高中语文李清照词两首醉花阴教案2新人教版必修4

1、醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.这首词写于李清照生活的前期,抒写词人独居寂寞无聊的心绪.“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.九月九日通常是秋高气爽的天气,可词人一开始就写了“薄雾浓云,这应是形容熏香的烟雾,同时也写出词人内心的愁闷.由于相思之情难以排遣,所以倍觉时间的漫长,整日愁苦,度日如年.词人百无聊赖,看着瑞脑香在金兽的香炉里慢慢燃烧,以消磨时光.“佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.“玉枕,磁制的凉枕.“纱橱,带木架的纱帐.又是重阳佳节了,夜半的凉意使她难以安睡.词人没有直接写“每逢佳节倍思亲

2、：而是具体地描写独宿孤眠,凉气逼人.而写身体的感到凉,其实是写内心的凉,如果赵明诚在她身边,又该是别一种感受了,所以在这凉意中,正是表现了对赵明诚的苦苦思念.上片描写室内的生活,以自己的寂寞孤苦写对人的思念.下片把场景移到了室外,写东篱赏菊,寄托相思之情.“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.“东篱是栽菊的地方,陶渊明有“采菊东篱下的诗句.古人有重阳佳节赏菊饮酒的习惯,此时一人在黄昏时赏菊东篱,更增添了对丈夫的思念.“暗香指菊花的幽香,古诗有“馨香盈怀袖,路远莫致之,往日两人曾一起饮酒,一起赏花,共同陶醉于沁人心脾的香气之中,现在菊花又传来阵阵幽香,但两人远隔千里,无法把香气送给远方的他,借古诗暗写了

3、自己的心情.结尾三句"莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.“消魂同“销魂,形容愁苦悲伤之极,如同魂魄离体,“黯然销魂者唯别而已矣江淹?别赋?.“帘卷西风应是“西风卷帘,因平仄词序作了调整,但这样写别有意趣,很是新巧.不要说不消魂,西风吹动着帘子送来秋意,菊花随着时令的变冷也将渐渐的枯萎,而憔悴的人比秋风中飘摇的菊花还要消瘦.“瘦字一般用来形容人,而此处作者把它用来形容花,这是她的创造,如她的“应是绿肥红瘦?如梦令?,而又自爱自怜,因相思而憔悴,该比黄花还要瘦了.宋无名氏?如梦令?有“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦句,清许昂霄?词综偶评?指出李清照这首词的“结句亦从人与绿杨俱瘦脱出,但语意较工

4、妙耳.确实词人既善于学习又善于创新,在此画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像.这首词写离别相思之苦,但又没有一个字直接写相思,写愁苦,然于字里行间又浸透词人的离别之苦,相思之情.词意含蓄,意境空灵,而情怀悠远.尤其是词的结尾三句,受人激赏.据说李清照将这首词寄给赵明诚,明诚赏叹,自愧不如,又有求胜之心,于是闭门谢客,用了三天三夜作词五十阕,并成心把李清照的词混在里面,请朋友陆德夫看.陆德夫赏玩了半天说：“只三句绝佳,明诚问哪三句,陆德夫说：“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.这三句正好是李清照所写,可见李清照词的工妙,善于以清新自然的语言抒写真挚的情感,堪称词作大家.李清照寻寻觅觅,冷冷清

5、清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急？雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘？守着窗儿,单独怎生得黑？梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得！这首词写于李清照生活的后期.一题作“秋情,赋秋就是赋愁,但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁,词人经历了国家危亡,故土沦陷,丈夫病逝,金石书画全部散失,自己流落在逃难的队伍中,饱经离乱,所以这里的愁是深愁,浓愁,无尽的愁.词一开头就用了十四个叠字.“寻寻觅觅,词人好象有所寻求,但又不知道要寻求什么,这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击,生活中美好的东西都已不存在了,事实上

6、在现实生活中已经没有什么可寻觅,也没有什么需要寻觅的了,但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀,支撑自己孤苦无助的人生,但寻觅的结果只能是“冷冷清清,周围的环境是一片凄清冷落,更让人感到现实的孤苦无援.“凄凄惨惨戚戚,写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪.这三句都在表现女主人的愁苦无聊,寂寞哀伤,但各有侧重,第一句写神态,第二句写环境,第三句写心情,第二、三句又是第一句“寻寻觅觅的结果,“冷冷清清,先感于外；凄凄惨惨戚戚,后感于心,进入愁境吴熊和?唐宋词通论?.“乍暖还寒时候,最难将息.刚觉得有点儿暖和却又变冷了,这是秋天的时令特征.“将息,调养.人在天气多变化时,是很难适应的,更何况是年

7、岁已大,身体衰弱,又遭遇了如此不幸的人,就更是对天气的变化特别敏感,更觉得难以将养适应了.为了适应这多变的秋天时节,词人企图以酒御寒,但“三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急？酒是“三杯两盏,量少,又是“淡酒,怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒,饮酒也不能排遣忧愁.“雁过也,正伤心,却是旧时相识.雁飞过去,正令人伤心,原来雁是我过去见过的.这里我们可看到三层意思：一雁飞过去了,雁叫声声,凄厉难闻,正令人伤心,原来大雁是老相识了,触动我内心的创伤已不止一次,现在又来触动我,使我伤心难过.二古代有雁足传书的传说.雁以往是给我带过信的,给我抚慰,现在丈夫已逝,亲戚离散,雁飞过去无信可带,不能再给我抚

8、慰了,使我伤心.三作者的故土在北方,而此时作者沦落南方,秋天北雁南飞,引起了对故土的思念,所以使她伤心.雁在北方就相识,现在看到雁不是在故土,而是在异乡,发出物是人非的感慨,寄托怀乡之意.词的下片承接上片.“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘？“黄花是指菊花,品种是黄色的.“堆积,指花开之盛,可能是小菊花密密麻麻地开放,不是言落英满地.“憔悴损指人因伤心而消瘦.损,煞,是说憔悴得很.有人认为是黄花“憔悴损,不妥,由于前面的“堆积不作零落解,菊花是枯在枝头的.“谁,指自己.“堪,能够,经得起.菊花盛开,本要摘花插在瓶子里,可人已憔悴,如今还有什么心思和兴趣去摘花呢？已经没有赏花的心情了.“守着窗

9、儿,单独怎生得黑？一个人坐在窗边,象守着什么东西一样,百无聊赖,希望天早一点黑下来,看不到窗外一切使人伤心的东西,但天偏偏与人作对,越等越觉得时间漫长,度日如年.寂寞难耐,好不容易等到黄昏,等来的却是更令人伤心的东西：“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.风吹梧桐叶,萧萧瑟瑟,本已悲凉,又加细雨滴到梧桐上,更助悲凉.温庭筠?更漏子?“梧桐树,三更雨,不道离情正苦；一叶叶,一声声,空阶滴到明.李清照是位敏锐善感的词人,雨打梧桐点点滴滴,好象敲击着她破碎的心灵,使她悲伤至极.这种种情形不断地折磨词人,情何以堪？所以词人最后冲口而出：“这次第,怎一个愁字了得！“这次第是说这种种情形或这种种光景.这种种情

10、况加在一起,怎么是一个“愁字可以概括得了！“愁说不清楚,用人间文字和语言概括不了,写出了无尽的愁绪,传达出种种难以言传的哀痛.这首词是在国破家亡、流落异地时写的,词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境,寄托了极其深沉的家国之思,深深地打上了时代的烙印.词的描写纯用赋体,写了环境,写了身世,写了心情,并将这三者融为一体.词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨,这些景物都贯穿浓重的感情色彩,渗透着作者的主观感受,创造了冷落、凄清、寂寞的意境.凄凉的景物一路写下来越积越多,伤感越来越浓重,最后堆砌的愁苦迸涌而出.词中用了九对叠字,叠字用得很自然,如大珠小珠落玉盘,前人称赞她笔力很

11、健.这些叠字用得自然妥帖,是经过作者锤炼而得的,使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现.词的语言通俗平易,虽是寻常语,但富有表现力,表现了深刻的内容.?声声慢?词调可押平声韵,也可押入声韵,词人选用了入声韵,能够很好地表达忧郁的情怀,并屡次运用双声字、舌音和齿音字,更加重了凄切悲苦的情调.关山月陆游和戎诏下十五年,将军不战空临边.朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦.戍楼刁斗催落月,三十参军今白发.笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨.中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙?遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕.“关山月是古乐府的诗题,前人多用此题写征人边塞之事,陆游却赋予这首诗以新的内容.这首诗写在

12、1177年,距1163年南宋与金人议和15年,当时主和派占上风,上上下下弥漫着一股妥协投降的气氛,恢复无望,陆游痛心疾首,满怀悲愤写下这首诗,批判统治集团的投降政策,同情空老沙场的兵士,表达人民渴望统一的心声.全诗十二句,每四句一换韵,自然地分为三个层次.诗以“和戎诏下十五年开篇,并统领全诗.“和戎是指与金人订立和议.“戎是古代汉族对西北少数民族的通称,这里指金人.“诏是皇帝的命令和布告.1163年5月,宋进军北伐,但因准备缺乏,败于符离,宋孝宗在这年的11月下诏与金议和,订立了屈辱的“隆兴和议.从1163年到1177年头尾正好十五年.从和戎诏下以来,“将军不战空临边,将士空有杀敌的雄心,却无

13、用武之地,白白地来到边疆上.这个“空字含有深刻讥讽的意味,边防形同虚设,军队简直成了仪仗队,装点门面.“朱门沉沉按歌舞,是说住在深宅大院里的贵族,打着拍子,欣赏着歌舞,寻欢作乐.外表上是写贵族的享乐生活,实际上是在写统治集团“和戎的实质是偷安,以国家民族的利益换取声色之享乐.“厩马肥死弓断弦,写军营里的战马不是驰骋疆场,在马棚里养得膘肥体壮,白白地老死.战弓也不能在战场上发挥作用,却在兵库里烂断弓弦,造成武备废弛的现实.这一句既是“和戎诏下所导致的恶果,同时又是“将军句的补充.这四句是一层,用种种事实说明南宋统治集团苟且偷安,屈辱求和的严重后果.“戍楼刁斗催落月,三十参军今白发.由于“和戎,住

14、在碉堡里的战士进不能杀敌,退不能还乡,只能夜夜敲着刁斗催着月亮落下.三十参军,头发都白了,还捞不到打仗的机会,大好的年华在这一夜又一夜的刁斗声中白白地虚度了.“笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨.战士报国无门,壮志难酬,只能对着明月吹奏笛子,抒发积蓄已久的满腔悲怨,但是又有谁能从笛声里了解到战士内心的痛苦呢？只有月亮空空地、默默无言地照着战士的尸骨.他们可能是老死边地,也可能是病死边地,是“报国欲死无战场?陇头水?,无人关心,无人过问.这二句是对句,前一句写声音,后一句写色彩,笛声哀怨悲凉,寒月空照白骨,衬托出凄凉的景象.这四句又是一层,写守边战士的痛苦和悲愤.“中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙.“

15、干戈是古代的两种兵器,这里是指战争.“胡是古代汉族对西北少数民族的通称,这里指金人.“逆胡是对金人表示蔑视的称呼.“传子孙,传子传孙,世代统治.金侵占中原至此已历四朝三代.历史上少数民族的统治者发动侵占中原的战争是自古以来就有的,但哪里有象金人这样在我们的国土上世世代代统治下去的？这一责问,是以古照今,说明侵略者更猖狂,统治集团腐败,不图恢复,也说明了诗人的民族自尊心和必将收复失地的信念.“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕.沦陷区的人民忍受种种屈辱,忍受悲惨的生活,坚强地活下来,等待王师北定,恢复中原.可是,今夜的中原,遗民们处处对月垂泪,他们忍死以待的希望,被朝廷和戎、将军不战的一系列事实所引

16、起的失望所代替了.“岂有极写遗民痛苦的深重.这四句又为一层,写沦陷区人民的悲哀心情.这首诗借古题写时事,写了明月之下、关山内外朱门歌舞、沙场白骨、遗民泪痕的三组场景,并写出了三种人的不同的精神状态,作者的情感也蕴含其中,对酣歌醉舞的豪门贵族暴露、挖苦、斥责,对浪费青春年华的守边战士表示同情惋惜,对统治区的人民深表同情并充分估计他们的爱国精神.作者描写这一切,实际是把矛头指向下诏和戎、苟且偷安、不爱护士气、不体恤民情、不思进取、不图恢复的南宋朝廷,具有丰富深刻的社会内容.全诗以“月靠结全篇,分别写月下的贵族、边土和遗民.全诗虽只有一个“月字,但全诗都笼罩在凄清、幽冷的月色中,月亮照出了他们不同的

17、悲欢苦乐.另外,通篇白描,情寓其中,风格沉郁悲壮.诗歌四句一换韵,音调与内容、情感相和谐.书愤陆游早岁那知世事艰,中原北望气如山.楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关.塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间.这首诗写在淳熙十三年公元1186年,诗人退居山阴时作,当时62岁.诗人一生主张用军事力量收复中原,到六十多岁仍是壮志难酬,此诗就抒发了自己满腔的悲愤.“早岁那知世事艰,中原北望气如山.首联写年轻时的雄心.“早岁,早年,指年轻时.年轻时哪里知道世界上的事情会这么难办,这么充满艰难险恶.陆游年轻时立下了“上马击狂胡,下马草军书的宏愿,但诗人回想起来,那时实在是太天真了.“中原

18、北望,是“北望中原,因格律作了调整.北望中原失地,气涌如山.“气可以是愤慨之气,也可以指壮气、豪气.这二句外表上好象自悔当年不知世事充满艰难,北望中原充满壮气,信心很足,实际上是写朝廷不思恢复,英雄无用武之地,收复中原之事充满艰难、曲折、渺茫无望.心情无比沉重.“楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关.颔联两句相对,回忆自己在抗敌斗争中的事迹.上句是写绍兴三十一年公元1161年,金主完颜亮难侵,宋将刘琦、虞允文等在瓜洲一带造战船击之,金兵败退.诗人当年在镇江作通判时踏着积雪上焦山看见我方战船密布.下句是诗人在南郑军中供职,曾在大散关,冒着秋风、横戈越马,还击金兵.这是诗人在抗敌前线上两个难以忘怀的事迹

19、.“楼船、“铁马是要突出的事件,“夜雪、“秋风是时间,是环境,“瓜洲渡、“大散关是事件、环境产生的地点,两个回忆镜头概括而集中.“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑.南朝刘宋名将檀道济,北伐有功,自比万里长城.这里,诗人是说自己曾以北伐恢复之功期待自己,但自己的志向至老都未能实现,空有自比为国家长城的雄心,对镜自照,两鬓都已经花白了.颈联已由前一联的回忆回到现实中,诗句充满英雄暮年难平的悲愤和无限的慨叹.“出师一表真名世,千载谁堪伯仲间.“出师一表：诸葛亮向后主刘禅上?出师表?,申述北伐曹魏的决心,要“奖率三军,北定中原兴复汉室,还于旧都.“名世：名扬于世,著名于世.“堪即“可,“伯仲间兄弟间.?

20、出师表?足以名扬后世,千载以来有谁能和他的作者相提并论呢？诸葛亮虽然知道世事充满艰难,但却毫不动摇坚持北伐,这里诗人以诸葛亮自勉,再表恢复中原的决心.陆游一生景仰诸葛亮,并反复称道诸葛亮的?出师表?,如?病起书怀?：“?出师?一表通今古,夜半挑灯更细看.?游诸葛武侯书台?：“?出师?一表千载无,远比管乐盖有余.?七十二岁吟?“渭滨星陨逾千载,一表何人继?出师?！由于诸葛亮?出师表?中的话,可以算代表陆游说出了心事.这首诗抒写了自己在朝廷执行投降国策的情况下,不得实现收复中原的雄心壮志的愤慨.首联回忆早年的雄心,颔联追述战斗生活,颈联感慨现在的壮志未酬,尾联抒发收复中原念念不忘的心情,全诗虽只有

21、八句,但写出了诗人一生的追求和一生的感慨,诗歌还借史咏怀,含蓄曲折,蕴含丰富.诗多层次、多转折,把理想和现实的矛盾淋漓尽致地表现出来.另外,对仗工整,声调铿锵,回肠荡气,第二联把六个名词串联在一起,名词与名词间的关系组成画面,结构特殊,并给后人以影响.水龙吟辛弃疾登建康赏心亭楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意.休说妒鱼堪脍,尽西风,季鹰归未？求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此！倩何人,唤取红巾翠袖,温英雄泪？这首词写于南京,可能是辛弃疾任建康通判时所作.建康即今南京市.赏心亭是南

22、京下水门城上的建筑,下临秦淮河,是登高远望的地方.辛弃疾南归后,不被朝廷重用,极有见地的政治、军事的建议也不被采纳,主和派占上风,为此他十分悲愤.他登上城楼,极目远眺,见半壁江山为金人统治,不禁发出深沉的感慨.上片是写景抒情.“楚天千里清秋,水随天去秋无际.“楚天在这里是泛指南方的天空.整个南方的广阔天空都充满清秋的气象,远远看去,滚滚的长江水流向远方和天色融为一体,秋天的景色无边无际,秋气充满天地之间,这是一个阔大、遥远的境界.“遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.“遥岑远目因平仄关系倒装,应是“远目遥岑C“远目,作动词解.遥望远山,有的山尖长,象玉簪,有的山平圆,象妇女头上的发髻,是这样的美好,

23、可是山供献给人们的却是无限的愁恨.这里诗人把山美化,表现了对山河的感情,人对山喜爱,但山遥岑是指沦陷区的山却向人们倾诉它在金人铁蹄蹂蹒下的“愁和“恨,山本是无情之物,不懂得愁和恨,但词人用拟人的手法,赋予山以感情,“献和“供二字用得很好.山犹如此,沦陷区的人民呢？更是在水深炽热中煎熬.这“愁和“恨也更引起象辛弃疾这样的爱国志士对朝廷不思恢复的痛恨.“落日楼头,断鸿声里,江南游子.黄昏,落日照着楼头,在失群的大雁的哀鸣声中,我这个远离故土流落江南的人正凭高远望,面对一片衰煞的景象.“落日楼头,断鸿声里是登楼时的直接背景.“落日楼头会使人想起日益衰败的南宋朝廷；孤鸿哀鸣,也正是作者身世飘零、英雄失

24、志的象征.这里“落日、“断鸿又和前面的“遥岑共同构成苍凉、凄清的景象.“把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意.“把是领句字,领起“吴钩看了,栏杆拍遍两句.“看了意为“看罢.李贺?南园?诗有“男儿何不带吴钩,收取关山五十州的句子.词人心里很愤怒,跃跃欲试,看刀抚剑,希望杀敌立功,但可惜英雄无用武之地,只好把四周的栏杆拍遍,慷慨悲歌.这是二个对句,通过二个动作表现抑郁悲苦的心情,有“报国欲死无战场的愤慨,有对朝廷苟且偷安、不思恢复的谴责和不满.但没有人能够理解词人登高临水、看吴钩、拍栏杆的心情,在苍茫的大地上,词人的情怀是多么的孤独、苦闷、寂寞.下片着重抒情,借历史言志.“休说妒鱼堪脍,尽西风,季

25、鹰归未？不要说妒鱼可以做成脍,尽管西风已经吹起,“季鹰回去了没有呢？这里引用了张季鹰思乡的典故：张季鹰名翰,是吴地人,在洛阳做官,看到秋风起,便想到了家乡的妒鱼脍、彝菜羹,说“人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎！于是弃官回乡.这里辛弃疾以张翰自比,在外做官,但意义并不完全相同.一是北方沦陷,失土没有收回,所以说不要提起家乡的风味,尽管西风吹起了思乡之情,但我回不去,表现了有家难回的苦恼.二是我虽在外做官,但不是因秋风起而思乡的张翰,大丈夫何以为家？思家可耻,说明了自己抗敌的决心,这里用典,但反用其意.“求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.也是用典.三国时,许汜去见陈登,陈登不分主客,自己睡上床,

26、让许汜睡下床.许汜把这件事告诉刘备,刘备说：君有国士之名,今天下大乱,帝王失所,望君忧国忘家,有救世之意,而君求田问舍,言无可采,是元龙所讳也,何缘当与君语！如小人欲卧百尺楼上,卧君于地,何止上下床之间耶？这里“刘郎是指刘备.这几句意为那种不顾国家大事、只知购置田产房舍经营自己家庭的人,怕是没有面目去见象刘备这样关心国家命运的有着英雄才气的人吧.这个典故把前一典故中的思家的意思否定、推倒,表示要以国事为重.“可惜流年,忧愁风雨,树犹如此！还是用典.东晋桓温领兵北伐,经过金城,见自己早年栽的柳树皆已十围,感慨地说：“木犹如此,人何以堪？意为树都这样大了,人怎么会不老呢？感慨时光的流逝.这几句紧承

27、上文,思家可耻,应为国出力,但又不被重用,光阴在无所作为中白白地浪费了.这是词人最感痛心的事.这几句又是一层转折.“倩何人,唤取红巾翠袖,温英雄泪.“倩,请.“唤取是“唤来、“唤得之意.“红巾翠袖是妇女的装饰,指歌女、妓女.请什么人,招呼美人为我唱歌劝酒,消除我这个英雄失意的痛苦.这里词人自伤得不到同情和慰藉.辛弃疾在官场中,都是男子,却找不到知己,找不到同情的人,由于主和派占上风,是不是女子中有同情自己的人呢？可见其报国无路,知音难觅,是一种怎样的悲哀与痛苦.这首词抒写了词人报国无路、壮志难伸的悲愤情怀.辛弃疾29岁任建康通判,这对于一个从北方来又无政治背景的人来说,不可谓不受重用,而且生活

28、条件也相当优越.但朝廷重用他,却违背了他的志向,没有把他的才能用在抗金上,而且,他所追求的也不是个人的求田问舍,所以这使他痛心、悲愤,登楼以抒怀,唱出了英雄的悲歌.词的风格沉郁顿挫.作者不是直接地抒发他的失意悲愤,而是运用比兴、典故和环境气氛的渲染来表现,尤其是连用三个典故,把词人进取还是退休；敌人还在,有家难归,为国家还是为个人；求田问舍对不起刘郎一样的英雄志士,想做一番事业,又年华消逝,时不我待的种种矛盾曲折地揭示出来,而这种种矛盾又都是主和派与主战派在政治上、军事上矛盾的反映.如此用典,曲折,多姿,含蓄,深厚,这种沉郁顿挫的风格,跟词人所处的时代和他的性格、修养、学问、兴趣有关,也与他的

29、归朝官的身份有关,有时不能直言,欲吐又藏,使人读来余味无穷.扬州慢姜夔淳熙丙申至日,予过维扬.夜雪初霁,落麦弥望.入其城那么四顾萧条,寒水自碧.暮色渐起,戍角悲吟.余怀怆然,感慨今昔,因自度此曲,千岩老人以为有?黍离?之悲也.淮左名都,竹西佳处,解鞍少住初程.过春风十里,尽落麦青青.自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏,清角吹寒,都在空城.杜郎俊赏,算而今、重到须惊,纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情.二十四桥仍在,波心荡,冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生.这首词是姜夔的自度曲.扬州于宋高宗在位期间,曾两次遭到金兵的破坏.淳熙丙申至日,即宋孝宗淳熙三年公元1176年,词人于扬州第二次被劫后

30、的第十六年,路过扬州,有感于扬州今昔之变化,追怀丧乱,写下了这首词.“淮左名都,竹西佳处,解鞍少住初程.“淮左名都：宋朝设置淮南东路和淮南西路,淮南东路称淮左,扬州是淮南东路的治所.“竹西是扬州城东的竹西亭,是扬州的一处古迹.词一开始就点出扬州是淮左的著名的都城,而竹西亭又是环境清幽、景色迷人的名胜,这一切吸引着词人在开始的旅程中下马驻足停留.“过春风十里,尽芹麦青青."词人想好好地游游名城,欣赏古迹,但看到的却是一番凄凉荒芜的景象.杜牧?扬州?诗描写扬州是“街垂千步柳,霞映两重城.在?赠别?诗中又说：“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如.昔日的扬州如此风光绮丽,而如今的扬州却是一片青青

31、的芹菜和野麦了.“芹麦青青,衬托出昔日的亭台楼阁已荡然无存,这里的居民也已在战乱中死亡或逃散,无比萧条.“自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵.自从高宗时金人两次南侵,古都扬州只剩下荒废的池台和高大的古树,而劫后幸存的人们不愿再提起那几次可怕残忍的战争.可见战争给人的创痛太巨大了,伤痕还刻在他们的心上.“犹厌言兵表示人们对战争的极度憎恨,也刻画了曾经创伤的人们的复杂的心理状态.陈廷焯在?白雨斋词话?中说：“犹厌言兵四字,包括无限伤乱语,他人累千百言,亦无此韵味.“渐黄昏,清角吹寒,都在空城.词继续描写空城荒凉的景象.到了黄昏时分,戍楼上又吹起了凄凉清苦的号角,使人感想到阵阵的寒意,号角声在空城上回荡.号角的声音,更反衬出这座空城的可怕的寂静.有时是无声胜有声,这里是以有声反衬无声,更觉凄凉静寂.