汉语修辞的表现风格

1、汉语修辞的表现风格陈红1405060010目录 1 藻丽的风格，就是多用形容词类的附加成分，多用比喻、夸张等修辞方式，力求华丽绚烂，生动细致。 在文艺语体中，特别是抒情作品中，藻丽风格是常见的。在现代作家中，以藻丽为特色的，也是很多，如朱自清、刘白羽、茅盾等。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(地开着的， 有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也 有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密

2、密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(m)的流水，遮住了，不能 见一些颜色；而叶子却更见风致了。 朱自清 荷塘月色 叶子叶子 2 平实风格，厚实而大方。其特点是：不用或少用形容词之类的附加成分，不用或少用比喻、夸张之类的修辞方式，老老实实地叙述事实，铺陈景物，解剖事理。 在现代、当代国家中，鲁迅、赵树理等人的语言风格都是以平实著称的。叶圣陶的黄山三日的言语便是平实的。 清凉台和始信峰的顶部都是稍微向外突出的悬崖，下边是树木茂密的深壑。站脚处很窄，只能容七八个人，要不是有石栏杆，站在那儿不免要心慌。如果风力猛，恐怕也不容易站稳。文殊院前边的文殊台比较宽阔些，可是靠南突出的东西两块

3、大石，顶部凿平，留在边缘作自然的栏杆，那地位更窄了，只能容两三个人。光明顶虽是黄山最高处，却比较平坦开阔，到那里就像在平地上走一样。 叶圣陶黄山三日 我们就在前边说的几处地方看“云海”。望出去全是云，大体上可以说铺平，可是分别开来看，这边荡漾着又细又缓的波纹，那边却涌起汹涌澎湃的浪头，千姿百态，尽够你作种种想像。所有的山全没在云底下，只有几座高峰露顶，作暗绿色，暗到几乎黑，那自然可以想像作海上的小岛。 叶圣陶黄山三日 3 朋友!中国是生育我们的母亲.你们觉得这位母亲可爱吗?我想你们是和我一样的见解,都觉得这位母亲是蛮可爱蛮可爱的.以言气候,中国处于温带,不十分热,也不十分冷,好像我们母亲的体温

4、,不高不低,最适宜于孩儿们的偎依.其实中国是无地不美,到处皆景,自城市以至乡村,一山一水,一丘一壑,只要稍加修饰和培植,都可以成流连难舍的胜景；这好像我们的母亲,她是一个天姿玉质的美人,她的身体的每一部份,都有令人爱慕之美.中国海岸线之长而且弯曲,照现代艺术家说来,这象征我们母亲富有曲线美吧.！ 刘白羽早晨的花 作者的意思一看就懂得。为了打动读者，引起共鸣，作者大量运用比喻、反复等修辞方式，所以整个语言风格是明快而藻丽的。明快并不是肤浅。如果是为了追求明快，而把文章写得轻飘飘的，好懂过后得不到什么启发，那样就不好了。4 含蓄，就是要说的话不直接说出来，或不全部说出来，使对方不得不揣摩揣摩，而且

5、揣摩越多含意越多，可谓言有尽而意无穷，使作品显得深沉，厚重，有味儿。 印给少年们看的刊物上，现在往往见有描写岳飞呀，文天祥呀的故事文章。自然，这两位，是给中国人挣面子的，但来做现在的少年们的模范，却似乎迂远一点. 不过这两位，却确可以励现任的文官武将，愧前任的降将逃官，我疑心那些故事，原是为办给大人老爷们看的刊物而作的文字，不知怎么一来，却错登在少年读物上面了，要不然，作者是决不至于如此低能的。 鲁迅登错的文章 5 繁丰，就是毫不吝啬笔墨，有话通通说出来，甚至反反复复地说，并且尽量往细处说。 我们欢唱，我们翱翔。 我们翱翔，我们欢唱。 一切的一，常在欢唱。 一的一切，常在欢唱。 是你在欢唱?是

6、我在欢唱? 是他在欢唱?是火在欢唱? 欢唱在欢唱! 欢唱在欢唱! 只有欢唱! 只有欢唱! 欢唱! 欢唱! 欢唱! 郭沫若凤凰涅槃 6 简洁，就是全篇没有一句多余的话，全句没有一个多余的词，话虽然少，内容却很多，含义却很丰富。 “假如先生面前站着一个中学生，处此内忧外患交迫的非常时代，将对他讲怎样的话，作努力的方针？” 请先生也许我回问你一句，就是：我们现在有言论的自由么？假如先生说“不”，那么我知道一定也不会怪我不作声的。假如先生意以“面前站着一个中学生”之名，一定要逼我说一点，那么，我说：第一步要努力争取言论的自由。 鲁迅答中学生杂志社问 鲁迅回答只有三句话，但却包含好几层意思：第一，揭露了当时没有言论自由；第二，由于没有言论自由，人们就无法对国家大事发表意见；第三，由于没有言论自由，鲁迅不可能在这里发表自己的