水彩画技法学习教案

1、会计学1水彩画技法水彩画技法(jf)第一页，共74页。第2页/共74页第二页，共74页。第3页/共74页第三页，共74页。第4页/共74页第四页，共74页。第5页/共74页第五页，共74页。第6页/共74页第六页，共74页。第7页/共74页第七页，共74页。第8页/共74页第八页，共74页。第9页/共74页第九页，共74页。第10页/共74页第十页，共74页。第11页/共74页第十一页，共74页。第12页/共74页第十二页，共74页。水彩画的独特性质水彩画的独特性质-水加颜料的应用，使水彩水加颜料的应用，使水彩画有一种其他绘画不易表现的技巧，即渲染技画有一种其他绘画不易表现的技巧，即渲染技法，

2、尤其在风景画中更是淋漓尽致。法，尤其在风景画中更是淋漓尽致。水彩画以其独有透明清澈的特质，不以厚涂而水彩画以其独有透明清澈的特质，不以厚涂而却能追求空间、质、量和绘画上幻化的语言和却能追求空间、质、量和绘画上幻化的语言和节奏，使其能问鼎、深入节奏，使其能问鼎、深入(shnr)现代画的领现代画的领域中。域中。第13页/共74页第十三页，共74页。（一）干画法 干画法是指前一遍色彩干透后，再进行多次重叠与覆盖的作画方法。干画法在行笔运色过程中笔触与水迹明显，不需要水色衍接，运用(ynyng)色块和色块之间的衔接塑造形象。用笔干脆利落，边线分明，是干画法的一种技巧。 (1）叠加法：即分层平涂。在第一

3、遍色干后，再加第二遍色，色彩由浅入深。叠加法能使色彩透明丰富，色块明确(mngqu)肯定，塑造坚硬结实，适合于表现层次鲜明或主要物体的受光部分。 黎家印象(ynxing)（水彩）汪晓曙 第14页/共74页第十四页，共74页。(2）留白法：留白法是水彩画中常用的技法，不同于油画、水粉画可以用白粉提亮。水彩画在画高光或浅色上，需要留出明确(mngqu)的位置，利用白色纸本身的亮度，调整画面在结构和色彩布局上所需要的亮度，这是水彩画独有的特点。留白法是深色对浅色形状限制留空时对亮光的处理，使高光虚实相间，自然过渡而柔和自然。在阳光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再进行浅色塑造，色彩

4、明度容易控制。 自行车之梦（水彩(shuci)）蒋智南 第15页/共74页第十五页，共74页。(3）枯笔法：是指画笔只用少许颜料，在纸的表层快速运行，常用平拖枯扫或悬腕枯勾的方法，产生一种特殊的肌理和质感(zhgn)，特别适宜表现树木、水波、斑迹。但要注意，枯笔用色过多时，不仅完成不了枯扫肌理，而且还会影响底层颜色的形状，可以在画之前作些必要的练习。 即兴写生(xishng)（水彩）刘寿祥 第16页/共74页第十六页，共74页。(4）并置法：类似叠加法，即将互不渗透重叠的颜色(yns)用色点、色块和色线来表现。其笔触明显、 色泽明快，适宜于阳光感和动感的表现，在颜色(yns)层上并置，必须让第

5、一遍色彻底干透，避免画面没有透明感，不然会显得脏和混乱。 外婆的厨房(chfng)（水彩）龚玉 第17页/共74页第十七页，共74页。(二）湿画法 湿画法是在湿润的纸上或尚未干透的色层上再上一遍色彩的作画方法。画面的色彩在未干时相互流动，形成水色交融、湿润柔和的效果。湿画法的艺术魅力更具有水彩的特性(txng)，适宜表现空灵朦胧、柔光倒影的意境，表现画面的大色调及远景、虚景时湿画法最能胜任。但纸面的干湿度直接影响形象的塑造，过湿容易渗开而无形，过干会产生色迹和笔触。掌握湿度，何时何处需要再着色，是作画中的要点，只有在实验中反复尝试，才能够掌握湿画技法，才能更好地控制画面的形，否则容易产生轻飘无

6、力的弊病。第18页/共74页第十八页，共74页。(1）湿重叠法：是将笔毫饱含(bo hn)水分，在前一遍未干时着色，形成色与色自然渗透，融为一体。掌握时间和水分是表现色彩过渡的关键，后一遍颜色的含水必须少于前一块色彩，尤其是淡破浓的方法更要注意。 女人体（水彩(shuci)）陈国庆 第19页/共74页第十九页，共74页。(2）破色法：即在前一遍颜色未干时，将含水较多的淡或浓的颜色冲破第一遍色。这种方法也称以淡破浓或以浓破淡，形成生动(shngdng)自然的效果。 花之韵系列（水彩）张文纲第20页/共74页第二十页，共74页。(3）湿接法：是指色与色之间的渗接，让含水相同的颜色在画面上自然流动，

7、使颜色相互浸润、渗透。也可以将前一遍已干的颜色刷湿，然后利用水湿时连接，或在边界(binji)处用笔横扫进行过渡连接。 德累斯顿晨曦(chn x)（水彩）刘寿祥 第21页/共74页第二十一页，共74页。（4）晕染法：是利用湿的画面(humin)进行渲染，将颜色从深到浅，从明到暗地自然过渡。适宜于形体明暗交界部的塑造，使色彩产生渐变效果。 窗影下的静物（水彩）候安智第22页/共74页第二十二页，共74页。(5）沉淀法：可以分为(fn wi)颜料颗粒沉淀和纸纹的沉淀。通常矿物颜料如赭石、普蓝调和后，水分较多的画面上着色会形成沉淀的颗粒。有些克数较重的水彩纸（或卡纸）浸湿后，无论用哪种颜色都会产生沉

8、淀颗粒，使画面颗粒肌理自然而又生动。 醉晨（水彩(shuci)）徐国燕 第23页/共74页第二十三页，共74页。第24页/共74页第二十四页，共74页。二、水彩画的肌理运用二、水彩画的肌理运用(ynyng) (ynyng) 表现不同物体质感的肌理效果，是水彩表现不同物体质感的肌理效果，是水彩画的特殊技法之一，其目的是提高水彩画的画的特殊技法之一，其目的是提高水彩画的表现力。艺术创作所用的材料本身所表现出表现力。艺术创作所用的材料本身所表现出的优势应被视作获取外观结构和质感的一种的优势应被视作获取外观结构和质感的一种方法，然而，质感和画面处理是一幅水彩画方法，然而，质感和画面处理是一幅水彩画重要

9、的组成部分，可以使画面丰富多彩。所重要的组成部分，可以使画面丰富多彩。所以肌理的反复实验是掌握水彩画技能的基本以肌理的反复实验是掌握水彩画技能的基本训练方法，利用肌理的可变因素，丰富作品训练方法，利用肌理的可变因素，丰富作品的视觉感染力，又是研究肌理的有效途径。的视觉感染力，又是研究肌理的有效途径。肌理是由颜料或各种相关工具材料通过各种肌理是由颜料或各种相关工具材料通过各种不同的手段而形成的各种不同的画面效果，不同的手段而形成的各种不同的画面效果，这种制作方法通常指用笔以外的工具帮助完这种制作方法通常指用笔以外的工具帮助完成的特殊手段。我们将水彩画中形成的各种成的特殊手段。我们将水彩画中形成的

10、各种肌理方法归纳为两类：一种是运用肌理方法归纳为两类：一种是运用(ynyng)(ynyng)工具在画面上产生的特殊效果，称之为工具工具在画面上产生的特殊效果，称之为工具肌理；另一种是其他材料与水彩颜料的混合肌理；另一种是其他材料与水彩颜料的混合产生的肌理效果，称之为材料肌理。产生的肌理效果，称之为材料肌理。第25页/共74页第二十五页，共74页。(一）工具肌理 (1）用海绵局部洗涤，减弱色度，修正形体，调整画面，使其统一。还可以使用在潮湿纸面上用纸卷、毛巾(mojn)、白棉纸擦抹出图案，调淡颜色；或在干爽纸面上，用砂纸轻磨纸面，丰富画面的颗料肌理。另外，还可用滚筒向不同方向推压，产生深浅浓淡的

11、效果。x月x日的静物(jngw)（水彩）陈军 第26页/共74页第二十六页，共74页。(2）用刀片刮出各种不同的痕迹，或用笔杆(b n)头代用刮具，表现出飞白或深色的线条。 冬（水彩(shuci)）余晓君 第27页/共74页第二十七页，共74页。 纸面很湿时，用小刀刮出的是深于底色的线条，而纸面将干未干的时候用小刀刮出的是浅于底色的线条。当纸面完全干透后，在用小刀在底色上刮出的线条则会显得(xin de)又亮又细而且有一种断断续续的“干涩”的感觉。让画面看起来很有质感。用小刀的时候要注意，用力用小刀的时候要注意，用力不要太重，避免划破水彩纸不要太重，避免划破水彩纸，也可以用笔杆，也可以用笔杆(

12、b n)、竹片来代替小刀。竹片来代替小刀。第28页/共74页第二十八页，共74页。(3）用牙刷、猪鬃刷进行点画(din hu)、溅泼、吸提、擦净的方法表现出质感不同的肌理。 模特与雕刻家（水彩(shuci)）黄增炎 第29页/共74页第二十九页，共74页。(4）用蜡笔(lb)、油画棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留白，又可以造成斑驳的肌理效果。 上上下下（水彩）张亚平第30页/共74页第三十页，共74页。第31页/共74页第三十一页，共74页。(二）材料肌理 (1）盐：在水中加盐（矾），产生各种不同的肌理效果。也可以在湿画面(humin)上撒入盐，干后则产生雪花的效果。 林间（水彩(s

13、huci)）乌斯玛 第32页/共74页第三十二页，共74页。第33页/共74页第三十三页，共74页。(2）喷雾：用喷壶(pnh)、喷枪，在湿纸面上喷清水，都会产生饶有趣味的画面效果。 花果（水彩(shuci)）杜筱玉 第34页/共74页第三十四页，共74页。(3）搓揉：即将画纸揉伤，涂上较深的颜色，纸面上的揉伤程度不同，吸色的深浅也不同，使画面(humin)产生各种自然的纹理效果。纸面干燥后将这些特殊效果加以利用，能产生特有的斑驳的肌理。 纸婚(zh hn)（水彩）李云 第35页/共74页第三十五页，共74页。(4）湿印：即根据画面的需要，采用拖压的方法，使颜色在画面上压印、湿印，可以表现出丰

14、富(fngf)细腻的肌理效果，可以多次重叠压印，然后因势利导，再适当用笔加工，产生特殊效果。 汲水的女孩（水彩）傅启中第36页/共74页第三十六页，共74页。(5）底纹：即利用丙烯颜料或胶状白粉在画面上做底，水彩颜料因吸水程度不同而产生变化，适宜表现(bioxin)草丛、布纹的质感。 巢（水彩(shuci)）那玉成 第37页/共74页第三十七页，共74页。第38页/共74页第三十八页，共74页。第39页/共74页第三十九页，共74页。第40页/共74页第四十页，共74页。第41页/共74页第四十一页，共74页。第42页/共74页第四十二页，共74页。第43页/共74页第四十三页，共74页。第4

15、4页/共74页第四十四页，共74页。第45页/共74页第四十五页，共74页。第46页/共74页第四十六页，共74页。第47页/共74页第四十七页，共74页。第48页/共74页第四十八页，共74页。第49页/共74页第四十九页，共74页。第50页/共74页第五十页，共74页。第51页/共74页第五十一页，共74页。第52页/共74页第五十二页，共74页。第53页/共74页第五十三页，共74页。第54页/共74页第五十四页，共74页。第55页/共74页第五十五页，共74页。第56页/共74页第五十六页，共74页。第57页/共74页第五十七页，共74页。第58页/共74页第五十八页，共74页。第59页/共74页第五十九页，共74页。第60页/共74页第六十页，共74页。第61页/共74页第六十一页，共74页。第62页/共74页第六十二页，共74页。第63页/共74页第六十三页，共74