为什么我们看不懂当代艺术

1、为什么我们看不懂当代艺术环艺 蒯丽丽 151627029蔡国强 火药艺术 在创作上主要是做一些个人力所能及的事情,拿画布到岩石上去拓,拓完顺着那些痕迹用火药爆炸,借一种自然的力量.再如从海边的礁石,榕树的树根拓片,然后重组形象,用大自然的力量使有限变为无限.他说:当时所处的环境比较封闭,用火药主要有两个突破:一是对所生活的那个时空感到压抑,用火药爆炸这种破坏性的活动,使自己获得解放,另外是在作品上火药爆炸产生的偶然效果,使我推翻了某种保守的造型惯性,通过爆炸的偶然性,产生对传统文化负面压力的突破.张晓刚 张晓刚的“大家庭”系列呈现了一种撤退的姿态：色彩的撤退，记忆的撤退，时间的撤退。画面的冷色

2、调使所有人物都笼罩在记忆和时间的阴影之中,甚至就连人物本身都如同一个个扁平的影子。画面的构图上更是直接采用了老照片的方式，剔除了一切具体性的背景，唯一的背景就是时代。更确切地说，张晓刚的“大家庭”系列就是一幅关于时代的肖像。这幅肖像既是张晓刚个人的，同时又是集体记忆和想象的产物。记忆和想象之间从来都没有一条泾渭分明的界限，记忆在很多时候就是对时间的一种想象.而张晓刚作品的意义也正是从这条暧昧不清的界限开始展开的。方力钧作品 方力钧作品的光头人物，有时嬉笑，有时发呆，有时甚至是一个背影或是后脑勺，再或者是打哈欠之类的无聊表情。方力钧画的这些看起来像痞子的人，在90年代的时候，可以说是许多人的形象

3、写照。经过八十年代的人文热情，90年代中国决定全面走向市场经济，在那个特殊的历史时期让许多人茫然。我们接受不了方力钧，是因为我们觉得画就应该好看，愉悦，而文章却不一定写得优美才是好文章。方力钧不是不能画美女和鲜花，只不过他觉得那些东西不能讲清楚他的经历和感受，不能代表当时中国人那种迷茫的心理状态。约瑟夫.波伊斯油脂椅子 1938年，波伊斯参加了希特勒空军青年团。1943年，波伊斯驾驶的飞机在轰炸苏联克里米亚地区的基姆防空基地时被敌方击落，舱内的战友当场丧命，而波伊斯则幸运的在颅骨、肋骨和四肢全部折断的情况下被当地的人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康。 这段经历改变了波伊斯的许多思

4、想。一个象征现代文明国家的人，驾驶着象征先进科技的飞机，却用于战争，而讽刺的是却被一群象征落后文明的游牧民族救活。波伊斯觉得画画不能表达这些反思，就用了一种象征的手法，用铁丝，椅子，油脂表达了他的感受。寇德卡 作品 这张照片是捷克摄影大师寇德卡在布拉格之春的代表作，当时是随手一拍。1968年8月，华沙条约组织的坦克入侵布拉格，寇德卡用相机见证并记录下了这一切。他说:“我记得那时候别人看到我都说我疯了，因为当时俄国人看到谁拍照就射谁，可我就站在他们的坦克前！”这是其中一张经典作品，记录了当时的时间。这些照片被秘密偷运出捷克，由玛格南图片社提供给外界媒体。后来这张照片成为一个时代的重要符号。 我们

5、读不懂当代艺术，是因为我们不知道当代艺术的背景。 我们只是按照以往的判断标准去评价，按照自己的主观好恶去评价。如果我们按照主观好恶去评价，我们能得出的结论是“喜不喜欢”，但自己喜欢的，却未必重要。 另外，我们所理解的“艺术”，有时候已经是一个过时的标准。用过时的标准来衡量新事物，往往容易出问题，量不准。 我们用“道德”来举例。汉代的时候，一个男人去碰一个女子的脚，是非常不道德的；一个女子在丈夫死后改嫁，也是不“道德”的，可今天如果谁不让一个寡妇改嫁，我们反而会说他不“道德”。还是那个词，还是那样写，但由于时代不同，标准也不同了。艺术也是一样，也是随着时代的变化而变换标准的。唐代的时候，妇女喜欢浓妆艳抹把自己养成大胖子，今天却想办法抽脂减肥. 今天我们大多数人头脑中的艺术标准都是落后的，中国部分主要是古代的艺术标准，西方部门主要是二战以后这已经是很不错得了，更多的人只有中国古代传统的标准。古代人看艺术的标准是什么呢？是品味高雅，格调不俗，修身养性，颜色美丽感人。我们总是听到许多人说，画得不好看，