皮具设计和手袋设计的十种方法

1、皮具设计手袋设计的十种方法皮具设计师的初级阶段，手袋设计的十种方法对于初学设计的人来说，对于设计的概念很笼统,不知道自已想要表达什么，或者无法表现自已的想法.在最开始，很多人图画的很好，但皮具设计师的初级阶段，手袋设计的十种方法对于初学设计的人来说，对于设计的概念很笼统，不知道自已想要表达什么，或者无法表现自已的想法.在最开始，很多人图画的很好，但还不能说是有创意，所以初学设计的人不要急于求成追求所谓的原创，不如从模仿开始.手袋设计最重要的是把握市场.一、形体变化设计法在手袋设计当中，对于初学者最常用到的是形体变化设计法，即对包体和部件作出形状，线条，结构，比例等的变化，形体设计方法在手袋设计

2、中的应用规律，主要有以下几点：1 .割补法（对手袋进行切割或补贴）2 .互换法（对手袋结构配彳等的互换）,3 .倒置法（对形体进行上下或左右对调节变化）4 .压缩拉伸法（对形体进行压缩或拉伸调整成新的形体）5 .移形换位法（附件五金配件、或工艺特色等的转移与延伸）6 .跳跃法（将同一特色运用于不同的部位形成整体的协调构成一个系列，使之动感活跃）二、复古设计法手袋设计的复古法是指手袋样式参照了古代一些服饰、装饰的样式，运用了一些古典风格的图案进行手袋的装饰，根据现代手袋的特点，重新筹划手袋款式，使手袋体现一种古典韵味的一种设计方法。这种设计方法在手袋中的应用规律，主要有以下两点：1、参照一些古典

3、风格的手袋。在材料的处理上运用一些复古材料，如丝绸、松紧布等；在工艺的运用上采用传统古典式工艺，如线缝工艺等等。2、运用一些能体现古典风格的的图案进行手袋的装饰。三、仿生设计法仿生设计法是设计师通过感受大自然中的动物、植物的优美形态，运用概括和典型化的手法，对这些形态进行升华和艺术性加工，结合手袋结构特点创造性地设计。四、系列设计法系列设计法是设计师对手袋某种或某些设计要素运用发散思维进行系列变形，拓展设计要素的表现形式，从而产生同一主题的多种款式的设计手法。系列设计法在手袋设计中的应用规律主要有以下三点：1、型体系列化。型体系列化是通过变化型体大小和以不同的款式相同或类似的型体实现的。2、色

4、彩系列化。色彩系列化是通过对手袋色彩进行系列的应用，从而产生多种色彩搭配方案的手袋款式。3、部件系列化。指以一个或多个有特色的部件（如五金配件，织带等）值得一提的是，在应用系列化思维时，要选择能突出手袋个性的设计规律进行设计，能体现系列手袋的“个性之中包含共性、变化之中包含统一、对比之中把握协调”的思想。五、反向设计法手袋的反向设计法顾名思义，是把手袋原来的形态、性状放在相反的位置上思考。通俗地讲，就是换个脑筋想问题。反向设计法的意义不仅仅是改变了手袋造型，往往还是手袋新形式的开端。反向设计法在手袋设计中的应用规律主要有以下三种：1、对手袋造型位置的反向。这种改变包括前与后的反向、上与下的反向

5、、左与右的反向以及正与斜的反向等。2、对手袋用途的反向。比如，是否能将夏季款式变成冬季款式，或将男士包袋的特性运用到女士包袋中去，从而出现了女包男性化的倾向等等。3、对手袋原料和工艺的反向。原料的厚与薄、光与糙、软与硬等性状都可以成为原料反向的内容，这为设计师在原料的选择上带来一个崭新的视角。将工艺进行反向处理，往往也会出现意想不到的效果。工艺的反向包括工艺的简与繁的反向、隐藏与外露的反向等等。比如将工艺的隐藏与外露进行反向，前者体现含蓄、雅致，后者体现大方、休闲感。6 .投其所好法细分市场，针对各个细分的子市场作为目标市场。进行投其所好的创新。如夜光学生书包，利用能够发光的缝线而取得孩子们的

6、兴趣。7 .超前思维法经仔细调研市场分析后，设计师应具备超前的思维、独特的眼光，能够预测几年后某产品的卖点。8 .灵感捕捉法人们在闲谈中，有时会无意谈起自己在使用某产品时的看法，作为设计师，要善于捕捉言语中蕴藏的巨大商机，抓住灵感，设计新意的产品九、夸张设计法手袋的夸张设计法是把手袋原来造型进行极度夸张，从中确定最佳方案。当我们在设计手袋时，不妨把一个简单的手袋造型进行夸张想象，这种夸张既可以是夸大的，也可以是缩小的，应允许想象力把原来造型夸张到极点，然后，根据设计要求进行修改。值得一提的是，夸张法并不改变原来手袋部件的数量，而是对其整体规格或部件规格等因素的改变。十、加减设计法手袋的加减设计

7、法是对手袋上必要或不必要的部分进行增加或删减，使其复杂化或简单化。当我们在设计手袋时，不必患得患失地在一开始就考虑它的最终造型，可以比较随心所欲地把注意力集中到如何去创造新款式上去，否则会因考虑过多而难以下笔，尤其是对于初学者。初稿设计完成以后，可以审查一下自己的设计是否与原来的想法相符，如果尚未达到理想效果，不妨用加减法进行调整，对其局部的零部件或细小部件进行必要的调整，从而完善整个设计。对于初学设计的人，由于实践机会不多的缘故，很容易将所学的知识一股脑儿搬用到某个款式上去，结果是结构复杂、装饰繁多，乱不堪言、杂不忍睹。如果在没有提高设计知识的情况下再去设计另一个款式，其结果如出一辙。此时，如果对这个款式作些必要的减法，保留一些优秀之处，也许能立刻焕发光辉，成为一个不俗的款式。对有些设计者来讲，并不能分清简洁与简单的区别，于是，在追求简洁的情况下，易使款式失之简单，甚至是简陋。此时，也许做些必要的加法，使之形成一个视觉中心，就可以使局面改观。因此，这是一种非常有实效的方法，对设计作品的调整过程，从外观上看，也只是一个加加减减的过程，但实