明清家具做旧及造假方法大起底解读

1、明清家具做旧及造假方法大起底中国古典家具做旧及造假方法名目繁多，层出不穷，常令人防不胜防。根据笔者多年 的观察，现将主要做旧及造假方法归纳如下，供读者借鉴。做旧法造假者为了迎合收藏家尚古的心态，将新的家具进行做旧处理（需要指明地是，古家 具商如果将实情告诉购买者，并不构成欺骗。）其方法包括：刷或泡双氧水，将木材颜色变 浅、变旧； 或将家具放入石灰池中浸泡几分钟，如将紫檀放入石灰池中，其表面会立即变成 灰白色，其天然高贵的紫红色很快就消失了。然后，在其上打上 “英国蜡 ”（一种从英国进口 专门用于做旧的蜡） ，使家具看起来很像年代久远的紫檀木家具。 上述外观，往往是尚古的 收藏家比较喜欢的。识别

2、做旧很不容易。首先，投资者在收藏时一定要改变旧的就是古的、越旧越好、年 代越久远越好的心态。 试想， 中国明清家具经过几百年的自然折损与几次大的浩劫， 早已所 剩无几。能留存到今天， 让人们轻易地捡到漏，几乎是不可能的。 故面对所谓的明朝家具或 明朝以前的家具，藏友一定要提高警惕。 尤其是面对大型家具如圆角柜、顶箱柜时，更要冷 静。我们时常收到全国各地藏友寄来的所谓旧家具照片，其中很多照片都注明与故宫里的 家具一模一样， 或与王世襄先生专著里的家具一模一样。 试想， 皇宫里的重器一般为一件或 一组，制成后， 图纸一般说来都要销毁并且不再重复， 故不可能在民间又有一件或一组一模 一样的黄花梨或紫

3、檀重器。 如前所述， 高档硬木制作的家具是从明代万历时才兴起的。 也就 是说，明代 276 年的历史，硬木家具只占最后 70 年左右。当然，我们并不否认明嘉靖朝就 有硬木家具，但蔚然成风应该在明末。故如果有人声称所藏硬木家具是明朝前期或宋朝的， 古家具爱好者就应对此多一些理性思考。其实，古董造假并不是今天才有的。早在明朝时，书画、青铜器等很多古玩，就由苏 州技艺高超之工匠进行复制、做旧，行销市场了。但是，做旧并不等于做假。依古法，只要是在不伤害材质、不改变材性、对人体无害 的前提下进行复制， 这种严谨、 科学的复制不能视为做假。比如古旧家具的修复， 其新配部 分的颜色就应与旧的部分相接近或一致

4、， 即“修旧如旧 ”。但如果将整件新制的家具做旧用来 冒充明或清代家具，则是“偷梁换柱 ”法常见的手法是将颜色或纹理相近的木材混用，大多出现在紫檀和黄花梨等贵重材质的 家具上。比如紫檀家具， 不明显的地方与老红木、 深红色漆木相混用； 或用产于马达加斯加 群岛的卢氏黑黄檀， 冒充产于印度的紫檀即檀香紫檀。对于黄花梨家具，则用产于越南、老 挝的所谓 “越南黄花梨 ”冒充产于海南岛的黄花梨即降香黄檀； 或用产于老挝或老挝与缅甸接 壤的一种花纹、 颜色近似于黄花梨的酸枝木冒充黄花梨木；或以 “越南黄花梨 ”、酸枝木与海 南黄花梨木混用。 更有胆大妄为者， 甚至将颜色偏黄的花梨木直接标为黄花梨， 买家

5、若追问 才说是 “越南黄花梨 ”，可实际上连 “越南黄花梨 ”也不是。边材与心材混用法由于木材的颜色是天然形成的，因而，硬木的材色很少有一致的。其实，这才是木材 的自然属性。木材是由边材和心材共同组成的。靠近树皮的部分，颜色较浅，水分较多，称 为边材；在髓芯周围部分，颜色较深，水分较少，称为芯材。做家具使用的就是心材部分。 边材由于其颜色、 比重与心材不一致， 故一般不将其用于家具制作而直接废弃。 如海南黄花 梨的边材， 多呈浅灰白或浅黄色， 没有香味， 是最易招惹白蚁等害虫的， 是白蚁的天然美食； 而其芯材则辛香扑鼻，降香油富集，是不招白蚁喜欢的。且边材、芯材颜色差别明显，故不 能将二者混用

6、。有的厂家为了提高出材率，减少成本，故意将边材（有人叫 “白标 ”）与心材 混用，更有甚者用化学染色剂将边材染成与芯材一样的颜色。这种现象，在紫檀、老红木、 花梨木中均有存在。这样一来，成本可以下降很多，市场售价自然也有竞争偷工减料法缩小家具原有尺寸 ：整体缩小原物尺寸。比如，长缩短，弯变直，厚变薄。这样可以 大大节省木料，降低成本，增加市场竞争力。一般的收藏家是不太注意这些地方的。简化或根本没有榫卯 ：有些厂家采用机器流水作业，家具连接处从外表看似有榫卯， 实际上是用机器打眼， 然后用化学胶封堵的。 家具内部根本没有传统的、 严丝合缝的榫卯结 构。这样就可以大大提高生产效率。拼接与贴皮 ：如

7、果是真正的圈椅，其前腿与后腿上下一定为 “一木连做 ”，即一根木头 从上到下贯通。是不是 “一木连做 ”，一定要看上下的纹理是否能连贯，颜色是否一致。 “一 木连做 ”耗料大，而由两截相连则用小料即可。如此以来，虽然成本下降很多，但整体品位 与观赏效果则大受影响。眼下，由于黄花梨、紫檀价格飞涨，有的厂家将黄花梨、紫檀刨成 单板（有的人叫 “木皮”），单板厚度在 0.02 毫米左右，几乎是透明的，用来贴在家具表面 上，是为贴皮。具体贴法又有两种：其一，表面单板与基材一致，不过基材材质较差，缺陷 较多或长短尺寸不一；其二，表面单板与基材不一致，如表面贴黄花梨木单板，基材有可能 是草花梨木或其它更便

8、宜的杂木。铜活： 一般地说用于投资与收藏的硬木家具，其铜活也是十分讲究的，一定要用上等 的、色泽和手感均佳的黄铜或高品质的白铜。 铜活是画龙点睛之作，如果配饰不恰当， 对家 具的整体视觉效果也是有很大影响的。 但目前市场上的家具铜活， 多是用铜皮子截剪后直接 贴在家具上，咬合度很差。蜡活：众所周知，硬木家具一般都要经过烫蜡、烤蜡或抖蜡的过程，特别是紫檀、黄 花梨家具。不同材质的家具，所用的蜡也是不一样的。有的家具商为了花钱少、见效快，多 采用进口的 “英国蜡 ”找色，即采用进口的 “英国蜡 ”、地板蜡或石蜡来抹杀木材的天然色泽。 这样以来，家具原有的天然质朴的本色会立即改变，或缓慢变色，从而失

9、去了原有的味道。 用于家具的优质天然蜡，其售价有的为150 元 /千克或 300 元 /千克，而地板蜡一桶才 100 多元，石蜡一吨也没有多少钱，其奥妙就在于此。加之烫蜡和烤蜡的过程复杂，技术要求非常 高，耗时长，成本高，一般商人是不愿意做的。黏合剂： 传统家具的榫卯之间一般用较好的黄鱼鳔，比较讲究的用鲨鱼鳔来黏合，这 样便于家具的拆卸与修复。 砸鳔及熬制均是十分仔细、 用工的活， 逢潮气较重的夏天还不适 宜于熬制和上鳔。而现在一些厂家在新制或修复家具时，往往用进口胶或国产“502”、“101” 及“哥俩好 ”，将家具结构粘死。 成本当然是低了， 但这些家具今后一般是难以再打开修复了。以上提及

10、的做旧及做假法，仅是冰山一角。对于投资与收藏者来说，千万不要急功近 利或抱有是硬木家具就会升值的错误想法。 正确的做法是： 首先应多读专业书， 多听专家或 实践经验丰富的专业人士的建议； 多到博物馆参观， 先看好的、 真的东西， 在自己的头脑中， 把“好”的标准建立起来；然后多看家具生产厂，多跑市场，多参观做旧、做假的工厂，多看 “白茬”活（即未打磨、未上蜡、未喷漆的家具或家具部件）。这样以来才能试手，才能谈得 上进行真正意义上的投资与收藏。家具仿古做旧工艺及涂装怀古是一种情怀同， 当人们的生活越趋向平稳， 就越怀念那些逝去的时光。 人们触景生 情常 从一些唤醒美好的记忆，释放向往自然、回归自

11、然的情怀。家具与人们日常生活的关系最密切， 家具的造型、 家具的色泽、 甚至家具上的一些印记 都能体现各种文化的沉淀， 记载着各种人文信息。 欧美国家的家具特别推崇复古怀旧的风格。 随着我国家具产业的发展， 出口欧美的家具占了家具总量的一大部分。 符合欧美客户需求的 仿古工艺已经成为家具表面处理及涂装的主流工艺，这种仿古做旧工艺随着国际交流的加 强，也被国内一部分消费群体所接受，同时在中国风格的古典家具，与传统家具的涂饰中， 仿古做旧工艺也有部分应用。家具仿古做旧工艺是运用一系列工艺手法将新的产品模仿成很久以前的产品， 在新的产 品上赋予漫长的历史印记。在新的产品上模仿形成风蚀、虫害、破损、污

12、迹、这些模仿尽管 是刻意人为的， 但其所产生的表面效果， 即能掩饰产品本身的表面缺陷， 又能给产品增加附 加值，所以不可小觑。仿古做旧工艺目前在美式家具生产中运用最普遍， 其次是带有文艺复兴时期特点的用料 讲究的欧式仿古家具， 中国风格的古典家具为达到仿明清、 仿民国时代的效果也运用一些仿 古做旧工艺。仿做旧工和涂装不是造假， 制作赝品。 主要是在家具表面基材处理上、 涂装上与生产普 通产品的要求有所不同。 目前家具生产企业将仿古旧工艺及涂装， 都作为表面涂装工艺实施。 家具表面的仿古做旧工艺与普通涂装相比， 仿古做旧需在涂装前对涂装表面作一系列破坏和印痕处理，其次涂装的色泽、均匀度、光泽度、

13、清澈度都需作些特殊处理。以下是一些处理 的手法。1 基材的处理1.1 虫蛀是家具长时间存放最容易发生的。虫蛀一般都发生在材质比较软的部位、产品的边缘、朽栏处、损坏处。对于材质坚硬处（例节疤）虫蛀就不易发生，另外产品的表面也 不易发生虫蛀。 虫蛀的形状可单个分散孤立的，也可密集成团状。 虫蛀的大小、深度可相同也可不同。1.2 撕裂痕家具在使用中受到锐器的撞击并发生侵入， 随之撕脱了一块， 就留下撕裂的痕迹。 撕裂 痕是仿古做旧工艺中表面受到破坏体积最大的一种处理方法。 撕裂痕的部位一般都呈现出木 材粗糙的结构， 造成一种破旧的感觉。由于撕裂痕体量比较大，破坏性大， 要严格控制撕裂 痕的深度、大小

14、、数量。制作时要避开产品的结构处，尽量选择在产品缺陷处制作。制作撕裂痕的工具常用凿子，斧子等锐利的木工工具。1.3 铁锤及敲打痕家具产品表面受到敲打和撞击是常有的、 铁锤及敲打痕是模仿产品遭受这一类理物撞击 后留下的印痕， 根据撞击物的大小， 这类痕迹有大有小， 形状也多种多样， 一般都选择在产 品缺陷的部位制作。制作小型敲打痕的工具可用带棱角的铁器。例螺母。 砂轮胎整形刀，螺母串等。制作大 型铁锤痕迹的有各种锤子， 利用锤子头部的形状以及敲击的角度、 敲击的力度来决定痕迹的 形状深度和大小。1.4 倒角、倒边家具经长期使用其边角部位都会发生磨损， 这是极常见的现象。 在家具使用频繁的区域 棱

15、角磨圆了，边部和凸起部位磨成了光滑过度。所以制作倒角，倒边的部位选择十分重要， 正确的选择才能达到逼真的效果。制作倒角倒边的常用工具是砂纸、刃具，也可使用手提砂光机，这样工效更高一些。1.5 锉刀痕家具在使用中被锯齿形物体刻划所产生的痕迹称为锉刀痕， 划痕一般同时有多条， 划痕 的间距相等并且带一定角度，长度在 10mm 以内。制作锉刀痕的工具是木锉，不同规格的 木锉产生不同锉刀痕的效果。1.6 螺纹痕在家具表面螺纹状的金属物压入而遗留的痕迹。制作螺纹痕可用螺栓的螺纹部分在家具表面敲击，也可用螺纹状的硬件在产品表面加 压，形成螺纹状的印记。螺纹痕不宜过大过长，一般螺纹在5 条以下，螺距也不宜超

16、过1.5mm.p 1.7 马尾痕，蚯蚓痕马尾痕即带弧形的划伤痕， 伤痕可粗可细。 马尾痕可用硬物的尖锐的头部稍加修钝刻划， 也可用硬物刮出宽的马尾痕。蚯蚓痕是模仿虫蚀后留下的弯曲沟槽。制作蚯蚓痕最好做几个工具，模仿蚯蚓无规则、 深浅自然变化的似蜓蚓爬过的痕迹。1.8 露筋露筋即让木筋显露出来。 松木等针叶材制作的家具经长期使用后， 木材表面显现深深的 年轮痕迹。 这是由针叶材的生长规律决定。 针叶材的早材组织比较松软， 晚材组织比较致密， 使用中不易磨损。 露筋处理是用钢丝刷等工具将早材松软部分剔去， 保留致密的晚材， 模拟 使用年代久远的效果。2 颜色和层次的处理仿古做旧涂装的颜色处理与一般

17、家具产品的要求不完全同， 仿古涂装给家具涂上一层经 历深沉的感觉。 所以对于仿古（做旧）家具表面的色泽处理， 并不要求色泽一致而是允许色 泽有变化，以增加产品的层次感。仿古做旧涂装着色不用很艳很亮的色料。 通过增加整个产品色泽的反差， 以色泽深、 中、 浅来表达产品漫长的时间跨度。 着色的另一特点， 常采用半透明的色料， 降低产品表面的清 晰度， 营造朦胧的神秘感。中式传统家具仿古涂装着色， 常用一些白色色料，模拟涂层受潮 泛白、霉变的效果。2.1 布印布印实质上是一种色泽的造形。 运用溶剂性着色剂， 通过手工刷涂擦拭， 使产品表面色 泽有深、中、浅的各种层次，形成一种产品经过长期使用色泽退化

18、的效果。布印的工序在底着色工艺中可在素材上着色擦拭。 在面着色工艺中可以在底漆后的着色 作业时刷涂、擦拭以调整产品的层次。2.2 层次层次是仿古涂装的一个重要工序， 习惯称作格丽斯。 格丽斯又称仿古擦拭着色剂， 它擦 在产品需着色部位， 擦拭格丽斯是一个极重要的工艺。 仿古涂装中， 为了防止木材端面吸收 过多的着色剂， 先用布或刷子将不含色格丽斯主剂在木材端外涂刷一次， 阻塞一些端面的木 孔，便于调整色泽。 擦拭后的格丽斯可用钢丝绒按一定规律擦出一些颜色较浅的部分， 体现 出明暗对比的层次。 格丽斯着色剂干燥较慢， 可添加各种半透明和全透明的色料。 利用不溶 解的色料可达到半透明的效果，使产品表面柔和，形成对比度、产生古典的趣味。2.3 喷点喷点也称苍松蝇黑点。 主要是模仿家具在长期使用过程中， 苍蝇留在家具表面的排泄物 和