室内陈设设计风格和手法

1、陈设艺术陈设设计总结室内陈设艺术设计概念室内陈设艺术设计是科学、艺术和生活所结合而成的一个完美整体，通过塑造空间方式来提高物质生活水准和精神品质。它的崇高目的是创造适应人们修养生息，陶冶情操的美好环境。有益于升华人们的精神生活和生命价值。因而，室内陈设艺术设计必须兼顾实用性、经济性、艺术性和个性。相关理念：“空间”是创意与生活连结的场域，而“装饰”则是运作“设计”这个构思过程最后呈现的一种媒介，也是赋予空间独特审美的展示权利。“装饰”也是设计与生活连结的最后一层肌肤。无论“装饰”是否意味着潮流、或时尚、或仅仅是风格，这都是紧密连结着当代人所展示的审美与生活态度。而属于东方以及中国的现代生活与审

2、美态度却更是身为亚洲设计师所关心，并深切感受的社会责任。设计的核心理念以“中国文化”为灵感，重新诠释与创造，将生活型态和美学意识转化成一种无声的却可以触及灵魂的设计语言，装饰载体，来表达东方审美精神和业主的品质追求。“艺术不在金钱之上，也不在金钱之下，而在金钱之外，在生活之中。”“艺术生活化，生活艺术化。”一、室内陈设设计风格一、西洋古典主义风格 模仿欧洲古典样式和风格流派，基本包括古罗马式，哥特式、文艺复兴式、巴洛克式和洛可可式及美国殖民地时期风格样式等。欧洲古典建筑内部空间较高大，往往以壁炉为中心来组合家具。装饰造型严谨，天花、墙面与绘画、雕塑、镜子等相结合，室内装饰织物的配置也十分讲究，

3、注重艺术品的陈设。室内灯光采用烛形水晶玻璃组合吊灯及壁灯、壁饰等。二、中国传统风格二、中国传统风格 中国传统建筑样式，室内多为对称的空间形中国传统建筑样式，室内多为对称的空间形式，在彻上露明造的宫殿与厅堂中，梁架、式，在彻上露明造的宫殿与厅堂中，梁架、斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。室内的天花与成为室内艺术形象的一部分。室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理。室内除固定的隔断和隔为一个整体来处理。室内除固定的隔断和隔扇外，还使用可移动的屏风、半开敞的罩、扇外，

4、还使用可移动的屏风、半开敞的罩、博古架等家具相结合，对于组织空间起到增博古架等家具相结合，对于组织空间起到增加层次和深度的作用。在室内色彩方面，宫加层次和深度的作用。在室内色彩方面，宫殿建筑室内的梁、柱常用强烈红色，天花藻殿建筑室内的梁、柱常用强烈红色，天花藻井绘有各种彩画，用强烈鲜明的色彩，取得井绘有各种彩画，用强烈鲜明的色彩，取得对比调和的效果。南方则常用栗色、黑墨绿对比调和的效果。南方则常用栗色、黑墨绿色等色彩，与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。色等色彩，与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。三、和风传统样式三、和风传统样式 即日本传统式样，日本的传统建筑即日本传统式样，日本的传统建筑为木结构的高基

5、架以利通风，人们入为木结构的高基架以利通风，人们入室需脱履，室内空间造型简洁朴实，室需脱履，室内空间造型简洁朴实，悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具，室内悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具，室内以细木工障子推拉门分割空间。在铺以细木工障子推拉门分割空间。在铺榻榻米的地面上放置矮茶几和坐蒲团，榻榻米的地面上放置矮茶几和坐蒲团，夜间移开茶几即可用于睡卧。装饰台夜间移开茶几即可用于睡卧。装饰台内，墙上装饰画和陈设插花均有定式，内，墙上装饰画和陈设插花均有定式，室内气氛淡雅、简朴、舒适室内气氛淡雅、简朴、舒适。 四、伊斯兰传统样式四、伊斯兰传统样式 伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。拱券的样式伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。拱

6、券的样式富有装饰性。建筑和廊子三面围合成中心庭富有装饰性。建筑和廊子三面围合成中心庭院，中央是水池。伊斯兰建筑有两大特点：院，中央是水池。伊斯兰建筑有两大特点：一是券和弯顶的多种花式；二是大面积表面一是券和弯顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。券的形成有双圆心尖券，马蹄形图案装饰。券的形成有双圆心尖券，马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墙面主券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墙面主要用花式砌筑进行装饰，随后又陆续出现了要用花式砌筑进行装饰，随后又陆续出现了平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。室内用石膏作平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。室内用石膏作大面积浮雕、涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色大面积浮雕、涂绘装饰，

7、以深蓝、浅蓝两色为主。室内多用华丽的壁毯和地毯装饰，爱为主。室内多用华丽的壁毯和地毯装饰，爱好大面积的色彩装饰。伊斯兰风格图案多以好大面积的色彩装饰。伊斯兰风格图案多以花卉为主，曲线匀整，结合几何图案，其内花卉为主，曲线匀整，结合几何图案，其内多缀以古兰经中的经文，装饰图案以其多缀以古兰经中的经文，装饰图案以其形、色的纤丽为特征，以蔷薇、风信子、郁形、色的纤丽为特征，以蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、悠闲的效果。悠闲的效果。五、后现代主义派五、后现代主义派 后果现代主议强调建筑和室内设计的复后果现代主议强调建筑和室内设计的复杂性与

8、矛盾性；反对简单化、模式化；杂性与矛盾性；反对简单化、模式化；讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象征手法；大明运用装饰和色彩；提倡多征手法；大明运用装饰和色彩；提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸收其它艺术或自然科学概念，如片中吸收其它艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。也用断、反射、折射、裂变、变形等。也用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方法来组合熟悉的东西，用各种刻意制方法来组合熟悉的东西，用各种刻意制造矛盾的手段，如：断裂、错位、扭曲、造矛盾的手段，如：断裂、错

9、位、扭曲、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情境之中，让人产生复杂的联想。在室情境之中，让人产生复杂的联想。在室内大胆运用图案装饰和色彩；室内设置内大胆运用图案装饰和色彩；室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义，它是现代主义适应时代发展隐喻意义，它是现代主义适应时代发展而进一步革新的潮流。而进一步革新的潮流。 六、新古典主义派六、新古典主义派（历史主义派）（历史主义派） 新古典主义派是致新古典主义派是致力于在设计中运用传统美学法则来使力于在设计中运用传统美学法则来使现代材料与结构的建筑造型和室内造现代材料与结构的建

10、筑造型和室内造型产生出规整、端庄、典雅、有高贵型产生出规整、端庄、典雅、有高贵感的一种设计潮流，反映了世界进入感的一种设计潮流，反映了世界进入后工业化时代的现代人的怀旧情绪和后工业化时代的现代人的怀旧情绪和传统情绪，提出了传统情绪，提出了“不能不知道历史不能不知道历史”的口号，号召设计师们要的口号，号召设计师们要“到历史中到历史中去寻找灵感！去寻找灵感！” 新古典主义派的作新古典主义派的作法是在现代结构、材料、技术的建筑法是在现代结构、材料、技术的建筑内部空间用传统的空间去处理和装饰内部空间用传统的空间去处理和装饰手法（适当简化），以及陈设艺术手手法（适当简化），以及陈设艺术手法来进行设计，使

11、古典传统样式的室法来进行设计，使古典传统样式的室内具有明显的时代特征。内具有明显的时代特征。 七、光洁派七、光洁派 是盛行于是盛行于60、70年代的室内设计流年代的室内设计流派。光洁派的室内设计师们擅长于抽派。光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成，常常用雕塑感的几何象形体的构成，常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间，室内空间具有构成来塑造室内空间，室内空间具有明晰的轮廓，功能上实用、舒适，在明晰的轮廓，功能上实用、舒适，在简洁明快的空间里运用现代材料和现简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术；高精度的装修和家具传代加工技术；高精度的装修和家具传递着时代精神，使这些产品、部件的递着时代精

12、神，使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象，因而高精密度表象成为欣赏的对象，因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。现无需其他多余的装饰来画蛇添足。现代主义建筑大师密斯代主义建筑大师密斯凡德罗提出的凡德罗提出的“少就是多少就是多”，是这一派设计师们遵，是这一派设计师们遵循的信条。光洁派是晚期现代主义极循的信条。光洁派是晚期现代主义极少主义派的演变，因此又称为极少主少主义派的演变，因此又称为极少主义义派。派。 八、田园派八、田园派 田园派是在人类生类环境不断遭到破田园派是在人类生类环境不断遭到破坏，城市人口拥挤，住宅环境恶化的坏，城市人口拥挤，住宅环境恶化的情况下，最先始于国外一些大城市。情况下

13、，最先始于国外一些大城市。周末农村人进城购物，而城里人去郊周末农村人进城购物，而城里人去郊外享受自然风光的清新的空气。这种外享受自然风光的清新的空气。这种人流交叉的结果，城里人希望乡间恬人流交叉的结果，城里人希望乡间恬静舒适的田园生活氛围也能在城里自静舒适的田园生活氛围也能在城里自己住宅中见到，因此引发了在城市住己住宅中见到，因此引发了在城市住宅中追求田园景观的室内设计流派，宅中追求田园景观的室内设计流派，故称为田园派。故称为田园派。 九、回归自然派九、回归自然派 回归自然派是现代室内设计的一个回归自然派是现代室内设计的一个重要派别。近代工业高速发展带来经重要派别。近代工业高速发展带来经济发达

14、和社会繁荣，同时导致了世界济发达和社会繁荣，同时导致了世界范围内自然环境和生态平衡的破坏。范围内自然环境和生态平衡的破坏。住在城市水泥方盒子中的人们向往自住在城市水泥方盒子中的人们向往自然，提倡天然食品，喝自然饮料，用然，提倡天然食品，喝自然饮料，用自然材质，渴望住在天然绿色环境自然材质，渴望住在天然绿色环境中中 ，这种回归自然的趋势，反，这种回归自然的趋势，反映在室内设计活动中称为映在室内设计活动中称为“回归自然回归自然派派”。它提倡运用天然材质，如木、。它提倡运用天然材质，如木、竹、草、石等，塑造具有自然情趣的竹、草、石等，塑造具有自然情趣的环境。环境。 二、软装配饰陈设手法一、对比一、对

15、比 对比是艺术设计的基本造型技巧，把对比是艺术设计的基本造型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等做对两种不同的事物、形体、色彩等做对照，就称为对比。如方圆、新旧、大照，就称为对比。如方圆、新旧、大小、黑白、深浅、粗细、高矮、胖瘦、小、黑白、深浅、粗细、高矮、胖瘦、爱憎、喜忧等等。把两个明显对立的爱憎、喜忧等等。把两个明显对立的元素放在同一空间中，经过设计，使元素放在同一空间中，经过设计，使其既对立又协调，既矛盾又统一。在其既对立又协调，既矛盾又统一。在强烈反差中获得鲜明形象性，求得互强烈反差中获得鲜明形象性，求得互补和满足的效果。在室内陈设设计中，补和满足的效果。在室内陈设设计中，往往通过对比

16、的手法，强调设计个性，往往通过对比的手法，强调设计个性，增加空间层次，给人们留下深刻的印增加空间层次，给人们留下深刻的印象。象。二、二、和谐和谐和谐和谐包含协调之意。室内陈设设和谐和谐包含协调之意。室内陈设设计应在满足功能要求的前提下，使各计应在满足功能要求的前提下，使各种室内蒙古自治区物体的形、色、光、种室内蒙古自治区物体的形、色、光、质等组和得到协调，成为一个非常和质等组和得到协调，成为一个非常和谐统一的整体，在整体中的每一个谐统一的整体，在整体中的每一个“成员成员”，都在整体艺术效果的把握，都在整体艺术效果的把握下，充分发挥自己的优势。和谐还可下，充分发挥自己的优势。和谐还可分为环境及物

17、体造型的和谐、材料质分为环境及物体造型的和谐、材料质感和谐、色调的和谐、风格式样的和感和谐、色调的和谐、风格式样的和谐等等。和谐能使人们在视觉上、心谐等等。和谐能使人们在视觉上、心理上获得平静、平和的满足。理上获得平静、平和的满足。 三、对称三、对称 古希腊哲学家毕达哥拉斯曾说过古希腊哲学家毕达哥拉斯曾说过“美的美的线型和其它一切美的形体都必须有对称线型和其它一切美的形体都必须有对称形式。形式。”对称是形式美的传统技法。中对称是形式美的传统技法。中国几千年前的彩陶造型证明，对称早为国几千年前的彩陶造型证明，对称早为人类认识与运用。对称原本是生物形体人类认识与运用。对称原本是生物形体结构美感的客

18、观存在，人体、动物体、结构美感的客观存在，人体、动物体、植物枝叶、昆虫肢翼均为对称形，对称植物枝叶、昆虫肢翼均为对称形，对称是人类最早掌握的形式美法则。对称又是人类最早掌握的形式美法则。对称又分为绝对对称和相对对称。上下、左右分为绝对对称和相对对称。上下、左右对称，同形、同色、同质为绝对对称，对称，同形、同色、同质为绝对对称，而在室内陈设设计中，经常采用的是相而在室内陈设设计中，经常采用的是相对对称，如：同形不同质感；对对称，如：同形不同质感； 同形同质同形同质感不同色彩；同形同色不同质地的都可感不同色彩；同形同色不同质地的都可称之为相对对称。对称给人感受秩序、称之为相对对称。对称给人感受秩序

19、、庄重、整齐即和谐之美。庄重、整齐即和谐之美。 四、层次四、层次 一幅装饰构图，要分清层次，使画面一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度更加丰富。缺少层次、具有深度、广度更加丰富。缺少层次、则感到平庸。则感到平庸。 室内陈设设计同样要室内陈设设计同样要追求空间的层次感。如色彩从冷到暖，追求空间的层次感。如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，造型从大到小、从方到圆、从高到低、造型从大到小、从方到圆、从高到低、从粗到细，构图从聚到散，质地的单从粗到细，构图从聚到散，质地的单一到多样，空间形体的实与虚等等到一到多样，空间形体的实与虚等等到都可以看成富

20、有层次的变化。层次的都可以看成富有层次的变化。层次的变化可以取得极其丰富的陈设效果，变化可以取得极其丰富的陈设效果，但需用恰当的比例关系和适合现定空但需用恰当的比例关系和适合现定空间层次的需求，估比较适宜的层次处间层次的需求，估比较适宜的层次处理，才能取得良好的装饰效果。理，才能取得良好的装饰效果。五、延续五、延续 延续是指连续伸延。人们常用延续是指连续伸延。人们常用“形象形象”一词指一切物体的外表一词指一切物体的外表形状，如果将一个形象有规律形状，如果将一个形象有规律地向上或向下、向左向右，连地向上或向下、向左向右，连续下去就是延续。这种延续手续下去就是延续。这种延续手法运用于空间之中，使空

21、间获法运用于空间之中，使空间获得扩张感，或导向作用，甚至得扩张感，或导向作用，甚至可以加深人们对环境中草药重可以加深人们对环境中草药重点景物的印象点景物的印象。六、节奏六、节奏 同一单纯造型，连续重复所产生的同一单纯造型，连续重复所产生的排列效果，往往不能引人入胜。但是，排列效果，往往不能引人入胜。但是，一但稍加变化，适当地进行长短、粗一但稍加变化，适当地进行长短、粗细、造型、色彩等方面的突变、对比、细、造型、色彩等方面的突变、对比、组合，就会产生出有节奏韵律，丰富组合，就会产生出有节奏韵律，丰富多彩的艺术效果。节奏基础条件是条多彩的艺术效果。节奏基础条件是条理性和重复性，节奏和韵律似孪生姐理

22、性和重复性，节奏和韵律似孪生姐妹，节奏往往是反复机械之类，而韵妹，节奏往往是反复机械之类，而韵律是情调在节奏中的作用，具有情感律是情调在节奏中的作用，具有情感需求的表现。需求的表现。七、重复七、重复 重复不是单一体，是单一体的次重复不是单一体，是单一体的次序组合，也有反复连续之意。序组合，也有反复连续之意。 建建筑构件装饰上选取用相同构件重筑构件装饰上选取用相同构件重复排列，也能产生节奏，局部进复排列，也能产生节奏，局部进行曲直、高低、粗细变化，还会行曲直、高低、粗细变化，还会形成韵味。室内陈设主要装饰部形成韵味。室内陈设主要装饰部往往采用相同的物件如乐器、扇往往采用相同的物件如乐器、扇子、瓷

23、盘、风筝、鸟笼等，进行子、瓷盘、风筝、鸟笼等，进行大小疏密的排列而取得装饰效果，大小疏密的排列而取得装饰效果，是室内环境中常用的陈设手段。是室内环境中常用的陈设手段。 八、色调八、色调 色彩是构成造型艺术设计的重要因素色彩是构成造型艺术设计的重要因素之一。各种物体因吸收和反射光量的之一。各种物体因吸收和反射光量的程度不同，而呈现出复杂的色彩现象，程度不同，而呈现出复杂的色彩现象，不同波长的可见光引起人视觉上不同不同波长的可见光引起人视觉上不同的色彩感觉。如：红、橙、黄具有温的色彩感觉。如：红、橙、黄具有温暖、热烈的感觉，被称为暖色系列色暖、热烈的感觉，被称为暖色系列色彩。在室内陈设艺术中，可选

24、用各类彩。在室内陈设艺术中，可选用各类色调构成，选用不同色相决定其色调色调构成，选用不同色相决定其色调（或称基调）。色调有许多种，一般（或称基调）。色调有许多种，一般可归纳为可归纳为“同一色调、同类色调、邻同一色调、同类色调、邻近色调、对比色调近色调、对比色调”等。在使用时，等。在使用时，可根据环境的不同性能灵活掌握。可根据环境的不同性能灵活掌握。 九、丰富九、丰富 丰富相对简洁而言。简洁是室内陈设艺术中，特丰富相对简洁而言。简洁是室内陈设艺术中，特别提倡的装饰手法。这里所指的别提倡的装饰手法。这里所指的“丰富丰富”是要在是要在简洁过程中，要求更加丰满、多姿、精采、有情简洁过程中，要求更加丰满

25、、多姿、精采、有情趣的美感效果。如在室内设计同种风格的把握下趣的美感效果。如在室内设计同种风格的把握下多加一些点缀物，在装饰处理上有更加深入细致多加一些点缀物，在装饰处理上有更加深入细致的描绘，就能增加环境的层次和艺术效果，会给的描绘，就能增加环境的层次和艺术效果，会给人们留有深刻长久的回味。人们留有深刻长久的回味。 宗教叙事性主题是一宗教叙事性主题是一种非常古老的传统形式。古代壁画多以大量的宗种非常古老的传统形式。古代壁画多以大量的宗教叙事作为墙壁艺术的第一主题。由于这种形式教叙事作为墙壁艺术的第一主题。由于这种形式面积大、涵盖力强，可以讲故事的方式详实地刻面积大、涵盖力强，可以讲故事的方式

26、详实地刻划主题人物，所以观众可以从变化丰富的造型语划主题人物，所以观众可以从变化丰富的造型语言中找寻那些自己所熟知的历史、文化和民俗典言中找寻那些自己所熟知的历史、文化和民俗典故。意大利是对欧洲文化历史的发展产生过积极故。意大利是对欧洲文化历史的发展产生过积极影响的国家，悠久灿烂的古代文明一直影响至今。影响的国家，悠久灿烂的古代文明一直影响至今。意大利壁画大多以宗教故事为创造题材，画面适意大利壁画大多以宗教故事为创造题材，画面适形而绘，既古朴又典雅，历代的达官贵人对此情形而绘，既古朴又典雅，历代的达官贵人对此情有独钟，把它视为宣扬家族史，为自己树碑立传有独钟，把它视为宣扬家族史，为自己树碑立传

27、的借助物，而作为公共环境里的墙饰艺术也不乏的借助物，而作为公共环境里的墙饰艺术也不乏其例。图例即为罗马对依纳爵教学大厅的天顶画，其例。图例即为罗马对依纳爵教学大厅的天顶画，色彩斑斓，场景宏伟。色彩斑斓，场景宏伟。十、质感十、质感 质感也称材质肌理。是指物体表面的质感也称材质肌理。是指物体表面的质感纹理，所有物体都有表面，因此，质感纹理，所有物体都有表面，因此，所有物体表面均有材质肌理。肌理给所有物体表面均有材质肌理。肌理给人有视觉及触觉感受：干湿、粗糙、人有视觉及触觉感受：干湿、粗糙、细滑、软硬、有纹理与无纹理，有规细滑、软硬、有纹理与无纹理，有规律与无规律，有光泽和无光泽等。大律与无规律，有

28、光泽和无光泽等。大自然中充满着各种材质肌理，这些不自然中充满着各种材质肌理，这些不同材质肌理的物质，可由建筑师或室同材质肌理的物质，可由建筑师或室内陈设艺术设计师选择，以适应特殊内陈设艺术设计师选择，以适应特殊环境的特定要求。如平淡派主张不要环境的特定要求。如平淡派主张不要装饰，但在作品中却大量的选用材质装饰，但在作品中却大量的选用材质肌理的对比变化来丰富室内空间层次，肌理的对比变化来丰富室内空间层次，产生出较高的艺术品位。产生出较高的艺术品位。 三、家具风格样式四、家具的主要材料细木工板 胶合板纤维板 刨花板米黄 爵士白 岭红五、室内灯光与照明设计 原则原则1.功能性原则灯光照明设计必须符合

29、功能的要求，根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具，并保证恰当的照度和亮度。例如：会议大厅的灯光照明设计应采用垂直式照明，要求亮度分布均匀，避免出现眩光，一般宜选用全面性照明灯具；商店的橱窗和商品陈列，为了吸引顾客，一般采用强光重点照射以强调商品的形象，其亮度比一般照明要高出35倍，为了强化商品的立体感、质感和广告效应，常使用方向性强的照明灯具和利用色光来提高商品的艺术感染力。.美观性原则灯光照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰，增加空间层次，渲染环境气氛，采用装饰照明，使用装饰灯具十分重要。在现代家居建筑、影剧建筑、商业建筑和娱乐性建筑的

30、环境设计中，灯光照明更成为整体的一部分。灯具不仅起到保证照明的作用，而且十分讲究其造型、材料、色彩、比例、尺度，灯具已成为室内空间的不可缺少的装饰品。灯光设计师通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制，充分发挥灯光的光辉和色彩的作用，采用透射、反射、折射等多种手段，创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇、欢乐喜庆、节奏明快、神秘莫测、扑朔迷离等艺术情调气氛，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。3.经济性原则灯光照明并不一定以多为好，以强取胜，关键是科学合理。灯光照明设计是为了满足人们视觉生理和审美心理的需要，使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值，并达到使用功能和审美

31、功能的统一。华而不实的灯饰非但不能锦上添花，反而画蛇添足，同时造成电力消耗，能源浪费和经济上的损失，甚至还会造成光环境污染而有损身体的健康。4.安全性原则灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源，必须采取严格的防触电、防断路等安全措施，以避免意外事故的发生。 表现方式表现方式 1.面光表现面光面光表现面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。天棚在光的特点是光照均匀，光线充足，表现形式多种多样。如用日光灯吊顶，光线密度均需一致，以保每个空间都光线充足；又如用大面积筒灯吊顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布；再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井，光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙，面向展示的一面的墙做成发光墙面，其中嵌有若干个玻璃框，框后设置投光装置，形成发光展览墙面。