项目三任务二 掌握玉雕花卉的创作设计

1、任务二 掌握玉雕花卉的创作设计任务目标1. 掌握花卉雕刻的创作与构思原则；2. 掌握花卉雕刻的布局与章法；3. 掌握如何对花卉陪衬物进行安排设计；任务知识一、创作题材与构思 1题材的选择在玉雕花卉创作题材上，设计者应系统地学习历史上优秀的传统题材和有关描绘花卉的诗文、绘画和典故，并不断深入生活，体验生活，搜集素材，充实自己的知识，提高艺术修养，开阔眼界与思路。这样，无论遇到什么样的原料，“审料”、“问料”一经完成，创作灵感就会喷涌而出，就能设计出更新更美的好作品来。在具体题材的选择上有以下几个方面：借花点示环境的有：用桃花点示春天鸟语花香，用荷花点示炎夏永昼，用菊花点示秋高气爽，用梅花点示霜雪

2、严冬。给花木比拟人格化的有：用牡丹比喻高贵，兰花比喻清雅，竹子比喻坚贞，苍松比喻刚劲等。用几种花的寓意和谐音相结合构成题材的有：玉兰、海棠、牡丹称为“玉堂富贵”，松、竹、梅称为“岁寒三友”。用花卉和动物相结合的题材有：芙蓉和鹭鸶称为“福禄双临”，喜鹊与梅花称“喜上眉梢”。用花木与器物相结合的题材有：挠头韭与酒壶称“九(韭)九(酒)重阳”，用柿树与如意称“事(柿)事如意”等。2意境的酝酿花卉的创作不应停留在对花卉表面形似的描写上，而应通过自然花卉的形象传达作者美好的思想感情，使观众从中得到美的享受和启发。这就要求作者必须进行意境的酝酿和创造。这个过程叫做构思。比如选择什么花卉题材？放在什么季节(

3、春、夏、秋、冬)？什么气候(雨、雾、风、雪)？什么时间(昼、夜、晨、暮)？什么环境(山根、水旁、流泉、密林)下？从而形成一种特殊的意境：或幽深淡远；或清新俊秀；或雄伟豪放；或繁荣茂盛。有了意境，作品就有了灵魂，有了感人的艺术力量。一件作品的成败，虽然雕琢技巧起了一定的作用，但决定的因素还在于构思的巧妙和意境的深邃。创作的难度在于意境的创造。因此，不仅要熟练琢制技巧，更要多学习借鉴姊妹艺术的形式和技巧，多方面提高自己的艺术修养，以丰富、锻炼构思能力。二、设计布局与章法花卉作品一般采取的形式是以花、花蕾、叶、茎、山石和瓶等部分组合而成。1花头花卉作品中，花头的刻画非常重要，主要有以下几个方面：花头

4、的大小，决定了整体作品各局部大小比例。花头的方向，影响着整体作品中各条线的运动规律。花头的表现，直接说明了主题内容(自然界中，各类花卉的叶和茎，有的形状雷同，有的差异不大。而花头相对而言，区别明显，容易点题)。所以，花头在整件作品中，起着“帅”的作用，它的安排规律如下：安置在作品显赫重要的位置上(所谓重要位置，可借鉴绘画构图中的“三七停起手式”，就是把画幅正面分成十等份，在十分之三或十分之七处可作为构图的重要部位，切忌画幅的取中或上下左右相等位置)。几朵花的关系应有呼应，统一协调于整体作品中的视觉流动线上。注意几朵花的多样变化，欲放、怒放及花蕾等几种形式应配合出现。2叶子叶子的作用在于陪衬花头

5、，补充作品的内容。在作品全局中，叶子不同角度，不同形态的表现，起到连贯、转折、丰满和加强作品造型的作用。由于它处在陪衬花头的地位，所以，无论在比例、动向和形态上，应看花头的“眼色”行事。叶子的安排规律如下：要归纳成组，不能太分散。单叶与组叶配合出现，疏密有致。多角度表现，一般以向阳面为主要表现角度。多变化，有翻、卷、折、叠的形态和大小叶的对比。3茎在植物中，梗子起着重要的作用。花卉作品中，茎处理得不好，能导致全局混乱，失去力量的内涵。但就制作顺序而言。它更处于从属地位，必须在花头、叶子确定后才能得以体现。茎的安排规律如下：单株花卉茎的主干走向，应基本上符合视觉流动线的走向。茎要有单独表现的部位

6、，如根部，不能被遮挡，重要的转折处、分权处、均应亮出，否则在作品整体效果中，会出现茎枝来龙不清、去脉不明的现象，造成混乱无章。此外，要有意识地安排强茎疤和枝节的重点部位，增强作品的真实感和艺术效果。硬梗、软梗、老梗、嫩梗的表现，应根据真实形态加以夸张变化。在设计安排上，一般硬梗根部在下，梢部倔然而上，软梗则根部处理在作品上端(有竹竿或花架为依附的除外)，梢部逸然飘下。4山石山石的位置一般在原料的左或右下角。瓶身安排在作品的后侧，要亮出一部分瓶口、瓶身和瓶足。5瓶身花卉作品中瓶身的作用：作为花叶的依附物，用一些与花叶连接处为支点，支撑着花叶，以保障作品的牢固。作为花叶的陪衬物，增强作品整体效果中

7、自由形与规则形的对比。瓶身的安排规律：一般在作品后侧，如果原料过薄，也可以安置在作品的一侧。(如下图俯视效果)瓶形的选择，要根据料形，料形上小底大的，可选用蒜头瓶；上大底小的，可选用鸡腿瓶。原料形高或矮，瓶身也可随其形状而变化。瓶体造型线条应根据主题花卉及原料形状灵活处理。瓶体横断面形状一般可分为六角形，长方弧形、腰圆形。正圆形较少。瓶身形状的选择，还可以根据题材内容要求，以变形或象形等多种样式出现，如鱼形瓶、果形瓶等。三、陪衬物的安排设计要点玉雕花卉创作设计题材、内容要以花为主，在造型手法上都要紧扣这一主题。避免出现陪衬物过多而宾主不分或喧宾夺主的现象。在自然界中，草虫的生活与花卉密切，在进

8、行花卉创作设计时，常用草虫作为点缀陪衬。草虫种类繁多，但作为能在艺术欣赏品里出现的，是那些外形美、给人以好感的草虫。如：甲虫、蝈蝈、螳螂、蟋蟀、蚱蜢、蝴蝶、蜜蜂等。玉雕花卉作品中设计草虫，多以俏色方式出现，也有根据内容而点缀的。设计时需要注意以下几点：1比例问题：设计的草虫大小，要与四周的花叶按生活实际大致符合比例，比例不当，草虫的出现反而会画蛇添足，破坏作品的整体效果。2季节问题：草虫的出现，要与作品中的花卉植物，在季节上相符，如秋虫(蟋蟀等)安置在春天的花叶上，会令人感到不舒服、不真实。3习性问题：各种草虫生活习性不同，如蝈蝈喜欢在瓜果蔬菜上，而蝴蝶喜欢起舞于群花丛中。不注意了解这些习性，

9、就会出现不舒服与不真实的现象。4牢固问题：各类昆虫的节肢及触须极细，设计时，应充分考虑到利用周围形物与其搭接，如蝈蝈须下搭一片叶子，螳螂腿边靠根梗子等等，而且注意对极细部位，要放粗、夸张，以保作品的牢度。5生动问题：设计者要在生活中对昆虫细致观察，要力求体现出草虫或呜叫，或争斗等多种形态，才能使作品倍添生动、趣味盎然。不能搞得僵直笔挺，酷似标本。四、设计构图举例分析花卉设计构图密集部分不要设计在瓶正中圆内，如这样，既不好看，在生产过程中还将要碰到许多难以解决的问题。花卉构图中，花卉出枝的几种形式：1由下向上出枝，均以草、木本植物为宜，小脚草的高度最高不超过中线。2由上向下垂出枝，多数是运用藤本折枝为宜，像牵牛花、紫藤、葡萄、葫芦、瓜等。3从两侧出枝，原枝梗均是由瓶反面由两侧转到正面来的，体现多现少藏、多亮活的原则，设计过程中需因材制宜。4出枝要注意不要在四个出枝中点上出枝。特写花头不要设计在瓶