摄像技术第九章用光

1、1第第 九九 章章 光线与画面表现光线与画面表现一、电视用光概述一、电视用光概述二、自然光的画面表现二、自然光的画面表现三、人工光的画面表现三、人工光的画面表现2一、电视用光概述一、电视用光概述 图片记录 电视画面 时间 记录某遗瞬间的光色变化 记录一段时间的光色变化 可用闪光灯瞬间光源 表现动态光影节奏 空间 对象和空间相对固定 随时考虑画面空间、方位等 考虑一个方向、角度和一种情况 变化对画内光影结构的影响 造型 凝聚于瞬间，一次完成 复杂多变：运动物体的光影造型 运动摄像中物体的光影造型1、 电视用光的特点电视用光的特点32 2、光线与造型、光线与造型(1)、光的基本特性 光谱成分、光源

2、、色温 (2)、光线性质 软、硬 (3)、光线方向 由摄象机与光线照射方向的关系来决定。 4 (2)、光线性质n、直射光线 、散射光线 、混合光线（软、硬光混合照明）n上述光线造型特点与摄影用光基本相同。相对摄像来说，直射光的强光反射可能超出摄像机的记录景物的宽容度，单光源造型效果易生硬，多光源易光影混乱；散射光均匀、柔和，被摄物层次细腻，易控制在摄象机宽容度范围内记录和表现，但其发光面大，难以控制和限定其被照部位。5(3)、光线方向n主要有：顺光、侧光、侧顺光、逆光、侧逆光、顶光、脚光等光位，其造形效果与摄影基本相同。6顺光侧顺光侧光侧逆光逆光7(4)、造型光的分类n主光、副光、环境光、轮廓

3、光、眼神光、修饰光、其作用与人像摄影用光相同。布光步骤：确定机位及摄象机运动路线， 确立主光， 配以副光， 对主体加轮廓光， 使用背景光与加环境光线， 对主体局部加修饰光 原则：逐个添加，以少用为佳，防止光影混乱。8主光副光环境光轮廓光眼神光9（5）、电视用光的造型作用 技术上：获取电视画面形象的必要条件 造型上：立体轮廓、体积、大小、质感； 透视环境与空间感； 突出主体形成明暗对比；控制影调与色调； 构图平衡、线条、反差、节奏；戏剧表现上：渲染、烘托环境，形成特定艺术 氛围； 光调与光影表现特定的时间概念； 光线、光调、光影及发光体表现象征、比 喻、借代等艺术效果； 特定光线效果表现 情绪、

4、反映内心世界，刻画性格等。103 3、不同类型节目对光线的不同要求、不同类型节目对光线的不同要求 新闻类：现场光为主，不足则补新闻灯， 现场光本身成为新闻时，应记录和表现 好，当灯光师的布光能起到烘托现场气氛 时，即将其作为客观形象而被记录下来； 艺术类：服从于艺术表现与造型及提示戏 剧内容和反映人物心理状态。纪实类：在不失真实的基础上艺术地再现 典型环境中的典型光效，强调真实自然；11二、自然光的画面表现二、自然光的画面表现n形态：散射的天光、环境的反光、直射光。n自然光对电视画面造型的直接影响：光影只有一个、明暗方向明显；受空气介质和周围反光物的影响，形成直射光、散射光、反射光共同照明的效

5、果；同一地方，季节不同，太阳方位变化，同一季节，不同地方，太阳方位也不同，无法改变，只可适应。n一天中，太阳的位置变化：4个时段黎明与黄昏；早晨与傍晚；上午与下午；中午。1、自然光简析、自然光简析12太阳位置的4个时段15度132 2、室内自然光拍摄、室内自然光拍摄n窗口有部分直射光，其余为散射光；n色温高于室外；n光源方向取决于门、窗位置，多门窗则 有多光源效果；n亮距大于室外；n整体亮度受室内陈设物与墙体反光的影 响。特点特点14处理和画面表现处理和画面表现n尽量避免对着窗户拍摄；n采用手动光圈；n选择色调和反差大的物体，拉开影调层次；n在室内光线色温高的地方调白平衡，减少 画面中的蓝紫光

6、调。n（1）、直接拍摄：用于纪实性节目。优点：光线真实、自然，易于抓拍；缺点：除靠门窗外，无强光，易缺少明亮的光调， 偏蓝、发闷；注意要点： 15（2）、补光拍摄：亮度太低时打光。n不要用混色光。 处理方法：用高色温纸挡在低色温灯头前（多用于新闻、纪实拍摄）；将低色温纸贴在窗户玻璃上（多用于电视剧）；直接用高色温灯补光。n尽量保持室内自然光效果。 处理方法：参照窗口光线入射方向；提高灯位；人物离开墙壁。n补光要均匀。 处理方法：在白色墙体室内，可向天花板打光，利用反光照明。注意要点：16 （3）、混合光拍摄：现场范围大、准备时间短，需抢时间的情况下，用混合光照明拍摄。 处理关键在于掌握白平衡调

7、整：n按拍摄方向及景别调整，每换一角度、景别，都调一次；n按照度高、亮度强的光源调；n尽量少用或不用摇镜头。173 3、户外几种特殊天气下的光线表现、户外几种特殊天气下的光线表现n 注意控制曝光量。用手动光圈拍摄，以白雪影调层次最为丰富时的曝光量为基准曝光；n 注意选择暗色调与有丰富色彩的景物；n 利用低角度逆光和侧逆光，或在有较多散射光的情况下拍摄，避免在高角度直射逆光下摇、移拍摄。（1）、雪景拍摄：18（2）、阴天的拍摄：n 选择反差大物体，利用景物本身的明暗阶调和反光率高、色彩明快的物体；n 拍摄人物应尽量避免以天空为背景，尤其中景与特写时应以较暗的物体为背景，必要时可加人工光；n 调整

8、好白平衡，选择场景中色温相对较高的地方(阴影处)来调整；n 薄云时拍人物光影、色彩效果具佳。19（3 3）、雨天的拍摄：）、雨天的拍摄：n 以暗背景、逆光或侧逆光表现雨丝；n 利用积水形成亮点，捕捉细雨落点；n 抓住各类雨况的特点：暴雨的溅射，玻璃上的雨点和雨帘，屋檐下的雨帘，细雨时树叶尖上的水滴；n 间接表现：雨衣、雨伞，翻滚的乌云、雷鸣闪电，雨中湿漉漉的地面、人物、景物等；n 注意雨天的光线变化薄云与浓云时曝光量可相差几倍，以手控曝光，背景明亮时减少曝光量，背景灰暗时增加曝光量。闪电20（4）、雾天的拍摄：n 选择暗的背景与前景；n 抓住雾天阳光初露时机，利用逆光、侧逆光；n 严格控制曝光

9、，不能过度；n 人物较暗时，不能用增加曝光量来提高亮度，可处理成剪影，或用小景别表现表情与细部，必要时加人工光补光。214 4、几种户外大场面的光线选择和表现、几种户外大场面的光线选择和表现 大景别水面的特点大景别水面的特点n水面反光率较高n水无定形，平静水面与波光变化无穷n同一水域，顺、侧、逆光照的角度不同， 水面颜色、效果不一样： 顺光、顺侧光水面色彩浓郁； 侧光色彩饱和度减弱，明暗反差变大； 逆光下呈灰绿色或深灰色，反差更大；n受环境光影响：金、绿、蓝。（1）、江、河、湖、海）、江、河、湖、海22处理：处理：n手动光圈并收半档；n拍倒影用顺光，水面平静；n浅水清澈见底；n表现水的形态、波

10、纹，用侧光；n水面鳞状波光，高角度逆光拍摄，获得 梦幻效果；n色彩淡雅柔丽，用散射光。n利用环境色彩：蓝天白云、青山环抱、 日出日落金光。23（2 2）沙漠、丘陵、草原、黄土高原）沙漠、丘陵、草原、黄土高原n处理：处理：n采用低角度的侧逆光和逆光进行采用低角度的侧逆光和逆光进行拍摄，低色温、暖调，烘托气氛。拍摄，低色温、暖调，烘托气氛。不不 宜阴天拍摄。宜阴天拍摄。n特点：特点：n反光率平均，色调一致反光率平均，色调一致24沙漠251 1、日出、日落的拍摄、日出、日落的拍摄光线特点：光线特点： （1）照度变化大，地面景物亮度变化快； (2)阳光斜射，低色温，色调偏暖，明亮 反光体的高光点多为橙

11、色、金色； (3)阳光色温变化快，以太阳为主体或为 背景，地面景物大多成剪影效果。26处理：处理：n色温的控制； n曝光量的控制；n镜头不宜作过于剧烈的运动；n防止太阳烧坏CCD靶面；n逆光拍剪影，顺光拍细部。271 1、景物亮度间距大、景物亮度间距大( (物体明暗反差大物体明暗反差大) ) 条件下的光线处理条件下的光线处理n光线照射的亮度及方向光线照射的亮度及方向n(1) 用反光板提高暗部亮度；n(2) 用大尺寸白布，挡住被照物前方，改善直射 光光质，相对提高暗部亮度；n(3) 摄较大范围景物，在摄像机镜头前加用渐变 中性灰滤色镜，降低天空或水面的亮度；n（4）明暗反差很大的景物可用几个镜头

12、分别 拍摄，分别曝光或用运动镜头分别表现；n(5) 改变拍摄方向，形成顺光照明；处理：处理：用平衡光线、降低反差28景物间反光率差距过大景物间反光率差距过大 （环境亮度差）（环境亮度差）n（1）避开与主体亮度差距过大的 背景；n（2）降低或提高其中一个景物的 亮度；n（3）顺光或散射光、漫反射光拍 摄。29三、人工光的画面表现三、人工光的画面表现n1、人工光简析、人工光简析n种类：高色温、低色温两种。n常用灯具n新闻灯、聚光灯、携带式电瓶灯和 电池灯 302 2、室外人工光运用、室外人工光运用n（1）对局部自然光效果作修饰、 改善n（2）调整景物或被摄对象的亮度差n（3）摹拟某些自然光效 31

13、3 3、室内场景的人工光处理、室内场景的人工光处理n 该场景主机位的位置 全景画面的机位 镜头数目最多的机位 n被摄主体人物活动的主要区域n保持现场实景光线的原有气氛 n（1）、主光光位的确定原则：先应确定机位，再根据拍摄方向和 角度考虑各种照明光线的运用。32 （2 2）、利用人工布光创造空间感）、利用人工布光创造空间感n创造梯次亮度：近暗远亮、梯次变化。n创造空间层次：间隔、拉开灯距，形成错落有致的光区，有明有暗的影调变化，或以不同色温、色调的灯光以色彩间隔空间。n防止明亮物体对强光的反射：移动灯位或机位，避开镜面物强光直接反射；将反光点“移”至门窗的开口处及室内某个反光率极低的物体上；用

14、散射光或反射 光照明。 334 4、 室内人物光线处理室内人物光线处理n（1）、三点布光 人物照明基本方法： 主光辅助光轮廓光34 （2 2）、不同景别的人物光线处理）、不同景别的人物光线处理n全景：重点是人物所处的方位及全身形态及动作，并与所处环境光线结合起来考虑和布置。形成环境和人物、人物与背景等光线和色彩的对比。n中景：背景空间的具体景物光线已不再是主要的了。n 近景和特写：重点是人物的头部轮廓和面部层次及主要细部的结构和质感，光线特点应尽量与现场总体光调气氛一致。35 （3）、动态人物 照明n连续区域照明36重点区域照明重点区域照明111122233333237移动灯位照明 385 5、室外夜景拍摄、室外夜景拍摄n(1) 布光布光n拉开光比，拉开画面亮度反差。n多用逆光、侧逆光，少用或不用顺光 n充分调动室外发光体入画n白平衡调整时偏暖调 (橙黄色)n从室外拍摄楼房夜景，用低色温灯光 (3200K) 提高室内亮度，构 成灯光通明效果。394041n1/30 , f4, 80042(2)注意点n掌握时机：太阳刚落山，天空和地面绝大多数景物还有一定的亮度；n画面内有强光光源，应避免镜头急速的运动，特别是