中国现当代文学史教学大纲

1、?中国现当代文学史?教学大纲课程TIe质?中国现当代文学史?是一门研究“五四新文化运动到当今中国文学开展演变历史、创作成 就的学科,是汉语言文学本科专业的一门必修的根底课.教学目的1 、了解和熟悉中国现当代文学的性质、特点及开展过程.2 、历史地、科学地分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国现代文学史上的地 位.3 、系统了解“五四文学革命以来的文学运动、文学思潮和文学创作开展演变的根本情况及中 国现当代文学的主要成就和经验教训.教学方法1 、以文学史为线索,以作家作品为讲析重点.2、教师讲析与学生试析、课堂讨论相结合；课堂教学与课外阅读及音像作品赏析相结合.课程内容一、中国现代文

2、学史的建构过程从受制于政治到具备独立的学术品格的建构历史二、中国现代文学的一般分期20世纪初中国文学从古典到现代转变的酝酿期1917 1927 年1927 1937 年1937 1949 年新文学的生长期新文学的开展期新文学的调整期三、中国现代文学的性质1实现了中国文学的现代性转型.2、坚持为人生的方向.3、多样化的风格.四、中国现代文学的学习方法第一章从晚清到五四第一节晚清文学改进一、晚清文学改进的背景二、晚清文学改进的新主张三、晚清通俗文学的兴盛第二节新文化运动一、新文化运动的兴起二、外国文学的逐渐引进第三节五四文学革命一、“五四文学革命的开展及其内容一胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论

3、主张二文学革命的创作成绩：鲁迅的小说、胡适的白话诗三外国文艺思潮及作品的译介1、文艺思潮：现实主义、自然主义、浪漫主义、唯美主义、象征派、印象主义、心理分析派.2、作家作品：1918年?新青年?之?易卜生专号?,前后译介了易卜生、屠格涅夫、龚古 尔、王尔德、契诃夫等人的作品.二、文学革命中的论争 1.与林纾的论争,2.与?学衡?派的论争,3.与?甲寅?派的论争 三、文学革命的意义一在文学观念上,否认文以载道等传统文学思想,表现人生社会成为共识.二在文学内容上,表达民主主义,反帝反封建的主题.三在语言形式上,摒除古文和僵化的传统文学模式,白话文及多样化的现代表现手法成为主导.第四节新文学社团和刊

4、物的兴盛1921年以后,新文学社团及刊物的涌现成为新文学大开展的主要标志.文学研究会、创造社及 新月派、湖畔诗社、浅草一一沉钟社、语丝社等.第二章鲁迅的前期创作第一节生平、思想与创作概况1、生平与思想开展：两次绝望及民主主义、进化论、启蒙主义思想的形成；从进化论到阶级论的开展.2、创作概况：小说、散文、杂文第二节小说创作、?呐喊?与?彷徨?呐喊?与?彷徨?的主题内容可分为四大块：1、揭露封建宗法制度的吃人本质,以?狂人日记?、?孔乙己?为例.2、总结辛亥革命的教训,提出了国民性改造的主题,以?药?、?阿Q正传?为例.3、真切地反映旧时代农民的悲惨命运及其精神上的弱点,以?风波?、?故土?为例.

5、?祝福?对底层妇女的描写具有其独特的意义,揭露的是封建礼教吃人的悲剧.4、探索从辛亥革命前后到“五四时期知识分子的思想历程,以?孔乙己?在酒楼上?伤逝?为例.?呐喊?和?彷徨?不仅具有深刻的主题内容,而且创造了新奇的艺术形式,取得了重大的成 就.鲁迅是现代小说的奠基人,他的小说实现了小说形式向现代的转型.1.鲁迅的取材和写法,借鉴了西方现代小说的体式,以现实主义方法为主,实现了对传统写法 自觉、大胆的突破.2、“杂取种种人,合成一个的典型化方法.3 .故事情节的弱化与灵魂揭示的强化.4 .直叙的散记体结构和深化主题的结尾.5 .点睛白描的艺术表现手法. 第三节 ?阿Q正传?1、创作概况.2、阿

6、Q形象的多重意义.3、阿Q的精神胜利法.4、艺术上的成就. 第四节 ?野草?和?朝花夕拾?1、?野草?内容的丰富性和深刻性.2、?野草?艺术上的创新性.3、?朝花夕拾?内容和艺术特色. 第五节鲁迅杂文1、鲁迅杂文创作概况.2、鲁迅杂文文体特色及比较造形的方法.第三章文学研究会及其创作第一节文学研究会及其散文创作1、文学研究会的成立概况2、散文创作：朱自清、冰心、许地山；语丝体散文及周作人. 第二节问题小说与乡土小说1、关于“问题小说；2、冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小说；3、关于“乡土小说；、彭家煌、黎4、乡土小说的两大类：田园小说和悯农小说,废名和王鲁彦、许钦文、台静农、 锦明、蹇先艾等

7、.第三节叶绍钧的创作1、概况；2、短篇小说和长篇?倪焕之?.第四章 初期白话诗和新诗奠基者郭沫假设第一节初期白话诗1、概况2、胡适的?尝试集?3、其他白话诗人：刘半农、刘大白、康白情、沈尹默、周作人.第二节郭沫假设及与?女神?1、生平与创作概况2、?女神?的内容与艺术特色：泛神论、自我形象、浪漫主义；3、其它诗集：?星空?前矛?瓶?恢复?.第三节郭沫假设的历史剧创作与?屈原?1、历史剧观念与创作概况2、?屈原?的成就和艺术特色第五章 创造社及郁达夫的小说创作第一节 创造社及自叙传小说的兴起1、创造社的成立及概况2、自叙传小说的兴起3、浪漫抒情小说的艺术特点4、创造社其他小说家的创作：第二节郁达

8、夫及其小说1、生平和创作2、?沉沦?时期的小说特点3、?春风沉醉的晚上?及后期创作的变异第六章 20年代诗歌开展与象征诗派第一节小诗运动1、小诗的发生；来源与特色；2、冰心的?繁星?春水?3宗白华的?流云集?第二节 湖畔诗社的爱情诗1、概况及艺术特色；2、汪静之的?伊底眼? ?蕙的风?等. 第三节李金发与象征诗派1、早期象征诗派；2、李金发及其?微雨?食客与凶年?.第七章闻一多、徐志摩与新月诗派第一节新月诗派1、开展概况2、格律化新诗的美学原那么及意义第二节闻一多1、生平与“三美为核心的新格律诗理论.2、?红烛?：浓烈的爱国情思；浪漫主义的艺术特色.3、?死水?：爱国主义的变化与开展；新格律特

9、征；客观抒情.第三节徐志摩1、生平与创作：“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水2、清新轻柔的?志摩的诗?,艺术圆熟的?翡冷翠的一夜?猛虎集?,?再别康桥?的情感与艺术形式；3、艺术成就与奉献第八章初期话剧创作第一节开展概况第二节 田汉一?咖啡店之一夜?与?获虎之夜?二?名优之死?第三节 “独幕剧圣手 丁西林的?一只马蜂?和?压迫?第九章左翼文学运动及文艺思想论争第一节无产阶级革命文学的倡导第二节中国左翼作家联盟的成立第三节 与“新月派、“自由人和“第三种人的论战第十章茅盾第一节生平、文艺思想与创作成就1、生平及文艺思想2、创作道路概述第二节 ?子夜?1、题材与主题 以民族资本家与买办金融资本家的矛盾

10、冲突为主线,再现了二十年代末三十年代初中国政治经济生活的面貌,证实了半殖民地半封建的中国社会性质.2人物形象 吴孤甫是民族资本家的典型.精明、果敢、有抱负,过分自负.赵伯韬是金融买 办资本家的典型.阴险、狡诈、腐朽.冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象.工头屠维岳是是吴 孤甫形象的补充.3、艺术成就 一结构宏大而缜密.多线条并行开展,多重矛盾交错展示.二心理分析为主的人物描写.三象征、隐喻性的环境描写.第三节短篇代表作1、?林家铺子?的主题是?子夜?的补充与延展.2、?春蚕?和“农村三部曲：丰收成灾及农民的逐渐觉醒.3、艺术成就：截取生活横断面,运用典型情节和细节推进故事的开展和人物的刻画.第十

11、一章左翼小说与戏剧第一节“革命的浪漫蒂克1、蒋光慈和他的?少年漂泊者?咆哮了的土地?,华汉和他的?地泉?三部曲、洪灵菲的?流 亡?等.2、革命小说的特点与缺限：浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克并存；写“群像与 人物公式化、概念化交织.第二节 丁玲、柔石和胡也频的创小说1、丁玲早期短篇集?在黑暗中? ?自杀日记?,多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性.成名作?沙菲女士的日记?创造了带点病态对抗色彩的时代女性沙菲的典型.中期左翼小说：?韦护?、?一九三0年春在上海?的浪漫谛克倾向；?水?、?田家冲?、?母亲?的转向现实主义.2、柔石的小说创作概述；?二月?评析：苦闷矛盾的知识分子形象；抒情的

12、技巧；?为奴隶的 母亲?评析：对封建制度与文化的控诉.3、叶紫的小说?丰收?,表现丰收成灾的主题,显示了强烈的阶级意识,突出了性格的单面 性,减少了叙事语言的暗示性4、张天翼的小说多写小市民的灰色人生及小知识分子的庸俗虚伪,如?包氏父子?、?华威先生?.地主官僚的恶德恶行,如?砥柱?、?清明时节?.特点是挖苦的风格,漫画、速写式的笔法.5、沙汀的代表作有长篇?淘金记?和短篇?在其香居茶馆里?,人物主要是一些反面的土著形象,包括豪绅地主、地方官吏、袍哥大爷.擅长在富有地方色彩的小环境中表现人物,用个性化 的语言突出人物的个性.6、艾芜有?南行记?,代表作?山峡中?描写被抛出正常生活轨道的野性男女

13、的生存挣扎, 表现锈蚀的灵魂中闪现的人性美.抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说范例.7、吴组维的早期小说偏于心理分析,多写青春爱情、家庭等内容.其中?录竹山房?是最 有诗意之作.?黄昏?一千八百担?天下太平?樊家铺?,从一种牵拉、连带关系中对全幅乡村破 产图作一种总体的形象呈示.第三节萧红与东北作家群1、东北作家群概述；2、萧军作品简介：概况和?八月的乡村? ；3、萧红生平及创作简况及代表作：?生死场?写东北农民在沉滞闭塞生活中的挣扎,日寇侵入后的苦难与对抗.?呼兰河传?于童年生活的回忆中描写北方小城人民不幸愚昧的生活,画出沉默的 国民的灵魂.?小城三月?评析：美丽而忧郁的“抒情诗.4、散

14、文化小说特点：感伤的抒情风格；重文化风俗、自然景物描写,不重人物性格,故事情节 的散文化结构.第四节左翼戏剧与夏衍1、概况2、夏衍与?法西斯细菌?、?上海屋檐下?.第十二章 殷夫、臧克家和中国诗歌会第一节殷夫与“红色煽动之诗1、早期诗作?孩儿塔?：多歌唱爱情和自我的孤寂,向往光明,渴求对抗斗争.诗风忧郁感 伤.2、后期诗作：歌唱工人阶级及其革命斗争,如?血字?；歌唱自我同旧阶级的决裂,如?别了,哥哥?.诗风激昂刚捷,明快有力,节奏铿锵,被称为“红色煽动诗.第二节中国诗歌会的创作1、特点与奉献：坚持诗歌反映现实, 推动长篇叙事诗的写作, 探索新诗群众化、 歌谣化的途径.2、缺点：对诗歌艺术规律重

15、视不够,一些作品显得粗糙,诗性缺乏.第三节臧克家的诗作1、生平与创作概述2、前期代表作?老马?、?难民?、?罪恶的黑手?,以格律形式反映社会现实,重视字句的锤炼, 意象丰富、含蓄.被称为“苦吟诗人.三、四十年代的政治挖苦诗?宝贝儿?.第十三章京派小说与海派小说第一节京派小说1、生命世界的守望者： 代表作家及创作概况简述；京派小说艺术特色概论；2、“乡下人的身份体认和审美眼光：a.京派的“乡下人身份的文化内涵：京派的“乡下人身份是当他们面临都市经验和乡村 情感冲突时,做出的文化选择.与之相对的是整个都市文明的理性标准；b.城乡表达对照的形成：城乡表达对照体由此形成,和谐自然的是乡土,冲突矛盾的是

16、都市. 正是出于对都市客观非自然、反生命本质的警醒,出于对都市现实的深刻疑心,京派叙事表达出乡 土生命的真实性.3、田园牧歌化的抒情小说,其诗性表现：a.人物性格及其生命体验消除内部对立.不写对立冲突的人物性格和人物关系,所有人际之间,人物内部都是一个透明纯洁的统一整体,但人物形象又并不显示出单一,而是“丰富的单纯b.充分把握“心灵的悲剧.日常凡俗人生、平凡故事,人物和情节都非常生活化,回避现 实世界锋利的利益、情感和命运冲突.c.浓郁的抒情风格第二节海派小说1、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系；新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰 存生平与创作简介；2、“感觉表达的文学特征“感觉是

17、相对任何既有概念、思想这些经验化的方式而言,强调瞬时性,当下性地在心灵中 投射出的外部世界.新感觉派用“感觉特殊性质,使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以 为常的外部环境.3、“感觉表达的文学意义新感觉派反对的现代生存的绝对理性化、概念化方式,他们认为只有通过获得感性自由、解放 的方式来使人们获得解放,这是它们以“感觉这种表达方式来表现现实的内在原因.4、颓废观与文学形象：a、颓废的故事形态.新感觉派小说中的故事情节打破了传统意义上两情相悦、含蓄、矜持的 爱情表达方式,而将爱情表现为情场游戏,狩猎式的追捕过程.B、颓废的文学形象展现.如男性多表现为酗酒,沉醉于舞厅,以搜猎美色为乐,追逐危险

18、刺激；女性形象打破了传统的纯洁温柔的理想女性形象,而表现为放纵不羁、富于诱惑、玩弄男性感情的摩登女郎.5、心理剖析的现代诠释.以施蛰存的现代心理分析小说为例：a、?梅雨之夕?：现代都市人的多重心理与潜意识剖示b、?将军的头?：以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集第十四章 30年代现代派诗歌第一节 概叙：形成于三十年代初,鼎盛于 1936年前后.艺术表现以象征主义方法为中央,融化西 方象征派、意象派和中国古典诗词的营养.重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废名等.抗战爆发 后,大局部诗人转向描写社会现实.第二节戴望舒的创作1、生平与创作概述2、?雨巷?：“为新诗的音节开了新纪元.3、?我用

19、残损的手掌?：将个人命运与国家民族命运联系在一起,在民族苦难中抒写个人的不幸,诗风豪迈.写实与象征结合,形式是半格律的自由体.第三节 卞之琳、何其芳、废名等的诗歌1、卞之琳的诗,内容多写下层社会生活,探索人生哲理,表现爱情.技巧与形式上,融汇传 统的意境与西方的“戏剧性场境,化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络；重格律 探索,如?酸梅汤?、?断章?.2、何其芳的诗：前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求.用象征手法,文字华美.如?预 言?、?爱情?.抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化.热情明朗,乐观向上,如?我为少男少女们 歌唱?、?生活是多么宽广?.3、废名的诗：抒写了自己在现代都

20、市的寂寞感,对现代人存在价值、意义进行了质疑,渴望 超凡脱俗,向往传统生活,在入世与出世间挣扎.朱光潜曾指出：“废名先生富敏感而好苦思,有禅与道人风味,他的诗有一深玄的背景,难懂的是这背景,如?街头?灯?掐花?镜?等.第十五章老舍第一节老北京文化与贫民经验一、简介老舍生平及其创作总体风貌二、梳理创作根本轨迹与线索1、早期代表作?老张的哲学?、?赵子曰?、?二马?等2、?猫城记?、?离婚?、?牛天赐传?3、中短篇代表作?月牙儿?、?黑白李?、?老字号?断魂枪?4、城市贫民命运悲剧经典：?骆驼祥子?5、民族史诗巨篇：?四世同堂?第二节市民社会的表现与批判老舍中国现代小说史提供了最为丰富生动的市民形

21、象及其社会,既有带着浓厚宗法封建性、固 守传统规矩的旧派市民系列,又有追逐洋化、人格堕落的新派市民形象,以及挣扎在社会底层的城 市贫民群体.他创造出了包罗万象的完整的市民社会,且极富中国文化地域性.一、守旧落后的老派市民：以?离婚?中的张大哥、?二马?中的老马先生为代表,反思中国传统文化的过熟与因袭守旧的国民性的深刻联系；以?老字号?与?断魂枪?为例,现代社会中不可逆 转的人事变迁与价值转向提出深刻质疑.二、漫画化的新派市民： 如?离婚?中的张天真和马克同,?四世同堂?中的老二祁瑞丰等； 以?黑 白李?为代表,表现新旧比照.三、城市贫民群体,以?月牙儿?、?骆驼祥子?为例第三节城市贫民命运悲剧

22、的经典：?骆驼祥子?一、情节结构：这部小说直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦难生活,一个破产农民来到城市 谋生,他如何被市民化,又如何被社会抛入流氓无产者的行列,以及在这一人生历程中经历的精神 消灭的悲剧.故事始终围绕“买车展开祥子命运的三起三落.二、城市贫民典型性的深刻开掘1、市民性格的多重性开掘.从贫困中开掘的城市贫民的生存意志；小生产者的保守和个人主义2、精神消灭的悲剧命运三、文化批判的独特视角.伦理一一文化的批判视角,是老舍表现和批判市民社会的立足点,不 同于其他现代写作的独特性也在于此.他表现的是老北京城市文化制约下的人伦关系和世态人情, 关注特定文化中传统与现代的复杂矛盾和人性冲突

23、.1、与精神启蒙立场的差异2、与阶级分析的距离3、文化决定论的局限第四节 老舍的幽默第十六章巴金第一节 巴金的生平与思想1、文学活动概述：巴金在共和国成立前的文学活动可分为前后两期,即从20世纪20年代登上文坛到抗日战争爆发是前期,从抗日战争爆发到共和国成立是后期.中华人民共和国成立后,巴金写了报告文学集?生活在英雄们中间?,“文革后,巴金写有随笔集?随想录?.2、无政府主义思想.巴金无政府主义思想的开展可分为三个时期.其一,“五四时期.其二,1020年代中后期.其三,40年代及其以后. 第二节 ?家?及其文学成就1、?家?的写作动因.?家?的写作动机可以概括为以下两个方面：其一、心灵伤痛的治

24、疗.其 二是无政府主义思想的影响.2、?家?的内容及人物.?家?集中展现了封建大家庭的典型形态.高老太爷是高公馆里至高无 上的封建“君主.高觉新高老太爷的长孙,是一个贯穿全书的中央人物.鸣凤出身穷苦人家,她幼 年丧母,被父亲卖到了高家,最后不惜以死抗争,投井而死.3、?家?的文学成就.?家?是一部中国旧日大家族溃败的历史,它描写了五四前后中国社会的 生活.?家?表现出了强烈的对抗和批判精神,包括对专制制度的否认.?家?表现出一种热烈悲郁的抒情风格.第三节 ?憩园?和?寒夜?1、?憩园?描述的是一个旧公馆“憩园的前后两代主人的故事.?憩园?的主题.?憩园?中的杨梦痴是一个复杂的人物形象.2、?寒

25、夜?成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象.汪文宣是一个被不合理的社 会所压垮的知识分子.巴金在寒夜中写出了他的悲惨命运以及其懦弱.?寒夜?代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就,尤其是在心理描写上到达极高的境界.第十七章曹禺第一 节 生平及创作概况；西方现代戏剧的影响；中国现代话剧成熟的标志.第二节说不尽的?雷雨?雷雨?四幕剧,表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛,由八个人组成不同的社会关系.亲子、血缘、性爱、阶级构成的网.三条主要情节线索；周朴园与鲁侍萍、四凤；周朴园与 槃漪；槃漪与周萍.附线：周萍与四凤；周萍与鲁大海、周冲与四凤 .戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素,由暴

26、露大家庭罪恶转向社会罪恶,更重要的是展示家 庭悲剧、社会悲剧的同时,写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧；人对命运的抗争和 不可主宰这种悖论式的生存困境.一、中国现代戏剧结构的创造通过一天的时间上午到午夜两点、两个场景周家、鲁家集中展开两个家庭的复杂的历史 现实矛盾和纠葛.用其特殊的“回忆方法将过去与现在情节交织,把“过去的悲剧由“现在的 悲剧的开展而逐步引出.二、诗化现实主义的创作特征1、人物形象的浓烈情感性：如槃漪的“最雷雨的性格.112、注重人物内心的矛盾冲突.第三节 ?日出?及?原野?一、?日出?：“损缺乏以奉有余的社会形态戏剧通过主人公陈白露的悲剧表达对“损缺乏已奉有余的社会

27、的抗争.追求个性解放向往理 想自由的女性最终沦落风尘,最终清醒的选择自杀,把自己的不幸和无力抗争的悲哀连同社会黑暗 一起沉入另一世界,解脱了自己的痛苦,具有鲜明的社会批判锋芒.二、?原野?：人存在的根源性困境探求讲述的是主人公仇虎的复仇历程及最终走向精神消灭的悲剧.仇虎和金子形象的意义.第四节?北京人?和?家?一、?北京人?：封建家族与士大夫文化的挽歌?北京人?以抗战后没落的封建门第中的命运纠葛为题材,描写曾家三代人各自的人生命运.特别 是对一种想象的遗留原始蛮性、生命力的“北京人形象的虚幻创造,作为一个巨大的历史文化象 征,代表着剧作者对人类健康开展指向的理想性创造.愫方的形象意义；契诃夫戏

28、剧的影响.二、?家?：不同于巴金小说的戏剧再创造剧本以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角,着重写旧礼教对青春和爱情的摧残.剧本具有浓郁 的诗情戏剧.第十八章沈从文第一节边城湘西的歌者1、生平及创作概况2、总体文学风格与艺术特色第二节田园牧歌的诗美之境1、创作中的核心概念：生命与自然2、?边城?：以二十年代湘川边境上的小山城茶峭及附近的乡村为背景,描写撑渡船的老人和孙 女翠翠的生活,以及翠翠与码头船总顺顺的两个儿子天保、傩送之间的曲折忧伤的爱情故事.3、?长河?：反映的政治历史背景是 20世纪初叶到抗战爆发前夕之间30余年的湘西社会急剧历史演变.动乱时代与人生变迁中,老水手、夭夭、三黑子等人物依然保

29、存了人性善良纯朴的闪光之处.第三节“乡下人眼中的都市沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与梦想的对立重构了它眼中的乡村和都市,构成其城乡表达对照.1、以?绅士的太太?、?八骏图?等为例,表现对都市人虚伪的锋利讥讽和调侃.2、以?虎雏?、?都市一妇人?、?如蕤?等为例,讲述主人公逃离都市的故事,同时开始转向探12寻都市生命重造的可能性.第四节以文学构筑的生命乌托邦1、“生存与“生命的对立“生命沈从文将人的存在状态分为“生存和“生命两种形态、两个层次.“生存与的对立,构成其城乡对照表达两极的内在本质.2、乡土生命的自然形态3、都市生存的物化形态京派的生命理想从乡村中国产生,强

30、调生命的本真存在,这成为是“重造民族品德的文化理想的 必由之路.第十九章“抗战和40年代的文学运动及创作第一节战争时空下的文学格局和文学进程抗战文学具有阶段性和区域性特点.1、阶段性：a、抗战初期1937年7月一1938年10月文学在全民抗战、同仇敌性的情势下,表现出统一的战斗精神和普遍高昂的爱国热情,群众 性、小型化的创作盛极一时.b、抗战中期1938年10月一1944年9月以武汉失守,国内政治形势逆转,社会心理和时代情绪为之一变.文学在表达坚持抗敌、反 对分裂的呼声之外,增强了对现实的批判和对历史的反思,使这时的文学表现出凝重,深沉的风格. 作家主体意识的强化,既给文学带来了更多的个性化风

31、格和多样化开展,也使知识分子题材的创作 得以恢复和强化.长篇小说、多幕剧、长篇叙事诗、抒情诗盛行.敌后根据地那么是“工农兵文学c、抗战后期及内战三年1944年9月一 1949年9月国民政府腐败,民主运动高潮.杂文、挖苦诗、挖苦喜剧盛行.解放区工农兵文学及土改文 学方兴未艾.2、区域性：a、“孤岛文学的概况b、沦陷区文学的概况c、大前方文学的概况第二节?讲话?与解放区的文艺运动1、延安文艺座谈会的背景及?讲话?的内容、意义和缺失；2、解放区文艺运动概况和小说、诗歌、戏剧创作的成就.第三节 胡风的理论与路翎的小说131、胡风文学理论体系的根本内容和特色;2、路翎小说创作的概况和艺术成就.第二十章赵

32、树理与孙犁第一节 赵树理的问题小说1、概述：通俗化、群众化、民族化2、?小二黑结婚?第二节孙犁的诗化小说1、概述：抒情化、散文化、诗化2、?荷花淀?第二十一章丁玲与周立波第一节 丁玲40年代的创作1、风格的转变2、?太阳照在桑干河上?第二节周立波与?暴风骤雨?1、生平及创作简介2、?暴风骤雨?第二十二艾青第一节艾青的创作历程及在现代诗歌史上的地位1、生平及创作概况2、在现代诗歌史上的地位第二节艾青诗歌的主体意象1、雪与雾2、土地和旷野3、黎明和太阳4、生与死第三节艾青诗歌的主导性精神意识1、反叛意识2、苦难意识3、平民意识4、战争意识14 第四节艾青的诗美?大堰河,我的保姆?、?我爱这土地?等

33、第二十三章“七月诗派与“九叶诗派第一节“七月派诗1、创作概述a、讴歌抗战,呼唤解放.b、抨击丑恶,揭露黑暗.C赞美革命人民.d、赞美自然,赞美光明.2、绿原、鲁藜、阿城的诗第二节“九叶派诗1、创作概述2、追求“平衡美和“新诗戏剧化3、穆旦的诗歌创作成就第二十四章田间、冯至及政治挖苦诗第一节 田间、冯至等人的诗1、田间的诗歌创作与?给战斗者?.田间追求诗歌的战斗性,认为诗是呐喊,是鼓角、号声, 是人民的灵魂,爱国主义是其诗歌的中央主题.这些诗歌,质朴、干脆而真诚,句子短促, 情感谢越,节奏如鼓点,加之常常运用倒装、设问、复沓、排比等修辞手法,读起来真如 战斗的鼓点、进军的号角.2、冯至的诗a、?

34、昨日之歌?所收作品写于 1921年至1926,以歌吟友谊和爱情最为动人,尤其是爱情 诗篇别具一格,表现了诗人对于人的哲思.其中长篇叙事诗?吹箫人的故事?到达了 很高的艺术水平.b、?北游及其他?收入诗人 1926-1929年创作的诗歌.第一辑以爱、相思为主题,第二辑 是诗人孤独中“无归去时的“自咏诗 ,第三辑是诗人“公开的爱情历程中的产物 其中感伤情绪淡薄了,思量成分加重了,开始向哲理诗人转变.c、?十四行集?,写于1941年,共27首,1942年结集出版.表现了冯至的强烈的死亡意 识,向死而生的存在观,表现了他个体存在者的孤独、选择与承当意识,在艺术上代 表了中国十四行诗的最高成就.第二节政

35、治挖苦诗1、概述152、袁水拍的?马凡陀山歌?第二十五章“孤岛和上海沦陷区文学第一节孤岛文学概况所谓“孤岛文学,是指抗日战争时期上海租界的文学,存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵占租界止.孤岛文学的成就主要表达在杂文和戏剧两方面.第二节张爱玲及其文学创作1、张爱玲的生平和创作概况上海沦陷时期,张爱玲发表小说?沉香屑？第一炉香?、?金锁记?、?倾城之恋?等,出版小说集 ?传奇?和散文集?流言?,后又以梁京为笔名发表长篇小说?十八春? .1954年,她在香港写了小 说?秧歌?和?赤地之恋?.赴美之后,张爱玲创作不多,其文学活动主要是改写以前作品.2、?金锁记?金

36、锁记?之所以受到好评,应该归功于对曹七巧这个人物形象的刻画.曹七巧是个悲剧人物, 是一个受害者.曹七巧的悲剧更在于她是一个施害者.曹七巧是中国小说中少见的具有变态人格的 女性形象.3、?倾城之恋?倾城之恋?的独特风格是“参差对照的艺术追求和“反高潮的文化思想.?倾城之恋?是中国现代文学史上一篇较早具有现代意识的小说.第三节钱钟书及其小说?围城?1、?围城?的人物方鸿渐是一个“聪明的人.但是,方鸿渐又是一个失败的人.方鸿渐的人生是一个悲剧.造 成方鸿渐这样空虚无聊的人生悲剧的原因是多方面的,既有客观生活环境的因素,但更重要的是其 个人性格的懦弱.2、?围城?的主题?围城?的主题应包括以下两个层面的含义.其一,从现实描写层面来说,?围城?是指现实生活中的婚姻、事业等的困境和迷惑.其二,从哲学意蕴层面来说,?围城?是对现代人类的命运及悲剧的思考.3、?围城?的风格?围城?是一部挖苦小说. ?围城?是一部幽默小说. ?围城?是一部“学人小说.16第二十六章19491976年间文学的社会文化背景经济根底与社会生活一一意识形态与时代风气文化传统与外来影响第二十七章19491976文学思想潮流第一节本期文学思潮开展概况第一个阶段：从1949年到1957年一一第二个阶段：从1958年到1965年第三个阶段：从1966年到1976年第二节本