中国陶瓷史复习

1、一、 单项选择1、鸡首壶的形制随时代的发展而有所变化，东晋时期的鸡头普遍较西晋时期长。2、仰钟式碗底为平底，玉璧底一般在唐朝多见。3、长沙窑是最早进行对外出口贸易的窑口。4、鲁山窑的花斑釉对后世钧窑产生影响。5、 最早使用化装土的窑是浙江的婺州窑，使用化装土的胎的剖面上，可以清晰的看到一线白浆层。6、六朝时期的釉下彩为元青花的出现奠定基础。二、 名词解释1、鸡首壶：又名天鸡壶、鸡头壶。指带有鸡头状流的盘口壶，鸡首昂头作打鸣状，造型别致。创烧于三国末期的浙江越窑。经魏晋南北朝乃至隋的发展，风行一时。江苏、浙江地区大量出现。魏晋时期人们受玄学影响，追求自然幽默，故在满足实用性的基础上，竭力追求审美

2、性，鸡首壶的出现恰反映了“魏晋风骨”影响下人们对审美的更高追求。2、皮囊壶：又称鸡冠壶，是辽瓷最具特色的造型之一。其种类繁多，大致形制可分为五种：扁身单孔式、扁身双孔式、扁身环梁式、圆身环梁式、矮身横梁式。第一种时代最早，与真正的皮囊壶酷似，第二、三种相继，圆身式和矮身式时代最晚，属辽晚期。可据皮囊壶保留皮革缝制的多少来区分其时代早晚，时代越晚，皮革缝制形式保留的越少。3、辟雍砚：又称多足砚。圆形，砚下有多足。砚面中心微隆，周边有棱，以其形圆而周边环水如辟雍得名。辟雍砚多为青瓷，白瓷，砚面不施釉，以便研磨。4、仰钟式碗：属深型碗，碗壁较高且斜直，小实足外底微内凹，通体造型如覆钟，因此，也称此碗

3、为“仰钟式碗”。5、蚯蚓走泥纹：为钧釉的特征之一，似蚯蚓游走而得名。其产生原因是钧釉瓷施釉前，瓷胎已经过一次高温素烧，施釉后，进行二次烧制时，釉层在干燥或烧成初期会发生干裂，高温阶段黏性较低的釉汁又会流入裂缝，烧成后便形成了“蚯蚓走泥纹”。6、金丝铁线：是形容哥窑开片纹理的颜色。大开片呈深灰似铁，小开片融入含碱物质，呈酱褐色，似金丝而得名。属人工二次开片，有“大片套小片，铁线裹金丝”的效果。7、木叶纹：吉州窑的创新。把经过特殊处理的天然木叶作为装饰直接贴于瓷胎上，再敷釉进行烧制，釉层外表留有筋脉作为装饰，有半叶，一叶，也有二三叶相叠成纹的。8、曜变：曜变就是在黑釉碗的油滴状斑点周围形成的一圈蓝

4、色的窑变，形如日晕，很少见。釉在烧制过程中，在特殊条件的作用下，更能形成一种极薄的铁结晶膜。9、唐宋辽金三彩陶器：是汉代以来低温铅釉技术在唐代的新发展，盛行于盛唐前后。烧成温度约900度上下，较瓷器略低。胎色分红白两类，分别以陶土和瓷土为原料，胎质疏松，防水性，实用性差。釉为低温铅釉，釉面光亮，有多种呈色，有时还有流釉痕迹。唐三彩的烧造遗址最早在河南巩义小黄冶村发现。巩义窑唐三彩应属二次烧制。10、汝官瓷的特点：胎：胎薄而质坚，有如铜骨，俗称“香灰胎”，釉薄处成淡肉粉色含铁和微量铜所制釉：主要有天青、天蓝、粉青、月白等釉色，以天青为上品；据传以玛瑙为釉，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥假设晨

5、星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。装饰工艺：汝窑制品多素身，极少数以花纹作装饰，其器物上有自然开片纹路作纹饰。烧造工艺：通体施釉，底部用细钉支烧，俗称芝麻钉，支钉数为3、5、6。器型：传世汝窑器常见器型为碗、盘、洗、瓶、尊等日用品。多形体小，造型古朴。窑址：河南宝丰清凉寺品种：青瓷款：“奉华”多见于尊瓶、碟上，为宋奉华宫专用物；“蔡丙”“宁”见于小碟和洗上。三、 简述题1、官窑瓷和官瓷的区别1官窑瓷即指由官窑生产出来的瓷器。2两宋时期，北宋于汴京设官窑；南宋则分别于临安郊坛下和老虎洞设官窑。3凡官窑瓷均具备以下几个特点：造型、装饰、釉色等均按宫廷式样设计，直接表达统治者审美追求。工艺

6、上精益求精，不惜成本，故产品精妙绝伦，为古瓷中精华。属非商品性生产，产品不流入市场进行销售。历代帝王将其作为传世精品，不做明器陪葬使用。4官瓷则是指全国各大窑场专为皇室生产的一批瓷器，这类瓷器由官家即皇家亲自采办并督造。例如宋徽宗时期的钧窑，便曾专门为皇室生产过花盆等瓷器，史称“钧官”。此外，耀州窑、定窑，越窑等也都曾为皇室定做瓷器，作贡瓷用。2、简述石灰釉和石灰碱釉的区别1两者最根本的区别是CaO含量的不同。2石灰釉：CaO含量高达15%左右，釉层普遍稀薄，光泽度强，透明度好，有玻璃质感。能清晰的显映出刻花纹饰，故北宋龙泉窑青瓷多以刻划花为纹饰。3石灰碱釉：CaO含量低于10%，高温状态釉的

7、粘性不大，不易流釉，可施厚釉。在适度的窑温和复原条件下，可呈现柔和淡青的粉青色调。这种粉青釉层内含大量气泡和未熔的石英颗粒，可对光线进行强烈散色，从而产生莹润光感，这种莹润光感无法清晰的透出刻花纹饰，故南宋龙泉窑多用堆塑、浮雕装饰。4粉青与梅子青釉同属石灰碱釉，由于梅子青的釉层较粉青釉层更厚，故其烧成温度更高，所需复原气氛更强。3、简述北宋龙泉窑和南宋龙泉窑的区别。1从胎上看：北宋龙泉窑胎质细腻，胎体薄而致密；南宋龙泉窑的胎色分白色青瓷和黑色青瓷两大类，以前者为主，白胎青瓷胎骨细腻致密，为白中微泛青色。黑胎青瓷多为仿官窑制品。2从釉上看：北宋龙泉窑为石灰釉，透明性强，釉色为淡青中泛灰。南宋龙泉

8、窑为石灰碱釉，釉质晶莹润泽，呈色鲜艳明亮，以粉青和梅子青最负盛名，釉层普遍很厚，是多次施釉而成。3从装饰手法上看：北宋龙泉窑多以刻划花为主，常见纹样釉云纹、蕉叶纹、莲荷纹、鱼纹等等：南宋龙泉窑由于釉层加厚，刻划花并不多见，仅见外壁刻莲花瓣的碗、盘。除素面外，浮雕、堆塑，贴塑等技法开始使用，如在瓶颈上堆塑龙纹，洗内底堆塑鱼等。4、简述长沙窑的装饰工艺。1长沙窑是以釉下彩绘花包括书法题字、釉上彩绘花外表不罩釉、块状浸釉或附加模印贴片、泼墨彩渲染等手法作为主要特色，此外，还出现剪纸和雕塑等其它工艺，很少使用刻划花，釉下彩是长沙窑的创新。2具体的说，有以下几种独创之处：素胎装饰：长沙窑早在中唐时期就在

9、釉料中加入了不同含量的金属元素做发色色基，经氧化焰或弱复原焰烧成而形成不同的颜色釉，从而进行素胎装饰。模印贴花装饰：模印贴花是先用坯泥做成西方人制作美酒的葡萄纹印泥片，经低温素烧，贴后施青釉，再在贴花处浸上褐釉，进行综合装饰，经过进行修整，产品规整光洁，是当时适应外销的高级产品。釉下彩装饰：是一千多年前长沙窑的伟大创举。釉下装饰有：a、釉下褐彩斑点图案：是运用含铁色料做成褐釉先在素坯上点染褐色斑点图案，再施盖白釉或青釉，入1170度左右窑中一次烧成，釉面光润，褐斑永不脱落b、釉下绿色斑点：一般使用单一绿色料，也有用褐、绿、黑组成的三彩，在胎子上用斑点绘成各种几何图案，再施盖青黄釉色，烧成后色调

10、极为调和。5、从胎装饰中写出五种胎装饰方法1胎装饰：根据不同时代不同地域不同群体的审美需要进行装饰，方法多种多样，技术有化装土、划花、刻花、剔花、镂空、印花、彩绘等。2胎装饰的几种方法：化装土装饰：指用上好的瓷土加工调和成泥浆，施于质地较为粗糙或呈色不好的坯胎外表，以到达美化装饰的一种方法。化装土颜色有灰、浅灰、白等色，施用化装土可使原本粗糙的器表更加的光滑规整，将坯胎颜色较深覆盖，使釉层外观更加的光亮、美观、柔和。划花：在半干的坯胎外表上用竹、木、铁杆等工具浅划出线状花纹，然后施釉或直接入窑烧制。划花手法灵活多变，线条自然，整体感强。剔花：先在外表施釉或施化装土，并刻划出纹样，然后将纹样部分

11、化装土或釉层剔出，露出胎体，施化装土的部分罩以透明釉。器物烧成后，胎色，釉色，化装土色形成比照，纹样极具线浮雕感，装饰效果极佳。镂空：也叫镂雕、透雕。在坯胎未干前，将装饰纹样雕通，然后直接或施釉进行烧制，镂空的纹样一般较为简单，多为几何图案。彩绘：用毛笔蘸各种颜料，在器表绘制纹样。彩陶上的彩绘是在器物坯体或施过化装土的坯体上绘画花纹，入窑一次烧成。彩绘瓷器则有釉上彩绘和釉下彩绘之分，釉下彩绘是在坯体上直接会纹样，后施釉高温烧结；釉上彩绘一般以颜料在施釉后高温烧结过的瓷器釉面上绘画，再入窑二次低温烘烧。彩绘纹饰主要有人物纹动物纹、花卉纹、山水纹、诗文纹、故事纹等，四瓷器更加绚丽。6、简述磁州窑的

12、装饰品种。1磁州窑系诸窑产品品种丰富，以釉色分：有白瓷、黑瓷、绿瓷、青黄瓷；以彩绘分，有白釉黑彩、白釉褐彩、白釉红绿彩、绿釉黑彩、绿釉褐彩；化装土剔划花装饰瓷器和铅釉陶。2磁州窑的几种装饰品种化装土剔画花装饰：化装土是在不够白细的坯胎上所施的一层白色瓷土浆水，以到达美化瓷胎，遮盖较深胎色，填补气孔的效果。剔花法的做法是在已成型的器物上施一层白色化装土，待化装土半干时按不同图案的需求，剔去部分化装土，露出胎的本色，再罩釉进行烧制，烧成后的效果是褐地白花，因所施釉的差异，又可以分为白釉剔花和绿釉剔花，有些装饰工艺剔花很深，深至胎骨，纹饰的立体感更强。剔花填黑法：与化装土剔画花工艺相同，只是在剔地之

13、后，施釉之前，在剔地部位填充黑色化装土，由于增加了这样一道工序，使得装饰效果更鲜明，成品呈黑地白花。但这种工艺比较复杂，要求做工精细，所以产量很小，标本不多见。剔黑法：这种工艺十分繁琐，先在已经成型的瓷坯上施一层白色化装土，待其干后，再于其上施一层黑色化装土有时按需要局部施加，待其半干时剔画花纹，花纹部分留黑，地纹部分剔黑留白，最后施釉烧成，成品白地黑花。这种装饰需要高超的工艺，准确把握好吃刀的深浅，这类瓷器是观台窑的精品，较少见，其时代在宋末金初。划花法：化装土划花法与一般划花法相比，较好理解。但由于使用了化装土，从工艺和视觉效果上又可分为两种：其一是先划花，再施化装土，罩釉，成品通体呈白色

14、，只花纹处微下凹；其二是先施化装土，再划花，罩釉，有纹样处露出胎色；还有一种划花法，是在彩绘部分加划线纹，以增强装饰效果。珍珠地划花：珍珠地划花是在划花装饰之后，再用小管状的工具在地纹部分以外戳印出密密麻麻的小圆圈，在划花纹样和小圆圈内填以棕红色或灰黑色，很像珍珠，故名。这种装饰多见于枕面和瓶、壶上。这种装饰技法始创于河南密县西关窑，观台窑早期青黄釉标本中已见珍珠地划花装饰。粉杠：以浆状化装土堆贴于已制的坯胎上，形成一道道的条状凸棱，再施透明釉或黑釉烧成，这种方法也称为沥粉法。7、北宋青白瓷装烧工艺1宋早期，装烧工艺已经进化为“仰烧”，其装烧情况大致是：把一个用黏土加粗料制成的垫饼放入已烧成的

15、匣钵内，用双手托起碗坯装进匣钵碗口与匣钵之间的空隙约为3.6厘米，把碗的圏足套在垫饼上，把装有碗坯的匣钵逐渐套装送进窑室焙烧。这种仰烧法，与五代的支钉叠烧法相比，有如下优点a、匣钵装坯，烧制时制品受热均匀，釉面不易被污染，瓷器废品率大大降低。b、使用匣钵，可以充分利用窑室内的竖向空间堆叠制品，窑室装载量较五代明显增加，费用也因此降低c、为防止高温下收缩的制品与不收缩的匣钵直接接触，陶工们使用了小于制品圏足的泥饼作支垫物，使烧成器物的曲面比较完整，碗盘的外观质量大大提高。2宋中期装烧工艺继续进化，出现一种“垫钵覆烧法”，装烧过程大概为：用瓷泥做好内壁分做数级的盘或钵状物，为防止碗口与垫阶粘结，在

16、钵盘状的垫阶上撒一层耐火的针状粉末，先把一件口径较小的芒口碟扣在钵盘状物的最下一级上，再依次扣口径由小到大的碗坯，把一个泥质的垫圈放在平底匣中，把扣好的钵盘状物放在垫圈上即可堆叠装窑。这种“垫钵覆烧法”的优点是所烧成制品比仰烧制品的变形率有所减少，缺点是其垫钵只能装烧由小而大、规格不一的产品。3宋后期，又出现了一种“支圈覆烧法”，其烧制过程大概为：以大而厚的泥饼为底，把一个用瓷泥做成的圆圈放在泥饼上，在圆圈的垫阶上撒上一层谷壳灰，把碗坯的芒口放在垫阶上，将32个左右的碗与圈，一圈一碗的依次覆盖，把圆心下凹的泥饼翻转过来覆盖在最后一个圈上，即组成一个上下直径一致的圆柱体，用稀薄的耐火泥浆涂抹外壁

17、，用以连接垫圈，封闭空隙、再装窑。这种“支圈覆烧法”优点有五：a、不需依赖匣钵就能装烧同一规格的产品；b、比仰烧法增加了装烧密度4倍以上；c、能减少产品变形；d、可节约烧造燃料；e、能减少耐火材料但这种支圈覆烧法会造成器物芒口，故不能完全取代仰烧法。8、简述南青北白体系。1北齐发明的白瓷，胎釉含铁量低，胎料细腻，釉薄而莹润，呈乳白色，是陶瓷史上的一大创造，从此瓷分南青北白两大体系。2唐代瓷器的主要品种即青瓷和白瓷，青瓷窑场主要集中在南方，以越窑为代表，此外还有婺州窑、瓯窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑、邛崃窑等3白瓷窑场主要集中在北方，以邢窑、定窑为代表，此外还有巩义窑、新密窑、浑源窑、平定窑、景德镇窑、繁昌窑等。4青瓷白瓷之外，唐代的陶瓷品种还有黄瓷、黑瓷、花瓷、绞胎瓷、彩绘瓷以及三彩陶器等。9、六朝时期的釉下彩1六朝时期的釉下彩瓷以瓯窑的点褐彩最具代