国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题题库及答案

1、国家开放大学电大专科文学概论期末试题题库及答案（试卷号：2404）盗传必究一、单选题1. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。这是一个重要 的标志性事件。A. 神学B. 文学C. 佛学D. 诗学2. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）。A. 表志B. 表象C. 表情D. 表意3. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、 实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（）。A. 反映论B. 信息论C. 意志论D. 语言论4. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本

2、是（）文本。A. 象征型B. 创意型C. 再现型D. 表现型5. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是俄国（）文论的一个重要概念。A. 解构主义B. 形式主义C. 新批评D. 结构主义6. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（）。A. 特殊性B. 指意性C. 随意性D. 独创性7. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。A. 悲剧B. 喜剧C. 正剧D. 悲喜剧8. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。A. 人物活动B. 语言符号C叙述场景D.具体形象9文学文本是文学阅读的对

3、象要素，其价值的实现必须通过（）。A. 文学阅读B. 商业炒作C. 消费导引D. 媒体宣传10.文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）A. 媒体宣传B. 文学阅读C. 商业炒作D. 消费导引11 .文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、（）A. 独创性B. 指意性C感染性D.历史性12. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。A. 人物活动B. 语言符号C具体形象.D.叙述场景13. 小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其（）上的，借此小说家才能捕捉并表达出对 事物的独特感受。A. 母语B. 书面语C. 口语D.

4、标准语14. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。A. 集体行为B. 商业运作C. 个人创造D. 历史演绎15. （）的批评也可称作媒体批评。A. 审美欣赏型B. 消遣娱乐型C. 理性认知型D. 道德教化型16. 中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（） 最为相似。A. 信息论B. 摹仿论C. 意志论D. 反映论17. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、 实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（）oA. 反映论B. 信息论C. 意志论D. 语言论18. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本

5、是（）文本。A. 象征型B. 表现型C. 再现型D. 创意型19. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依托性。A. 中介性B. 表象性C. 表情性D. 意识性20. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。A. 车尔尼雪夫斯基B. 高尔基C巴赫金D.什可洛夫斯基21. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。A. 车尔尼雪夫斯基B. 高尔基C. 巴赫金D. 什可洛夫斯基22. 唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生 了很大的影响。A. 传奇B. 话本C. 志

6、人志怪小说D. 章回体小说23 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。A. 细节B. 语言C. 人物D. 情节24. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。A. 个人创造B. 商业运作C. 集体行为D. 历史演绎25. 文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（）为中心的特定文学现象富 于理性的具体分析和评价。A. 文学流派B. 作家C. 文学作品D. 文学思潮26. 中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（） 最为相似。A.

7、意志论B. 信息论C. 摹仿论D. 反映论27. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素：即宇宙、作品、艺术家与（）oA. 文化B. 观众C. 文采D. 情感28. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、 （）、阅读期待、开放。A. 象征B. 蕴藉C. 假设D. 模仿29. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。A. 象征型B. 表现型C. 再现型D. 创意型30. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。A. 意识性B. 表象性C. 表情性D. 语境依托性31. 作者的语境条件包括历史情境、（）、

8、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。A. 个体体验B. 意识形态氛围C. 拟想读者D. 创作过程32. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境 是指读者阅读时的（）。A. 文本存在方式B. 人与人的关系C. 文本媒介形式D. 社会生活关联域33. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。A. 共鸣B. 净化C. 领悟D. 欣赏34 .文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。A. 集体行为B. 商业运作C. 个人创造D. 历史演绎35. （）的批评也可称作媒体批评。A. 审美欣赏型B. 消遣娱乐型C. 理性认知型D.

9、道德教化型36. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多， 我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）oA. 反映论B. 信息论C. 意志论D. 文化论37. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、 （）、阅读期待、开放。A. 象征B. 蕴藉C. 假设D. 模仿38. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）A. 历史性B. 独创性C. 感染性D. 朦胧性39. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境

10、依托性。A. 中介性B. 表象性C. 表情性D. 意识性40. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。A. 正剧B. 喜剧C. 悲剧D. 悲喜剧41. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感 染性、多义性、（）。A. 指意性B. 独创性C. 随意性D. 特殊性42. 随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。A. 席勒B. 培根C. 歌德D. 蒙田43. 唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产 生了很大的影响。A. 传奇B. 话本C. 志人志怪小说D.

11、章回体小说44. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方而。A. 拟想读者B. 意识形态氛围C. 个体体验D. 创作过程45. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。A. 心理分析批评B. 语言批评C. 社会历史批评D. 文化批评46. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学、“史学和“（）”。这是一个重要的标志性事件。A. 佛学B. 诗学C. 文学D. 神学47. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多， 我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）oA. 反映论

12、B. 文化论D.信息论48. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）。A. 表志B. 表象C. 表情D. 表意49. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。A. 象征型B. 创意型C. 再现型D. 表现型50. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性 （）A. 历史性B. 独创性C. 感染性D. 朦胧性51. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感 染性、多义性（）oA. 特殊性B. 指意性C. 随意性D. 独创性52. （）是表现正义与邪恶两种力量斗

13、争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。A. 悲剧B. 喜剧C. 正剧D. 悲喜剧53. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。A. 人物活动B. 语言符号C. 叙述场景D. 具体形象54. 文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）0A. 媒体宣传B. 商业炒作C. 消费导引D. 文学阅读55. 文化研究是一种高度（）的活动。A. 历史化B. 语境化C. 逻辑化D. 社会化56. 中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（） 最为相似。A. 意志论B. 摹仿论C. 信息论D. 反映论57. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作

14、品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）oA. 观众B. 情感C. 文采D. 文化58. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）oA. 表意B. 表象C. 表情D. 表志59. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。A. 表现型B. 创意型C. 再现型D. 象征型60. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是俄国（）文论的一个重要概念。A. 解构主义B. 形式主义C. 新批评D. 结构主义二、多选题1 .文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。A. 文学即文章B. 文学即博学C. 文学即一切语言性符号D.

15、文学即有文采的缘情性作品2. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有 如下特征（）。A. 语言形式创新B. 社会关怀C. 个性化趣味D. 观赏的日常性E. 文体的模式化3. 文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（）oA. 语音B. 文法C. 辞格D. 语体E. 衍意4. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学 主张，主要是（）oA. 文学不是对于世界的摹仿B. 文学不是对于情感的表现C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感D. 文学作品的价值不

16、在于所传达的体验本身的特异性或神秘性E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验5. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（ ）oA. 简便快捷B. 真切生动C. 易于保存D. 与身体语言相伴随E. 与原始礼仪相伴随6 .西方小说更直接的来源是中世纪的（）oA. 英雄史诗B. 骑士传奇C. 神话D. 寓言E. 民间故事7. 叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主 要包括（）。A. 史诗B. 诗剧C. 田园诗D. 故事诗E. 咏史诗8. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象

17、性。A. 色彩B. 语言C. 线条D. 形体9. 读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（）。A. 阅读期待B. 语言阅读C. 形象感受D. 意蕴体味10. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（）。A. 科学化B. 客观化C. 规范化D. 理性化11. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四 要素”：宇宙、（）和观众。A. 作品B. 艺术家C. 语言D. 情感E. 符号12. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学主张，主要是（）。A. 文学不是对于世界的摹仿B. 文

18、学不是对于世界情感的表现C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感D. 文学作品的价值不在予所传达的体验本身的特异性或神秘性E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验13. 文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层（）。A. 语音层B. 文法层C. 意蕴层D. 余意层E. 衍意层14. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有如下特征（）oA. 语言形式创新B. 社会关怀C. 个性化趣味D. 观赏的日常性E. 文体的模式化15. 文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了 “文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是 （）的语

19、言。A. 情感化B. 富有文采C. 充满理性D. 哲理化16. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和 （）oA. 情景交融B. 虚实相生C. 真实写照D. 感同身受17. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙述的语言策略：（）oA. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿18. -般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。A. 色彩B. 线条C. 语言D. 形体19. 语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。A. 形式主义B. 解

20、构主义C. 新批评D. 结构主义20. 批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方而条件：（）。A. 审美感受力B. 理性分析能力C. 语言感受力D. 文学史眼光E. 艺术想象力21. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。A. 文学即文章B. 文学即有文采的缘情性作品C. 文学即一切语言性符号D. 文学即博学22. 文学文本通常包含这样一些层而（）。A. 语言层B. 形象层C. 意蕴层D. 余意层E. 衍意层23. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（A. 信息和受众的大量性B. 故事的类型化C. 文体的流行性D. 观赏的日常性E. 文体的模式化24. 再现型文本是

21、文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（A. 客观性B. 理智性C. 细节逼真性D. 象征性E. 寓意性25. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（）A. 简便快捷B. 真切生动C. 易于保存D. 与身体语言相伴随E. 与原始礼仪相伴随26. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和）。A. 情景交融B. 真实写照C. 虚实相生D. 感同身受27. 西方小说更直接的来源是中世纪的（）。A. 英雄史诗B. 骑士传奇C. 神话D. 寓言E. 民间故事28. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生

22、的事，小说家就要采用加速 叙述的语言策略：（）0A. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿29. 运用语言批评模式的著名理论家有（）。A. 雅各布森B. 什克洛夫斯基C. 弗洛伊德D. 艾略特E. 理查兹30. 大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（）。A. 学术论文B. 奇闻逸事C. 畅销书刊D. 明星掌故31. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四 要素”：宇宙、（）和观众。A. 作品B. 艺术家C. 语言D. 情感E. 符号32. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。体验论的文学观念认为（）oA. 文

23、学主要不是对世界的摹仿B. 文学主要不是对情感的表现C. 文学主要不是对读者的道德感化的产物D. 文学是个体的特殊的生命体验的结晶E. 文学重视作者在作品中的表现活动33. 文学文本通常包含这样一些层而：语言层、形象层（）oA. 语音层B. 文法层C意蕴层D. 余意层E. 衍意层34. 文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展发展的特殊历程而言，主要经历了（）。A. 口语媒介B. 文字媒介C. 印刷媒介D. 大众媒介E. 网络媒介35. 文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了 “文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是 （）的语言。A. 情感化B. 富有文采C. 充满理性D. 哲理化

24、36. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和 （）oA情景交融B. 虚实相生C. 真实写照D. 感同身受37. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙述的语言策略（）oA. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿38. 喜剧以（）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。A. 夸张B. 幽默C. 变形D. 冲突E. 讽刺39. 读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（）oA. 阅读期待B. 语言阅读C. 形象感受D. 意蕴体味40. 语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学批

25、评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。A. 形式主义B. 解构主义C. 新批评D. 结构主义41. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学主张，主要是（）。A. 文学不是对于世界的摹仿B. 文学不是对于世界情感的表现C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验42. 文学文本通常包含这样一些层面（）余意层、衍意层。A. 语言层B. 语音层C. 意蕴层D. 形象层E. 文法层43. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判

26、或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有如下特征（）oA. 语言形式创新B. 社会关怀C. 个性化趣味D. 观赏的日常性E. 文体的模式化44. 再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）。A. 客观性B. 寓意性C. 细节逼真性D. 象征性E. 理智性45. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（）A. 简便快捷B. 真切生动C. 易于保存D. 与身体语言相伴随E. 与原始礼仪相伴随46. 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（）。A. 较为单纯B. 情感抒发较为含蓄C. 呈现空灵的追求D. 显得意味多样47. 喜剧以（

27、）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。A. 夸张B. 幽默C. 变形D. 冲突E. 讽刺48. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙述的语言策略：（）OA. 省略B. 减缓C. 概略D. 停顿49. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。A. 色彩B. 语言C. 线条D. 形体50批评者的主体条件是多方而的，主要应具备以下几方而条件：（）oA. 审美感受力B. 理性分析能力C. 语言感受力D. 文学史眼光E. 艺术想象力51. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。A. 文学即文章B

28、. 文学即博学C. 文学即一切语言性符号D. 文学即有文采的缘情性作品52. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有如下特征（）。A. 语言形式创新B. 社会关怀C. 个性化趣味D. 观赏的日常性E.文体的模式化53. 文学文本层而中的语言层是文学文本的第一层而，它是文学文本的具体语言构造，主 要包括（）。A. 语音B. 文法C. 辞格D. 语体E. 衍意54. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学主张，主要是（）oA. 文学不是对于世界的摹仿B. 文学不是对于世界情感的表现C. 文学创作的任

29、务不是忠实地记录客观感受或主观情感D. 文学作品的价值不在于所传达的体验木身的特异性或神秘性E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验55 .文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是（）文论的一个重要概念。A. 俄国B. 形式主义C. 美国D. 解构主义E. 结构主义56. 西方小说更直接的来源是中世纪的（）。A. 英雄史诗B. 骑士传奇C. 神话D. 寓言E. 民间故事57. 叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写入叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗 主要包括：（）。A. 史诗B. 诗剧C. 田园诗D. 故事诗E. 咏史诗58. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论

30、背景，其思维更加（）oA. 科学化B. 客观化C. 规范化D. 理性化59. -般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。A. 色彩B. 语言C. 线条D. 形体60. -般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的推象性。A. 色彩B. 线条C. 语言D. 形体三、判断题1. 在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的 联系。 （V ）2. 文学的狭义理解，即一切语言性符号。（X ）3. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。（X ）4 .文学媒介影响文本修辞效果的产生。（J ）5

31、. 在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。（X ）6. 文学意境是“这一个”，具有独创性。 （X ）7 .戏剧通过借鉴小说的“场而”来增强自身的具体性和真实感。（X ）8. 文学写作中的语言敏感，是指作者在文学写作过程中对语言的敏锐感知和精当运用的能力。（V ）9. 文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中！把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费。（V ）10. 要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点，以找到展开批评的突破口。（X ）11. 文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的

32、一些语言作品，也可以称之为文学。（）（X ）12. 在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者 是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。 （X ）13. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。14. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。15. 对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。(V )16. 典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。(V )17. 西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。(J )18 .文学与影视得以汇通

33、的根源在于二者都属于叙事艺术。(V )19. 读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(V )20. 道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。(V )21. 文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。(V )22. 同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论与中国的“诗言志”论是有所不同的。(V )23. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。(V )24. 从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗，不能最终确定其意义。(V )25. 抒情性散文以作者的情感体验为结构

34、线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。(V )26. 文学媒介影响文本修辞效果的产生。(V )27. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。(X )28. 在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。 (X )29. 文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。(X )30. 从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。(X )(V )31.在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形 成复杂的联系。(X )32.在文学观念上，西方的“表现”论与

35、中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现， 所以二者是相同的。(X )33.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。(V )34.文学媒介影响文本修辞效果的产生。(V )35.对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。(V )36.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺 术的独创。(X )37.文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。(X )38.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世褰中的境遇。(v )39.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(V )40.道德教化批评是指以一定的道

36、德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。41 .文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。(X )42. 文学的狭义理解，叩一切语言性符号。(X )43. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。(V )44. 在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。(V )25.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。 (X )46. 文学意境是“这一个”，具有独创性。(X )47. 戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。(X )28.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。(X )49. 文学阅读具有

37、消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来 消费。 (V )50. 要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。 (X )(V )51.在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形 成复杂的联系。(X )52.文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。(X )53.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。(V ) 54.文学媒介影响文本修辞效果的产生。(V )55.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。(X )56.文学意境是“这一个”，具有独创性。(X

38、 )57.戏剧通过借鉴小说的“场而”来增强自身的具体性和真实感。(X )58.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。(X )59.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗 费是一致的。(X )60.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。四、简答题1. 简要阐释文学媒介的特点。答：(1)涉义性；(3分)(2) 物质性；(5分)(3) 中介性；(5分)（4）语境依托性。（5分）2. 简要阐释文学阅读中读者的主体条件。答：（D阅读期待；（3分）（2）语言阅读；（5分）（3）形象感受；（5分）（4）意蕴体味。（5分）3. 简单阐

39、释象征型文本及其特征，并简要分析阐释其中之一特征。答：象征型文本是以暗示方式披露隐含的哲理的文木。（5分） 它的特征有暗示性、说理性和待解性。（5分）象征性文本是文学文本的呈现类型之一，是以暗示方式披露隐含的哲理的文本，它的特征有暗示性、 说理性和待解性。象征，文本，特征象征性文本是文学文本的呈现类型之一，是以暗示方式披露隐含的哲理 的文本，它的特征有暗示性、说理性和待解性。4. 简要阐述文学阅读的一般过程，结合自己的阅读过程谈点感受。答：发生阶段；（3分） 发展阶段；（3分） 高潮阶段；（3分） 后效阶段。（3分）文学阅读讲究的是兴趣爱好，有些时候那些语言能使心灵脆弱的弦产生微微波动，那些故

40、事情节能使 我们对生活产生希望，这便是阅读的乐趣。做任何事都是需要享受过程的，如果书和我趣味相投，我的阅读过程会是相当愉快，而不感兴趣的书 我看过了开头就可以提前结束，所以一般来说我的阅读生涯还没有不快乐的时候。书里其实没有黄金屋，也没有颜如玉。但是书读得多了，确实可以提高人的素质及修养。5. 简要阐释文学媒介的特点。答：（1）涉义性；（3分）（2）物质性；（3分）（3）中介性；（3分）（4）语境依托性。（3分）6. 简要阐述文学阅读的一般过程。答：发生阶段；（3分） 发展阶段；（3分） 高潮阶段；（3分）后效阶段。（3分）7. 简单说明文学的特征，并就某一特征稍加阐释。答:（1）文学是一种语

41、言性作品；（3分）（2）文学的语言富有文采；（3分）（3）文学要表情达意。（3分）即文学具有审美与意识形态的双重性质，它是一种 交织着无功利与功利、形象与理性、情感与认识 等综合特性的话活动，审美性质总是直接的和突出的；而意识形态性则是间接的和隐蔽的；8. 筒要阐释文学媒介的特点，并就某个特点说说自己的感受。答：涉义性；（3分）（2）物质性；（3分）（3）中介性；（3分）（4）语境依托性。（3分）文学媒介的情境性指的是文学媒介所表达的情感和意义会随着社会文化情境的变化而变化，并非一贯 具有确定性，有时包含着不确定成分。这种不确定成分在媒介生态的社会状况中会呈现出多种可能，尤其 是在接受者层次驳

42、杂、观念各异的情况下，这种可能性会更加突出。9. 简单阐释象征型文本及其特征，并简要分析阐释其中之一特征。答：（1）象征型文本是以暗示方式披露隐含的哲理的文本。（5分）（2）它的特征有暗示性、说理性和待解性。（5分）象征性文本是文学文本的bai呈现类型之一，是以暗示方式披露zhi隐含的哲理的文本，它的特征有 暗示性、说理性和待解性。象征，文本，特征象征性文本是文学文本的呈现类型之一，是以暗示方式披露隐 含的哲理的文本，它的特征有暗示性、说理性和待解性。（8分）10. 筒要说明文艺批评者应具备的主体条件，对其中的某一条件谈点自己的看法。答：（1）审美感受力。（3分）（2）理性分析能力。（3分）（

43、3）文学史眼光。（3分）文艺批评不仅不触及文艺作品的缺点，也揭示不出文艺作品之美。这样，就更需要真正的批评家出场 以及掷地有声的文艺批评的出现。用钱谷融在谈文艺批评问题中的话说：“真正的文艺批评，应当是 一种关于艺术与生活、艺术与心灵以及艺术作品中的生活与心灵的关系的研究。”虽说批评家与哲学家、 思想家、文学家一样，不能给社会提供某种可以直接应用的财富，但是，他们给人类意识的进步提供的思 考则作为无形的财富一直积累着、延续着。批评家的主体性作用不仅仅表现在守望人类的精神家园，还要积极去建构健康、有序的文艺批评 秩序。文艺批评的范型研究和建设性的研究比起种种理论的颠覆更为重要，只有建立学科范型，

44、才能获得 跨学科研究的真正意义。（9分）11. 简要阐释文学的基木属性，并对其中某一属性谈谈自己的看法。答：（1）文学呈现为语言蕴藉；（4分）（2）文学表现个体生存体验；（4分）（3）文学再现社会境遇。（4分）第一，文学总有所表现。表现，是在语言蕴藉中表du达和呈现特定意义的过程表现意味着借助语言 蕴藉而使潜藏的意义得以彰显，从而可与他人相沟通。第二，文学以个体为视角。个体是具有自我意识的个别主体，而视角是人观察事物的角度。正是由于 文学始终以个体角度去透视世间万事万物，才体现出它的独特的个性风貌。第三，文学指向生存体验。文学的个体性具体地体现在生存体验上。生存体验是个体对具体生活世界 的深层

45、直觉。它是对生活中某些过程的瞬间性深层透视、领悟或洞察，有可能在人的记忆中刻下深深的印 记，令人激动、愉快或回味。正是这种生存体验成为文学书写的起点。12. 简要阐述文学阅读的一般过程，结合自己的阅读过程谈点感受。答：（1）发生阶段；（3分）（2）发展阶段；（3分）（3）高潮阶段；（3分）（4）后效阶段。（3分）文学阅读讲究的是兴趣爱好，有些时候那些语言能使心灵脆弱的弦产生微微波动，那些故事情节能 使我们对生活产生希望，这便是阅读的乐趣。做任何事都是需要享受过程的，如果书和我趣味相投，我的阅读过程会是相当愉快，而不感兴趣的书我看 过了开头就可以提前结束，所以一般来说我的阅读生涯还没有不快乐的时

46、候。五、论述题1. 下面这些关于“文化文本特征要点的归纳，是分属于“大众文化文本”、“高雅文化文本、“民间 文化文本”的，请从中选择出属于大众文化文本特征的要点来，并对要点进行描述和分析。A. 追求语言形式的创新；B. 文体的流行性和模式化；C. 注重平仄押韵的语音的效果；D. 受众的大量性；E. 对社会问题的极度关注；F. 故事的类型化；G. 观赏的日常性；H. 多采用日常的语词；I. 注意选用双关、反复等辞格；J. 有着浓厚的个性化趣味；K. 注意描写日常生活中所见的形象；L. 效果的愉悦性；M. 着力显示日常生活的意义。答：BDFGL:大众文化文本(6分)大众文化不同于高级文化，因为高级

47、文化具有明显的阶层性；它也不同于乡土文化和群众文化，因为 后者具有明显的自发性。大众文化理论滋养的土壤是现代工业社会高度发达的市场经济，伴随高科技生产而呈现纷繁的物质文 化消费。文化消费是现象，不是文化本身；文化是精神产品，不是具体的物质。工业化生产解决的是人类 生存的基本需要，即提供丰富的生活物质，文化解决的是人类生存的高级需求，即精神提升和美的建构， 亦即人类如何实现白身价值、发掘白身潜力、实现对人性的终极关怀。大众文化的倡导者显然忽略了这个 简单的事实。社会生产所追求的是物质的丰富性和多样性，并尽可能为人类提供纷繁复杂的消费构成。大 众文化的平而化、批量复制是以消解文化个性和创造性为目的

48、的，物质追求的丰富多样性与文化追求的简 单标准化显然构成了一个人类生存的悖论。从某种意义上说，西方大众文化思潮是一场反叛主流意识形态 的思想运动。它是建立在西方经济高度发达的基础之上，工业文明发展到一定进程，大众的自由意识、思 想解放达到某种高度之后产生的。中国的大众文化崛起于20世纪后半叶。它伴随着改革开放春风的吹拂而觉醒，植根于市场经济的沃 土而成长，在短短的不到20年的时间里，便迅速壮大为与来自官方的主流文化、来自学界的精英文化并 驾齐驱、三足鼎立的社会主干性文化形态。它的发展壮大从根本上改变了中国文化的传统格局，积极影响 了国民人格塑造和社会发展而貌，但也引发了多重社会效应和多种不同的

49、评价和议论，这促使人们不得不 去思考它的价值、效应及其发展控制问题。大众文化从实质上说是在现代工业社会产生、与市场经济发展相适应的一种市民文化。它一方而是同 与其共时态的官方主流文化、学界精英文化相互区别和对应的，另一方而也是同传统白然农业经济社会里 的各种民间文化、通俗文化有着一些原则差异的，商业性、流行性、娱乐性和普及性可以说是其最主要的 基本特征。2. 以自己熟悉的文学典型形象为例，阐述文学典型的基本特征。答：(1)从价值形态看，典型是“这一个”，具有独创性。典型形象是文学文本中极具个性的形象, 往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。(2) 从审美表现看，典型是现实生活的真实

50、性写照，具有历史性。典型形象的塑造往往是在特定历史 条件下完成的一个形象，因此，也就往往成为一定时期文化和社会状况的深刻揭示，具有丰富的历史性、 现实性的内涵。(3) 从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性。具有独创性和历史性的典型形象，也就 因此具有复杂的文化、审美的内涵，造就一种复杂多样的阅读感受。往往一个典型，就是一个矛盾的复合 体，具有多种意义读解的可能性。（4）从修辞效果看，典型形象往往可以激发人的强烈认同感，具有感染性。典型具有强烈的召唤魅力 和感染色彩，往往和读者的情感体验产生呼应，激发起人们的认同。鲁迅在鲁迅自传这篇白传里有鲜明的思想感情流露，如第二段写决定学医和弃医

51、从文的原因、行动， 表露了作者的赤子之心，爱国之情。再如第三段，在工作经历的叙述中，不仅突出了作者的人生特点、人 生变迁，也间接地反映了作者的政治态度和思想倾向，对革命的热情支持，与军阀政府的水火不容等。都 是作者在朴实的叙述语言中表现出来的，让读者从中领会到的。因此，无论粗线条的填写履历表式简单自传，还是充实自己生平活动的某些主要活动的片断的长篇白 传，坚持自传写作的真实性、叙述性永远都不会偏离白传写作的大方向，一定会取得令人满意的效果的。 自传的写作对象是自己，为了使文章更生动，可以采用一些特殊的表述手法。比如通过别人的叙述、借他 人之口来写；假托记者采访、写成一篇人物专访；也可以用和读者

52、聊天的方式来写；还可以假装向一个人 写信，用书信体来写；也可以运用电影体，把白己生活中的重要场景变成一个个的电影镜头，对这些镜头 进行描述总之，文章中要描写的人是你自己，就看你怎样向公众推出了。3. 以电影魂断蓝桥最后一段剧木文本为范例，谈谈你对影视文学特征的认识。五十八（场）滑铁卢桥上。夜雾浓重。玛拉独自倚着桥栏杆，似乎向桥下望着什么.一阵皮鞋声。一个打扮妖艳但而孔浮肿的中年女人走来，她看见玛拉。女人：（很熟识地）是你啊，玛拉，你好。你不是嫁人了吗？玛拉：（嗫嚅地）没有。女人：那个凯蒂跟我说的，说你跟了个体面的人。我说，哪有这好事？玛拉：是啊女人：别泄气，反正就是这么回事。到火车站去吗？唉，

53、我现在是到哪儿都没法啦（她耸耸肩叹息着走开）玛拉两眼滞呆呆地望着她的背影，望啊望着对她来说，一切都绝望了，她脸上有一种从来没有过 的镇静神情。桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。车队从远处驶近。玛拉迎着车队走去。车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。玛拉继续迎着车队走。车队飞速行进。玛拉迎而走去。车队轰鸣，越来越近。玛拉迎着车队走，越来越近。玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照耀。玛拉的脸，平静无表情的眼神。巨大的刹车闸轮声，金属相磨的尖厉声。车戛然停止，人们惊呼。人们从四面八方向有着红十字标记的卡车拥去，顿时围成一个几层人重叠的圈子。（镜头推进

54、）人群 纷乱的脚。地上，散乱的小手提包。一只象牙雕刻的“吉祥符”。（化）一只手拿着“吉祥符”（-路平安音乐声起）。二十年后的罗依，头发已班白，而容衰老，穿着上校军服，凄切地站在滑铁卢桥心栏杆旁。他望着手 里拿着的“吉祥符”，苍老的两眼闪现出哀愁、悲切和无限眷恋的心情。（画外玛拉的声音）我爱过你，别人我谁也没爱过，以后也不会。这是真话，罗依！我永远也不（强烈的苏格兰民歌-路平安将玛拉最后的声音淹没。）歌声在夜雾弥漫的滑铁卢桥上空回荡桥上，孤独地走着苍老的罗依。罗依坐上汽车。汽车驶去魂断蓝桥是一部爱情经典片，表现上尉军官罗依和舞蹈演员玛拉之间，由于战争的灾难、社会的 压力、道德的束缚，相亲相爱却生离死别，心心相印但难成眷属的悲剧。上面这段是玛拉从罗依处出走后 第一次露面，并走向死亡的重场戏。它要表述的内容很多，一一社会环境对孤独无依的玛拉的逼迫；她如 果苟旦偷生，未来将会是怎样的结局；玛拉对罗依坚贞不渝又无法实现的爱；她自杀的全过程；她死时人 们的