点绛唇_春愁(赵鼎)

1、1点绛唇春愁（赵鼎）春愁（赵鼎）原文点绛唇春愁香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。更无人问，一枕江南恨。消瘦休文，顿觉春衫褪。清明近，杏吹尽，薄暮东紧。注释金炉：又作 金猊，香炉的一种。其形似狮。休文：即梁沈约，她是一个多愁多病的才子。作者赵鼎（1085-11471085-1147 ）字元镇，号得全居士，宋徽宗元丰八年生， 宋代解州闻喜（今西省闻喜县）人。宋徽宗崇宁五年举进士。宋绍兴 四年任右仆射兼知枢密院事，次年为宰相。其词清刚沈至，卓然名家。有忠正德文集十卷，得全词一卷。婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪，心灵的潜流，虽窄却 深。高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受， 时代的阴影又使得有宋 一代文学

2、带上了哀怨的色彩， 而词这种艺术表现形式自身积淀的审美 标准也影响2了词作者命题和立意。 所以， 作为一代中兴名相的赵鼎，也将这首 春愁 词也写得婉约低回，那么此词就是可以理解的了。词的上片写春梦醒来独自愁。 香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。 这 两句说的是，金炉中，香已冷，绣着鸳鸯的帐惟低垂着，一切都是那 么闲雅，那么静谧，那么温馨。一个 嫩 字以通感的手法写出了余香 之幽微，若有若无。 但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种 无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪， 这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不 到，又排遣不去。更无人问，一枕江南恨。 这说的是午梦醒来，愁绪不散，欲说 梦境，又无人相慰相问。恨 以一

3、枕 修饰，犹如用 一江、一舟 来 修饰愁，化抽象为具体事物，组接无理而化合巧妙。梦中的追寻越 是迫切，醒来的失望就越发浓重。至于这恨，所指到底是什么，词人 没有讲明，也无须讲明，这是因为这是一种无所不的闲愁闲恨，是一 种泛化了的苦闷，这恨中蕴含的既有时代的忧郁， 也有个人的愁绪。伤春愁春只是此词的表层含义，人生的喟叹，世事的忧虑，才是此词 的深层含义。下片以 消瘦休文 自比。沈约病中日益消瘦，以至 百日数旬， 革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。故此后人常以 沈腰 来比喻消瘦。 顿觉春衫褪 以夸张的手法突出 消瘦 的程度。 春衫裉 即春衫宽。这两句说的是衣服觉宽，人儿憔悴、苦涩之中有着执着。

4、 顿 字以时间之短与衣衫之宽的对比突出消瘦之快，顿 还有惊奇、感叹、无奈等复杂感情。清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。这三句以作结，含不尽之意。 这三句说的是清明已近，那闹春杏花已吹落殆尽，春色将老一片飞3花减却春，风飘万点正愁人。这种冷清的境界里，作者独立无语，不觉又是黄昏，顿感东风阵阵夹寒意。清明时节多风，若再有风雨夜过园林，无多春色还能留几分呢？ 东风带来春雨，催开百花，然而东风又吹老园林，送走春色，所以宋 人常有东风恶 之语。薄暮东风紧 写的是眼前之景，暗含的却是担 忧明日春色将逝之情。一个 紧 字通俗而富有表现力，既写出了东风 紧吹的力度，又写出了作者 一任罗衣贴体寒，守住春光不放的深情。这首词属于婉约派词作，但婉而不弱，约而不晦。譬如词的结尾，写的是日暮花落之景。词人伤春惜花，守至日暮，依然不愿去，虽无 可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧，婉约之中犹有筋骨。词的 语言含蓄有味而通俗易懂，虽到口即消却耐人寻味。评解这首词写春景，抒离