传统经典家具展示

1、李玉泽李玉泽 11020217中国传统经典家具中国传统经典家具国际流行的家具设计国际流行的家具设计 我国的传统家具具有悠久的历史，可以追溯到公元前世纪，距今约我国的传统家具具有悠久的历史，可以追溯到公元前世纪，距今约年的商朝几千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风格，年的商朝几千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风格，在世界家具体系中享有盛誉我国的家具艺术是我国民族文化遗产的一个组在世界家具体系中享有盛誉我国的家具艺术是我国民族文化遗产的一个组 成部分，也是我国劳动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶成部分，也是我国劳动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶 由于人们生活起居习惯的变化，中国

2、传统家具经历了自商周到秦汉的席由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了自商周到秦汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六百年历史的不断发展至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六百年历史的不断发展和提高，在明代达到了它的艺术高峰和提高，在明代达到了它的艺术高峰雕花木案 战国 出土于河南信阳。出土于河南信阳。案两端各有四条腿，案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可

3、辨藏二千年，但仍可辨其线条其线条。 漆衣箱战国 1977 1977年湖北随州年湖北随州出土，现藏于湖北省出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美红纹，非常精美, ,反反映了当时漆工艺的水映了当时漆工艺的水平平. . 错金银青铜龙凤案(战国)河北平山战国中山河北平山战国中山王一号墓出土。此王一号墓出土。此案设计精美，层次案设计精美，层次复杂，最下层是鹿复杂，最下层是鹿的造型，再上一层的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构又有凤鸟；龙头构

4、成四角，架起四方成四角，架起四方形案面框，估计案形案面框，估计案面可能是漆木的。面可能是漆木的。围屏榻、条几、靠背椅、鼓架围屏榻、条几、靠背椅、鼓架 ( (五代五代) ) 唐代宫凳唐代宫凳 这种出现在这种出现在唐画唐画挥扇仕女挥扇仕女图图中的宫凳在中的宫凳在其它绘画作品中其它绘画作品中也经常出现，说也经常出现，说明在上层社会中明在上层社会中比较流行。这种比较流行。这种凳也被称为凳也被称为“腰腰圆凳圆凳”、“月牙月牙凳凳”。 桌椅类是宋代极为普遍的家具桌椅类是宋代极为普遍的家具,此时人此时人们的生活中心由以床为中心转变为以桌们的生活中心由以床为中心转变为以桌案为中心案为中心.椅凳类家具已经相当完

5、善椅凳类家具已经相当完善,圈圈椅已经出现椅已经出现.宋宋代代家家具具 宋代家宋代家具的新发展具的新发展还在于抽屉还在于抽屉桌的出现桌的出现.,.,这是迄今为这是迄今为止我们见到止我们见到的最早的抽的最早的抽屉形象屉形象. . 抽屉桌和镜台抽屉桌和镜台 元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头、转珠、倭元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头、转珠、倭角等线型作装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人角等线型作装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、奔放、生动、富足之感，与宋代家具还是有所区别的。以雄壮、奔放、生动、富足之感，与宋代家具

6、还是有所区别的。元代的抽屉桌是一种元代的抽屉桌是一种新兴家具新兴家具,抽屉位于桌抽屉位于桌的上部的上部,占总高度的三占总高度的三分之一左右分之一左右,容积大容积大,体体量感强量感强.元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐霸王帐, ,它们既能承重它们既能承重, ,又能加强形体的又能加强形体的牢固牢固, ,兼有结构功能和装饰美化功能兼有结构功能和装饰美化功能. . 明清家具明清家具,尤以明代家具最为卓越尤以明代家具最为卓越,最具有代表性最具有代表性,在世界家具史上占有重在世界家具史上占有重要地位要地位.明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺

7、、明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为之为“明式家具明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所

8、具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。史文化价值和收藏价值。 明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，制作家具最为著名，“苏作苏作

9、”、“广作广作”和和“京作京作”被称为明清家具三大名被称为明清家具三大名作。作。鼎盛的明清家具鼎盛的明清家具黄花梨八足圆凳黄花梨八足圆凳明朝明朝 椅凳类家具式样椅凳类家具式样在明代已经相当在明代已经相当丰富丰富, 这个圆凳八这个圆凳八只腿足下面有托只腿足下面有托泥承担。托泥是泥承担。托泥是在椅凳、床榻、在椅凳、床榻、桌案类的脚下端桌案类的脚下端所加的底框，以所加的底框，以免腿脚扎入土地免腿脚扎入土地当中，起承托作当中，起承托作用。魏晋南北朝用。魏晋南北朝时出现。同时，时出现。同时，托泥还起列了加托泥还起列了加固家具的作用。固家具的作用。 黄花梨有束腰罗锅枨二人凳明朝黄花梨有束腰三弯腿大方凳明朝

10、 明代家具以质朴典雅为特明代家具以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰，更显整色，在局部作精巧装饰，更显整体的大方简素。制作材料为黄花体的大方简素。制作材料为黄花梨木梨木 明代椅类家具的成就最为辉煌明代椅类家具的成就最为辉煌, ,种类繁多种类繁多, ,每种种类中又有不同每种种类中又有不同的表现方式的表现方式. .通高通高930mm930mm，圈椅，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。牙装饰。 黄花梨木圆椅黄花梨木

11、圆椅 黄花梨圆后背黄花梨圆后背交椅交椅 高高1120mm，成对，成对之一。后背板为镂空透之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。应为明中、晚期作品。 黄花梨大灯挂椅黄花梨大灯挂椅明朝明朝灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样, ,这是一只具有代表性的明代灯挂椅，这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。背板花纹纹路流畅，独一无二。 黄花梨大灯挂椅黄花梨大灯挂椅明朝明朝灯

12、挂椅为明代最普及的靠背椅式样灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样, ,这是一只具有代表性的明代灯挂椅，这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。背板花纹纹路流畅，独一无二。 黄花梨高束腰六足香黄花梨高束腰六足香几几明朝明朝几类主要用于陈放物品几类主要用于陈放物品,种种类较多类较多,此几面凹凸变化，此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。类硬木香几很少见

13、。 铁力板足铁力板足开光条几开光条几 ( (明朝明朝) )几长几长1915mm，条几面厚约二寸，整板，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。 黄花梨无束腰攒牙子方桌 (明朝) 此桌工艺复杂，施工精此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院现藏故宫博物院。 铁力木闷户柜铁力木闷户柜 这是一件典型的明代民间家具，造型这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立

14、抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。墙，略显笨拙但坚固耐用。 楠木座屏风楠木座屏风 明朝明朝底座为抱鼓墩子，上有钻牙。底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原绦环板，美观大方。估计原件装有字画。件装有字画。紫檀有束腰带托泥宝座紫檀有束腰带托泥宝座( (明朝明朝) )此座为皇宫内专用品。除座面以外，此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同

15、样精美。宝座全为大脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。料拼接，实为紫擅家具中之绝品。 榆木有束腰三弯腿大太榆木有束腰三弯腿大太师椅师椅清朝清朝中期中期 此椅选北方榆木，花纹大、此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。可谓价廉物美。 鸡翅木云钩扶手搭脑鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅太师椅清朝清朝清代太师椅的产生和当时森严的等级制清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的度是分不开的,这种民间常见的太师椅这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。做成云钩状，很

16、有时代特点。 黄花梨轿椅黄花梨轿椅清朝清朝早期早期 紫檀有束腰带托泥圈椅紫檀有束腰带托泥圈椅清朝清朝故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。是清代家具中最有代表性的家具之一。 黄花梨四出头大官帽椅黄花梨四出头大官帽椅清

17、朝清朝早期早期 清前期保持了明式家具清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适的原有结构特征，但适度地添加了装饰。度地添加了装饰。 尺寸尺寸硕大且更具有装饰性。硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。板心刻有书法。红木半圆桌红木半圆桌清朝清朝晚期晚期 两半桌拼合成一个圆桌。冰两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品典型的清代晚期作品。 紫檀木红木贴皮书柜式紫檀木红木贴皮书柜式多宝格多宝格 清朝清朝 清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅清代的家具，随着时尚的

18、变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。 国际流行家具设计经典国际流行家具设计经典盖当诺盖当诺 佩西佩西 UP3 UP3沙发沙发 设计：盖当诺设计：盖当诺 佩西佩西 制造制造C&BC&B公司公司盖当诺 佩西自1962年来，在巴黎纽约和威尼斯从事建筑室内设计工作，“纽约日落”的三人沙发带有胶合板骨架以及泡沫聚氨脂衬垫。设计创意来自纽约曼哈顿建筑群的启发，是设计师丰富想象力的产物具有戏剧般的效果。纽约日落“是纽约现代博物馆永久性收藏品。约现代博物馆永久性收藏品。架类家具架

19、类家具 设计：索特萨斯设计：索特萨斯 19811981年年 制作：孟菲斯制作：孟菲斯 米兰诺公米兰诺公 “S”形堆叠式椅形堆叠式椅 设计师：沃纳潘顿设计师：沃纳潘顿 制造：制造：Hosrn GmbH公司公司 1968年年 沃纳沃纳 潘顿（潘顿（Verner Panton 1926-）出生于丹麦。曾）出生于丹麦。曾在丹麦欧登塞技术学院和哥本哈根根皇家美术学院学习。在丹麦欧登塞技术学院和哥本哈根根皇家美术学院学习。50年代与雅各布森合作，并受其影响，潘顿的年代与雅各布森合作，并受其影响，潘顿的“S”形堆形堆叠椅是第一张单体模压玻璃纤维椅的实例。一次模压成叠椅是第一张单体模压玻璃纤维椅的实例。一次模

20、压成型，造型别致，具有强烈的雕塑感，色彩艳丽，有多种型，造型别致，具有强烈的雕塑感，色彩艳丽，有多种颜色，至今享有盛誉，被纽约现代艺术博物馆永久收藏。颜色，至今享有盛誉，被纽约现代艺术博物馆永久收藏。“SamuroSamuro”精品柜展开图精品柜展开图 设计：设计：Jaime Jaime Tresserra Tresserra 用材：意大利胡桃木用材：意大利胡桃木 时间：时间：19891989年年18 18 “maddimaddi”柜柜 设计：乔姆设计：乔姆 特莱色拉特莱色拉 用材：意大利用材：意大利胡桃木胡桃木 说明：说明：19931993年科隆国际家具展获奖作品年科隆国际家具展获奖作品西班牙著名设计师乔姆西班牙著名设计师乔姆 特莱色拉（特莱色拉（Jaime TresserraJaime Tresserra）的家具设计具有优良精湛的手工艺特色和突出天然胡桃的家具设计具有优良精湛的手工艺特色和突出天然胡桃木优美材质肌理的特点，现代家具造型精巧的结构，同木优美材质肌理的特点，现代家具造型精巧的结构，同时注重每一个细节，显示出设计者对东方文化和美学的时注重每一个细节，显示出设计者对东方文化和美学的情有独钟，是现代家具中的精品设计。由于他在家具设