电大古代诗歌散文专题形成性考核册作业-4全

1、古代诗歌散文专题形成性考核册作业 1一、谈谈你对汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的理解。 答： 就乐府诗的艺术特色而言， 其“感于哀乐， 缘事而发” 主要表现为叙事手法的娴熟巧妙以及感情抒发的质朴纯挚。（1）汉乐府的叙事成就：诗经以抒情为主，楚辞亦然，而汉乐府中的叙事诗较之前两者已有大幅度的增加，并且这些叙事诗也是乐府诗最精 华的部分。汉乐府叙事手法巧妙，达到了很高的艺术水准。短篇的叙事诗常常就是一个生活的场景。 稍长一点的诗篇则是选取几个生活片段，辅以精炼表述，来传达主旨。 汉乐府为我们塑造了一批栩栩如生的艺术形象。乐府诗善于运用富有表现力的艺术手法刻画人物，突出人物性格。如细 节描写、传神的对

2、话、层层烘托等。（2）乐府诗感情抒发的质朴纯挚。汉代乐府诗的风格各不相同，或深婉，或率直，或悲怨，或慷慨，但它们都被统一在质 朴这一总体风格之下。质朴是指乐府诗感情的抒发往往不事雕琢，平实流畅，自然道来，具有浑然天成的艺术效果。其语 言也是“质而不俚，浅而能深，进而能远” ，尤其能体现其质朴纯挚的抒情特征。二、结合作品分析孔雀东南飞一诗的民间文学特征体现在哪些方面？ 答：古艳歌是孔雀东南飞的一个祖本或是异本， 孔雀东南飞便是来自这样的祖本或是综合诸多这样的祖本而成， 这使得孔雀东南飞带有明显的民间创作的特色，富有浪漫色彩。比如：（1）诗中通过刘兰芝自己和刘兰芝母亲之口反复夸赞刘兰芝的勤劳和聪慧

3、，便是民歌常用的艺术手法。（2）诗的末段，用松柏梧桐，交枝接叶，鸳鸯相向，日夕和鸣，来象征焦仲卿夫妇爱情的不朽，和对理想生活的追求，也 是民间文学常用的处理方式。（3） 魏晋以后，夫妇殉情的故事并不少见，如韩凭夫妇、陈东美夫妇、流传颇广的梁祝化蝶等，但见于诗歌，孔雀东南 飞却是最早的。三、结合作品分析南朝民歌和北朝民歌在题材内容与情感表达上有什么不同？ 答：与南朝民歌相比，北朝民歌反映的社会生活要宽广得多。北朝民歌的直率粗犷、质朴刚健与南朝民歌的柔美清丽、婉 转缠绵恰相对照。北朝民歌较少修饰，也没有双关、隐喻等南朝民歌中常见的技巧，没有对景物细致精工的描绘，不追求 音韵的圆转流利，纯以气势夺人

4、，真率动人，写实感人。虽然很多民歌是翻译作品，我们仍可感受到这种鲜明的特点，这 些特点正是南朝偏于柔弱的诗风所缺乏的。这位后世诗人集南北之长、开拓新境界提供了重要的条件。四、结合作品分析杜甫新题乐府诗如何“讽兴当时之事”的。答：主要体现在杜甫新题乐府诗的内容上， 而杜甫创作大量的 “行”体新乐府则多为反映社会现实， 主要有以下几个方面： （1）揭露统治者的穷兵黩武，这类诗以兵车行为代表。（2）揭露了统治者的骄奢淫逸和对百姓的欺压。（3）揭露安史之乱对百姓的伤害，这以“三吏” 、“三别”为代表。五、结合作品分析汉乐府和魏晋南北朝乐府在语言形式上各有什么特点？这些特点对后世诗歌创作有何影响？ 答：

5、汉乐府在语言形式上的特点： 就其内容而言，其“感于哀乐，缘事而发”主要体现在全面而深刻地反映了社会下层民众真实的社会生活和个体的生命体 验，尤其注重反映他们生活的艰辛与痛苦，从而揭示出社会矛盾的尖锐；就其艺术特色而言，其“感于哀乐，缘事而发” 则主要表现为叙事手法的娴熟巧妙以及感情抒发的质朴纯挚。汉乐府的影响主要表现在一下几个方面：首先，汉乐府诗绍继风、雅，直面现实，揭露社会矛盾，表现人们真实而丰富的情感世界。其次，汉乐府民歌的影响还表现在对新的诗歌形式的创造上。汉乐府民歌使用了新的诗体：杂言体和五言 体， 打破了 诗经 以来的四言传统。 第三， 在艺术手法上， 特别是在叙事诗的写作技巧上，

6、汉乐府民歌的影响也非常大。 魏晋南北朝乐府在语言形式上的特点： 在艺术上，南朝民歌体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然，不假雕饰，正如大子夜歌所说：“歌谣数百种，子夜最堪怜。慷慨吐清音，明转出天然。 ”“诗竹法歌响，假器扬清音。不知歌谣妙，声势出口心。 ”无论是吴歌还是西曲，都善 于运用双关谐隐，如以“偶”谐“偶” ，以“莲”谐“怜”之类。不仅如此，南朝民歌在运用双关谐隐时还形成了严格的表 达形式， 即上句述其语， 下句释其意。 如：“怜饮好情怀， 移居作乡里。 桐树生门前， 出入见梧子。 ”（子夜歌 ）诗中的“梧 子”即“吾子” ，代指情人。南朝民歌对当时的文人诗有很大的影响，鲍照、汤惠休

7、以下，南朝诗人多有拟作，宫体诗的出现更与南朝民歌的影响直接 相关。唐五代以后，许多描写男女艳情的小诗，在意境、语言等方面，也受到了南朝民歌不小的影响。唐代许多诗人也深 受其惠，如李白的长干行便受到了西洲曲的影响。与南朝民歌相比，北朝民歌反映的社会生活要宽广得多。北朝 民歌的直率粗犷、质朴刚健与南朝民歌的柔媚清丽、婉转缠绵恰相对照。北朝民歌较少修饰，也没有双关、隐喻等南朝民 歌中常见的技巧，没有对景物细致精工的描绘，不追求音韵的园转流利，纯以气势夺人，真率动人，写实感人。北朝民歌 篇幅也不长，大多为五言四句。古代诗歌散文专题形成性考核册作业 2一、律诗是在篇章、句式、对偶、音律上都有严密限定的一

8、种诗体，七律是律诗的一种，杜甫是诗史上第一个大力写作七 律的诗人，咏怀古迹五首、 秋兴八首 、登高等都是杜甫的七律代表作。请认真学习教材第四章格律诗 ，并仔细 研读杜甫咏怀古迹其五，完成下列任务。咏怀古迹其五伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。 福移汉祚1 、请标出咏怀古迹其五的平仄。诸三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。 平平仄仄诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。 难恢复，志决身歼军务劳。（一）平仄是律诗最重要的格律因素，请学习律诗的平仄规定，完成下列任务。葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄，仄仄平平仄仄平。 伯仲之间见伊吕，指挥若

9、定失萧曹。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 福移汉祚难恢复， 志决身歼军务劳。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。2、粘对是律诗平仄规则的一部分，请以咏怀古迹其五为例，说明何谓“粘”、何谓“对” 。答：所谓“粘” ，是指上联的对句与下联的出句平仄必须是同一类句式，如果上联对句是仄起平收，则下联出句影视仄起仄收；如果上联对句是平起 平收，则下联出句应是平起仄收。即后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字的平仄一致。所谓“对”，是指每联出句与对句必须是相对的句式，出句为仄起仄收，则对句应为平起平收；出句为平起仄收，则对句应 为仄起平收。即一联之内平仄相对。若不符合以上规则，就被称为“失粘” 、“失对

10、”，是律诗写作的大忌。3、“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以咏怀古迹其五为例，说明什么是拗救？ 答：所谓“拗救”，是指一句诗在该用平声字的地方用了仄声字， 须在本句或对句的适当位置将仄声字改为平声字予以补救。（二）除了严格的平仄要求外，律诗在押韵和对仗上也有比较严格的规定，请以咏怀古迹其五为例，说明律诗押韵 和对仗的规则。 1、押韵规则： 答：二、四、六、八句须押韵，首句可押可不押，一般只押平声韵。除首句押韵外，韵字在对句句尾，且须一韵到底，不 许邻韵通押。 2、对仗规则： 答：颔联、颈联须讲究对仗，首联、尾联可对可不对，对仗也有一定的讲究，但不像平仄那么严格。二、青认真研读教材第

11、三章第三节所讲李白七古 将进酒，完成下列任务。 并从句式、 平仄、 押韵、对仗等方面与杜甫 咏 怀古迹其五对比，进一步加深对七律格律要求的理解。1、从原诗中节选八句抄录于下，并标出其平仄。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 仄仄平平仄仄仄 平平仄仄平平平 古来圣贤皆寂寞， 惟有饮者留其名。 平平仄仄平仄仄 仄仄平平仄平平 陈王昔时宴平乐， 斗酒十千恣欢谑。 仄仄平平仄仄仄 平 平仄仄平平平 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。平平仄仄平仄仄 仄仄平平仄平平 2、写出其韵字。醒 名 谑酌3、指明其中对仗的句子。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。三、请尝试自拟题目，写作一

12、首七言律诗，尽量做到在平仄、押韵和对仗等方面符合七言律诗的格律要求。古代诗歌散文专题形成性考核册作业 3请于唐宋词人温庭筠、李煜、冯延巳、晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、苏轼、李清照中选取一家，以其令词作品为研究对 象，自拟题目撰写一篇小论文，论文字数不少于 1200 字。李煜，五代十国时南唐国君， 961年-975 年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。 南唐元宗李璟第六子， 于宋建隆二年 （961 年）继位， 史称李后主。 开宝八年， 国破降宋， 俘至汴京， 被封为右千牛卫上将军、 违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通

13、音律，诗和文均有一定造诣，尤 以词的成就最高。千古杰作虞美人 、浪淘沙、乌夜啼等词。被称为“千古词帝” 。 浅谈李煜词的宗 教色彩南唐后主李烃用他的词为人们营造了一个极为浓厚的悲剧氛围， 同时也为自己编造了一个苦苦寻求灵魂的精神世界。 因而 每阅读一遍李煜的词，都不由得让我想起了宗教。的确，如同死亡和爱情题材一样，宗教也是文学创作中永恒的主题。但是文学和宗教的联系，却远远不止于在内容上选取 宗教题材，而在于一种深刻的内在契合。美国著名的宗教学家蒂利希认为：宗教就最广泛、最根本的意义而言，是一种终 极关切。“人有种种关切和追求，但人不同于世间万物，因为人有精神性的，超乎自然和超越自我的关切和追求

14、；人不但有 自我的意识，有探索人生意义的愿望，而且有对终极存在或宇宙本原的意识，有探索它并同它和谐一致的愿望。 ”因此， 正是在对人类、对宇宙的终极关切上，在探讨生命的永恒与自由时，文学艺术与宗教找到了共伺点。对终极的关切，构成 了人类一切精神活动最深层、最内在和最本质的东西。终极价值的迷失，使人类精神四处漂泊流浪，无处依归；而终极价 值的复归，则也标志着人类精神的回归。本文所讨论的李煜词的宗教色彩，便是一种非宗教教义的广泛的精神现象，是一 种真诚地面对自己的灵魂，执着于探索生命的永恒与自由的人生态度，是一种对人生、对世界的终极关切。也正是由于这 种态度，使得李煜词在中国古代诗词中享有独特的价

15、值。一、对自己灵魂的仟悔李后主用他的词， 向世人展示了他那深层的苦难， 然而在这深层的苦难之中， 饱含了一种极为浓厚的悲剧氛围和仟悔意识。 他用自己的血泪之作，对自己的灵魂进行了深深的仟悔。这一点，在中国的古代文化中是很少见的。仔细考察一下中国的古代文化， 发现其中往往缺乏一种因灵魂的折磨而带来的情感的痛苦和悲剧意识。 无论是宗教还是文 学，往往被作为一种逃避现实人生的心灵避难所。中国古代的诗人是较早面对大自然的，其中那清淡闲适的田园生活，恬 静悠远的自然风光，清江明月的宇宙之思，确实具有美感，常常令人留连忘返。然而，古代诗人面对大自然，却往往是因 为仕途之路堵塞或时代正临衰世，心中常常带着一

16、番无可奈何的委屈，在面对大自然时，“相看两不厌，唯有敬亭山”，诗人们净化了自身的情感，也忘却了痛苦，可同样也失去了与社会抗争的勇气。中国古代文人也喜欢吟咏前贤，在历史的 反思中寻找自己的人生位置，但往往只是借此排遣自己心中的愤怒和不满。“古来圣贤皆寂寞”，圣贤寂寞，“我”也寂寞，于是心中的忧患与不满也得到了慰藉。然而，在众多的古代诗人之中，我觉得李煜是一个例外。由于他那特殊的经历，由于他那赤子的心灵，由于他那大起大落 的巨大的生活落差，他的词，呈现出与众不同的面目。要么，全身心地去拥抱欢乐，企图寻找理想中那一片安宁而又平静 的精神家园；要么，时时拷问着自己的灵魂，用他深层的苦难对人生展开一番彻

17、底的追究。四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连宵汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈!一旦归为臣虏， 沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日， 教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。 这是李烃亡国之后的反思之作 破阵子 ， 不仅展示了后主亡国之时的悲苦情怀，而且追悔了自己当年的安逸生活，饱含着一种沉痛的悔恨之情。词的开头便追述了 南唐先王所创下的宏伟基业， “四十年”、“家国”、“三千里”、“山河”、“凤阁龙楼” 、“玉树琼枝” ，祖先留下的这些大好 河山，本应是物阜民丰、国柞绵长，代代兴旺发达下去。可是谁料想，一个好端端的国家，竞轻而易举地断送在自己的手 中。此时李后主以沉痛的心情，追悔自已往日的生活，为什么当

18、时的“我”就不能想到会有战争这回事呢?“几曾识干戈” ，这一短短的五字句，饱含了他心中多少深层的悔恨和懊恼。可是悔又何用?恨又如何 ?到如今也只能无奈地在这令人揪心的短歌声中“仓皇辞庙” “泪对宫娥” 。当然，李后主那深深的仟悔之情，不仅仅表现在对家园沦亡的悔恨之上，还表现在许多方面，如对世事的反省和对人生的 自责。帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。这首浪淘沙是首感慨人生的凄婉之作。也包含了对世事人生的自责和反省；五更梦醒，帘外雨声漏漏，春意将尽，这 是现实的凄然之景。然而“我”在这样凄婉的梦中，却竟

19、然忘记了自己是囚徒之身，依然去寻往日的快乐生活。至此，词 人的心中不免有些自责伤怀，并由自责伤怀引出对江山故国的感慨，那无限的江山啊，今生都已无法再见，就是那过去的 一切也如那流水落花，一去不返。这种愤慨、反省、自责之情，已经成为一种无以囊括的悲哀。李煜就是这样，真诚地面对自己的灵魂，在展示自己苦难的同时，对自己的灵魂进行了深层的反省，他没有掩饰什么，真 诚地把自己心中的泪水、自责和那份深深的仟悔，毫无保留地袒露给世人看。这与宗教要求人们对自己的灵魂作深层的反 省有何差异 ?而在中国众多的诗人中，除了李后主，还有谁能够真正去面对自己的灵魂？二、对命运人生的关注与探索作为悲剧人物的李煜，在经历了

20、极盛之荣与绝悲之辱之后，失去了生活的自由，生命遭压抑、围困，毁灭的痛苦时时吞噬 他的生命，他的灵魂倍受煎熬，他在绝望中苦苦地挣扎。那国破家亡的深悲巨痛，抚今思昔的无穷悔恨，身陷囹圄的忧惧， 遭受玩弄的屈辱，忍辱负重的凄凉，以及在痛苦绝望中对人生的思索、对生命的思考、对前途的迷茫，使得他在词中频频 回望故土，环思宇内，力图找到一份人生的答案。春花秋月何时了，往事知多少 ?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。这是李煜的一首名作虞美人 ，也是他的绝命之词。词中的李烃，由于南唐的亡国，由一国之主跌落为阶下囚。他失去 了欢乐，失去了尊严，失

21、去了自由，甚至失去了生存的安全感。他对人生已经绝望，于是对那本来美好的“春花秋月”也 产生了厌恶，厌恶它的无穷无尽。为什么会厌恶它的无穷无尽呢?这是因为他的命运已经发生了巨大的变化，不再像以前那样安定不变，而是无法把握。而故国的那些雕栏玉砌、凤阁龙楼，那些玉树琼枝、春花秋月，都已经从他的生活中永远地 逝去。纵使那些春花秋月、玉砌雕栏应该还在吧，但他却再也不能拥有，再也没有机会与它们相伴相依，而自己的生命也 在那无穷无尽的春花秋月的变更中渐渐地枯萎、老去。因而他厌恶那无尽无休的春花秋月，感叹自己那变幻无常的生命将 随着世间的每一度花谢月缺而长逝不返。这是一种怎样的哀愁呢?他渴望安定永恒的生活而偏

22、偏不能，这是为什么呢?他怎样也弄不明白。于是，他质问那岁岁如是的春花秋月要到何时才能停止、了结。他时时都在思考着：人生为什么这样变幻 无常 ?生命为什么这样短暂而又无法把握，然而他却无法得到回答。这些疑问，这些悲愁和哀怨，时时困扰着他，使得他不 堪重负，只得在那月明星稀的夜晚，独倚小楼，向那寂静悲愤地喊出了“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的深沉 慨叹。就这样，李煜在对故土的频频回望中，环思宇内，对生命展开思考，对人生展开探索，孜孜以求，悲苦而又执着。我们再 看他的另一首名作： 林花谢了春红，太匆匆 !无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重 ?自是人生长恨水长东。这是李烃的名作乌夜啼

23、，虽然作于他被沦为囚徒之后，其中也包含了家国之恨，但是这其中所包含的绝不仅仅是家国之恨，而是一种由对自己人生的反省、思索，继而扩大为对人类命运的一种思索，一种对人生的寻根究底。词的开头便借 “林花”、“春红”这两种美的事物，以此象征人生和自然的美好。而美无论是对于自然或对于人生，总是转瞬即逝的。因 而词人深深地叹惋： “太匆匆”。然而不仅如此，美的悲哀不仅在于匆匆地逝去，更难堪的是，当生命十分美好的时候却倍 受摧残。“无奈朝来寒雨晚来风” ，自然界与人世间的无情摧残毁灭了多少美好的生命。然而，无论自然界，还是人世间， 总是希求美的存在和永恒。 “烟脂”这美好的颜色，无论是指代“林花” 、“春红

24、”，还是象征红颜、青春，尽管饱含着热泪， 却依然不肯离去。 “留人醉”是绝望之中的希望，是一种对美的深深的挽留。然而“几时重”又是当头一棒，给词人留下的 仍然是深深的绝望。至此，词人才恍然大悟：生命原本短暂，而人生所追求并为之沉醉的美丽其实只是一种凄艳，就像那 混合着泪水的烟脂一样，更何况这种凄美也是弹指即逝。而人生终究是痛苦的，那么人生的慰藉何在?人生的归依何在 ?在这痛苦的思索中，词人悲痛地喊出了“自是人生长恨水长东”这样无可奈何的怅叹。诸如此类的词还有“深院静，小庭空，继续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栈!”这首 （捣练子 ），虽然是围绕着人世间的离愁别绪来展开。院静庭空，寒风

25、阵阵，砧声断续，月照帘栊。主人公置身在这样一个孤寂的氛围中，独立小 楼，长夜不寐，他究竟被一种怎样的情感所困扰 ?由此可见，词人经过苦难的熏染，个人之愁已升华为人生之愁。那无奈的人生、悲惨的现实使他执着的个性备受拷打，却 又愈益坚实。他在辗转反侧的挣扎中俯仰天地，纵观古今。那漫漫无际的哀愁和苦恨汇成了他精神上一道解不开的结，同 时也成了他灵感滚滚而来的源头。在萦绕着往事烟尘的苍凉凄婉的哀歌中，他的精神情结升华成普遍的情结，他的痛苦沉 淀成人生的痛苦，他的忧伤转化成生命的忧伤，从而显示出对人生毁灭的挽歌式的情调，并形成了一种关注宇宙人生的普 遍悲苦情怀。在李烃词中，时不时都表现出他对生命的思索，

26、对人生的探索，为什么美好的生命总会受到无情的摧残毁灭 而显得那样的短暂 ?他热烈渴求生命的永恒与存在，这一点与宗教追求人生的永恒也有着相同之处。三、对精神家园的寻觅与追求为什么李烃的词给我们留下的是这样一位“满鬃清霜残雪思难任”的末代帝王形象 ?是一位如此孤独寂寞的精神流浪者?为什么充斥于李烃词中的是这样一种极为浓厚的悲剧氛围?他究竟有着一种怎样的人生重负 ?这还得从他做帝王开始说起。李煜当帝王，可以说是一个历史的误会。他本是那个时代的一位艺术天才。 “聪颖敏慧嗜书成性，善诗文，兼通书画，更 妙于音律”。因此，他花很多时间去填词弄曲，饮酒赋诗。他的才能和素质及其理想和目标都与帝王身份相去甚远。

27、且生 性率直，敏锐善感。但就是这样一位敏锐善感、率直耽溺的风流才子却偏偏被推上了乱世之时的君主宝座。当然，如果说 李烃完全不想做皇帝也不符合历史，而且他是中主李璟的第六个儿子，按理说帝位怎么也轮不到他。而他的长相也与他开 了一个不大不小的玩笑，天生一副帝王相。只“因他生有奇表，广额丰颊，风神洒落，故从小就遭其长兄文献太子弘冀的 忌恨”。于是，李烃为了避祸，便自号钟隐，另愕莲峰居士、钟山隐士，一心只想邀游在自然与艺术的天地里，无心参与 政事。但人生常常就是如此，渴望安宁与和谐，可安宁与和谐却往往被急风暴雨所打破；希望在自然与艺术的天地里驰骋， 可他偏偏却被推上了王位。在后主“ 23 岁时，文献太

28、子卒，他才徒封为吴王，并以尚书令知政事居于东宫，后因弘冀以下 的四位兄长皆相继早亡， 25 岁时，嗣位于金陵” 。 而等到他嗣承王位以后，本来也想振作一番，可是此时的南唐已国微 兵弱。“南唐在五代十国中本来是一个历史较久，领土较广，实力较厚的国家，无奈李烃之父中主李璟只好学能诗，天性儒 儒，素昧威武，因而错过了大好时运。 ”而李烃又生性软弱，没有治国安邦的政治素质、振作之举，终于无济于事。于是 在强大宋室的威压之下，他深感不安，对未来充满了忧惧，却又无可奈何。只好一次又一次地向宋室纳贡称臣，屈求一份 太平安宁的日子，然而这一份安宁最后也随着宋师的南渡而破灭了。就这样，李烃从身为皇子遭人忌恨，到

29、身为皇帝被人欺凌，他依然没有政治和人身的自由，甚至没有生存的安全感，伤恨、忧愁、无奈的情绪塞满了他的肺腑。而他那纤弱 敏感的神经又使他比另人感受更快，体验也更深。常常是一叶落而悲秋，见飞花便伤春，寒砧阵阵催他失眠，垂柳依依引 他相思，总是“另有一番滋味在心头” 。再因那离愁另恨的困扰，内忧外患的打击，国破家亡的痛楚，使他常悲盛筵不常， 叹人生短暂。因此在这样沉重的人生重压下，他总是愁恨满怀却又无以排遣，他渴望得到欢乐，他渴望得到安宁。浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如依有几人。一棹春风一个舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满酝，万顷波中得自由。这两首渔父词，是李烃在遭受长兄弘冀

30、的忌恨之时所写的。他在词中描绘了自己L1 中理想的生活图景。 他希望自己寄身渔樵，渴望过那种举酒垂钓、逍遥自在的生活。他厌倦尘世的烦扰，追求超逸的佛仙之境，盼望那“万倾波中得自由” 的无拘无束。 然而这理想的图景却总是被现实所打破， 他渴望安宁自由的生活总是不能实现。 他又怎能不愁呢 ?可愁又何用 ? 从皇子遭人忌恨到皇帝被人欺凌，再到囚徒充满恐惧，命运变幻无常，无法把握，谁也不能知道自己的明天会是怎样。于 是，词人带着一种深深的忧愤与疑问，带着一种无法解脱的悲苦和哀愁，带着自己理想破灭的绝望与哀怨，去纵情生活， 及时行乐。他甚至颓唐地说： “醉乡路稳宜频到，此外不堪行”（鸟夜啼 ）。人生世事

31、有如转烛飘蓬，到头来只剩得“心事数茎白发，生涯一片青山”（开元乐 ）。因而阅读李烃的词，我极为强烈地感觉到在那深深的悲愁后面，在那颗骚动不安的灵魂之下，李后主有一种强烈的内在需求。希望在纷坛陆离、变化万端的短暂人生和冥冥的大自然之中，寻找到一 块永恒的绿洲，以便建立起自己的精神家园，让漂泊流浪的心灵有一个真正的归宿。是的，人需要归宿，需要一种寄托， 因为这种寄托可以为人们解释那些无法解释的一切。而这个寄托，就是宗教，就是作为人的精神形态和生命依托的宗教。 李烃就是这样，不断地追怀往事，感情在不断地挣扎；他也不断地反省人生，反省自己，心情矛盾抑塞。也正是由于他的 仟悔和反省，以及对人生的彻底的追

32、究，对自身存在的关注与自救，才使得他的词弥漫着一种浓厚的悲剧氛围，也使得他 在那深层的苦难中不断地拷打着自己的灵魂。尽管李后主的苦难有着自己不可推脱的责任，但在他的苦难中却体现了人类 为寻求灵魂而展开的上下求索，这种苦难是与作为生命形态和精神现象的宗教同在的苦难，因而特别提出来加以论述古代诗歌散文专题形成性考核册作业 4 一、骈文是中国古代一种独特的文体，它有和散体文截然不同的文体特征，请认真学习教材第十三章第二节骈文 ，结合 作品了解骈文的特征，并按照要求从教材所讲到的骈文中为下列特征找出例证。 （注：请不要重复使用例句） （ 1）骈文特 点： 1、语言讲究对偶。 两句相对的偶联：咨宏度之峻

33、邈，壮大业之允昌。 思居终而恤始，命临没而肇扬。 四句相对的长联： 楚王宫里，无不推其细腰； 卫国佳人，俱言讶其纤手。 阅诗敦礼，岂东邻之自媒；婉约风流，异西施之被教。2、四六句式，尤其对偶句多用四字句和六字句组成。四字句与四字句组成的对联。晨看旅雁，心赴江淮；昏望牵牛，情驰扬越。 六字句与六字句组成的对联。 朝干悲而掩泣，夕万绪而回肠。 不自知其为生，不自知其为死。 四字句与六字句混用组成的对联。 凌云概日，由余之所未窥；千门万户，张衡之所曾赋。3、讲究平仄声律。四字句的二四字、六字句的二四六字或者三六字为节奏点。一句之内，节奏点平仄交替；一联之内，节 奏点平仄相反。 四字句与四字句组成的对

34、联。南都石黛，最发双蛾； 北地燕支，偏开两 。 六字句与六字句组成的对联。 惜内顾之缠绵，恨未命之微祥。 纡广念于履组，尘清虑于余香。 四字句与六字句混用组成的对联 虽非图画，入甘泉而不分；言异神位，戏阳台而无别。4、讲究用典。 鲁迅说：“曹丕的一个时代可以说是文学的自觉时代，或如近代所说，是为艺术而艺术的一派。”（魏晋风度及文章与药及酒之关系）骈俪之风的兴盛，正是这种“文学的自觉”的重要组成部分。 清人许梿说： “骈语至徐庚，五色相宜，人音迭奏， 可谓六朝之渤澥，唐代之津梁。 ”六朝文絜评玉台新咏序语） 二、选取王勃骈体文滕王阁序和苏轼散体文石钟山记中各百余字的一段，抄录于下，并对比阅读，仔

35、细体会骈体 文与散体文的区别。骈体文滕王阁序散体文石钟山记 豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵， 徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿 范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电、青霜，王将军之武库。家 君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。 时维九月，序属三秋；潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得仙人之旧馆。 层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；

36、桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山 原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐 飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥吟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，指吴会于云间。地 势极而南溟深， 天柱高而北辰远。 关山难越， 谁悲失路之人？萍水相逢， 尽是他乡之客。 怀帝阍而不见， 奉宣室以何年？ 嗟 乎！时运不济，命运多舛。冯唐易老

37、，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子安贫， 达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接； 东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之心；阮藉猖狂，岂效穷途之哭！ 勃三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之 宝树， 接孟氏之芳邻。 他日趋庭， 叨陪鲤对； 今晨捧袂， 喜托龙门。 杨意不逢， 抚凌云而自惜； 钟期既遇， 奏流水以何惭？ 呜呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙诚，恭 疏短引，一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔： 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子 今何在？槛外长江空自流。水经云： “彭蠡之口有石钟山焉。 ”郦元以为下临深潭，微风鼓浪，水石相搏，声如洪钟。是说也，人常疑之。今以钟 磬置水中，虽大风浪不能鸣也，而况石乎！至唐李渤始访其遗踪，得双石于潭上，扣而聆之，南声函胡，北音清越，桴止 响腾，余韵徐歇。自以为得之矣。然是说也，余尤疑之。石之铿然有声者，所在皆是也，而此独以钟名，何哉？元丰七年六