戏剧与戏曲艺术PPT

1、 小组成员:缪庆礼 牛盼盼 潘婧 荣磊磊 荣兰兰 时潇潇 苏钰 孙兆安 谭月 陶欣怡戏剧与戏曲的区别戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术 。戏剧与戏曲的区别戏曲:中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系

2、。戏剧与戏曲的区别戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。悲剧 是戏剧艺术的最主要类型之一历来被认为是戏剧之冠。 悲剧长通过正义的毁灭，英雄的牺牲或主人公苦难 的命运来显示人的巨大力量与伟大人格。以此造成人的巨大精神震撼。 代表作：索福克勒斯的俄狄浦斯王 莎士比亚的四大悲剧：哈姆雷特奥赛罗李尔王麦克白喜剧通常被认为起源于古希腊的祭祀酒神的狂欢歌舞与民间滑稽戏，后经喜剧之父阿里斯托芬将其定型化，成为以艺术手段对

3、社会不良现象进行讽刺与批评的重要方式，在长期发展中，逐渐演变成泛指一切艺术和生活中令人感到滑稽可笑的对象的审美范畴啊中。中国戏曲的发展史起源于原始歌舞1.汉代：明间出现了具有表演成分的角抵戏2.南北朝：明间出现歌舞与表演相结合的歌舞戏，具有更为浓烈的表演成分。如拔头代面3.唐代：出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的参军戏；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了俗讲和变文等通俗说唱形式。4.宋代：城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所瓦舍和勾栏；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了宋杂剧。5.金代，在宋杂剧基础上，北方出现了金院本，南方出现了南戏。元

4、代，北方形成北杂剧，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。最早成熟形式：宋南元戏 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江 温州（古称永嘉）一带的民间。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事第一个繁盛期元杂剧元代，是中国戏曲史的一种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。第二个繁盛期明清传奇传奇，源于宋元南戏，是其成熟化

5、与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举 ， 表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。明代四大声腔：中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称其中弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲中国戏曲的转型期清代地方戏的兴起先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂亭榭变为了茶肆歌台京剧的形成：1.徽班进京乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的八十寿辰, 三庆班带来了与昆曲皆然不同的

6、一种地方曲调徽调，之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等戏班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。 2.湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。3.徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔京剧。中国戏曲转型期中国戏曲转型期 4.京剧的鼎盛 第一个鼎盛期同治、光绪年间 第 二个鼎盛期20世纪20年代至40年代 第三个鼎盛期20世纪50年代 新兴地方戏的产生：20世纪初，一批新兴地方戏开始在各地戏曲舞台上出现，包括越剧、评剧、黄梅戏等。它们均由

7、民间小戏发展而来，具有极为浓郁的民间乡土气息，进入城市后，它们吸收京剧、梆子等老剧种的艺术营养，表演上得以成熟中国戏曲的特点中国戏曲的特点 1.中国戏剧是古老的中国戏剧是古老的，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并列为世界三大古老戏剧 2表演体系表演体系：是形神兼备，即写意的表演体系， 3.内容内容：丰富多彩和博大精深4.品貌独特品貌独特：用西方的戏剧理论和体系常常无法来定义中国戏曲。西方的戏剧理论按照传统习惯，戏剧学类单指话剧，歌剧、舞剧都被排除在外的。歌剧划归音乐学科，舞剧划归舞蹈学科。所以，西方人觉得中国戏曲这种形式很怪，不规范。他们长期以来无奈地把京剧称作“北京歌剧”(Peking opera)

8、浅谈中国戏曲的品貌独特念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。京剧念白有京白、韵白之分，昆曲则用韵白或苏白。做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。戏曲的做，多为程式性的动作大都写意。打： 也叫“开打”，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。唱：戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧种，采用不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。脸谱的象征意义脸谱的象征意义总体来说是“红忠白

9、奸”，所以奸臣如曹操者多勾白脸，忠勇似关羽者多涂红色。此外，性情暴躁者多勾兰脸，刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，愁苦者勾哭脸。脸脸鲜明，人人生动，观众睹脸则知其人，这是戏曲简便的一面，也是它形象的一面。红色：代表忠贞、英勇的人物性格，如：黄飞虎、关羽。红色：代表忠贞、英勇的人物性格，如：黄飞虎、关羽。 蓝色：代表刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔敦。蓝色：代表刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔敦。 黑色：代表正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公。黑色：代表正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公。 白色：代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞的人物形象。如：曹白色：代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞

10、的人物形象。如：曹操、严嵩。操、严嵩。 绿色：代表顽强、暴躁的人物形象。如：武天虬。绿色：代表顽强、暴躁的人物形象。如：武天虬。 黄色：代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都。黄色：代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都。 紫色：代表刚正、稳练、沉着的人物。紫色：代表刚正、稳练、沉着的人物。 金色、银色：代表各种神怪形象金色、银色：代表各种神怪形象。中国戏曲中国戏曲服装服装基本上基本上以明清服装为主要样式，同时参照表现故事的朝代以明清服装为主要样式，同时参照表现故事的朝代给以一定的变化。它的写意性，表现在它对季节、时代、给以一定的变化。它的写意性，表现在它对季节、时代、地域等服装特点的忽略，它只考虑戏

11、曲服装是否符合人物地域等服装特点的忽略，它只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它们应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、塑造上起到它们应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性，箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性，无不参与人物形象的塑造无不参与人物形象的塑造。蟒袍 官衣 素褶子 花褶子1、毯子功：指戏曲演员所要掌握的翻打跌扑功夫，如“抢背”、“吊毛”、“虎

12、跳”、“跟头”等。 2、腰腿功：指戏曲演员所要掌握的腰腿功夫，如“下腰”、“涮腰”、“踢腿”、“耗腿”等。 3、甩发功：指戏曲生行演员所要求掌握的利用头上所戴的“甩发”表达即定情绪的功夫， 一般当遇到悲愤、惊恐情境时使用。 4、翎子功：指戏曲小生演员利用头上所戴的翎子表达即定情绪的功夫，一般包括“涮翎”、“掏翎”等。 5、髯口功：指戏曲老生行演员利用所戴髯口（胡子）表达即定情绪的技巧，如“理髯”、“抖髯”、“挑髯”等。 6、水袖功：指戏曲旦行演员所要求掌握的利用“水袖”表达情感的技巧，如“抖袖”、“翻袖”、“扬袖”等。7、扇子功：指戏曲小生演员所要求掌握的运用手中扇子的技巧。看戏要懂“戏曲的虚

13、拟化”这个门道表演功法表演功法 戏曲舞台是一个流动的空间，人物在不断的上下场，也就在不断地表现时间的变迁和地点的更迭。时间变迁的表现方法在于对时间的虚拟，运用演员的演唱和表演去向观众说明。而地点的更迭，即空间的流变，则是通过演员的“圆场”。演员在舞台上走上半个、一个或多个“圆”，即表示了人的从一个地方到达了另一个地方，无论这两个地方的距离是远还是近，只需“圆场”一走，足矣。 对空间流变的虚拟对空间流变的虚拟戏曲舞台上人物动作有时具备动作对象，有时则可以将其省略。有的是全部省略，如人物上楼梯，则只做出提衣抬腿上楼的动作，楼梯却是没有的；人物开窗，窗子也被省略了。有的是部分省略，如人物骑马，马被省

14、略了，却还有马鞭；人物行船，船与水被省略了，却还有船桨。这是戏曲简约化的表现，也是虚拟特征的表现。动作对象的虚拟：动作对象的虚拟： 京剧主要流派及其代表人物京剧主要流派及其代表人物 1、谭派：谭鑫培，专演老生。 2、余派：余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。 3、刘派：刘鸿声，演老生，以嗓音高亢著名。 4、杨派：杨小楼，演武生，讲究“武戏文唱”。 5、梅派：梅兰芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。6、程派：程砚秋，“四大名旦”之一，演青衣。他根据自己嗓音的特点，创造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔。 7、盖派：盖叫天，以短打武生为主，武戏文唱。 8、言派：言菊朋。 9、金

15、派：金少山，演花脸。10、麒派：周信芳(艺名麒麟童)，演老生。 11、荀派：荀慧生. 京剧：贵妃醉酒二进宫 评剧：花为媒刘巧儿 越剧：梁祝红楼梦 豫剧：穆桂英挂帅朝阳沟 黄梅戏：女驸马天下配戏曲剧种特色及主要曲目戏曲剧种特色及主要曲目简谈中国戏剧艺术 话剧从西方引入中国，20世纪初到“五四”前称“文明新戏”，这种西方戏剧，在中国经过文明戏阶段的过渡，经过“五四”新文化运动的培育，新的戏剧文学产生了。有了一支从事话剧的队伍，有了专门的戏剧教育。中国话剧继续吸收和借鉴西方戏剧，在时代情势的催动下，中国话剧一扫既往的浪漫、感伤的基凋，而转向悲愤、抗争，主动地承担起唤起民众、拯救国家的重任。中国话剧经过十几年的摸索之后，终于找到了自己的发展道路，并开始走向成熟。 主要特点是：把话剧同中国社会的、人民大众的需要紧密结合在一起，植根于民族文化的土壤，在借鉴西方话剧的同时，更以中国传统的艺术精神，对这一外来艺术形式进行创造性的转化，使之成为为中国现实所需要、为中国民众所喜爱的戏剧品种；涌现了曹禺、夏衍等一批杰出的剧作家和一批杰出的剧作；职业剧团开始出现，演剧艺术接近和达到世界的水准。艺术特点 综合性：戏剧里，文学、美术、舞蹈、音乐，甚至建筑艺术都可以成为戏剧艺术的组成部分，戏剧艺术必须遵循极为复杂的、互相制约的许多艺术门类的创作规律，它本身具有着多方面