皮影皮影皮影戏背篓娃娃皮影皮影 二：二：皮影的制作过程是：先将羊皮、驴皮或其他兽皮的毛、血去净，然后经药物处理，使皮革变薄，呈半透明，涂上桐油，然后把皮革镂刻成所需的人物形象。皮人的头、四肢、躯干等各自独立，而又用线连成一体，分别以连杠由演员操纵，令其活动。皮人涂有各种颜色，表达人物的善恶美丑。雕刻时，一般都用阳刻，有也用阴刻，雕工细致，刀法多变。绘画染色也有一定的讲究，女性发饰及衣饰多以花、草、云、凤等

6、纹样为图案，男性则多用龙、虎、水、云等纹样为图案。一般忠良人物为五分面，反面人物为七分面。人物造型与戏剧人物一样，生、旦、净、末、丑角色齐全。制成的皮影高的达55厘米，低的仅有10厘米左右。演员在半透明的白布后，贴近幕布熟练地操纵皮人活动，并有说唱、乐队伴之，有声有色地表演剧情故事。尤其表演民间神话故事、武打片、古人，可以腾云驾雾，做出各种高难动作，变幻莫测，这是其他戏剧难以做到的，因此深爱观众喜爱，尤其是儿童百看不厌。皮影皮影 三三：皮影戏的发展皮影戏的发展宋代（960-1127）已极为盛行，每逢节日，影戏台数甚多。（元朝）公元十三世纪，当时的蒙古军营中也演皮影戏，作为一种娱乐，后来还随军把

7、皮影带到波斯、阿拉伯、土耳其等国。之后，皮影便在东南亚各国流传。明代，北京一地的皮影班社竟达四五十家。（清朝）从十八世纪中叶开始传到欧洲。据记载，1767年，法国传教士把中国皮影戏带回法国，并在巴黎、马赛演出，被称为中国灯影，曾轰动一时。后经法国人改造，成为法兰西灯影。中国的皮影戏对丰富世界艺坛作出了独特的贡献。 皮影皮影 三三：中国三大皮影戏的艺术特色中国三大皮影戏的艺术特色 陇东皮影 1：擅用夸张变形，人物头大身子小，身体上窄下宽，手臂过膝。面部形象除有个别丑角、鬼怪之类为四分之三的半侧面，一般都是正侧。脸谱的设计规律与陕西关中秦腔脸谱基本相同，黑忠、白奸、红烈、花勇、空（即阳刻）正。其他

8、影件如殿堂帅帐、案几、牙床及各种动物、花卉等道具，结构被压缩，而且稍有透视感，都比影人低。 皮影皮影 三三：中国三大皮影戏的艺术特色中国三大皮影戏的艺术特色 皮影皮影 三三：中国三大皮影中国三大皮影戏的艺术特色戏的艺术特色 皮影皮影 皮影皮影 三三：中国三大皮影戏的艺术特色中国三大皮影戏的艺术特色 陇东皮影 2：陇东皮影制作选用年轻、毛色黑的公牛皮，这种牛皮厚薄适中，质坚而柔韧，青中透明。牛皮刮干净、晾至净亮透明时即可制作。先将样稿轻画在牛皮上，然后用各种型号的刀具或刻或凿。之后用透明水色着色，颜色一般不调和，故而纯正绚丽、对比强烈。刻凿、着色完毕后“出水”即熨平，这是其中最关键也是最难的一关

9、。出水后再晾干，装订组合即可上台表演。皮影戏注重的还是表演效果，因为影戏人物各部位可以活动，再加上高亢、抑扬的唱腔，使得它具有浓烈的地方特色及民间乡土气息。3：陇东皮影戏剧目繁多，图中罗通扫北为隋唐演义故事，人物、道具镌刻细致工巧，想来表演时的动作、情节定引人入胜。 皮影皮影 陕西皮影1：陕西皮影保留着民间说书的种种痕迹，它是近代陕西多种地方戏曲的身2：陕西皮影造型质朴单纯，富于装饰性，同时又具有精致工巧的艺术特色。陕西皮影人物造型的轮廓整体概括，线条优美生动有力度，有势有韵，在轮廓内部以镂空为主，又适当留实，做到繁简得宜、虚实相生。3：皮影人物、道具、配景的各个部位，常常饰有不同的图案花纹，

10、整体效果繁丽而不拖沓，简练而不空洞。每一个形象不仅局部耐看，而且整体配合也美，既充实又生动，构成完美的艺术整体。图中的出行图，主体人物突出，无论在色彩上还是造型上都较之仪仗人物醒目，线条的细密繁复、疏密层次以及工艺的细致都可见一斑。皮影皮影 山西皮影1：山西皮影严谨规范，艺术风格及工艺手段与陕西皮影相似。2：用线除了虚线、实线之外，虚实线、绘线及暗线的运用更为别致。 虚实线常用于皇宫贵族的建筑、摆设、衣饰等，显得富丽堂皇 绘线以墨线代刀，在难以雕镂的微小装饰物上描绘，细致精彩使用 颜料大多是艺人们自制的大红、大绿、杏黄等，色彩鲜艳明快 清雅大万，耐蚀而且长久不变形。拾玉镯为传统戏曲，剧情描写的

11、是陕西世袭指挥傅朋游孙家庄偶遇少女玉娇，两人互生爱慕，傅朋赠玉娇一只玉镯，玉娇羞不敢受，傅朋乃遗玉铸于地，被玉娇拾去。此景为刘媒婆所见，故意向玉奴戏笑并应允为其撮合。图中即描写剧中最精彩的一幕。 皮影皮影 中国三大皮影戏的艺术特色中国三大皮影戏的艺术特色 在山西皮影戏里，各种传统的图案福禄寿、五子夺魁、魁星点斗、八仙庆寿、麒麟送子、连生贵子常常出现在影人及道具中。人物服饰上世常见各类建筑、器具上的传统纹样。含嫣梳妆表现了少女端坐于镜前调朱弄粉的情景。皮影艺人巧妙地表现了少女梳妆时，镜中人与镜外人的照应，在上演时，二者动作的一致更显出艺人的匠心独运。富有晋南风格的皮影雕刻玲陇，彩绘精致的桌、椅、

12、箱、柜及古朴的器皿等有也疏密有致，既丰富又概括完整。少女的服装、桌、凳图案刻搂的精美细致令人由衷赞叹。 含嫣梳妆(牛皮镌刻)，山西省晋南地区(传世)。皮影皮影四：四：皮影戏的流派和分布皮影戏的流派和分布：中国影戏在黄河流域的古代：中国影戏在黄河流域的古代中原地区形成后，逐渐形成了三大区域流派。中原地区形成后，逐渐形成了三大区域流派。 北方皮影北方皮影 西部皮影西部皮影 中南部皮影中南部皮影皮影皮影 北方皮影造型北方皮影造型：皮影皮影北方皮影造型北方皮影造型皮影皮影北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型皮皮影影北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型北方皮影造型皮影皮影西部皮影造型：西部皮影造型：皮影精雕细镂，使用大量繁杂的彩帘子、景片和细致入微的任造型和程式化的装饰表现，几乎是我国皮影雕刻中空前绝后的艺术精粹。 皮影皮影西部皮影造型西部皮影造型： 皮影皮影西部皮影造型西部皮影造型： 皮影