古代文学 课件课件

1、 2描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，其中渗透着诗人的慷慨不平。其中渗透着诗人的慷慨不平。 代出自蓟北门行： 羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见忠臣，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。 3描写游子、思妇和弃妇的诗，也占相当描写游子、思妇和弃妇的诗，也占相当比例。比例。 拟行路难十三描写思念家人故乡的情怀：“我初辞家从军侨，荣志溢气干云宵。流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。今暮临水拔已尽，明日对镜复已

2、盈。但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。每怀旧乡野，念我旧人多悲声。” 十二描写了思妇对游子的思念：“执袂分别已三载，迩来寂淹无分音。朝悲惨惨遂成滴，暮思绕绕最伤心。膏沐芳馀久不御，蓬首乱鬓不设簪。” 这些诗歌的共同特点是哀怨凄怆，细致感人。 4反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦。反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦。 拟古其六： 束薪幽篁里，刈黍寒涧阴。朔风伤我肌，号鸟惊思心。岁暮井赋讫，程课相追寻。田租送函谷，兽藁输上林。河渭冰未开，关陇雪正深。笞击官有罚，呵辱吏见侵。不谓乘轩意，伏枥还至今。 二、鲍照诗歌的艺术风格二、鲍照诗歌的艺术风格 俊逸豪放，奇矫凌厉俊逸豪放，奇矫凌厉 这种风格在当时被目为“险俗

3、”或“险急”。 1 1从诗歌的思想内容与情调来看，从诗歌的思想内容与情调来看，鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。 2 2从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看，特征等方面来看，鲍照的诗歌多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。 鲍照在俗体调的诗中，以跳荡雄肆、酣畅淋漓的笔力，“慷慨任气，磊落使才”（刘熙载艺概诗概），尽情发泄孤寒之士慷慨不平的激愤之情，因而被视为“险”或“险急”。 诗以凌厉之势和“发唱惊挺”的独特魅力，深得后代诗人与诗论家的赞许。 杜甫：“俊逸鲍参军”(春日忆李白) ；宋敖器之：

4、“鲍明远如饥鹰独出，奇矫无前。”(诗评)； 清刘熙载：“惊遒绝人“(艺概诗概)。 三、鲍照对七言诗的贡献三、鲍照对七言诗的贡献 1鲍照发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。 2以丰富的内容充实了七言体的形式，变逐句押韵为隔句押韵，还可以自由换韵，为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。 第五章第五章 永明体与齐梁诗坛永明体与齐梁诗坛第一节第一节 永明体永明体 永明体是南朝齐武帝永明年间出现的诗风，又称新体诗。 永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要形式特征的新体诗。代表人物：谢朓、沈约和王融。 特征如下： 1、讲求声律，用韵。 2、篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八

5、句为主。 3、讲求骈偶、对仗，律句已大量出现。 4、革除了元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美通俗易懂的诗风和写景抒情的有机统一。 永明新体诗的出现，标志着我国诗歌从比较自由的古体向格律严谨的近体诗的转变,为唐代格律诗的最后形成和发展在形式上作好了充分的准备。 代表永明新体诗最高成就的是谢朓。第二节第二节 谢朓谢朓 谢朓(464-499),字玄晖。建武二年,出为宣城太守，故后世称之为“谢宣城”。与谢灵运同族,因而有“小谢”之称。 一、诗歌主题一、诗歌主题 谢朓不仅是永明体的代表诗人，也是齐梁时期最杰出的诗人。 诗中诗中常常表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。 暂使下都夜发新

6、林至京邑赠西府同僚： 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。 发端二句气势磅礴，情思浩荡。 中间“徒念”至“江汉”一段将写景、叙事与抒情结合，表达了对西府的眷恋之情，突出了悲凉的心境。 末四句以比兴手法，深婉地传达出忧惧愤慨的情绪。 二、诗歌的特点二、诗歌的特点 谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对对新诗新诗体的探索。在山水诗方面，继承了体的探索。在山水诗方

7、面，继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，又不同谢灵运山水诗细致、清新的特点，又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而通过山水景物的描写来抒发情感意法，而通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。形成一种清趣，达到了情景交融的地步。形成一种清新流丽的风格。新流丽的风格。 晚登三山还望京邑： 灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？ 李白金陵城西楼月下吟：“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢

8、玄晖。”足见其感人之深。 谢朓：“好诗圆美流转如弹丸” ，语言的语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的。谢朓将讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作之中，他的诗音调流畅和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。 谢朓也是一位善于熔裁警句的好手，他笔谢朓也是一位善于熔裁警句的好手，他笔下的警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永下的警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了，体现了“新体诗新体诗”的特点。的特点。 “馀霞散成绮，澄江静如练”；“大江流日夜，客心悲未央”；“天际识归舟，云中辨江树（之宣城郡出新林浦向板桥）” 皆为警绝之句。 锺嵘：“奇章秀句，往往警遒。足使叔源失步

9、，明远变色。” 谢朓是永明体代表的诗人，不仅在当时享有盛名，对唐诗的繁荣也有深刻影响。 李白金陵城西楼月下吟诗中对谢朓作过高度的评价。此外还说：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”（宣州谢朓楼饯别校书叔云） 杜甫： “谢朓每篇堪讽诵，冯唐已老吹听嘘”（寄岑嘉州）第三节第三节 宫体诗宫体诗 宫体诗以宫廷器物、宫中女性为描写对象，情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。艺术上注重词藻，对偶与声律。 代表作家萧纲、萧绎及庾肩吾、庾信父子,徐摛、徐陵父子。 宫体诗在文学史上的贡献： 其一，对人体美的集中描绘，拓展了审美表现的领域。 其二，继永明体之后使格律、对偶等诗歌形式更趋成熟，从而推进了诗歌由古体向近

10、体的转变。 其三，语言的风华流丽，对仗的工稳精巧以及用典隶事，诗篇体制的探索和积累，为北朝和唐代诗人提供了艺术经验。第六章第六章 庾信与王褒庾信与王褒第一节第一节 庾信庾信 庾信（513-581），集南北朝诗歌之大成。字子山。文章与徐陵齐名，当时号为“徐庾体”。梁元帝承圣三年（554），出使西魏，被扣留长安，屈身仕魏，后仕北周，官至开府仪同三司，后人称他“庾开府”。 一、前期作品一、前期作品 二、后期创作二、后期创作 周书： “虽位望通显，常有乡关之思”。 1 1、感伤时变、魂牵故国，是其、感伤时变、魂牵故国，是其“乡关之思乡关之思”的一个重要方面。的一个重要方面。 亡国之变之沧桑之感，使他意

11、识到个人命运与国家命运之间，如同 “一马之奔，无一毛而不动；一舟之覆，无一物而不沉。”（拟连珠其十九）。 玉关道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。（寄王琳） 后汉书班超传：“自以久在绝域，年老思乡。” “臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。” 四库全书总目赞庾信北迁后的作品：“华实相扶，情文兼至，抽黄对白之中，灏气舒卷，变化自如。” 2 2、叹恨羁旅、忧嗟身世，是其、叹恨羁旅、忧嗟身世，是其“乡关之思乡关之思”的另一重要方面。的另一重要方面。 “高官美宦，有逾旧国。” “倡家遭强聘，质子值仍留。”（拟咏怀其三）。 “涸鲋常思水，惊飞每失林。”（拟咏怀其一） “不无危苦之辞，惟以悲哀为主。” 拟咏怀二十七首，以五言组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直承阮籍咏怀组诗的抒情传统，如其十八： 寻思万户侯，中夜忽然愁。琴声遍屋里，书卷满床头。虽言梦蝴蝶，定自非庄周。残月如初月，新秋似旧秋。露泣连珠下，萤飘碎火流。乐天乃知命，何时能不忧？ “残月”四句写景，句式巧拙相间，且能投射诗人独有的心境，见出诗人精切浑成的笔力。 庾信后期的诗歌笔调劲健苍凉，艺术上也庾信后期的诗歌笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。更为成熟。 杜甫戏为六绝句：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”；咏怀古迹： “暮年诗赋动江关。”