感时伤逝类诗歌鉴赏

1、 倦倦 夜夜 杜甫杜甫 竹凉侵卧内，野月满庭隅。竹凉侵卧内，野月满庭隅。 重露成涓滴，稀星乍有无。重露成涓滴，稀星乍有无。 暗飞萤自照，水宿鸟相呼。暗飞萤自照，水宿鸟相呼。 万事干戈里，空悲清夜徂。万事干戈里，空悲清夜徂。 凉气阵阵袭入卧内凉气阵阵袭入卧内, ,破旧单薄的小床上破旧单薄的小床上, ,诗诗人人. .展转难眠展转难眠. .夜凉夜凉, ,人心更凉人心更凉! !惨白的月光惨白的月光透过窗户透过窗户, ,照在他身上照在他身上, ,满脸的焦急和不安满脸的焦急和不安, ,让诗人越发显得憔悴不堪让诗人越发显得憔悴不堪. .此夜难眠此夜难眠, ,诗人诗人索性穿衣起来索性穿衣起来, ,走出了屋子走

2、出了屋子. . 秋天的夜晚秋天的夜晚, ,格外的寒凉格外的寒凉. .月光撒满庭月光撒满庭院院, ,露水凝成小水珠露水凝成小水珠, ,不时地滴落不时地滴落. .月照中天月照中天, ,星星也黯然失色星星也黯然失色. .夜已经深了夜已经深了, ,可诗人仍被可诗人仍被心事所扰无法成眠心事所扰无法成眠, ,就这样望着四周了清冷就这样望着四周了清冷之景之景, ,神色凝重神色凝重. .不知不觉不知不觉, ,月已西沉月已西沉. .大地大地暗了下来暗了下来. .萤火虫闪着微弱的光萤火虫闪着微弱的光, ,竹林外小竹林外小溪旁栖宿的鸟已经醒来溪旁栖宿的鸟已经醒来, ,相互结伴起飞相互结伴起飞. .天天已破晓已破晓.

3、 .诗人彻夜未眠诗人彻夜未眠! ! 全诗虽一字未提全诗虽一字未提 倦倦,但如此清爽的秋夜但如此清爽的秋夜, ,诗人却不曾合眼诗人却不曾合眼. .从月升到月落从月升到月落, ,诗人给我诗人给我们勾画出一幅月夜意境图们勾画出一幅月夜意境图.竹凉侵卧内竹凉侵卧内, ,野野月满庭隅月满庭隅.一个一个 凉凉 字不禁让人心头一冷字不禁让人心头一冷, ,好奇诗人为什么在如此清爽的夜却只感到好奇诗人为什么在如此清爽的夜却只感到阵阵凉意阵阵凉意?野月野月 使全诗的意境更开阔使全诗的意境更开阔, ,也也使诗人的情感更加深沉使诗人的情感更加深沉. . 重露成涓滴重露成涓滴, ,稀星乍有无稀星乍有无 这一句紧承上句这

4、一句紧承上句, ,因为凉因为凉, ,才有重露成涓滴才有重露成涓滴, ,这点点滴滴多么这点点滴滴多么像百姓纷飞的眼泪像百姓纷飞的眼泪, ,落入了诗人善感的心里落入了诗人善感的心里; ;因为月满因为月满, ,才有稀星才有稀星, ,那月是压在诗人心头那月是压在诗人心头的石头的石头, ,让人感觉疲倦让人感觉疲倦. .从这一句也可以看从这一句也可以看出此时夜已经很深了出此时夜已经很深了, ,而诗人仍站在庭院里而诗人仍站在庭院里, ,抬头仰望天空抬头仰望天空, ,心中焦急难以入眠心中焦急难以入眠.暗飞莹暗飞莹自照自照, ,水宿鸟相呼水宿鸟相呼 写出了破晓时的景色写出了破晓时的景色, ,也也揭示了诗人彻夜未

5、眠揭示了诗人彻夜未眠. .那么究竟是什么让诗那么究竟是什么让诗人如此牵挂不安呢人如此牵挂不安呢? ?诗的结尾给了我们答案诗的结尾给了我们答案. . 万事干戈里万事干戈里, ,空悲清夜徂空悲清夜徂.原来诗人是为原来诗人是为国事而担忧国事而担忧. .这一句直抒胸臆这一句直抒胸臆, ,表达了诗人表达了诗人对当时政局动荡不安的担忧对当时政局动荡不安的担忧, ,对国家和人民对国家和人民命运的深切关注命运的深切关注. .诗人忧国忧民的形象跃然诗人忧国忧民的形象跃然纸上纸上.空悲清夜徂空悲清夜徂,如此清凉的夜如此清凉的夜, ,也只能也只能悲叹它白白逝去悲叹它白白逝去. . 整首诗只字未写整首诗只字未写 倦倦

6、 却通过写秋夜从却通过写秋夜从月升到月落的景色变化从侧面写出诗人的月升到月落的景色变化从侧面写出诗人的彻夜未眠彻夜未眠, ,怎能不倦怎能不倦? ?也正好突出了诗题也正好突出了诗题 倦倦夜夜 之意之意. .全诗构思精巧全诗构思精巧, ,只字不提只字不提 倦倦,却却处处写处处写 倦倦.把一个心系天下苍生把一个心系天下苍生, ,心忧国心忧国运的诗人淋漓尽致的展现在我们面前运的诗人淋漓尽致的展现在我们面前! !竹凉侵卧内，野月满庭隅。竹凉侵卧内，野月满庭隅。重露成涓滴，稀星乍有无。重露成涓滴，稀星乍有无。暗飞萤自照，水宿鸟相呼。暗飞萤自照，水宿鸟相呼。万事干戈里，空悲清夜徂。万事干戈里，空悲清夜徂。

7、（1 1）从抒情方式看，前六句与后两句有什么）从抒情方式看，前六句与后两句有什么不同不同? ? 答：前六句是借景抒情，后两句是直抒胸答：前六句是借景抒情，后两句是直抒胸臆。忧国忧时，报国无门。臆。忧国忧时，报国无门。（2 2）诗歌是从哪几个方面来体现）诗歌是从哪几个方面来体现“倦倦”意的？意的？ 答：自月升到月落，诗人不曾合眼，身倦；答：自月升到月落，诗人不曾合眼，身倦；诗人心事重重，彻夜难眠，心倦。诗人心事重重，彻夜难眠，心倦。2 2、阅读下面这首宋词，然后回答问、阅读下面这首宋词，然后回答问题。题。 清清 平平 乐乐李清照李清照 年年雪里，长插梅花醉。挼尽梅年年雪里，长插梅花醉。挼尽梅花无

8、好意，赢得满衣清泪。花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。看取晚来风势，故应难看梅花。 上片忆昔。雪里梅开，预示着莺飞草长，上片忆昔。雪里梅开，预示着莺飞草长，鸟语花香的春之降临。它引起词人新的希鸟语花香的春之降临。它引起词人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。这个望和幸福的追求。于是插梅而醉。这个“醉醉”包含着两层意思：一是因梅花开放包含着两层意思：一是因梅花开放而产生了如醉如痴的内心躁动；二是因内而产生了如醉如痴的内心躁动；二是因内心之躁动而醉饮。饮又不能浇愁，故而挼心之躁动而醉饮。饮又不能浇愁，故而挼（）梅。揉搓，是

9、内心不宁静的一种）梅。揉搓，是内心不宁静的一种下意识动作。而挼尽梅花也无好意绪，只下意识动作。而挼尽梅花也无好意绪，只赢得清泪如许！赢得清泪如许！ 下片伤今。又到了梅花开放的季节。而自下片伤今。又到了梅花开放的季节。而自己飘沦天涯，颠沛流离的生活已使两鬓斑己飘沦天涯，颠沛流离的生活已使两鬓斑斑。结末作忧患语：昔年虽无意绪，但毕斑。结末作忧患语：昔年虽无意绪，但毕竟竟“春心春心还还共花争发共花争发”，有插梅、挼，有插梅、挼梅之举。而今天，尚未踏雪寻梅，就已从梅之举。而今天，尚未踏雪寻梅，就已从晚来风势中预感连赏梅之事也难以实现了。晚来风势中预感连赏梅之事也难以实现了。 这首词表现了一个热爱生活又

10、屡经患这首词表现了一个热爱生活又屡经患难的老妇的绝望的心声。难的老妇的绝望的心声。 年年雪里，长插梅花醉。挼尽梅花无好年年雪里，长插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。来风势，故应难看梅花。 这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人对人对“赏梅赏梅”的不同感受因生活阶段不同而的不同感受因生活阶段不同而不同，请结合词句说明写了哪几个阶段的怎不同，请结合词句说明写了哪几个阶段的怎样感受？样感受？答：写了三个阶段的生活感受：答：写了三个阶段的生活感受：“长插梅

11、花长插梅花醉醉”写了词人早年陶醉于赏梅；写了词人早年陶醉于赏梅；“赢得满衣赢得满衣清泪清泪”写了词人中年在赏梅时伤心流泪；写了词人中年在赏梅时伤心流泪；“故应难看梅花故应难看梅花”则写了词人晚年没有心思则写了词人晚年没有心思赏梅。赏梅。这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的不同感受。请选择其中一种手法来说明。不同感受。请选择其中一种手法来说明。例如：（例如：（1 1）采用了对比的手法，把早年因）采用了对比的手法，把早年因生活的欢乐闲适而陶醉于赏梅、中年因生生活的欢乐闲适而陶醉于赏梅、中年因生活的幽怨而在赏梅时伤心流泪以及晚年因活的幽怨而在赏梅时伤心流泪以及晚年

12、因生活的沦落飘零而没有心思赏梅这三个不生活的沦落飘零而没有心思赏梅这三个不同阶段的不同感受形成鲜明的对比，表现同阶段的不同感受形成鲜明的对比，表现了词人生活的巨大变化和飘零冷落饱经磨了词人生活的巨大变化和飘零冷落饱经磨难的忧郁心情。难的忧郁心情。 （2 2） 运用了衬托的手运用了衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，以昔衬今，法，上阕写过去，下阕写现在，以昔衬今，表现了当时作者飘零沦落、衰老孤苦的处表现了当时作者飘零沦落、衰老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。（今昔之感和境和饱经磨难的忧郁心情。（今昔之感和家国之忧）家国之忧） 3 3、阅读下面这首宋词，然后回答问题。、阅读下面这首宋词，然后回答问

13、题。 相相 见见 欢欢 朱敦儒朱敦儒 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。大江流。 中原乱，簪缨散，试倩悲风吹泪，过扬州。中原乱，簪缨散，试倩悲风吹泪，过扬州。 注：朱敦儒，洛阳人，南宋词人。本词写注：朱敦儒，洛阳人，南宋词人。本词写于词人因于词人因“靖康之难靖康之难”南逃客居金陵之时。南逃客居金陵之时。 扬州当时为抗金前线。扬州当时为抗金前线。 靖康之难，汴京沦陷，二帝被俘。朱敦儒靖康之难，汴京沦陷，二帝被俘。朱敦儒仓猝南逃金陵，总算暂时获得了喘息机会。仓猝南逃金陵，总算暂时获得了喘息机会。这首词就是他客居金陵，登上金陵城西门这首词就是他客居金陵，

14、登上金陵城西门城楼所写的。城楼所写的。古人登楼、登高，每多感慨。王粲登古人登楼、登高，每多感慨。王粲登楼，怀念故土。杜甫登楼，感慨楼，怀念故土。杜甫登楼，感慨“万方多万方多难难”。许浑登咸阳城西楼有。许浑登咸阳城西楼有“一上高城万一上高城万里愁里愁”之叹。李商隐登安定城楼，有之叹。李商隐登安定城楼，有“欲欲回天地入扁舟回天地入扁舟”之感。尽管各个时代的诗之感。尽管各个时代的诗人遭际不同，所感各异，然而登楼抒感则人遭际不同，所感各异，然而登楼抒感则是一致的。是一致的。 这首词一开始即写登楼所见。在词人眼前展开的这首词一开始即写登楼所见。在词人眼前展开的是无边秋色，万里夕阳。秋天是冷落萧条的季节。

15、是无边秋色，万里夕阳。秋天是冷落萧条的季节。宋玉在宋玉在九辩九辩中写道：中写道：“悲哉，秋之为气也，悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”杜甫在杜甫在登高登高中中也说：也说：“万里悲秋常作客。万里悲秋常作客。”所以古人说所以古人说“秋士秋士多悲多悲”。当离乡背井，作客金陵的朱敦儒独自一。当离乡背井，作客金陵的朱敦儒独自一人登上金陵城楼，纵目远眺，看到这一片萧条零人登上金陵城楼，纵目远眺，看到这一片萧条零落的秋景，悲秋之感自不免油然而生。又值黄昏落的秋景，悲秋之感自不免油然而生。又值黄昏日暮之时，万里大地都笼罩在恹恹的夕阳中。日暮之时，万里大地都笼罩在恹恹的夕阳中。

16、“垂地垂地”，说明正值日薄西山，余晖黯淡，大地，说明正值日薄西山，余晖黯淡，大地很快就要被淹没在苍茫的暮色中了。这种景物描很快就要被淹没在苍茫的暮色中了。这种景物描写带有很浓厚的主观色彩。王国维说：写带有很浓厚的主观色彩。王国维说：“以我观以我观物，故物皆着我之色彩。物，故物皆着我之色彩。”朱敦儒就是带着浓厚朱敦儒就是带着浓厚的国亡家破的伤感情绪来看眼前景色的。他用象的国亡家破的伤感情绪来看眼前景色的。他用象征手法使人很自然地联想到南宋的国事亦如词人征手法使人很自然地联想到南宋的国事亦如词人眼前的暮景，也将无可挽回地走向没落、衰亡。眼前的暮景，也将无可挽回地走向没落、衰亡。作者的心情是沉重的。

17、作者的心情是沉重的。 下片忽由写景转到直言国事，似太突然。下片忽由写景转到直言国事，似太突然。其实不然。上片既已用象征手法暗喻国事，其实不然。上片既已用象征手法暗喻国事，则上下两片暗线关连，意脉不露，不是突则上下两片暗线关连，意脉不露，不是突然转折，而是自然衔接。然转折，而是自然衔接。“簪缨簪缨”，是指，是指贵族官僚们的帽饰。簪用来连结头发和帽贵族官僚们的帽饰。簪用来连结头发和帽子；缨是帽带。此处代指贵族和士大夫。子；缨是帽带。此处代指贵族和士大夫。中原沦陷，北宋的世家贵族纷纷逃散。这中原沦陷，北宋的世家贵族纷纷逃散。这是又一次的是又一次的“衣冠南渡衣冠南渡”。“几时收？几时收？”这是作者提出

18、的一个无法回答的问题。这这是作者提出的一个无法回答的问题。这种种“中原乱，簪缨散中原乱，簪缨散”的局面何时才能结的局面何时才能结束呢？表现了作者渴望早日恢复中原，还束呢？表现了作者渴望早日恢复中原，还于旧都的强烈愿望，同时也是对朝廷苟安于旧都的强烈愿望，同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议。旦夕，不图恢复的愤慨和抗议。 结句结句“试倩悲风吹泪过扬州试倩悲风吹泪过扬州”。悲风，。悲风，当然也是作者的主观感受。风，本身无所当然也是作者的主观感受。风，本身无所谓悲，而是词人主观心情上悲，感到风也谓悲，而是词人主观心情上悲，感到风也是悲的了。风悲、景悲、人悲，不禁潸然是悲的了。风悲、景悲、人悲，不禁潸然泪下。这不只是悲秋之泪，更重要的是忧泪下。这不只是悲秋之泪，更重要的是忧国之泪。作者要倩悲风吹泪到扬州去，扬国之泪。作者要倩悲风吹泪到扬州去，扬州是抗金的前线重镇，国