古诗词的语法特点

1、古诗词的语法特点Revised as of 23 November 2020古诗词的语法特点由于近体诗受到的种种限制，如字数、句数、平仄、押韵、对仗等，而且要求语言精炼，信息含量要大，这就 使得在句法上显现出一些特点，以适应格律要求，加强艺 术感染力。近体诗的诗句，不同于其它文章或我们口语中 的意义句，它是以基本句式为单位的，也就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思，这是一个特点，另一个特点是,为近体诗这种文学样式毕竟是传统的诗歌题材，它的语言方式不可能与我们现代人的口语相吻合，其 语法仍然保留着古汉语的一些特征，所以词语活用、结构 倒装、成分省略、语句紧缩等文言语法的规则仍占主导地 位。

2、张相的诗词典语辞汇释，中华书局。王续的诗词典语辞例释，中华书局。朱居易元剧俗语方言例释，商务印书馆。第一节词类活用 一、名词用作动词自滚西荆扉且移居东屯茅屋四首作者:杜甫年代：唐体裁：五律白盐危蟒北, 烟霜凄野日, 东屯复滚西, 市喧宜近利,赤甲古城东。 粳稻熟天风。 一种住青溪。 林僻此无蹊。平地一川稳, 人事伤蓬转, 来往皆茅屋, 若访衰翁语,高山四面同。吾将守桂丛。淹留为稻畦。须令剩客迷。道北冯都使，高斋见一川。子能渠细石,吾亦沼清泉。枕带还相似,柴荆即有焉。斫(zhuo)畲(yu)应费日，解缆不知年。牢落西江外,参差北户间。久游巴子国,卧病楚人山。幽独移佳境,清深隔远关。寒空见鸳鹭,回

3、首忆朝班。渠：开渠。沼：蓄为池沼.你在细石间开渠引水，我也使淸泉流蓄为池沼。“渠”本是 个名词，水渠，这里用作动词，“开掘水渠”的意思，我们姑且把“子能渠细石”当作一个省 略句来理解；“沼”也是个名词，池沼，这里用作动词，“拦成池沼”的意思，全句也可以看 成是一个省略句。曲江二首杜甫 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼, 江上小堂巢翡翠, 细推物理须行乐, 朝回日日典春衣, 酒债寻常行处有,莫厌伤多酒入唇。 苑边高冢卧麒麟。 何用浮名绊此身 每日江头尽醉归。 人生七十古来稀。穿花峡蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转,暂时相赏莫相违。巢：筑巢。诗人''且看欲尽花

4、经眼"，目光随着那''风飘万点''在移动：落到江上，就看见廉 来住人的小堂如今却巢着翡翠翡翠鸟筑起了窝。君不见，玉环飞燕皆尘土。（辛弃疾摸鱼儿）化为尘土。自是人生长恨水长东。（李煜相见欢）东东流。二、形容词、副词等用作动词如杜甫客亭句：秋窗犹曙色，落木更天风。“犹”、“更,，这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。杜甫蜀相丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。自：犹自呈现出。空：徒然发岀。杜甫秋兴昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋

5、风。波漂菰米沉云黑，露 冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。虚:虚有。三、形容词、动词的使动用法李白秋登宣城谢眺北楼江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公寒、老：使动用法。第三联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物:陵阳山下 面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树柚树，呈现出 地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们 在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。王昌龄从军行青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。暗：使雪山暗淡

6、无光。“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。青海湖上空，长云弥漫；湖的北面， 横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是品立在河西走廊荒漠中的一座孤 城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞一一玉门关。这幅集中了东西数 千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是 对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。秦观踏莎行郴州旅舍雾失楼台，月迷津渡。王武子玉楼春声落尽短亭花。如王维从岐王夜宴卫家山池应教句:涧花轻粉色,山月少灯光。涧花使妇女的粉色也显得不足道了，山月夜使灯光显得不明亮了。“轻粉色''就是“使 粉色轻”的意思，“少灯光”就是“使灯光少”的意思。在句中具有使

7、动用法的词，以形容词 为多。用形容词（或他动词）作谓语，表示“主语使宾语怎样”的意思。三、形容词的意动用法如岑参登总持阁句：槛外低秦岭，窗中小渭川。从寺上远眺，觉得槛外的秦岭低了，从窗中望去，觉得渭川也小了。形象而精炼地写 出总持寺之高。“低秦岭”是“以为秦岭低”或“以秦岭为低”的意思；“小渭川”就是“以为渭 川小”或似渭川小”的意思。同使动用法一样，意动用法也是形容词或其他的词用作谓 语，表示“主语以为宾语怎样”或者“主语以宾语为什么样”的意思。陈亮水调歌头送章德茂大卿使虏不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐 拜，会向藁街逢。尧之

8、都，舜之壤，禹之封。于中应有， 一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几 时通。胡运何须问，赫日自当中。耻：以向金称臣为耻。以上这些活用的字往往是所谓的“诗眼”，是使一句乃至 一篇生色的关键性的字。王安石的名句“春风又绿江南岸”（“绿"为使动用法），主要就是因为这个活用作动词的“绿" 字而使得诗的意境清新活跃。第二节成分的省略比喻句中的“如”“同"等李白渡荆门送别渡荆门送别渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。月下如飞天镜，云生如结海楼。李白秋登宣城谢眺北楼 江城如画里，山晚望晴空。 两水夹

9、明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。两水如夹明镜，双桥如落彩虹。贺铸青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度月桥r=花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许一川 烟草，满城风絮，梅子黄时雨。试问闲愁都几许如一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。如白居易答客问杭州句山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。山名天竺如堆青黛，湖号钱唐如泻绿油。再如文天祥过零丁洋句： 山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。山河破碎如风飘絮，身世浮沉如雨打萍。二、省略主谓结构中的动词 如白居易渡淮句:春浪棹声急，夕阳帆影残。每句都可以看作是由两个主谓结构组成，即

10、“春浪高而棹声急，夕阳斜而帆影残。”但每句的第一个谓语被省略了。再如温庭筠商山早行句: 鸡声茅店月，人迹板桥霜。每句都由两个名词或名词短语组成，没有谓语动词，而且也很难补出动词。温庭筠菩萨蛮宝函钿雀金溺鵜，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春 雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知芳草长满江南岸三、把关联词和动词都省去 只把一连串名词和名词性短语排在一起，创造意境。温庭筠商山早行晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 楣叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。陆游书愤其一早岁那知世事艰，北望气如山。 楼船夜雪渡，秋风大散关。空自许，镜中衰鬓已先斑。 一表真名世，

11、谁堪伯仲间！蒙毡，银花洒泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是 歌声。那堪独坐青灯!想故国，高台月明。辇下风光，山中岁月， 海上心情。第三节语序的变换一、主语后置（唐）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。F乡关何处是,烟波江上使人愁。诗：“晴川历历，芳草萋姜。”意即“晴川（晴朗的原野上）历历（可数）， 芳草萋萋”。晴川:阳光照耀下的江面。历历:清清楚楚。汉阳:今武汉汉 阳。萋萋:茂盛的样子。鹦鹉洲:原在江中，现在与汉阳陆地相连。再如杜甫遣意句: 云掩初弦月, 小树花传香（“香传小树花”才是对的）。云彩遮掩了初弦的月芽，小树的花香向四外

12、传播开来。“香”是主语中心词却在宾语位置，为的是押韵。二、宾语前置辛弃疾贺新郎把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞 来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山 无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重 约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四 角，此地行人销骨。问谁使，君来愁绝铸就而今相思错， 料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。看风流酷似渊明、卧龙诸葛。杜甫诗月夜赏析 今夜挪(fu)州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长 安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕 干。杜甫月夜诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒”。如王维春日上

13、方即事句：柳色青山映， 梨花夕鸟藏。青山映柳色，夕鸟藏梨花。“柳色”“梨花”分别是“映”和“藏”的宾语，因为要做到合律 就放在了主语的前头。三、主宾换位水调歌头词°秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。卢纶塞下曲其二 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。林暗风惊草四、以宾语面貌出现的状语杜甫秋兴（三）千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信 宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向 传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。“人面不知何处去，。” “笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动

14、”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在 五、定语的位置。(1)定语挪前。从军行诗：“青海长云暗雪山，孤城 遥望关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的 同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人 误解为站在另一座孤城上遥望玉门O (2)定语挪后。李白诗：“我欲因之梦，一夜飞渡镜 湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。又如杜甫赠翰林张四学士坦(ji)句:内分金带赤,内分赤金带，恩与青荔枝。“赤”与“青”都是定语，为适应格律要求都放在中心词之后(句脚)。六、状语挪 又如杜甫夔(kid)州歌句：晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下。“处处”“朝朝”本应做

15、“分''和“下”的状语，但为了格律的需要却放在了补语的位置。七、在主谓结构之间插进另一个词或短语 如杜甫客至句：盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧酷（p©i）。市远盘殖无兼味，家贫樽酒只旧酪。“盘殖无兼味”，从整体上看是一个主谓结构，为 了格律的需要，将“市远”插在了主语“盘赠”和谓语“无兼味”之间：同样，原句中的“家贫” 也是插在主谓之间的。插进来的两个语词可以理解为省略了介词“因''的状语，分别修饰 “无兼味”和“只旧酷”。在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等 等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两 个汉字拆开，或者把某些汉字从

16、后面移到前面的情形。典 型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，栖老凤凰枝”，正常 的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。第四节复句紧缩近体诗中有的诗句可以看作是由一个复句（两个分 句）紧缩而成的，用来表示分句关系的连词都没有出现, 但我们在理解时可以把它补出来。例如：温庭筠早秋山居山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。因山近故觉寒早, 因草堂故霜气晴。 因树凋故窗有日， 池满水无声。因果落故见猿过, 因叶干故闻鹿行。杜甫旅夜书怀 细草微风岸，危檣独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章着，官应老病休。飘飘何所似天地一沙鸥。星垂因

17、平野阔,月涌因大江流。刘长卿新年作乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年。老至但居人下，春归却在客先。范仲淹渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四 面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万 里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。浊酒一杯家却万里，因燕然未勒故归无计国破（但）山河在,城春（故）草木深。（因）感时（而）花溅泪,（因）恨别（而）鸟惊心。（杜甫春望）（因）潮平（故）两岸失,（因）风正（故）一帆悬。（王湾次北固山下）浦干（因）潮未应,堤湿（因）冻初销。（白居易新春江次）第五节古诗词章法起、承、转、合

18、是近体诗的基本章法，是一首诗的谋 篇布局之法。（一）起起，即开头,提出话题，或者开篇就题的本意说起,起到点题的作用;或者不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地；或者欲说此物，先从他物说起，起句（联） 起到衬托的作用；或者从本题反面说起，而后归到正题，起句（联）起到反衬作用。其基本要求是新鲜、有力，能 笼罩全文。近体诗的“起”有明起、暗起、陪起和反起之说。明起，开篇就题的本意说起，起到点题的作用。暗起，即不明见题字，其意自见，给人留下玩味的余地。陪起，欲说此物，先从他物说起，起句（联）起到衬托的 作用。反起，从本题反面说起，而后归到正题，起句（联）起到 反衬作用。（二）承 承，即承接开头的话题

19、，顺着写下去，或写景、或抒情、 语气和缓，与上联自然衔接，也就是对话题加以陈述、发 挥，以开启下文。元代杨戢诗法家数说：“颔联：或写 意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如 骊龙之珠，抱而不脱。” 开头后的承接也有不同的类型。顺承，自然承接起句（联），缓缓地把感情向上推。递进，在起句（联）的基础上从程度、范 ea情感、意义等方面再进一层。（三）转 转，指内容上要推进一层，从正面或反面或侧面进一步延 伸，制造波澜，避免流水账似的平铺直叙。杨戢诗法家 数又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与 前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转 句（联）往往是一首诗的精彩之处

20、，诗人都要根据实际情 况进行精心设计，这里只能介绍几种较典型的转法。跳转，使转折之笔荡开，造就波澜。例如杜牧的赤 壁: 折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便, 铜雀春深锁二乔。起句交代作品所描写事件的起因，承接句作进一步交代, 顺便扣题；第三句转折，作者没去写战争、战场，而是做 了一个假设：当年的赤壁之战，东风不帮助周瑜的话，那 会怎么样呢结尾以二乔的结局代指了战争的结局。在我们 初读此诗的时候，会觉得“东风”句的出现很突然，我们无 论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不 着，而当我们读完最后一句的时候，才明白它的妙用。这 就是跳转造成的波澜。 进层转，有的转句（联）不是在

21、上句（联）的基础上进行 转折，而是又进了一层，转向了更高的层次。例如白居易 的钱塘湖春行:孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。首联具体交代作者游览的地方是“孤山寺北，贾亭西”，以 及这一带环境的概貌；接下来顺着“水面初平云脚低”写眼 前具体的景色，前后是连贯，脉络清晰；转联虽然继续以 景物为重点，但是提高了档次，写对景色的细致观察，“乱 花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，在细致的描写里，包含 了一种宁静、恬淡的心情，也就是又进了一层，和颔联有 明显的不同。（四）合 合，即收合，收束全文，做总结，或能留下余味，发人深 思展开想象。交代主旨，对起、承、转几个部分内容的写作主旨作出交 代，归拢诗意，点题收束。例如杜牧的绝句过华清 宫:长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。起句明起扣题，因为是过华清宫，回望的是“绣成堆”，风 景优美