环艺表现技法教案.

1、环艺表现技法教案【教学目的】：培养学生优秀的手绘能力和形象思维能力，以及对于 设计概念的表达能力，提升学生的专业设计素质。初步掌握各种材料、 技法，各种设计效果的表现，如水粉画法、钢笔淡彩、马克笔画法等方 法，初步掌握建筑、室内装修、环境规划的效果图绘制方法。【教学内容】：通过系统的讲述环境艺术设计效果图技法的基本原 理，使学生对表现技法的种类、训练内容有全面深入地掌握，并对于设 计表现图在实践中的运用达到熟练程度。大致分为四部分一一1.表现图的基础训练（以训练识图、室内外设计的基本线描表现为主要目的）；2.室内外透视快速成图法（以训练基本透视技法，快速成图表现为主要目 的）；3.室内外透视图

2、色彩表现技法（以训练快速表现质感、色彩技法为 主要目的）；4.表现图赏析。【教学重点】：环境设计效果图表现技法的基础、种类与特点以及快 速表现训练【教学难点】：技法的种类与特点，马克笔快速表现训练环艺表现技法环境设计效果 图：1、电脑表现电脑效果图技法（3D， Sketchup,Photoshop 等）2、手绘表现一一手绘表现技法（强烈的艺术感染力，传递设计师的创作理念和情感）电脑效果图泛滥、景观设计行业的发展使得手绘表现图的作用和地 位重新回归手绘能力影响了设计师设计质量，甚至设计师的个人前程。手绘表现能力贯穿设计的全过程 （记录灵感一-概念构思一 一细节推敲一-沟通完善）再现设计的最终成果

3、（设计思维的启迪 和表达）手绘表现训练一-描绘能力，形象思维能力和设计概念的表达能力 技能来自重复练习，乐在其中是熟练任何技能最可靠的条件。手绘效果图表现技法：在环境设计的过程中，以建筑装饰设计工 程为依据，通过手绘的技术手段，直观而形象的表达设计师的构思意图、 设计目标的表现性绘画。 .手绘技法的优势：快捷方便简明初学室内手绘效果图，一定要先过线描关，就好比你画色彩之前 一定要解决好素描问题一样。先用一次性针管笔或者是钢笔和签字笔来练 习线条，临摹单个家具物体练习，单个物体和组合家具熟练了，就可以尝 试大空间的物体组合，比如整个卧室， 客厅，卫生间的训练，一样是临摹 为主，或者是临摹照片。在

4、这个过程中，可用铅笔起稿子，因为物体多，场景复杂，如果直接用钢笔的话，出错就不好改了。不太建议初学就用马克笔，如果想练手，可以先买几只灰色和常 用色，一般分水性马克笔和油性马克笔， 水性马克笔不易重叠画，颜色多 次覆盖以后会变灰还容易伤纸，油性马克笔手感好，润泽，颜色多次叠加 也没关系。颜色画室内用色不太多，20色左右就足够了，几只冷，暖灰 色，黑色，主要是木质颜色配一些，其他可以靠彩色铅笔来解决，36色就足够了。建议练习的时候买些好的教材。-3 -第一章环境设计效果图的基本原理第一节 室内外环境表现的种类一、徒手表现凭手工借助于各种绘画工具绘制不同类型的效果图，并对其进行设计 分析的思维过程

5、。1概念设计阶段构思草图空间形象的透视图与功能分析的线框图方案设计阶段草图室内外设计和园林景观设计中的空间透视图施工设计阶段效果图装饰图、节点详图2、徒手表现较易形成设计师个人的设计风格例：赖特一一清新的田园风格，格雷夫斯一一古朴中透露着灵性和幽 默，安藤忠雄一一禅的神秘3、 徒手表现慢工表现一一细化表现一一细致、形象、生动快速表现一一即时性，应时性一一概括、精练、迅速4、徒手表现与手绘表现图在实践中的意义环境艺术设计非常讲究形式感，是工程技术和造型艺术的充分结合 手绘表现是设计师在设计构思过程中一个重要的手段 ，快捷、自然、随意 是其主要特点。它将设计师的大脑与双手融为一体， 记录设计的过程

6、和轨 迹以及情感体验。设计史上许多经典作品都是从大师的概念草图开始。灵感的记录贝聿铭华盛顿国家美术馆东馆柯布西埃朗香教堂伍重一一悉尼歌剧院思路的尝试一一启发性一一图解思考（交流的过程）设计思路的形成是多种方式尝试的结果， 设计师手中的画笔总是最 真实的记录下这一过程。格雷夫斯设计方案，米拉马度假馆 Cox Architects 2000悉尼奥运会设计规划草图情景的表达一一自由轻松的描绘设计的理想境界把设计项目中规定的构筑物、室内外空间、质感、色彩、结构等表 现内容进行真实的描绘和艺术加工。电脑效果图泛滥一-乐于接受手绘表现图（透视效果图，平、立、 剖工程图）一-认识到艺术重要性。问题的解决设计

7、实施阶段具有方便快捷的作用，手绘施工图可以现场指导施 工，省时省力。效果图的形象语言表达起到一种快速翻译和强化形象的解释作用。二、电脑表现细致、真实、生动、方便、易修改三、模型表现形象、立体、空间感强、周期长四、综合表现不排斥计算机的作用，电脑辅助建模，手工上色绘制，可以如实正确 的反映空间关系，又能生动的表现设计效果。徒手勾稿时注意：1用笔要轻松有韵律，如不能确定下笔时，可先用铅笔将打印的电 脑稿画到拷贝纸上，比较确定后再墨线画上去，同时注意物体的大小比例。2、勾画物体时可以将相应的素描关系一并画成，画物体高光和中间 调子可用排线法来表示，粗糙面可用较乱的笔法，大空间留白处理。3、注意画面的

8、空间感，处理好物体之间的明暗和阴影关系，否则会 视而不透。4、用水彩、水粉或马克笔工具上完色彩后，可以扫描到电脑，利用 Photoshop进行修改。第二节绘制工具材料及性能一、硬笔及线条表现硬笔：钢笔、针管笔、铅笔、签字笔、彩色水笔、彩铅特点：笔画流畅，效果清丽，细腻，通过用笔组织线条构成疏密层次 和明暗色调的方法来表现环境设计，线条纤细， 质感硬挺，笔触严谨，宜 于着色敷彩，制版印刷，晒图复印。硬笔的适用纸张范围较广，从粗糙到 光滑的有水彩纸、布纹纸、牛皮纸、素描纸、制图纸、铜版纸、卡纸、硫 酸纸，可根据需要描绘的空间特性以及材料肌理质感来选择合适的纸张。1钢笔特点：运笔流畅，力度的轻重、速

9、度的缓急、方向的逆顺都在线条上 反映出来，笔触变化灵活。例如：美工笔一一变化丰富，线条粗壮有力。2、签字笔特点：笔尖圆滑坚硬，没有弹性，线条流畅均匀，没有粗细轻重的变化。 画面装饰味很浓，画面景物的空间感主要依靠线条的疏密组织关系和线条 的透视方向来表现。3、针管笔一一（0.1-1.0 ）号多种规格，多用于工程制图特点：作画时需将笔垂直于纸面行笔，没有笔触变化，线条也无粗细 变化，工艺细腻，杂而不乱，可把多种型号的笔结合使用。二、马克笔马克笔分为三种：油性马克笔与酒精性马克笔渗透力强， 适合在硫酸 纸（描图纸）作画。水性马克笔可溶于水，色彩易融合，适于在卡纸、铜 版纸作画。特点：色彩种类较多，

10、按不同色阶分为不同系列，使用方便，可画出 粗细两种线条，扁头适合大面积上色，圆头适合细部着色，多与针管笔结 合使用。针管笔画出形体结构线，马克笔着色，每支马克笔都有固定的色 彩，因此，要熟知每支马克笔的名称及其色彩，在绘制前可以画出小色标， 也可以与彩铅配合使用，弥补色彩上的细微过渡。三、彩色铅笔24、36、48色特点：不透明、不含水、覆盖力强、笔触精致细腻。水溶性彩色铅笔易溶于水，可用水渲染，出现水彩画效果。四、色粉笔24、48色特点：携带方便，适应性强、适合大面积着色，过渡柔和自然。五、 水彩渲染一一水彩颜料、水彩笔（扁形圆形线笔）、水彩纸、调 色盘、小碟子特点：传统的表现手法练习，靠“渲

11、”“染”等手法形成褪晕效果来表现建筑形体和环境空间。六、水粉表现一一水粉色、底纹笔、勾线笔、水粉纸、卡纸等特点：便于调和、覆盖力强。七、喷绘表现一一喷笔、低黏度薄膜、水粉色等特点：层次细腻、过渡微妙，可表现光的效果及空间材质对光的反映。八、其他工具一一界尺、曲线板、蛇形尺、三角板等。-5 -第二章环境设计效果图表现技法的基础手绘效果图是设计师艺术素养和绘画基础综合能力的体现，手绘技 法的表现并不只是想到就能画出，只有通过长期多方面的基础训练才能 表现出来。设计效果图离不开透视，借助于透视，制造出空间上的视觉 真实，再现设计构想，形成强有力的语言说服力。效果图离不开色彩、 光影、材质、结构的塑造

12、，只有精心设计与安排，才能提供最佳的视觉 效果。因此，透视法则，素描基础，色彩理论是必须具备的重要基础。第一节效果图的透视表现运用透视原理在二维平面表现三维空间的效果。一、果图透视的基本规律1近大远小，近实远虚由于受到空气中的尘埃和水汽等物质的影响，物体的明暗和色彩效果 会有所改变，降低清晰度，产生模糊感，因此，利用透视规律近处的物体 加以清晰的光影质感的表现，远处的物体减少明暗色彩的对比和细节刻 画，达到增加空间透视的效果。2、近宽远窄，垂直大，倾斜小例如：透视表现中房屋、建筑、树木显得高大，马路距离长远，但因 角度倾斜，显得短。二、环境透视的基本画法1平行透视一一物体的一组平行线平行于画面

13、，另一组线垂直于画 面并聚集消失到一个灭点上。画法一、（1）按实际比例确定平面 ABCD AB分为5等分，BC分为3等分，确定视平线，定出消失点 VP,由VP点向ABC* 点连线做出墙角线。（2）确定进深，在视平线上定出任意测点 M在AB延长线 上以同样地尺寸得出1', 2', 3', 4',分别连接M点，其 延长线交于B点墙角线上。（3）过地面B墙角线上的进深点与AB平行线交于A墙角线 上，以此类推。（4）由ABCDt定出的实际比例的各点向灭点连线，得出透视的空间尺度。画法二、与第一种原理相同，由外墙向内画，画法较为严谨。2、成角透视物体有一组线垂直于地面，其

14、他两组线均与画面成 定角度，并且每一组都有一个消失点，即视平线左右两个灭点。画法一、（1）按实际比例定出墙高AB,过B点作水平基线GL 确定视平HL,在视平线上任意定左右两个灭点 VI、V2， 由V点过AB画出四条墙角线。（2）以VI、V2为直径画圆，在半圆上任意定出视点 E点， 过E点分别以VI、V2为圆心画圆，求出左右两个测点 Ml M2（3）在水平基线GL上根据AB尺寸作等分点，由两测点 M1、 M2分别向等分点引直线与墙角线相交，得出进深点，进深点 则与灭点VI、V2相连，作出地面透视线，再依次作出墙面透 视线。画法二、（1）按室内实际比例画出 ABCD边框。（2）确立视高H. L.,

15、灭点V1,任意定出M点，V2灭 点线，由V2交点b引垂线，求出第二灭点透视框。（3）用M点求出进深，找出CD中点0,连接V1, 连接E-d。（4）再依次用对角线、分割增殖法求出透视图。3、三点透视用于超高层建筑，俯瞰图或仰视图。物体的三组线 与画面成一定角度，分别向三个灭点消失，左右两个灭点 还有一个垂直向上或向下的灭点。作法：1）由圆的中心 A距120°画三条线，在圆周交 点为V1、V2、V3,并定 V1-V2为 H. L.2）在A的透视线上任取一点为B。3）由B到H . L .作平行线，和A-V1的交点 为C,BB-C为正六面体上对角线之一。4)在B、C的透视线上求D E、F完成

16、透视图。此为 左右上下均由45°角相接的正六面体透视。第二节规律性的表现原则凡事都有规律可循，一位优秀的设计师掌握手绘表现技法是非常 必要的，因此，在表现中的某些基本技能和规律应该有所了解。一、视点与构图透视中的一点、两点、三点。合理的视点是表现画面最精华的部分， 最主要的空间角落，最理想的 空间效果，最丰富的空间层次的关键。确定了视点也就确定了构图，好的构图通过活跃有序的画面构成突出 所要表达的主题。1在具体方案设计过程中，进行空间表现时，对于视点和角度的确 疋应注意：(1) 在表现整体空间中，最需要表现的部分放在画面中心。(2) 对于较小的空间要有意识的夸张，使实际空间相对夸大，

17、并 且要把周围的场景尽量绘制的全面。(3) 尽可能选择层次较为丰富的角度。(4) 如果没有特殊需要，在表现室内时，尽量把视点控制在1.7 米及以下。(5) 在确定方案时，可徒手画些不同视点的透视草图，择优选择。2、视平线的确定视平线是人在观看物体时与人眼睛等咼的一条水平线，视点咼低不同可产生平视，仰视，俯视的效果。半俯视全俯视在效果图的表现中根据画面一般情况下，心点在画面中间平视 半仰视 全仰视 心点是视平线上眼睛垂直于画面的一点, 所需要表达的主体来选择合适的心点位置， 三分之一部分以内。3、透视角度的确定选择不同间距的灭点绘制效果图有不同的效果，较近的透视灭点会产 生强烈的视觉变形，为了得

18、到更舒适的视觉效果，可采用延长灭点间距的 方法来绘制，通常灭点距离是物体高度的三倍。4、透视类型的选择(1) 一点(平行)透视特点：环境中物体至少有一个面与画面平行所有远处消失线都集中在一个心点上-9 - 室内空间产生较强纵深感 同时表现室内正立面，左右立面，以及地面、天花 较常用于表现室内空间环境（2）二点（成角）透视特点：所有物体的消失线向心点两边的余点处消失 自由、活泼，反映环境中构筑物的正侧两个面，易表现出体 积感 有较强的明暗对比效果，富于变化 室内外环境的表现中都比较常用此种方法， 室外也可用于表 现局部或一角（3）三点（成角）透视特点：人俯视或仰视物体时形成的结果，在垂直方向产生

19、第三个灭 占八、 适合表现硕大体量或强透视感，例高层建筑物、建筑群、城 市规划等5、透视构图注意事项（1）透视图上主要建筑物所占面积通常约为纸面的三分之一。建筑 物的设置，其地面的面积应小于天空的空间，这样才有稳重感。（2）建筑物左右应留空间，增添配景充实画面。（3）透视图上天空面积若太大，空白显得太多时，可以绘出较近的 树叶填补。（4）透视图中的前景、建筑物、背景三部分，要用不同明度对比区 分，才可使前后有深度感，突出建筑物。（5）建筑物本身线条应详细刻画，其它可简单绘之。（6）透视画上可绘出远近不同的树，来增加画面深度及大小比例感。（7）透视画的配景：人、物、树木、汽车，可以使画面由呆板转

20、为 活泼生动，有深度感，并能清楚识别建筑物的大小比例。（8）画室内透视图时，空间布局处理要得当，避免有的角度拥挤， 有的角度空，可用绿化、小品适当调整补充画面。（9）画面的气氛，也可用绿化、陈设、人物等穿插绘画，但要注意 比例关系。（10）画面应有虚实感，突出主要部分，强调主要部分的色彩、线条。二、构图的基本规律和形式在绘图的过程中，恰当的运用书本上一些有效的经验和方法， 会对画 面起到事半功倍的效果。1、构图中的程式化方式三角形、水平线、方形、单元格的 多样统一性2、线条要收放自如3、画面内容不易过饱，构图中讲究整体观察（图与底、环境与 主体、天空与地面）4、角度组织要合理，适当突出主体5、

21、处理好空间物体的前后遮挡关系6、明度和面积的均衡分布（面积大，明度高；面积小，明度低）， 面积大小和位置分布注意比例尺寸。-11 -三、表现中的实用方法主观愿望+切实有效的方法=生动感人的手绘表现图1、对比对比中求和谐，调和中求对比，展现均衡的对比美。 形状的对比一一对称形与非对称形，简单形与复杂形，几何形体 （圆与方）的对比。 线条的对比及节奏感线条的松紧、疏密，松的洒脱、密的得 当。 虚实对比一一突出重点，大胆省略。 明暗对比一一表现对象自身的明暗对比，区域性对比（黑衬白， 白衬黑），突出表现重点拉大空间层次。2、统一中的渐变和谐美，展现空间的渐增和渐减的进深韵律，产生特殊的视觉效果。 从

22、大到小的渐变基本形由大到小的渐变和空间逐渐递增的变 化。当基本形在一种有秩序的情况下逐渐变小， 就会使人感到空间渐渐远 离，能使画面有强烈的深远感和节奏感，起到良好的导向作用。 明与暗的渐变一一画面的明暗由强向弱逐渐转变是一种虚实关系 的转换，易于表现画面的主次和空间的深度。第三节表现中的光色与材质光感的表现可增强效果图的立体感和空间感，色调的组织对于整个画 面具有重要的影响，也起到很好的渲染作用，材质的表现体现设计的效果、 档次和格调。完整的效果=形象的塑造+色彩的表现+气氛的渲染一、光色与环境空间的塑造1、素描与结构层次画面的明暗关系（点、线、面，黑、白、灰等视觉语言），结构比例, 线条粗

23、细，空间感，体量感，质感（材料的表现）。2、重点练习：造型、结构、空间问题，理性的表现设计对象。3、效果图的表现常采用概括的、程式化的手法来表现光影，使画面 凝练，简洁，更有语言说服力。效果图的素描关系和层次：1-3-5,概括、明快的效果。例如：钢笔效果图利用黑白灰表现亮面、暗面及投影。二、效果图表现中的色调掌控色彩的能力来自良好的色彩感觉， 色彩学知识，色彩关系的调控 能力，色彩与心理的认知，以及准确把握色彩的流行趋势。1、效果图的色彩设计色彩设计包括环境空间的色彩气氛，物体与材质的色彩处理。设计原则：高度概括，理性配置，惜色如金。2、色彩的明度明度上的基调有亮调和暗调，是指画面的黑白层次感

24、给人明亮的感觉 或深暗的感觉，其表现注重面积的分布，根据画面需要合理布局。上色步骤：（1）确定统一光源，定出画面调子。（2）按物体的明暗和主次关系进行空间上的排序。（3）局部光影的塑造。（4）调整画面，一般近景中明暗对比最弱，中景最强，远景较弱。3、色彩的色相一一冷调、暖调（1）同类色调和谐、富有变化（2）对比色调一一活泼、跳跃、强烈的视觉效果（3）表现空间氛围应从色彩心理学去考虑，例如：大堂等开阔的 公共、商业空间明快的色调；舞厅、酒吧等光线较暗的娱乐空间一- 深色、艳丽的色调；居室、客房等居住空间一一中性、柔和色调；办公空 间 冷色、蓝色、灰色调；餐厅、商场等 暖色调。三、陈设空间与材质表

25、现陈设空间与尺度的把握在效果图的表现中相当重要墙面、地面、 天花的关系，家具陈设、建筑与人物配景等等。材质的表现在效果图中是 传达信息的重要手段 金属、砖石、木材、布艺、植物、天空等等。材质类别特点表现手法金属不锈钢高光、亮 洁直线条给人硬挺的质感，曲 线给人光滑感。铝合金反光稍弱铜反光偏暖 色砖石大理石光滑、明 亮、坚固华贵根据材料特点画出肌理和 反光。砖肌理略显 粗糙、质朴瓷砖有一定的 反光木材多为红褐 色，黄褐色结合色彩，纹理，反光综合 表现，可先画出浅的底色，渲染 出木纹变化或通过交错的排列 用笔表现拼合效果。玻璃室内较暗 时，可反射成 像；较明亮 时，为透明， 可描绘其背 后的物体，

26、再 勾勒边线和 高光。应注重表现玻璃的厚度，利 用直尺表现硬度沙发布艺、皮 质、木材室内表现 中，占重要地 位根据其本身特点表现质感， 体面感，转折与透视。地毯羊毛、纤 维柔软、色 彩花纹丰富， 舒适通常使用马克笔表现。水水映射天 空的颜色及 周围建筑与 环境倒影偏深，偏灰，高光不很 亮，形态不必过细刻画。植物表现空间 尺度，烘托主 体其表现以主体来决定简略 或复杂，深或浅，写实或抽象。-15 -第三章环境艺术表现技法的种类与特点第一节钢笔线描技法钢笔线描技法特点：简单、便捷，轮廓清晰，效果强烈，笔法劲挺秀 美。一、钢笔线描的表现风格：变化多样，工整严谨，随意洒脱方式：白描，以勾勒单线为主，轮

27、廓线结构线清晰明快，线条有粗细 变化，外轮廓线和主要结构线用较重的线条， 体面转折稍次，平面上的纹 理或远处次要景物再次之。中国线描：起笔、行笔、收笔，抑扬顿挫，质感和情感的表达。西方线描：依靠线条的组织表现光感质感，平直工整，用力均匀。二、钢笔线描的练习线条依靠一定的组织排列，通过长短、粗细、疏密、曲直来表现。工具画法一一借助绘图钢笔，直尺工具画出，线条规范，呆板缺乏个 性。徒手画法一一洒脱、随意，艺术情感，处理不好会显零乱。练习重点：平直流畅的垂直与水平线练习，不同角度的倾斜线练习， 圆弧线的流畅性、圆线的对称性练习。练习方法：使用硫酸纸临摹作品、图片，临绘图片，加强画面的概括 能力；写生

28、与默写增强对形体空间的理解，为进入设计状态作准备。三、光影质感的表现用钢笔表现物体的光影和质感的黑白画。方法：1、运用黑白灰表现一一可运用线条的粗细变化和疏密关系排列来表 现。黑色：增加体量感，用在阴影对比强烈的物体上，过于多会显得沉闷。 灰色：太多画面不响亮，太少过于简单概括。白色：太多画面轻，没有分量感。2、运用点线面表现质感的表达例如：直线一一玻璃、不锈钢；波浪线一一水纹；点一一退晕感，远 景肌理。四、画面重点的表现近景、中景、远景一般来说，中景多为画面中心，视觉最佳点，远景、近景也可成为画 面主体。主体部分：应进行深入的结构和质感的刻画， 充实而饱满，追求造型 的准确，加强与环境的明暗

29、对比。次要部分：以浅灰色调来简约处理，可降低明度对比，采用局部展现的方法，陪衬的景物不作精细的刻画。例如人物作剪影轮廓式处理第二节彩色铅笔表现技法一、彩色铅笔特点：方便、简单、易掌握、运用范围广、效果图表现 典雅、朴实。二、彩铅的种类：1水溶性彩色铅笔加水渲染，蘸水描绘。2、非水溶性彩色铅笔一一直接描绘，利用线条画出细微生动的层次 变化。三、表现技法：1结合钢笔一一钢笔起稿，彩铅上色。2、结合水彩一一水彩作底色或铺出大色块关系，彩铅深入刻画；或 彩铅画完后，薄薄的罩上一层水彩。四、注意事项：1画线忌涂抹，以免画面发腻而匠气，应采取排线方式，显示笔触 的灵动和美感。2、线条的组织形式与表现效果相

30、关，线条紧密，排列有序，画面严 谨、精巧、细腻；线条随意，松动，线条方向变化明显，画面活跃，轻松, 充满生气。3、作画时可改变铅笔的力度，使明度和纯度发生变化，形成渐变效 果，产生层次感。4、纸张会影响画面风格，粗糙纸张粗犷，豪爽；细滑纸张细腻，柔 和。5、修改时少用橡皮擦。7、表现时要从大到小，从整体到局部，逐渐深入。第三节马克笔表现技法马克笔特点：方便、快捷、迅速、色彩鲜艳，画面平整干净，适于渲 染气氛，表现情感。一、马克笔笔触的运用1笔触借助于直尺一一工整质感的线条，有起笔和收笔的停顿。2、笔触排列一一平行重叠排列；排列时留出狭长的三角形间隙（粗 一细，渐变“之”字形）；线条排列时大胆留

31、白处理。二、马克笔的色彩表现1表现步骤： 钢笔（针管笔）草图起稿构思，纸张选用复印纸、硫酸纸都可。重点应放在确定效果图的主要表现部分即趣味中心上，用线条准确的画出空间透视，物体的尺度比例关系，各部分的面积分布。 完善钢笔线描稿，对草图进入深入刻画，用线条进行黑白灰的疏 密表现,注意主次关系，可复印多份以尝试不同的色稿. 马克笔上色，由远及近，由浅入深。注意：明暗关系的处理一一利用马克笔色彩明度上的深浅变化，在素描黑白灰的基础上加以表现，概括处理亮、暗、明暗交界线的层次变化。冷暖关系的处理一一确定基调， 冷调、暖调或灰调，可选用冷灰或暖 灰系列的马克笔进行同一色系的色彩效果渲染。虚实关系一一空白

32、的运用。2、表现方法 可以先用冷色或暖灰色的马克笔定出明暗调子。 运笔过程中，用笔遍数不宜过多，在第一遍颜色干透后，在进行 第二遍上色。 运笔要准确快速，保持透明与干净，用笔犹豫拖拉会造成色彩渗 出与混浊。 笔触以排线为主，有规律的组织线条方向和疏密，排笔、点笔、 跳笔、晕化、留白等方法要灵活运用。 先上浅色，后覆盖较深的颜色，注意色彩之间和谐搭配，忌用国 语鲜亮的颜色，以中性色调为主。 可结合彩铅，水彩来使用。第四节色粉笔表现色粉笔特点：轻巧、易携带，既可用线组织画面，又可大面积涂色， 叠加上色，表现方式灵活。可表现朦胧细腻的效果，也可表现粗犷自由的 感觉，可以结合钢笔或马克笔粗细不同的笔触

33、来勾勒轮廓，以增强画面的线感力度和体面感。第五节水彩渲染表现技法传统的表现技法，也是一种难度较大的基本功练习，即靠“渲”，“染” 等手法形成“褪晕”效果来表现环境空间中建筑形体和各种物体的组合关 系。一、水彩渲染的表现特性特点：1、应用范围广一一建筑设计，园林规划，室内外设计等。2、工具、材料普及，画法易掌握。3、表现风格严谨，画面工整细腻，明快清新，真实感强，易于接受。 缺点：1、色彩明度变化范围小，画面不醒目。2、渲染花费时间长。3、颜色浓淡只能用加水量的多少来控制。二、水彩渲染的基本技法1、水彩渲染技法要点 先浅后深，逐渐加深。 同时混入的颜料种类不能太多，以防画面污浊。 前一遍未干透不

34、能渲染第二遍色。 透明度强的颜色可后加，如希望减弱前一遍的色彩，可用透明度 弱的颜色代替透明度强的颜色。 多次叠加应注意严格掌握颜色的鲜明度，尽量减少叠加遍数。 大面积渲染后立即将画板竖起，加速水分流下，以免因纸湿透而 积有颜色。 沉淀出现后可用清水渲染清洗，但必须在前一遍干透后才能清洗2、方法步骤渲染法一一平涂，退晕；填色法一一趁湿晕染，平涂叠色。 用铅笔或不易脱色的墨线勾画出透视底稿，拷贝到水彩纸上，画 线准确，均匀。 均匀刷上很淡的底色，包括画面的主色调，物体基色。 针对不同特点材质的基本色作出大色块，渲染明度变化，虚实效 果，由浅入深多次渲染，至画面丰富有立体感。 进行细部刻画，调整画

35、面。三、钢笔淡彩技法特点：1、线条只用来勾画轮廓，不表现明暗关系。2、以干底湿接为主，也可作适量叠加，色彩较浅淡，只分大的色块 平涂，或略作明度变化，清秀淡雅，流畅抒情。3、画面留有空白，或对画面进行剪裁，加强表现力。4、适用于室内外效果表现。第六节水粉渲染效果图表现一、水粉渲染的表现特性特点：绘制速度快，图面效果好，容易掌握；有较强的覆盖力，但干 湿不同的状态下色彩变化大。二、水粉渲染的表现方法1、厚画法特点： 调色时用水较少，颜色较厚； 画面色泽饱和明快，笔触强烈，形象描绘具体深入。2、薄画法特点： 大面积铺色，用水量充足，一层层的画，快速而果断； 适宜表现柔软的衬布、玻璃、倒影、瓷瓶、花

36、卉、水果等。3、褪晕法（1）直接法（连续着色法）特点： 多用于面积不大的渲染，直接将颜料调好，用笔触点； 大面积的水粉渲染用小板刷，一边刷一边加色使之出现退晕。（2）仿水彩“洗”的渲染法特点： 与水彩类似，大面积渲染加充足水量，使画板倾斜，淌下水分，形 成退晕； 先浅后深，先深后浅都可； 色彩可以一步到位，不用层层渲染，又可反复涂改。（3）点彩渲染法特点：小的笔触点成画面，费时费力；色彩丰富，光感强烈。(4) 喷涂渲染法特点：利用喷枪加绘画，但需刻制“覆盖膜”，可表现色彩的微妙变 化，层次丰富，形象逼真，费时费事。-19 -第四章环境设计效果图快速表现训练手绘快速表现，是设计师艺术素养与表现技

37、巧的综合体现 ，它以自身 的艺术魅力，强烈的感染力向人们传达设计的思想、理念及情感，受到人 们的重视。其最终目的是通过熟练的技巧，表达设计者的创作思想、设 计理念。素描、速写、色彩训练是手绘快速效果图表现的基础；对施工 工艺、材料性能的了解是画好手绘的条件 。第一节快速表现的特性与应用价值所谓快速表现，即在最短的时间内，通过徒手表达的方式，简便、实用 的绘图方法和特定的绘图工具，来达到最佳的预想效果。其所依赖的条件 是准确、严谨的透视和较强的绘画技能。一、艺术手法铅笔素描表现（便捷，概括），钢笔淡彩表现（轻灵，清秀），马克笔 表现（酣畅，帅气），彩色铅笔表现（丰富，简括），色粉笔（艳丽、精美）

38、。构思阶段应注意：1、 学会使用半透明的拷贝纸，把每一个想法切实快速的落实到 纸面上，通过这种图示形式，积累对比、优选的经验与方法，好的方案、 好的形式就可能产生。2、快速表现的语言通常以线为主，运用线的不同形态、不同排 列来组织勾勒线条，然后敷淡色。常用钢笔签字笔画线，线条坚实感力 度感强，细部刻画和线脚的转折精细准确。二、形式特点1、形态形体的提炼与处理 运用夸张和局部强化的手段，使形象更加鲜明、突出； 注重形态形体之间的联系，使之在画面的构成关系中，协调得体 充满节奏和韵律感。2、色彩色调的控制与概括 强调色调对表达色彩气氛的主导作用，把大量的中间色概括 成一个颜色，或把这个色做底，在上

39、面添上暗部，提出亮部，画出整个形 体变化。 使用有色纸，大大提高表现速度，取得特殊的效果。3、凝练生动的笔触效果 好的笔触体现出生动活泼、流畅轻快的帅气感，增加画面的 形式美感，凸显技法的表现力。反之，会丧失画面的整体性而杂乱无章。 笔触的组织须和形体变化、画面的气韵结合起来，成为传达 信息的重要部分。4、简约得当的构图处理 构图中强调中间紧、四边松的处理技巧，精雕细刻画面的中间部分，使之成为视觉中心。 在周围、上下、左右部分，用笔轻松自如，有时甚至一扫而过，使之与中心相映生辉，突出重点。三、训练与表现力1、快速表现的学习与训练 快速表现以归类的学习训练为主，激发创造思维能力，将相 似技法归纳

40、为一个范畴。 写生与照片归纳相结合的训练，包括陈设器物、建筑景观的 形体塑造、细节描绘、质感刻画、提炼取舍。2、快速表现的艺术表现力线条的运用方法（例如借鉴国画或版画）、绘画的构图原理、对比法 则、色彩运用及其夸张、暗示等手法。艺术表现力的不同易形成不同的个 人风格。四、应用价值1、快速表现与设计相辅相成、捕捉灵感、触发创意。2、快速表现图生动、充满活力、直观形象。3、快速表现图的绘制可以培养表现能力、提升审美品位、完善 设计内涵。4、快速表现图可以使设计的各个阶段清晰明了，利于分析。第二节快速表现的规律和法则一、效果图快速表现的程序基础：艺术表现与绘画能力的基本功，对技法绘制工具的熟练使用1

41、、快速表现的工作程序绘制准备工作一-熟悉平面图一-透视方法和角度的选择一-技法 选择 绘制底稿 效果图制作作品完善校正 装裱2、快速表现图的绘制步骤基础：熟悉图纸、领会设计意图、明确设计目的 设计构思完成后，钢笔、铅笔或其他硬笔起稿，把每一部分 的结构布置大体到位。 完善画稿，细化中心部位、虚化远景及上下左右，刻画细部， 对画面的线和面作进一步调整。 完成线稿，准备着色，详细考虑画面的色调、笔触的运用， 注意物体的质感表现和光影表现，用笔有变化，加强虚实变化。 重点部位色彩铺设完成，开始进行大面积的色彩渲染和细部 刻画。 调整画面色彩关系，对因着色而模糊的结构线重新勾勒，进 一步细部刻画，以加

42、强画面感染力。二、效果图快速表现的方法1、线描勾勒的环节把握注意：线条的轻重、缓急、前后、穿插、转折等关系。2、空间块面的表达塑造方法：单线勾勒、排线塑造、布点塑造3、画面细部表现与点缀注意：细部表现与空间块面同时进行，必要时可以作为最后调整画面 对手段,起到平衡画面创造气氛地作用。4、单色或多色渲染技法方法：硬笔线条勾勒完成后用色彩或单色进行渲染， 加强画面色彩倾 向，统一画面色调，形成特殊的气氛。5、画面最后的点睛之笔注意：根据画面的实际效果做最后调整，例如：精彩部分的润色、空 虚处人物动态的添加。三、快速表现方法要点1、思考过程中的快速表现两种方式来进行思考：概念性的思考过程和逻辑思维性

43、的思考过程。（1）概念性的快速表现一一体现设计者的理念和预想及对设计的个 人理解，有主观性和个性色彩。内容：根据设计任务书明确设计意向，收集和查阅相关资料，通过快 速草图进行设计尝试，提炼设计语汇，既包括反映环境关系的总平面图， 又有体现细节的节点大样图，也可能为记录灵感的无序线条草样。（2）逻辑性的快速表现一一对项目本身做理性的科学分析和推敲， 通过图纸分析原因，形成结果。内容：项目的历史渊源、成因、地理气候特征、交通因素、环境空间 因素等通过图纸来定义、划分在具体设计中的现状，使设计者明确目标， 利用改善客观条件，避免不利因素，充分发挥创意。2、确立趣味中心即画面的核心部位，体现画面的主题

44、，视觉焦点。方法：禾U用明暗调子来突出中心。最常出现的组合是前景 /暗调（明 暗对比最弱）、中景/亮调（强烈的明暗对比，色彩鲜艳）、背景/中调（衬 托与修饰）。3、色彩表现色彩在快速表现的气氛渲染方面有着不可替代的作用。方法： 使用有色纸。 借鉴现成的色调，例如摄影图片或效果图。 确定环境主色调后做色彩小稿试验，找出和谐、准确的色彩 关系。4、艺术风格设计师应保持激情状态去发现、 感受、创造美的事物，同艺术灵感一 同注入具体的形象和画面之中。形成条件： 设计师长期设计表现实践中积累的方法和习惯。 对客观对象美的敏感和正确判断。 艺术的先天灵性与后天修养双重具备。 具备思辨的磨炼精神，善于感悟艺

45、术哲理。第三节快速平、立、剖的手绘表现1、平面图的表现贯穿整个设计始终：勾划出PCD(保护地、保全地及发展用地)的初 步边界；徒手示意功能与空间的逻辑表现；系统分析草图；把握设计的尺 度感，追求尺寸的精确；运用马克笔或水彩进行细致描绘和渲染。(1) 从总观出发，左右权衡后再考虑该图的比例和尺度。(2) 勾勒墙线时，尽量要做到相互平衡、垂直，线条粗细要控制 得当。(3) 内容比例适中，空间安排要合理。(4) 线条组织疏密有序，使图纸有美感和韵味。2、立、剖面图的表现在一些著名的设计项目中，手工感很强的彩色立面图和剖面图是设计 文件的重要组成部分。(1) 注意点线面的构成，不同材质的搭配和立面造型

46、的对比。(2) 横线要水平，竖线要垂直，立面绘制疏密得当。(3) 立面应与平面图的表现风格和手法相互统一。3、表现图绘制方法(1) 用铅笔、比例尺将所需的平面图或立面图直接在水彩纸上进 行绘制，然后用钢笔勾线上色。(2) 可将硫酸纸直接盖在 CAD图纸上，用钢笔描图后，再用彩铅 上色。(3) 复印原图，然后着色，可尝试多种色稿。第四节室内外空间的快速表现一、室内表现性透视图无论是家居环境空间还是公共环境空间，室内空间表现效果图都 会涉及到各种装饰材料和家具陈设等，因此在表现时有所区别，先从一些 室内空间陈设开始，然后过渡到完整的室内空间效果图。1、透视图的绘制要求(1) 根据室内空间要求，选择

47、最佳点透视角度和透视类型。(2) 确定完美的构图形式，并突出视觉表现中心。(3) 按照室内空间特定需求和人们的日常习惯， 在具体表现时要慎 重选择该空间的色调。2、三种透视快速作图步骤解析(1) 一点透视在一点透视图中，中心立面的比例要符合实际尺寸，画的较为详细， 使其成为视觉中心，增强透视的空间感。视点的选择以正常人的高度即可。 确定室内空间大的轮廓线。 在轮廓线中进行填空式绘图。 进一步完善和细化透视图。(2) 成角透视成角的度数选择一般在150度为宜，然后把该空间内陈设物品比例大 小用几个点确定好，再用钢笔线细细勾画。 确定墙角位置、成角的度数和视平线的高度后，把大的空间轮廓 用断线和点

48、确定下来。 在地面的轮廓内进行家具填充。 把地面、立面逐步进行填充和细化。 在对陈设、立面装饰的绘制过程中要注意线条的组织，要虚实相 间，疏密得当。（3）点变两点透视后墙面与画面稍成角度，消失现象比较平缓，由两侧墙面构成一点透 视之感，画图时需注意空间当中的家具陈设要与透视走向吻合。 确定透视中的两灭点和视平线，再确定轮廓线。 画出主要的家具陈设作为视觉景点。 把地面、立面逐步进行填充和细化。 完善画面，详细刻画视觉中心。二、各类材质的快速表现材质是由产品质地所产生的视觉感知的特征。 室内装饰中材质的使用 最为普遍，其特点是加工容易，纹理自然而细腻。表现材质时除表现固有 色以外，还应对反光、透

49、光、折射等作表现，可以直接反映物体与材料的 真实性。1、木材木材的质感表现在木质配件、家具与室内装饰中。特点：原木反光弱、多纹理；刨光的木材反光强，固有色较 多，有倒影，具有美观与自然的色彩与纹理。纹理与质地的表现重于对光 影与明暗的表现。例如：黑胡桃，有的呈黑褐色，木纹呈波浪曲卷状；有的如虎纹，色 泽鲜明。表现方法： 水粉技法表现一一先用较稀薄的颜料画出底色，再用略干而 重的颜料在未干的底色上扫除木纹；也可以等底色干后用彩铅扫出纹理。 油画棒表现一一先用油画棒在干净的纸面上画出木纹肌理， 然后罩上木色，显出木纹。 墨线表现一一点绘或勾勒木纹线来表现。 马克笔表现一一先用马克笔绘出木质本色，再

50、用彩铅绘出木 纹肌理。2、石材表现方法： 平滑光洁类一一例如：磨光的花岗岩和大理石。偶有高光， 较强，反射灯光、倒影。在表现时，可用钢笔或彩铅画出不规则的纹理和 倒影，以表现石材的真实感。 表面粗糙类一一无反光，表面转折过渡清楚，中间色调多， 体积感强。石材墙面需要画出石块的体积与石缝， 甚至石缝中的落影。表 现地面上的石材，要注意远近、虚实变化，倒影与高光要结合地上、墙上 的物体再来决定。3、金属常见的金属材料有：不锈钢、铜材等。表现方法：抛光面质地一一强反光，质地坚硬、细腻，表面的明暗和光影变化反差大，经常是最亮的部分靠近最暗的部分，有强烈的高光和暗影。刻画金属的硬度要肯定一点，对比强一点

51、。镜面金属直接反射外部环境。亚光面质地一一反光柔和，表面细腻。4、玻璃在室内装饰中，玻璃是常用的材料，有着自己特有的视觉装饰效果。 表现方法： 透明玻璃 有无色、蓝色、灰色、黑色、茶色等。一般用 水彩颜料着色，画出透过玻璃看到的物体，也可以画一些疏密得当的投影 状线条表示玻璃的平滑硬朗。 反射玻璃-反射力强，表面光洁，表现时在背景色的基础上画 出本身的色彩倾向，以及周围环境在玻璃上的映像，但映像的色彩要和背 景区别开来。三、室内陈设空间的快速表现陈设空间包括墙面、地面、顶面之间的相互关系和简单的结构组 合训练。包括形体、色彩、材质、光影的关系，以及透视关系和利用色彩 的变化来表现出空间的远近关

52、系。1、灯具灯光的表现主要借助于明暗对比度关系突出画面效果，重点灯光的 背景处理色彩对比相对深一点。2、织物表现方法： 单色布艺一一用水彩表现轻松的效果，注意形体转折时产生 的光影变化； 有花纹的织物一一例如地毯、沙发，厚重柔软，颜料可略稠， 趁不太干的时候接色，色泽滋润而轻松，或在基本完成的色底上空出花纹， 用彩铅描绘； 麻、毛类一一质感粗，松，透气，可采用带纹理的纸张，或 在涂过厚重水粉的色底干透后表现，笔触疏松略带飞白。3、窗框多为钢制、铝合金、不锈钢等。表现方法： 钢窗的表现要考虑到不同光线下色彩的变化，阳光下偏暖明 度高，阴影处偏冷明度低； 铝合金窗颜色较多，有白色、赭色、熟褐色等，

53、基本以白色 为基调，调配两三种颜色即可； 不锈钢颜色较淡，有的偏冷有的偏暖。窗框的色彩要与玻璃 色彩变化统一起来。4、家具表现家具的材料的量感、光感，不同材质表面的家具应用不同的画面 处理。例如：木质表面（高光、亚光、不做漆的不同处理），金属表面（镜 面效果），皮革表面（深棕色、棕色、浅黄色、米色）。四、人物与配景的表达1、人物的快速表现一般说来，表现图中的人物身长比例为8-10个头长,看上去较为 利落、秀气。在画远处的人物时，可先从头开始，依次为上肢、躯干、下 肢，四个部分逐个刻画，着重大的关系与姿态，用笔干净利落，不必细化; 近处人物可以表现清晰一点。（1）人物的表现程序 先画出人的整个头部，不分头发和面孔，一律用深赭色。若 视平线位于人眼高度，则人的头部应在视平线上或紧靠视平线。 用不同色彩画出服装，颜色纯度可稍同一些。 四肢露出部分以白色为主，或调入少量朱红和赭石，若人物 走向画面深处，不加面部；若面部朝前，则用四肢的颜色在头部深赭色上 点出面部色彩。 加上衣服的阴影及衣服在腿部的落影，人物的体积感加强， 最后画出在地面上的影