大光圈小景深的魅力

1、大光圈小景深的魅力可用抽象化的背景为画面增添色彩与空间感的F1.4D600AF-S 尼克尔 24mm f/1.4G ED光圈优先自动（F1.4、1/200秒）ISO 1100曝光补偿：-1EV白平衡：自动恐怕再过几分钟就要完全沉到地平线以下的夕阳，用余辉将所有景物都染成了一片金黄。随即抓起副驾座椅上的相机，把光圈设置为F1.4。因为光线较弱，担心缩小光圈会因手抖动而拍得模糊，设置过高的感光度，则会失去天空中渐变色彩的细节而留下遗憾。拍摄后确认数据，发现快门时间是1/200秒，感光度为ISO 1100，刚才瞬间作出的判断基本没错。对焦在了位于画面中央的手指上，因为景深很小，产生了带有闪烁感的美丽

2、虚化。画面四周周边光量的降低与黄昏天空的渐变相结合，呈现出柔和的色彩与稳定的构图。这样拍了数张照片后，前方汽车的刹车灯就灭了。如果那些刹车灯还能多亮一会儿，说不定还有机会拍到天空更多美丽的变化。让人们的视线集中到中央主题上的F2.8D3AF-S 尼克尔 70-200mm f/2.8G ED VR II焦距：155mm程序自动（F2.8、1/800秒）ISO 200白平衡：自动在5月一个晴朗的日子里，将一只娇小的猫咪幼崽当成了模特。虽然已经在室内拍了一些，但还是想把这么可爱的它带到阳光下去拍拍看。不过，因为它还是只没打过预防接种的幼猫，为避免和别的猫接触，并没有把它带到公园，而只是在玄关旁的小院

3、里进行了拍摄。拍摄时是白天，5月的阳光并不太强，从正上方照射下来。把它放在了白色的桌子上，用桌面代替了反光板。背景有刚开始开放的绣球花，还有竹篱笆，桌上另一侧放着古朴的花盆。在这种情况下，还是想借助远摄镜头来拍。依据远摄镜头的效果，当靠近被摄体拍摄时，景深会变小，在此基础上再将光圈调大，景深就变得更小了，焦外的部分就得到了更大幅的虚化。这里使用了70-200mm的远摄变焦镜头，焦距调节至155mm，使用最大光圈F2.8，在能够合焦的最近对焦距离处拍摄。合焦在了幼猫的眼睛上。此外，为了让幼猫看向镜头，让猫的主人在我旁边逗它，趁机按下了快门释放按钮。可整合繁杂要素、有效控制信息量的F2.8D800

4、AF-S 尼克尔 50mm f/1.4G光圈优先自动（F2.8、1/1250秒）ISO 100曝光补偿：-0.7EV白平衡：自动运用虚化，可以控制照片中的信息量。在这幅作品中，将画面中央的工厂作为主要的被摄体，将前景的杂草进行了虚化处理。多种人工物的清晰细节，与小山、杂草等自然物的模糊效果形成了对比。作为自然物的小山和杂草，它们的存在只是为了示意主题所在的环境，无需表现更多细节。并且，人们的视线总是会集中到构造复杂、信息量大的地方，因而这张照片的中央部分会更吸引关注。总之，这张照片的构图就是把想让观看者注意看的东西直接摆在正中间，呈现牛眼式构图。光圈为F2.8，因为将F1.4的镜头光圈缩小至F

5、2.8时，像差相对减小，景深范围内的分辨力会有所提高。一方面对工厂的细节进行细腻的表现，增加信息量，另一方面对仅仅示意所在环境的杂草等进行虚化处理，减少信息量。能在合焦与虚化的部分间找到平衡点的F4D300AF-S 尼克尔 300mm f/2.8G ED VR II手动（F4、1/250秒）ISO 800白平衡：阴影铁道摄影中，比起调节光圈控制合焦的范围，更多的是要优先控制快门速度以保证拍出无抖动的照片。简单来说，最大的关键点是，快门速度是否能够定格拍下被摄体。然而，也不能只是随意地选择很高的快门速度，而是要根据被摄体的运动情况推测能够定格的快门速度，同时摸索快门速度、光圈与ISO感光度之间适宜的组合，以尽量获取高画质。这种情况下使用最多的光圈是F4。最近，镜头的质量已越来越好，再谈这些似乎意义不大，但我还是想说，使用以前的镜头用最大光圈F2.8拍摄时，会导致周边光量降低。为预防出现此类问题，同时获得不会产生抖动的快门速