弹琴的六种基本指法#

1、弹琴的六种基本指法 先明确一点：无论左手还是右手，以下规定都适用大拇指又叫一指，二拇指又叫二指小 拇指又叫五指。记住要点：最基本的指法是“一对一” ！ 一对一是最最基本的指法， 比六种基本指法还基本。 可以在键盘的任意地方一对一。 也可以 白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一。这样的话，就可以弹出所有的音了。穿指，或“拇指潜移” ，也有人叫它“钻山洞” ，就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿过， 去弹奏更高的音的指法。比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先1指弹do,然后2指弹re的同时，1 指离

2、开键盘，然后 3指按 mi 的同时 2 指离开，然后：在 3指按着 mi 的同时， 1 指从 3 指 下方移动到 fa 的位置上， 3 指此时略微伸展一些， 注意整个手不要过分地随着 1 指而扭过去， 如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在1指弹fa,同时3指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出so、 la、 si 和高音 do。穿指有一些规则。a、只能用1指去穿，而且只能穿 2, 3,或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另 外, 1 穿 2 和 1 穿 3的场合比 1 穿 4要多一些。b、 如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，

3、大家可以试一试。这是要说一下, 1 指由于其生理构造,不太适合经常上黑键。但它在相对 少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。如果 2、 3、 4指在黑键上,那么 1 指可以穿白键,甚至可以穿黑键。c、 穿指跨度不要太大，要尽量避免穿 4度以上的距离。什么是 4度？从do到fa的距 离就是 4 度。可以试试,如果 2、 3 或 4 指在 do 上,然后用 1 指穿,穿过去后落在 so 或者 la 上,一定会是很不愉快的。概念：跨指,或“跨越拇指” ,就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过,去弹奏更低的音的 指法。例子：比如说,我们在从上往下弹奏la、 so、

4、 fa、 mi、 re、 do 的时候,如果要想连起来弹,中间不断开,就要用到本指法。比如我们先用 3指指弹la,然后2指弹so的同时，3指离开键盘，然后 1指按 fa 的同时 2 指离开,然后：在 1 指按着 fa 的同时, 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置 上, 1 指此时略微收缩一些,注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去,如果手太斜了, 会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在3指弹mi，同时1指离开键盘，就完成了一次跨指,然后再一对一地弹出 re 和 do 。跨指有一些规则。a、 只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用 2, 3,或4指跨1指

5、,不能用 5指跨 1指。另外, 2跨平台和 3跨1的场合比 4跨1要多一 些。b、 如果1指在黑键上，那么 2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马 腿,大家可以试一试。c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：do、 re、 mi、（4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说,我们弹中音的so、la、so、mi、re、do （简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1）,有两种指法，一种是 1 （指八 2、3、1 穿、 2、 1、 3 跨、 2、 1，显然不如把手张开一点然后用下述指法： 1、 2、 3、 4、 5、 4、 3、 2

6、、1。前者是在拧麻花，嘿嘿当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个 地挨弹到最右边的白键， 就要狂用穿指， 指法为（当最左边的键是 do 的时候）： 123 穿 1234 穿123穿1234穿123穿1234穿123穿123412345.最右边的那个用5指就行了。因为再往右没音了。 所以不必要再穿了。 反过来， 就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨321跨4321跨321扩指， 又叫手指的伸展， 是指把手指横向张开， 要触键的两个手指与它们之间的手指数的总 和小于要触的两个键盘的音程数的指法。举例。我想弹re、fa、la、高音re,那么

7、，原来是 1指对re, 2指对 mi, 3指对fa, 4 指对so。我用1指弹re,然后，1指按住键的同时，2指连同它右边的手指一同右移。2指移到 fa 的位置。然后 2 指弹 fa 的同时, 1 指抬起。见下面的图。然后 3 指连同它右 边的手指右移, 3 指到 la 的上方,然后 3 指弹下的同时 2 指弹起。同法用 5 指弹 高音 re。这完成了一次扩指。a、任何两个指头都可以扩指。当然了，1指和其它指头扩得最多。4指和3指、4指和5指用得少喽。b、白键和黑键都可以扩。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一 个音。d

8、、 如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹do、高音do、do的时候， 明明能用 1 指、 5 指、 1 指，就不要用 1 、 2、 1 。缩还有一个更重要的用处， 缩指是为了合理地安排手在琴上的进行， 怎么讲呢， 如果你要弹 la、so、fa、mi、降mi、re,我们想一想。假设 la必须用5指，那么的话，指法就是5、4、 3、 2、 1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法 用 5、 4、 3、缩 1、 2、 1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就

9、别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。快速弹奏 do mi re fa mi so fa la so si la do（高）si re（高）do（高），用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就 ok 了，这里面用了一连串的缩指。和其它指法配合起来用。概念： 缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手 指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法举例：do、so、mi、高do四个音。如果不加考虑，1指弹do, 5指弹so , 3指弹 mi,到此都还是一对一，但是，想象一下，mi到 高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5指弹s

10、o的时候，1指就要向右移动到 mi下面，然后1指弹mi，也就是 用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。缩还有一个更重要的用处， 缩指是为了合理地安排手在琴上的进行， 怎么讲呢， 如果你要弹 la、so、fa、mi、降mi、re,我们想一想。假设 la必须用5指，那么的话，指法就是 5、4、3、2、1、跨 2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法 用 5、 4、3、缩 1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。 连起来从低到高弹奏琴的所有的do ，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断

11、，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸 给个谜底： 1、5，然后在 5 指离开之前，按着那第二个 do ，换用 1 指， 然后再用 5 指够那个更高的 do ，然后再用 1 指同音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里 面用了一连串同音换指。（1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指， 第二次出现时用另一个手指。 如果同一个音快速连续反复地出现， 此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指” 。2）举例。 给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六

12、个音，只能用右手。我 们这样弹：把手张开一些，1指弹低do，然后用4指（3或5指也不是不可以的）弹低so，然后用同音换指，1指就要向右移动到低 so的位置上，在 4指抬起来之前，把 1指 也按到 低so上面，然后抬起4指并向右移去弹 中mi，然后，反复使用此指法，1, 4, 1, 4还有一种, 比如十六个 do 的十六分音符, 就第 1 个音用 3 指,第 2 个音用 2 指,第 3 个音用 1 指,然后再用 3、 2、 1 指,比只用同一个指头顺得多,也灵活得多。不信就试试（3） 同音换指的适用范围： 同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时 候,或者是同一个音以一串儿的形式反复

13、地出现的时候a、在同一个音不断开，即“（1） a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过,但是,很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可 以增大移动幅度,能迈一大步就解决了,何必要何必迈四小步。b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。c、 当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个d、在“（1） b”的情况下，往往是 21 21 21快速轮换，或 321 321 321快速或43214321 快速轮换,此时手可以略斜一点点, （沿铅垂线逆时针转三十度） 还有一种, 比如十六个 do 的十六分音符,

14、就第 1 个音用 3 指,第 2 个音用 2 指,第 3 个音用 1 指,然后再用 3、 2、 1 指,比只用同一个指头顺得多,也灵活得多。不信就试试（3） 同音换指的适用范围： 同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时 候,或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候a、在同一个音不断开，即“（1） a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过,但是,很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可 以增大移动幅度,能迈一大步就解决了,何必要何必迈四小步。b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。c、 当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 音。d、在“（1） b”的情况下，往往是 21 21 21