电视节目制作知识点复习资料

1、电视节目制作知识点复习资料1、 电视制作的方式一ENG电子新闻采集、EFP电子现场制作、ESP电 视演播制作。2、电视制作的手段一实况直播、影片制作、录像制作、电子制作。3、ENG方式的特点前期拍摄、后期编辑。4、连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。5、使用增益功能后，画面会出现画面变亮，画质下降变化。6、CCD的中文说法是一电荷藕合器件。7、磁带电子编辑的实质是对节目素材有选择的复制。8插入编辑的条件是编辑母带上必须有连续的CTL信号，编辑前前需录制彩条或蓝底或黑场型号。9、电视特技的类别光学特技、模拟特技、数字特技10、非线性特技的含义是利用数字电视技术将模拟型号转换成数字信 号进行特技

2、处理。11、演播室方式的特点综合特性、灵活性强多机拍摄方式。12、白平衡调节的目的是一保证色彩正确还原。13、电视制作的简要过程是构思创作、拍摄录制、后期编辑合成。14、EFP方式的特点多机拍摄、同时编辑。15、电子快门在一拍摄运动物体情况下使用，效果是一使画面效果清 晰。16、在暗的光线情况下，使用增益功能。17、拐点功能的作用是一使画面中亮的区域降低一只收缩亮部曝光量。18、非线性编辑的实质是可以随意地改变顺序， 缩短或加长其中的某 一段。19、电子特技的类别有切换特技、数字特技、键控特技。20、三维特技的含义是具有空间运动和旋转的特技效果。21、最基本的电子编辑方式是组合编辑、插入编辑。

3、22、ESP方式的特点一综合特性、灵活性强。23、使用负增益功能后，画面会出现一变亮变化。24、CCD勺作用是进行光电转换。25、磁带电子编辑具备多代复制能力？是26、A/B卷编辑的条件是A/B卷编辑程序与切换编辑不同点：必须指 定两台放像机（FROM和TO信号源）;必须独立设定两台放像机的编 辑点；必须设置一个效果持续时间。27、电视特技的定义利用特技摄影或后期画面加工而成的电视特殊技巧。28、 多通道特技的含义是给数字特技配备更多的工作通道，实现在一 个画面中组合多个活动的图像的特技。29直播方式的特点多机拍摄、同时编辑、使用方便。1、ccDS象机的优缺点有哪些？答：优点：CCD摄像机的优

4、点是指它具有电子快门，增益和负增益，DCC功能，黑延伸/暗部扩展功能，自动电平控制/扩展电子光圈，设 置记录功能，参数存储卡。综合菜单控制，肤色细节调节功能，电子 柔焦，i.linK 功能，分解力高，灵敏度高，色彩还原逼真，可以拍 摄强光，没有“开花、拖彗尾”现象，受电、磁场干扰小。缺点是：强光照射处在电荷转移期间产生的电荷会引起重现图像垂 直方向的白色拖尾。拍细条纹时，有莫尔干扰现象。色彩还原不 太满意，有时过浓。低照度下，画面有雾状且颜色发灰。2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？答：硬盘编辑（非线）优点：（1）编辑节目中的镜头的顺序是可以任意编辑的。（2）素材使用方便。传统

5、的磁带编辑，审看素材只能看到一段素材， 而非线性编辑系统中每一个素材都以帧画面的形式显示在计算机屏 幕上，寻找素材也很容易，可以随时取得任意素材，不必像传统的编 辑系统那样来回倒带，只需用鼠标拨动一个滑块选中所需素材， 就可 以轻而易举地找到需要的素材，同样可以逐帧探索，打入、出点很容易，而且没有录制时间，入、出点确认后，这段素材就编上了（或把 它拉到节目的相应位置上）。（3）操作的任意性。可以对节目的结构任意调整序列，方便加入各 种特技字幕并完成音频的制作。（4）充分体现编导的意图。传统编辑系统中编导在编辑前必须把节 目设计成熟，对每一镜头的长短，何处使用要反复考虑，可以说操纵 机器只是完成

6、制作。而非线性系统中，编导可以边思考边制作而先不 用去考虑特技、字幕，甚至可以设计不同的版本，如国版、国际版、宣传版等等。节目的容是实质，而特技、字幕等等只是实现容的手段。因此，能够最大程度地体现编导的创作意图。（5）任何修改不会影响节目的图像质量。（6）非线性系统并不是一点损失都没有，但比起磁带编辑，损失大 大减小。无论怎样，都能得到第二版质量的播出带。（7）可以大幅度地提高编辑制作的效率。缺点：非线性编辑方法中，需要首先将磁带容导入到非线性工作站， 也就是说录制了多长时间的素材，导入的时间就有多长。随着科技的 发展，摄像技术出现了硬盘录像机，硬盘录像机可以将节目直接录制 到硬盘中，所以就省

7、去了将磁带导入到硬盘的工作，节省了时间，提 高了工作效率。3、虚拟演播室节目的特点。答：与一般演播室的场景设计不同之处是， 不仅仅要实现设计和制作 而且更具灵活性，不用考虑一般演播室场景中所需要的道具制作运输、 存储等费用。能够设计现实中不存在的物体等。4、举例简述电视特技的作用答：（1）特技制作，形成了一套独特的画面语言，丰富和扩展了画面 语言，扩大了电视画面的表现力，是画面的表达越来越细腻。（2）字幕和时间标志的加入，能对屏幕上的部分画面起强调作用， 突出了提示与体现。（3）增强信息传播效果，节目中提及的重要的对比性的数据，紧靠 播音给人印象不深，充分利用图文创作系统，将有关数据制成图表，

8、 闪动的数字、运动的箭头、高低变化的彩色图柱叠印在相关画面上， 直观生动。例如：新闻联播中就大量运用了图表和文字的特效， 直观生动。（4）改变画面的节奏，扩展或压缩运动的持续时间。即加快或放慢 运动的速度，以产生抒情或喜剧效果等。（5）可以节省大量资金，缩短制作周期。（6）能够进行电视画面的意境创新，改变画面的构成，图像组合成 新的整体结构，伴随着翻转、移动、缩放、旋转等多种运动形式以及 光与色彩的变化，给观众以超现实的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联 想。（7）具有创造性和修补性。特技可以“创造”出人们从未去过的地 方，或者从未见过的东西。（8）电视特技特征体现在高度的技术性、艺术在创造性和丰富

9、的实 践经验。5、如何调节白平衡？偏红的效果怎样得到？答：调解白平衡目的是为了确保在照明条件发生变化时， 图像中的白 色仍然保持不变，图像的色调依然保持自然。也就是保证色彩正确还 原。要想得到偏红的效果，调解白平衡的时候应该对着青色调解。互补色表：绿一品红翠绿一紫红青一红普蓝一橙红 蓝一黄青紫一草黄6、如何进行插入编辑？答：插入编辑适用于对已经编辑的录像带进行修改， 可以单独替换原 来录像带中的画面和声音，必须确定素材带中的入点，以及母带中的 入点和出点才可以。7、非线性系统如何构成？（可画图示意）答：非线性编辑系统由硬件和软件两大部分组成。 硬件部分实际上是 以通用计算机作平台，加以专用的视

10、频处理卡、特技卡、音频处理卡、 压缩卡、各种控制卡和素材硬盘组成。软件部分包括与硬件平台相应 的计算机操作系统、专业的视频编辑软件、三维特技软件、中文字幕 软件、图像处理软件与三维动画等。8举例简述数字电视特技的作用。马赛克效果：对输入信号的像素进行放大处理，使每个像素各自成为 亮度和颜色匀的小方块，整个屏幕变成有一块块亮度和色度的小方块 组成，产生类似用彩色马赛克镶嵌地板或墙面的效果，画面没有了清晰的轮廓，但能使人意会到画面所反映的容，给人以一种隐隐约约、 虚实相间的艺术感受。有些不想让人清晰地看到的容，常常用马赛克 效果。9、CCD字型摄象机的优缺点有哪些？答：（1）由于采用了数字检测和数

11、字运算技术而具有智能化背景光 补偿功能。常规摄象机要求被摄景物置于画面中央并要占据较大的面 积方能有较好的背景光补偿，否则过亮的背景光可能会降低图像中心 的透明度。而dsp （称为数字信号处理（DSP, DIGITAL SIGNAL PROCESS。摄象机）摄象机是将一个画面划分成 48个小处理区域来有效地检测目标，这样即使是很小的、很薄的或 不在画面中心区域的景物均能清楚地呈现。（2）由于数字处理技术而能自动跟踪白平衡， 即可以在任何条件检 测和跟踪“白色”，并以数字运算处理功能来再现原始的色彩。传统 的摄象机因系对画面上的全部色彩作平均处理，这样如果彩色物体在 画面上占据很大面积，那么彩色

12、重现将不平衡，也就是不能重现原始 色彩。dsp摄象机是将一个画面分成48个小处理区域，这样就能够 有效地检测白色，即使画面上只有很小的一块白色， 该摄象机也能跟 踪它从而再现出原始的色彩。在拍摄网格状物体时，可将由摄象机彩 色噪声引起的图像混叠减至最少。10、传统的磁带编辑有哪些优缺点？磁带编辑：优点：它充分利用了磁性记录的特点，不对磁带本身进行剪接，而只 是对节目素材有选择的复制，编辑精度高，操作方便，可以快速搜索 编辑点，画面和声音可以同时编辑或单独编辑。 不用像非线性编辑一 样先导出素材，直接就可以进行编辑。缺点：磁带的编辑方式称为电子编辑，它是用电子手段根据节目容的 要求将素材连接成新

13、的连续的画面。通常使用组合编辑将素材顺序编 成新的连续的画面，然后可以用插入编辑方式，对某一段进行同样长 度的替换，但是要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除 非将那一段以后的画面全部抹去重录。 就像打字一样，打字机的稿子 中间是不可能像计算机打字那样进行插入和修改的。明显问题（1）磁带编辑的模拟信号复制存在衰减，会降低图像质量。（2）系统设备 较多，安装调试较为复杂。存在兼容问题和图像信号衰减问题。 （3） 录像机只能进行现行播放，即按照录像时的顺序播放，系统只能进行 现行编辑。11、景别一般划分为哪几种？各有什么功能？景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。 远景。远

14、景是表现广阔场面的画面，它包括的景物围大，常常 用来交代事件发生的空间位置。观众通过远景能看到事件发生的地点。 远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环 境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面，远景 的不足是画面容的中心不明显。 全景。全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。 它 可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。对于除人以 外的其他场景，全景表现场景的全貌。 中景。中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面， 它能 使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。 中景画面主体大，清晰, 主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与

15、物之间的关系，这时环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。 近景。近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。常用来表现人物面部神情和事物的局部。在近景中，人的情绪、事物的局部 特征，观众能看得清清楚楚。因此表现人的情感变化，强调事物中某 一细节的重要性都用近景表现。近景容易与观众产生亲切感和交流感。 特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化， 嘴角抽动，眼泪夺眶而出 等面部表现。因此，能将人物的心感情的流露传达给观众。 特写也能够提示事物深层涵和 本质。另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。12、AE抠像的基本原理键

16、控又称为抠像，是一种分割屏幕的特技，只是分割屏幕的分界线多 为规则图状，如文字、符号、复杂的图形或某种自然景物等。“抠”与“填”是键控技术的实质所在。正常情况下，被抠的图像是背景图 像；填入的图像为前景图像。用来抠去图像的电信号称为键信号，形 成这一信号的信号源为键源。一般来说，键控技术包括自键、外键和 色键三种。1）自键又叫键，是以参与键控特技的其中一路信号作为键信号来分割 画面的特技，也就是说键源与前景图像是同一个图像。 它要求键源图 像每点的亮度必须比较均匀而且比较高，一般用于文字、图形的叠加。 如在电视上看到的字幕、台标等。作为键源的信号只有高低两种电平， 经非相加混合电路后，在键源信

17、号高电平时输出键源信号本身， 在低 电平时输出背景图像。2）外键，与键相对而言，其键信号由第三路键源图像提供，而不是参 与键控特技的前景或背景图像。前两种键是利用键源图像中的亮度信 号成分来形成键信号的，所以又称为亮度键。3）色键是利用参与键控特技的两路彩色信号中的前景图像的色度分量来形成健信号的。色键在电视节目制作中得到广泛的应用。如天气预报以及一些电视剧中也用色键特技，可以将许多外景预先拍摄下来， 需要时用它们提供背景信号，人在演播室中就能如同身临其境一样在 多种外景下进行各种表演，还可以使人在天上飞、云中走，给观众更 好的艺术效果。13、世界彩色电视三种制式世界上主要使用的电视广播制式有

18、 PAL NTSC SECAh三种，如我国 大部分地区使用PAL制式，日本、韩国及东南亚地区与美国等欧美国 家使用NTSC制式，俄罗斯则使用SECAI制式。我们在国市场上买到 的正式进口的DV产品都是PAL制式。1. 正 交 平 衡 调 幅 制一一National Television Systems Committee，简称 NTSC制。采用 这种制式的主要国家有美国、加拿大和日本等。2. 正交平衡调幅逐行倒相制Phase-Alternative Line，简称PAL制。中国、德国、英国和其它一些西北欧国家采用这种制式。3. 行轮换调频制Sequential Coleur Avec Memo

19、ire，简称SECA制。采用这种制式的有法国、前苏联和东欧一些国家。14、三点布光，又称为区域照明，一般用于较小围的场景照明。如果场景很大，可以 把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的 方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在15度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称 为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯 来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为 240左右。辅助光：又称为 补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性 的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和 明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布 光的特性使它为场景打一层底色， 定义了场景的基调。由于要达到柔 和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相 分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。15、电视节目制作方式有 ENG EFP ESP三种方式：ENG 即“电子新闻采集” (ElectronicNews Gathering)。这是一种单机采