人教版选修《中国小说欣赏》课件：第三单元“三言”玉堂春

1、 根据根据警示通言警示通言中的中的“玉堂春落难逢夫玉堂春落难逢夫”改编的京剧改编的京剧苏三起解苏三起解是家喻户晓的著名唱段，是家喻户晓的著名唱段，这些唱词的背后究竟隐藏着什么故事呢？这些唱词的背后究竟隐藏着什么故事呢？经典唱词：经典唱词： 苏三离了洪桐县，苏三离了洪桐县， 将身将身来在大街前，来在大街前， 未曾开言我心未曾开言我心内惨，过往的君子听我言，内惨，过往的君子听我言， 哪一位去往南京转，与我哪一位去往南京转，与我那三郎把信传，言说苏三把命那三郎把信传，言说苏三把命断，来生变犬马我当报还。断，来生变犬马我当报还。 人情与世态话本的产生和类别 v在宋代城市的大众娱乐场所在宋代城市的大众娱

2、乐场所“瓦肆瓦肆”中，中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即即“说话说话”。“说话说话”分为四家，即小分为四家，即小说、讲史、说经、合生。四家中，小说、说、讲史、说经、合生。四家中，小说、讲史最为重要，影响也最大。我们今天讲史最为重要，影响也最大。我们今天所说的小说实际上就包括了宋代的小说所说的小说实际上就包括了宋代的小说与讲史这两种。与讲史这两种。 v话本，就是说话人说话的底本，它主要话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。包括讲史和小说两大类。v宋代小说话本主要保存在宋代小说话本主要保存在京京本通俗小说本通俗小说和和清平山堂话清平山堂话本

3、本及及“三言三言”中。中。v宋代话本小说与长期以文言文宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进一次将白话作为小说的语言进行创作，这是一个突出的进步。行创作，这是一个突出的进步。话本小说的基本体制:题目题目入话（相对独立）入话（相对独立）正话正话(正题、正传正题、正传)篇尾（独立于故事之外）篇尾（独立于故事之外） 明代文人创作的白话短篇小说称为拟明代文人创作的白话短篇小说称为拟话本小说话本小说，话本原指话本原指“说书人说书人”所用的底所用的底本，后有些底本经过本，后有些底本经过“说

4、书人说书人”不断丰富，不断丰富，再经过文人加工，逐渐成为短篇小说即再经过文人加工，逐渐成为短篇小说即“话本小说话本小说”，明代文人模拟，明代文人模拟“话本话本”体体制写成制写成 “ “拟话本拟话本”小说。小说。“三言三言”中有许多优秀的篇章中有许多优秀的篇章，例如例如“卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁” “” “俞伯牙摔琴谢知音俞伯牙摔琴谢知音” ” “蒋兴哥重会珍珠衫蒋兴哥重会珍珠衫” “” “金玉奴棒打薄情金玉奴棒打薄情郎郎”等。等。关于拟话本小说关于拟话本小说关于三言v三言：三言：喻世明言喻世明言警世警世通言通言醒世恒言醒世恒言的合称。的合称。v其中的作品大部分是宋元旧其中的作品大部分是宋元

5、旧本或明代话本，少数是冯梦本或明代话本，少数是冯梦龙的拟作。龙的拟作。v 作者介绍作者介绍 v 冯梦龙（冯梦龙（1574-16461574-1646），），明代通俗文学明代通俗文学家、戏曲家，家、戏曲家，字犹龙字犹龙，又字子犹，别号龙子犹、，又字子犹，别号龙子犹、茂苑野史、茂苑野史、墨憨斋主人墨憨斋主人、姑苏词奴、顾曲散人等。苏、姑苏词奴、顾曲散人等。苏州府长洲县（今苏州市）人。书香门第出身，少有才州府长洲县（今苏州市）人。书香门第出身，少有才气，狂放不羁，一生功名不顺，气，狂放不羁，一生功名不顺，5757岁补为贡生，岁补为贡生，6161岁岁任福建寿宁知县任福建寿宁知县，4 4年秩满归乡。曾参

6、与抗清宣传，年秩满归乡。曾参与抗清宣传，后忧愤而死。后忧愤而死。出身士大夫家庭。兄梦桂，弟梦熊，出身士大夫家庭。兄梦桂，弟梦熊，兄弟三人并称兄弟三人并称“吴下吴下三冯三冯”。v 他他搜集、整理、编撰的通俗文学作品搜集、整理、编撰的通俗文学作品涉及白涉及白话短篇小说、长篇小说、民歌、散曲、传奇等各个方话短篇小说、长篇小说、民歌、散曲、传奇等各个方面，成就最高、面，成就最高、影响最大的是影响最大的是 “ “三言三言”。 “三言三言”： 三部小说集三部小说集喻世明言喻世明言（旧题（旧题古今小说古今小说）、）、警世通言警世通言、醒世恒言醒世恒言的的总称，每集总称，每集4040篇，共篇，共120120篇

7、。篇。 “ “三言三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇的白话短篇, ,是我国白话短篇小说在说唱艺术的基是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。它开始。它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致合之致”（笑花主人（笑花主人今古奇观序今古奇观序），是宋元），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。 “ “三言三言”的出现，标志着的出现，标志着古代白话短篇小古代白话短篇小说说的的整理和创作整理和创作高潮的到来。

8、高潮的到来。 “三言三言”所收录的作品，无论是宋元旧所收录的作品，无论是宋元旧篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程度不篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程度不同地经过冯梦龙增删和润饰。这些作品，题同地经过冯梦龙增删和润饰。这些作品，题材广泛，内容复杂。有材广泛，内容复杂。有对封建官僚丑恶的谴对封建官僚丑恶的谴责责和和对正直官吏德行的赞扬对正直官吏德行的赞扬，有，有对友谊、爱对友谊、爱情的歌颂情的歌颂和和对背信弃义、负心行为的斥责对背信弃义、负心行为的斥责。更值得注意的，有不少作品描写了市井百姓更值得注意的，有不少作品描写了市井百姓的生活。的生活。 补充：补充： 凌凌濛濛初与初与“二拍二拍” ” 1

9、 1、凌、凌濛濛初，明末小说家，别号空观主人，乌程（浙初，明末小说家，别号空观主人，乌程（浙江吴兴）人，江吴兴）人，1818岁补廪膳生。科举不利，转而著岁补廪膳生。科举不利，转而著述。述。5555岁任上海县丞，因功拔为徐州判官。崇祯岁任上海县丞，因功拔为徐州判官。崇祯1717年，李自成部进逼徐州，他忧愤而死。年，李自成部进逼徐州，他忧愤而死。 2 2、“二拍二拍”：是凌著：是凌著“拟话本拟话本” 初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇和和二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇的合称，简称的合称，简称“二拍二拍”。崇。崇祯初刊行，每集祯初刊行，每集4040篇，一篇重刻，一篇杂剧，故篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说实有小说

10、7878篇。篇。 我国文学史上我国文学史上第一部个人独创的短篇白第一部个人独创的短篇白话小说集话小说集“二拍二拍”。 “三言三言” “三言三言” 是指冯梦龙的是指冯梦龙的警世通言警世通言醒世恒言醒世恒言喻世明言喻世明言。 作者编辑作者编辑“三言三言”的目的，在于的目的，在于 劝谕、劝谕、警诫、唤醒世人警诫、唤醒世人，有明确的社会功能。，有明确的社会功能。 主要内容主要内容： 描写妇女追求幸福爱情；描写妇女追求幸福爱情； 揭露统治集团内部的斗争；揭露统治集团内部的斗争； 赞颂友谊，谴责背信弃义的行为。赞颂友谊，谴责背信弃义的行为。v冯梦龙以其对小说、戏曲、民歌、笑话冯梦龙以其对小说、戏曲、民歌、

11、笑话等通俗文学的创作、搜集、整理、编辑，等通俗文学的创作、搜集、整理、编辑，为我国文学做出了独异的贡献。为我国文学做出了独异的贡献。v冯梦龙自己的诗集今也不存，但值得庆冯梦龙自己的诗集今也不存，但值得庆幸的是由他编纂的三十种著作得以传世，幸的是由他编纂的三十种著作得以传世，为我国文化宝库留下了一批不朽的珍宝。为我国文化宝库留下了一批不朽的珍宝。其中除世人皆知的其中除世人皆知的“三言三言”外，还有外，还有新列国志新列国志、增补三遂平妖传增补三遂平妖传、智囊智囊、古今谈概古今谈概、太平广记太平广记钞钞、情史情史、墨憨斋定本传奇墨憨斋定本传奇，以及许多解经、纪史、采风、修志的著以及许多解经、纪史、采

12、风、修志的著作。作。 v纵览他的一生，虽有经世纵览他的一生，虽有经世治国之志，但他不愿受封治国之志，但他不愿受封建道德约束的狂放，他对建道德约束的狂放，他对“敢倡乱道，惑世诬民敢倡乱道，惑世诬民”的李卓吾的推崇，他与歌的李卓吾的推崇，他与歌儿妓女的厮混，他对俚词儿妓女的厮混，他对俚词小说的喜爱小说的喜爱都被理学都被理学家们认为是品行有污、疏家们认为是品行有污、疏放不羁，而难以容忍。因放不羁，而难以容忍。因而，他只得长期沉沦下层，而，他只得长期沉沦下层，或舌耕授徒糊口，或为书或舌耕授徒糊口，或为书贾编辑养家。贾编辑养家。v也正因为如此，不但奠定了也正因为如此，不但奠定了他在中国文学史上的崇高地他

13、在中国文学史上的崇高地位，也奠定了他中国出版史位，也奠定了他中国出版史上的崇高地位，如果没有他上的崇高地位，如果没有他的辛勤劳作和超出同时代人的辛勤劳作和超出同时代人眼光百倍的见识，那些到明眼光百倍的见识，那些到明代已散佚殆尽的宋元话本以代已散佚殆尽的宋元话本以及在民间流传的歌谣、笑话、及在民间流传的歌谣、笑话、戏曲，都将自生自灭，使文戏曲，都将自生自灭，使文学史上留下大段大段的空白。学史上留下大段大段的空白。冯梦龙的这些工作成就，实冯梦龙的这些工作成就，实可与孔子删定可与孔子删定诗经诗经的意的意义并肩媲美！义并肩媲美！ 冯梦龙对“三言”的工作：v统一体例，改订各篇题目。（本是统一体例，改订各

14、篇题目。（本是各处成篇，改后如长篇小说的回目）各处成篇，改后如长篇小说的回目） v润饰文字。（接近书面语）润饰文字。（接近书面语）v对作品的文字、情节、主题思想进对作品的文字、情节、主题思想进行再加工创造。（主题增多、细节行再加工创造。（主题增多、细节和心理描写增多）和心理描写增多）经典唱词：经典唱词： 苏三苏三离了洪桐县，离了洪桐县， 将身来在大街前，将身来在大街前， 未曾开未曾开言我言我心内惨心内惨，过往的君子听我言，过往的君子听我言， 哪一位去往南京转，哪一位去往南京转， 与我那与我那三郎三郎把信传，把信传， 言言说苏三把说苏三把命断命断， 来生变犬马我当报还。来生变犬马我当报还。 思考

15、：思考： 苏三为何心内惨？苏三为何心内惨？ 南京的三郎是谁？与苏三是何关系？南京的三郎是谁？与苏三是何关系？ 为何苏三会丧命？为何苏三会丧命？故事梗概v吏部尚书王大人革职返乡前，把少公子王景隆留在京城吏部尚书王大人革职返乡前，把少公子王景隆留在京城完成未完的学业，顺便督促管家王定把多年前借出去的完成未完的学业，顺便督促管家王定把多年前借出去的几万两银子收回来。爹娘起程回南京后，景隆第二天在几万两银子收回来。爹娘起程回南京后，景隆第二天在宜春院里看中了颇有几分姿色的苏三。宜春院里看中了颇有几分姿色的苏三。 景隆不顾管家王定的再三劝阻，执意与苏三小姐私景隆不顾管家王定的再三劝阻，执意与苏三小姐私定

16、终身，并定做一块刻有定终身，并定做一块刻有“玉堂春玉堂春”的金牌送给苏三。的金牌送给苏三。见景隆身系官家大少爷，且身带万贯银两，宜春院的鸨见景隆身系官家大少爷，且身带万贯银两，宜春院的鸨妈妈干脆把景隆连同他的行李都接到宜春院。为了苏三，妈妈干脆把景隆连同他的行李都接到宜春院。为了苏三，景隆出手大方，结果没多长时间，王定收回来的三万两景隆出手大方，结果没多长时间，王定收回来的三万两银子被花销一空。银子被花销一空。 没有了银子，鸨妈妈就开始设法赶景隆走人。幸亏没有了银子，鸨妈妈就开始设法赶景隆走人。幸亏苏三百般阻拦，但景隆还是受尽鸨妈妈的欺凌。见赶不苏三百般阻拦，但景隆还是受尽鸨妈妈的欺凌。见赶不

17、走景隆，鸨妈妈又心生一计。后来，可怜孤苦伶仃的景走景隆，鸨妈妈又心生一计。后来，可怜孤苦伶仃的景隆由一个花天酒地、挥霍无度的少年公子，沦落为一个隆由一个花天酒地、挥霍无度的少年公子，沦落为一个栖身于关公庙的更夫。栖身于关公庙的更夫。v在景隆落魄关王庙的日子里，是酒楼卖瓜子的小金在景隆落魄关王庙的日子里，是酒楼卖瓜子的小金哥帮景隆得以再次见到日夜思念的苏三。在苏三的哥帮景隆得以再次见到日夜思念的苏三。在苏三的帮助下，景隆返回南京发奋读书。帮助下，景隆返回南京发奋读书。（本文节选部分）（本文节选部分）v 王景隆从举人到进士，直取金榜二甲第八名，王景隆从举人到进士，直取金榜二甲第八名，留在刑部听命，

18、不日将择官上任。留在刑部听命，不日将择官上任。 景隆离开宜春院后，苏三被鸨妈妈卖给了山西景隆离开宜春院后，苏三被鸨妈妈卖给了山西一个叫沈洪的富商。沈洪被妻子皮氏和奸夫合谋害一个叫沈洪的富商。沈洪被妻子皮氏和奸夫合谋害死后，苏三成了替罪羊，被打入死牢。一个偶然的死后，苏三成了替罪羊，被打入死牢。一个偶然的机会，苏三的案子被山西报给刑部后落在景隆的手机会，苏三的案子被山西报给刑部后落在景隆的手里。在景隆的直接过问下，苏三很快得到昭雪。然里。在景隆的直接过问下，苏三很快得到昭雪。然而，景隆把苏三带回南京而，景隆把苏三带回南京故事梗概对于这种大团圆的结局，你有什么看法？文章中的心理描写文章中的心理描写

19、v金哥听说金哥听说,口中不语口中不语,心内自思：心内自思：“王三到也和王三到也和郑元和相像了，虽不打郑元和相像了，虽不打莲花落莲花落，也在孤，也在孤老院讨饭吃。老院讨饭吃。v老鸨听说，半晌不言：老鸨听说，半晌不言：“这等事怎么处？向这等事怎么处？向日三姐说：他是宦家公子，金银无数，我却日三姐说：他是宦家公子，金银无数，我却不信，逐他出门去了。今日到带有金银，好不信，逐他出门去了。今日到带有金银，好不惶恐人也！不惶恐人也！”左思右想，老着脸走出来见左思右想，老着脸走出来见了三官。了三官。文章中的心理描写文章中的心理描写v在老鸨上了钩，在老鸨上了钩，“一发不肯放手时一发不肯放手时”，写王三官写王三

20、官“公子恐怕掣脱了，将机就公子恐怕掣脱了，将机就机，进到院门坐下。机，进到院门坐下。”心理描写的作用心理描写的作用v有助于突出作品的主题思想。有助于突出作品的主题思想。v它有助于刻划人物的性格特征和揭示人它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。物的身份、境遇。v它有助于展示情节的发展变化。它有助于展示情节的发展变化。节选部分两个主要情节节选部分两个主要情节v王三官在金哥的引导下回去见玉王三官在金哥的引导下回去见玉姐，玉姐设计，让王三官将金银姐，玉姐设计，让王三官将金银首饰器皿带走；首饰器皿带走；v玉姐据理痛斥苏淮和一秤金，仰玉姐据理痛斥苏淮和一秤金，仰仗街坊邻里的帮助，拿到赎身文仗街

21、坊邻里的帮助，拿到赎身文书。书。人物性格人物性格苏三：率真苏三：率真 泼辣泼辣 敢爱敢恨敢爱敢恨老鸨：见风使舵老鸨：见风使舵 贪婪无情贪婪无情 反复无常反复无常 主题主题v作者以赞美的笔调，叙述三官和作者以赞美的笔调，叙述三官和玉姐忠贞不渝的爱情，肯定了超玉姐忠贞不渝的爱情，肯定了超越社会等级和身份地位的真挚爱越社会等级和身份地位的真挚爱情，抨击了鸨子唯利是图的丑恶情，抨击了鸨子唯利是图的丑恶面目，具有鲜明的反封建意识，面目，具有鲜明的反封建意识，表现出新兴的市民文化的思想观表现出新兴的市民文化的思想观念。念。卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁 秦重秦重 莘瑶琴莘瑶琴v小本经营的卖油郎秦重看到名妓王

22、美娘小本经营的卖油郎秦重看到名妓王美娘“容颜容颜娇娇丽丽”，就不惜花了一年多时间，辛苦积攒得十两银，就不惜花了一年多时间，辛苦积攒得十两银子，作为一夜子，作为一夜“花柳之费花柳之费”。这本来不足为训，但。这本来不足为训，但他了解到王美娘也是从汴京流落到临安的人，便不他了解到王美娘也是从汴京流落到临安的人，便不觉觉“触了个乡里之念触了个乡里之念”，并为王美娘的，并为王美娘的“落于娼家落于娼家”而感到而感到“可惜可惜”，表现了与一般王孙公子的寻花问，表现了与一般王孙公子的寻花问柳行径有所不同。作品在描写秦重对王美娘倾心爱柳行径有所不同。作品在描写秦重对王美娘倾心爱慕、尽心体贴的同时，特意用金二员外

23、对王美娘的慕、尽心体贴的同时，特意用金二员外对王美娘的肆意肆意“凌贱凌贱”作为陪衬，以表现秦重与王美娘之间作为陪衬，以表现秦重与王美娘之间实际上已越出嫖客与妓女的关系。作品细致地刻画实际上已越出嫖客与妓女的关系。作品细致地刻画了秦重在院中一夜侍候、照顾王美娘的行为，表明了秦重在院中一夜侍候、照顾王美娘的行为，表明他对王美娘确系真个相爱，体现了当时城市普通群他对王美娘确系真个相爱，体现了当时城市普通群众既有着爱情幸福的要求，又尊重和爱护妇女的人众既有着爱情幸福的要求，又尊重和爱护妇女的人格，中心是环绕一个格，中心是环绕一个“情情”字。所谓字。所谓“堪爱豪家多堪爱豪家多子弟，风流不及卖油人子弟，风

24、流不及卖油人”，正反映了市民在两性关，正反映了市民在两性关系上不同于封建统治阶级的思想和态度。系上不同于封建统治阶级的思想和态度。 有助于突出作品的主题思想有助于突出作品的主题思想v都德的都德的最后一课最后一课，其中写了他的一段天，其中写了他的一段天真的内心独白：真的内心独白：“从此，我再也学不到法文从此，我再也学不到法文了！只能到此为止了了！只能到此为止了我这时是多么后悔我这时是多么后悔啊，后悔过去浪费了光阴，后悔自己逃了学啊，后悔过去浪费了光阴，后悔自己逃了学去掏鸟窝，到沙亚河上去滑冰！我那几本书，去掏鸟窝，到沙亚河上去滑冰！我那几本书，文法书，圣徙传，刚才我还觉得背在书包里文法书，圣徙传

25、，刚才我还觉得背在书包里那么讨厌，显得那么沉，现在就像老朋友一那么讨厌，显得那么沉，现在就像老朋友一样，叫我舍不得离开。对哈迈尔先生也是这样，叫我舍不得离开。对哈迈尔先生也是这样，一想到他就要离开这儿，从此再也见不样，一想到他就要离开这儿，从此再也见不到他了，我就忘记了他以前给我的处罚，忘到他了，我就忘记了他以前给我的处罚，忘记了他如何用戒尺打我。记了他如何用戒尺打我。”它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇的身份、境遇v红楼梦红楼梦三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里跟三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里跟史湘云、袭人说她从来不说那些史湘云、袭人说她从来

26、不说那些“仕途经济仕途经济”的的“混账话混账话”以后，作者黛玉的内心活动作了极为精以后，作者黛玉的内心活动作了极为精彩的描绘：彩的描绘：“黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者：他在人前一片私心知己，果然是个知己。所惊者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者：你称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我为既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我为知己，又何必有知己，又何必有金玉金玉之论，也该

27、你我有之，又之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：已渐成，医者更云：气弱血亏，恐致劳怯之症。气弱血亏，恐致劳怯之症。我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，奈我薄命何！奈我薄命何！”有助于展示情节的发展变化有助于展示情节的发展变化v托尔斯泰在托尔斯泰在复活复活中写玛丝洛娃在监狱里以犯人中写玛丝洛娃在监狱里以犯人身份会见前来探视她的贵族地主聂赫留道夫，身份会见前来探视她

28、的贵族地主聂赫留道夫，“玛玛丝洛娃怎么也没想到会看见他，特别是在此时此地。丝洛娃怎么也没想到会看见他，特别是在此时此地。因此最初一刹那，他的出现使她震惊，使她回想起因此最初一刹那，他的出现使她震惊，使她回想起她从不回想的往事。她从不回想的往事。”往下，就进入往事的回忆。往下，就进入往事的回忆。起初，她心头掠过一丝美好的回忆，因为站在她面起初，她心头掠过一丝美好的回忆，因为站在她面前的这个人曾经爱过她并且为她所爱；接着，她想前的这个人曾经爱过她并且为她所爱；接着，她想起他的残忍作为，想起他留给她的痛苦和屈辱。这起他的残忍作为，想起他留给她的痛苦和屈辱。这些至今仍象磐石一样压迫着她，使她无法摆脱，

29、她些至今仍象磐石一样压迫着她，使她无法摆脱，她痛恨这个毁了她幸福的人，于是记忆中那种爱情的痛恨这个毁了她幸福的人，于是记忆中那种爱情的幻境顿时化为泡影。但她根据自己的生活经验又想幻境顿时化为泡影。但她根据自己的生活经验又想利用他一下。这段心理描写既预示着聂赫留道夫后利用他一下。这段心理描写既预示着聂赫留道夫后来应允为她请律师的情节，也预示着他希望用对玛来应允为她请律师的情节，也预示着他希望用对玛丝洛娃的描写还有助于表现人与人之间的关系，有丝洛娃的描写还有助于表现人与人之间的关系，有助于反映社会生活的本质。助于反映社会生活的本质。心理描写的技法心理描写的技法v采用内心独白的形式。采用内心独白的形

30、式。 v通过梦境幻觉来反映人物的心理。通过梦境幻觉来反映人物的心理。v利用环境景物衬托人物心理。利用环境景物衬托人物心理。v通过人物的神情、动作、语言的描写来通过人物的神情、动作、语言的描写来表现人物心理。表现人物心理。v通过通过“意识流意识流”的摹写直接剖析人物的的摹写直接剖析人物的心理。心理。写作练习写作练习v结合所学知识，对结合所学知识，对“得知考试成绩很不得知考试成绩很不理想理想”时的心理进行描写。时的心理进行描写。巧记古典名著巧记古典名著2828字诀字诀东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。 这

31、首小诗到底包含了多少中国古代文学作品呢？其中有哪几部不属于小说？东东：东周列国志东周列国志( (余邵鱼余邵鱼) ) 西西：西游记西游记( (吴承恩吴承恩) )三三：三国演义三国演义( (明罗贯中明罗贯中) ) 水水：水浒传水浒传( (明施耐庵明施耐庵) )桃花桃花：桃花扇桃花扇( (清孔尚任清孔尚任) ) 红红：红楼梦红楼梦( (曹雪芹曹雪芹 高颚高颚) )官场官场：官场现形记官场现形记( (李宝嘉李宝嘉) ) 儒林儒林：儒林外史儒林外史（吴敬梓）（吴敬梓）金瓶金瓶：金瓶梅金瓶梅( (兰陵笑笑生兰陵笑笑生) )三言三言：喻世明言喻世明言警世通言警世通言醒世恒言醒世恒言( (明冯梦龙明冯梦龙)

32、)二拍二拍：一刻拍案惊奇一刻拍案惊奇二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇( (明凌蒙初明凌蒙初) )今古今古：今古传奇今古传奇( (抱瓮老人抱瓮老人) ) 聊斋聊斋：聊斋志异聊斋志异( (蒲松龄蒲松龄) )史书史书：史记史记( (司马迁司马迁) ) 西厢西厢：西厢记西厢记( (王实甫王实甫) )镜镜：镜花缘镜花缘( (清李汝珍清李汝珍) )时间时间发展阶段发展阶段体裁特点体裁特点魏晋南北朝以前魏晋南北朝以前 起源起源 魏晋南北朝魏晋南北朝 发展发展( (文、史分开）文、史分开） 成熟成熟 （小说脱离历史成为文学）（小说脱离历史成为文学） 宋代宋代 明、清明、清 高峰高峰唐代唐代再发展再发展( (出现了小说专称出现了小说专称) )明代明代再发展再发展( (文人独立创作文人独立创作) ) 神话小说神话小说志怪、志人小说志怪、志人小说 传奇小说传奇小说 话本话本 章回小说等章回小说等拟话本拟话本 朝朝 代代体裁特点体裁特点 例例 子子 魏晋南北朝