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1、调号的乐理学问推举乐理学问的网站 为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是根据肯定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。下面给大家带来调号的相关乐理学问，欢迎阅读! 调号的乐理学问一：调域 关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误会。例如"a调'一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当根据首调唱法(可动唱名法)把a唱do时,全部7个自然(本位)唱名所在的那些音位集合成的总体(见表1倒数第7行)，此时音高组织已定。如再确认何音为音调中心，则可确认何者为主音，因一则为选定音高，另一为调式结构，故有人称其主音尚属未定;在称呼乐器的调时，a调一词的

2、含义就是如此;作为兼指调性调式的调名时，它是a大调的简称，a指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中从未有混淆的状况，因其系历史的产品，只是到了今日，西洋音乐理论教学将调号系统与调式系统混在一起，加上有些音乐学者因对音乐理论史不清晰，而误以为有严峻混淆的状况，恰如中国古代乐律学中"某某宫'一词既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。 五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念经常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来

3、把握的原因。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标记。 调号的乐理学问二：调号与调域的对应关系 调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对比表调号总是用同种记号构成，或全用#号、或全用号。调号的写法，无论升种还是降种,都有肯定挨次,但这挨次既非从低到高,亦非从高到低,而是按"五度链'即表1横行各音的

4、挨次。由#号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的挨次：#f、#c、#g、#d、#a、#e(就是f)、#b(就是c);由号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的挨次：b、e、a、d、g、c(就是b)、f(就是e)。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于用法平均律,五度链有循环性，可以周而复始，6个#号与6个号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的(在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同)，这种关系称为等音关系，这两个调互为等音调。这一调域如同五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号削减,例如，7个#号与5个号互为等音调;反之，降号增多可代之以升号削减，例如 7个号与

5、 5个#号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。 调号的乐理学问三：五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系 五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成肯定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就打算了同一调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成"一种调域调号与七种调性调式相对应'的如下规范。举3个#号的调域(a调)为例：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的