风光摄影技巧

1、 主讲：史文涛 风光摄影实践风光摄影实践 4. 焦点的调节焦点的调节 风景照片切忌前景模糊，它会使人产生风景照片切忌前景模糊，它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点，使前景越清楚越好。调节焦点，使前景越清楚越好。为确保风景照片的意境，景物清晰度的为确保风景照片的意境，景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上，而使清晰度用在主要被摄体和前景上，而使所有远处的物体稍微散焦。这样，画面所有远处的物体稍微散焦。这样，画面的层次丰富，主次分明，意境较深。的层次丰富，主次分明，意境较深。风

2、光摄影实践风光摄影实践 5 . 曝光的控制曝光的控制 风景照片的曝光，应以主要被风景照片的曝光，应以主要被 摄物为准，确摄物为准，确定准确的曝光。同时，风景阴影部分也必须定准确的曝光。同时，风景阴影部分也必须保证必要的层次再现保证必要的层次再现. 一般地说，以夕阳做背景的剪影照片，要根一般地说，以夕阳做背景的剪影照片，要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色，或者被逆光照明的风景，则应的森林景色，或者被逆光照明的风景，则应该根据景物的阴影部分曝光，而且最好能使该根据景物的阴影部分曝光，而且最好能使用宽容度较大的感光片。用宽容度较大的感光片。 风

3、光摄影实践风光摄影实践 6 动体的安置动体的安置 人物和其它运动的物体，如火车、汽人物和其它运动的物体，如火车、汽车、轮船、飞机等，出现在画面上，会车、轮船、飞机等，出现在画面上，会使风景使风景 更加生动，使静止的画面产生动更加生动，使静止的画面产生动感。但动体的活动要与画面其它景物感。但动体的活动要与画面其它景物 相相协调，既不喧宾夺主，又不成为累赘。协调，既不喧宾夺主，又不成为累赘。 风光摄影的形式感风光摄影的形式感 我们对大自然的风光景物要表我们对大自然的风光景物要表现得淋漓尽至，必须要注意它的形现得淋漓尽至，必须要注意它的形式感，而形式感的表现着重强调具式感，而形式感的表现着重强调具备

4、四个特点：即气氛、气势、气质、备四个特点：即气氛、气势、气质、气魄。气魄。 风光摄影的形式感风光摄影的形式感 1、气氛、气氛 一般都将气氛偏指为能见于画面上的蒙胧、一般都将气氛偏指为能见于画面上的蒙胧、苍茫、缥缈而言，这是表面容易看到气氛。但关苍茫、缥缈而言，这是表面容易看到气氛。但关键的气氛在于画面的内涵，因此我们要注意它的键的气氛在于画面的内涵，因此我们要注意它的热烈、肃穆、萧瑟、冷寂、寥落、恐怖、欢乐等热烈、肃穆、萧瑟、冷寂、寥落、恐怖、欢乐等等，这一切都是气氛。而这种气氛不独是直觉看等，这一切都是气氛。而这种气氛不独是直觉看到那么单调，更是内涵动情绪的感受。到那么单调，更是内涵动情绪的

5、感受。 风光摄影的形式感风光摄影的形式感 2、气势、气势 “势势”字我们容易理解到姿势、形势，但加上字我们容易理解到姿势、形势，但加上“气气”字，而构成气势，便不再是表面肤浅的姿势字，而构成气势，便不再是表面肤浅的姿势和形势了。俗语所说；和形势了。俗语所说；“山不在高而在势，水不在山不在高而在势，水不在深而在动。深而在动。”这就是气与势的表现力。故气和势是这就是气与势的表现力。故气和势是相辅相成的，没有气，势便显不出来，只有势没相辅相成的，没有气，势便显不出来，只有势没有气，便是死板而不生动。有气，便是死板而不生动。 风光摄影的形式感风光摄影的形式感 3、气质、气质 “质质”在摄影术语就是质感

6、。如拍摄黄在摄影术语就是质感。如拍摄黄山，最主要是表现石的质，这是它特具山，最主要是表现石的质，这是它特具的肌理和层次，使人看到真实而富有立的肌理和层次，使人看到真实而富有立体感。气质是较重于内涵的。艺术最重体感。气质是较重于内涵的。艺术最重要的就是有内涵，没有内涵便不成艺术要的就是有内涵，没有内涵便不成艺术了。内涵而见于作品，是作者对作品的了。内涵而见于作品，是作者对作品的精神投入，借作品去表达他的艺术热情精神投入，借作品去表达他的艺术热情和个性。和个性。8 84 4 风光摄影的形式感风光摄影的形式感 4、气魄 就是要求直接见于画面上的视觉感，有大气磅礴，使人产生惊奇和感动的画面。这前题首先是在于客观上景物要