长镜头及场面调度重点及作业

1、 长镜头长镜头是一种相对的说法，不是一种精确的镜头形式名称。它带有强烈的理论色彩，却没有明确的定义以多长时间的镜头来规定为长镜头尚无确切的说法。尽管如此，镜头的形式美学中仍然不能少了长镜头部分。著名的巴赞“长镜头理论”发现了长时间镜头和大景深镜头，相对于用不同镜头剪辑组成的段落，长镜头“可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机，保持透明和多义的真实”。长镜头一直和剪辑、蒙太奇相对，是在处理对场景、段落时选择用单个镜头不停顿拍摄的方法。用少量的镜头拍摄的段落叫做长镜头段落。剪辑、蒙太奇较为打破时空的连续性，利用上下镜头的某些联系而使观众建立时

2、空、情节的连贯性和因果关系的暗示，是用特定技巧来控制观众心理从而达到某种戏剧效果的电影方法。而长镜头则符合摄影机复制生活真实的照相本性，用尊重时空的连贯性来减少摄影机和创作者对事件的主观干预。巴赞的“长镜头美学”理论强调了电影的照相本体性，他不是完全反对蒙太奇，而是主张电影应尊重真实的时间与空间。巴赞提倡作者电影，长镜头理论中包含了对作者和观众打破窠臼理解电影的革新思想，他对发现长镜头在电影语言表现可能性上有一定的贡献。在实际的剧情类电影电视作品中，按照长镜头形式体现的美学表现可以分为：以记录场景和事件过程的记录式长镜头；呈现场景戏剧性的叙事性长镜头；表现时间过程和场景状态的时间长镜头。一、纪

3、录式长镜头这类长镜头是长镜头最早出现的形态，无论是对场面固定不动拍摄的长镜头，还是早期纪录片中使用的长镜头，强调了时间和事件的同步和连续性，再现时空的完整性，尊重生活本身的暧昧多义和随机性。记录式长镜头具有客观性和置身事外的观察记录者的视点。这类长镜头在纪录片中经常使用，镜头形态使作者天然地具有了一种客观的视点。在画面控制上，纪录式长镜头充满了不可预知的视觉元素，镜头运动方式与轨迹好像没有精心设计过，带有随机性和偶然性。在剧情片中，这类长镜头的运用让故事在虚构和真实之间产生微妙的平衡。有的电影导演追求用客观的方法讲述虚构的故事，纪录式长镜是最主要的镜头形式，这类电影创造出一种冷冽、含蓄的电影美

4、学形式。二、叙事性长镜头这类长镜头体现时空的统一性，不同于纪录式长镜头的地方在于，它的叙事目的更明显，镜头运动和人物调度都有明显意图，能完整再现空间和某个事件的过程，由镜头运动、场面调度带来的同一个镜头内的情节变化比用镜头剪辑往往带来更有幽默感和戏剧性。这种长镜头的特征是镜头运动和人物调度过程中有明确的新信息进入，实现场景的某种戏剧效果。三、时间长镜头时间长镜头是具有美学意味的长镜头，不仅是为了某场戏的表现需要，而是贯穿全片的一种形式特征。时间长镜头有纪实的美学倾向，同时又隐含着电影创作者微妙的表达，是非常个人化和作者性的电影手法。如侯孝贤的“时间长镜头”，镜头固定地拍摄一个生活场面，没有太多

5、戏剧性的故事，镜头就像是时间的见证者，表达了作者凝视中淡淡的情感态度。镜头不去主动捕捉人物的表情动作、彼此间的关系，人物自由出画入画，客观而不夸大的叙事观点，观众可以主动想象镜头外的空间，即流动的物理时间。第四节 场面调度一、场面调度的意义场面调度一词来自法文，为戏剧专有名词，其意为“舞台化一个行动”，或“放在场景中”，是舞台戏剧构成的视觉元素。广义而言，场面调度是电影语言中最为复杂的一种技术手段，电影艺术形式与风格一书把布景、灯光、人物的服装、化装造型，镜头运动、时间、空间等与电影的场面叙事性相关的都算进场面调度中，狭义的场面调度就是指单场戏中，与人物的表演、位置移动、关系变化、镜头的运动以

6、及人物和镜头相对关系变化有关的处理手段。电影借用这个概念是指在剧情片的场景内安排人物的位置和动作路线，摄影机位置和变化。场面调度也是重要的导演手段，使场景呈现出某种需要的戏剧意味，引导观众对场景的直观感受和看法；从视听语言的角度分析，场面调度这个技术元素能够让电影脱离平面的二维限制，能在高度、深度和宽度的范围内展开故事，突破平面造型艺术和舞台艺术的局限，具有空间调度的自由能力；在美学表现上，场面调度能够更清晰地呈现故事情节和人物关系，渲染环境气氛，揭示场景意味和主题。场面调度的具体意义可以概括为：1 表现场景空间联系，强调演员表演。电影的场面调度借鉴了舞台的场面调度技巧，但空间表现的自由度更大

7、，而运用的调度方式更为复杂，场面调度可以使画面内同一空间中的人物建立联系，传达给观众必要的空间信息，强调重点演员的表演。 2戏剧性的引导和强调，描写场景气氛。镜头运动和人物位置的变化必然带来场面内新的叙事信息的介入，打破原来的平衡关系，调度是电影突破平面性，使同一个空间中分隔表演场地，呈现因果关系主要手段。重复调度的手段也可以强调场景的气氛。 二、人物调度 人物调度是指演员在场景中通过运动发生位移和在画面中的位置变化，也包括演员之间相互位置关系的调度变化。按照调度的方向主要分为： 1横向调度：人物从左向右或者从右向左方向的运动。横向调度能在相对封闭的空间里展开叙事，是非常常用的调度方式。 2纵

8、深调度：人物从景深处向镜头前景的运动或反之，纵深调度常和景深镜头一起使用。这种调度方法在造型上会产生人物景别的变化，由远及近或由近及远，扩展了电影的空间深度，并能够表现悬念的过程(由未知到已知，由局部到全面)，也可以表现意境，人物从近处走向景深处，经常使用在送行的场面中。 3垂直方向调度：人物由高到低或由低到高的运动，垂直调度和布景设计中的楼梯、台阶、天井等相关。垂直调度容易造成人物之间关系的俯角、仰角的拍摄角度，使人物造型有隐喻功能。也可以产生空间的疏离，像戏剧中的上下换场的效果。 4环形调度：演员在场景内做环形运动。这个调度方式往往不在于调度的结果，而在于调度时人物、场景中呈现的微妙关系和

9、特定气氛。如用心棒中三船敏郎出场后，门客与其对峙时，三船是环形的运动方向，延长了对峙的时间，使这个场面的紧张感更为强烈。 。 5综合调度：结合了两种方向以上的调度方式为综合调度，是人物调度中比较常见的情况。三、镜头调度镜头调度可以简单叙述为，摄影机运动而人物不动的调度方法。这个调度中，对同一个拍摄对象的角度、景别的变化，甚至人物会被调度出画。镜头的运动或者有一定的叙事目的，或者别有隐喻意味。镜头调度由于是镜头运动而被摄主体保持静止，镜头的运动成为画面视觉内容变化的明显要素，因此这种方法的主题暗示性和引导性很强，镜头的运动一定有其目的或者意味才是有意义的调度。四、人物和镜头的综合调度L 摄影机和人物都有运动，将二者结合起来构成更为复杂、立体的场面调度。这种调度让摄影机和人物保持运动的一致性，观众不会特别留意于运动产生的变化，有利于保持观众对场景真实感的幻觉。人物和镜头的综合调度情况最为复杂，一般而言，既