摄影构图理论

1、第一章1.什么是摄影构图?摄影构图是把我们所要表现的客观对象，根据主题思想的要求，以现实生活为基础而比现实生活更富有表现力的表现形式，有机地组织安排画面，使主题思想得到充分地表达。2什么是摄影构图? （广义）广义的摄影构图其实就等于摄影创作本身，包含了摄影的一切3. 构图的目的 把构思中典型化的人或景物加以强调、突出，从而舍弃那些表面的、一般的、琐碎的、次要的东西，并恰当的安排陪体，选择环境，使作品比现实生活更强烈、完善、集中、典型、理想，以完成主题的表达。4摄影构图的特点l 镜头性；准确的影象透视效果；虚实的影象构成；毫发必鉴。l 现场性；l 时机、机遇与瞬间性第二章 摄影画面的构成要素第一

2、节 摄影构图的三大因素l 主 体l 陪 体l 环 境 一、主体1、突出主体最有效的方法：对比法对比法最基本、有效的方法 明暗、正斜、大小、远近、虚实、 动静、疏密、刺激强度、形状、冷暖等运用色调突出主体 运用景深突出主体 运用透视突出主体2. 主体的位置？ （1）“三分法 （2）主体可以放在画面 中心嘛？（3）偏离3. 主体的大小（1）主体在画面中占多大面积?（2）通过透视突出主体4. “ 搭画框”突出主体“天然画框“隐形画框”“形态重叠”5. 用光突出主体6. 汇聚的线条突出主体7. 利用重复来突出主体8. 利用运动来突出主体二、陪体在画面中帮助揭示主题的成分.均衡画面、美化画面、使画面更富

3、有形式美感；渲染气氛使画面更自然、生动、富有生活气息。 陪体的作用1. 深化主体内涵；2. 处理好陪体，实际上是要处理好情节；3. 陪体以不削弱主体为原则，不游离于主体之外；4. 陪体有直接和间接之分，可以存在于画面之外。三、环境摄影构图的渲染因素，前景和背景的总称。前景可以说明主题，均衡画面构图前景的作用1. 渲染气氛2. 增强空间感、透视感3. 突出画面内容的概括力4. 与背景景物作内容上的对比5. 建立主观地位感6. 装饰美7. 均衡画面8. 前景虚焦点，与背景做主次虚实的对比，丰富画面。背景位于主体后面的景物与空间，可以衬托主体，强调主体处于什么环境；背景对突出主体形象及丰富主体内涵有

4、重要的作用。 背景的应用1. 选择富有地域、时代等特征的景物做背景，可以丰富主体内涵，帮助观者解读作品。2. 背景力求简洁、纯化3. 力求与主体形成影调及色调上的对比；明 暗 关 系 与 轮 廓 形 式“ 丰富而不杂乱，简洁而不简单” 空白的留取1. 画面留取一定空白是突出主体的需要；2. 画面留取一定空白有助于创造画面意境；3. 画面上的留白是组织各个对象之间呼应关系的条件；4. 画面上的留白与对象的运动有关；第二节 影象构成要素l 影调 硬调、软调、中间调.高调、低调、 l 形点、线、面l 色彩色相、明度、色调一影调l 硬调 相邻之间过渡层次少，明暗对比强，反差大，给人以明快、粗旷的感觉。

5、影象的整体感强，但影象的细部容易失去质感l 软调主要由黑白之间的过渡影调组成的，有较少的纯黑纯白影调，明暗对比弱，反差小， 给人以柔和、细腻、含蓄的感觉。软调对影象的细部层次、质感表现较好，但对景物形体的大结构表现无力。l 全影调： 影调明暗对比、反差适中的画面，它接近于人眼观察景物时的印象。影调浓淡相间，配置适当，对景物的立体形态与细部层次、质感都有较好的表现。它是摄影再现所极力追求的效果。但往往有缺乏创意的感觉。l 高调（亮调）： 是大量运用白和浅灰色影调，只有很少部分的暗影调构成的画面，给人以轻松、明快、纯洁的感觉。l 低调（又称暗调）：是大量运用黑灰的影调，只有少许亮影调构成画面，给人

6、以肃穆、凝重、神秘的感觉。二形l 点l 线l 面点：造型的最基本元素，构图的开始。线: 线条与视觉心理水平直线：开阔、安静、稳定、舒展的感觉；垂直线：挺拔、坚定、严肃、庄重、希望的感觉斜线：运动、兴奋、不稳定的感觉曲线：具有流动、顺畅、优雅、柔和的感觉；多种形式的线的组合丰富、戏剧性、矛盾三色彩色彩具有强烈的主观性。色彩是一种感受、一种比较、一种心理、一种修养。色彩的特征 特征：有明度、纯度、色相、对比色、调和色、冷 色、暖色、环境色、光源色、色联想等。作用：色彩刺激感官心理反应色联想构图时色彩的运用l 色彩的和谐l 对比色构成l 消色构成 （黑白灰的消色作用）l 重彩构成l 淡彩构成l 冷调

7、构成l 暖调构成色彩的联想l 红色：有温暖、热情、诚挚的性格，另有危险、恐怖、动乱的感觉。l 橙色：有热情、温暖的性格，又有光明、活泼的性格；l 黄色：有明快、壮丽、辉煌、活泼的性格；l 绿色：有和平、宁静、理想、希望、生命活力的性格；l 蓝色：有冷淡、理智、无限、平静的性格；l 紫色：有神秘、忧郁、消极，另有高贵、优雅的性格；l 黑色：有黑暗、阴郁、恐怖，另有安静、庄重的性格；l 灰色：有安静、柔和、质朴、抒情的性格；l 白色：有明亮、坦率、纯洁、爽朗的性格；另有做作虚假的性格。形状立 体 形 状l 直射光与散射光比较:在直射光条件下的物体不同定向的面有鲜明的明暗变化，立体感强;散射光照明条

8、件下，物体被普遍照明,物体不同定向的面，明暗变化不显著，立体感弱.l 强光与弱光比较：在强光下物体不同定向的结构面明暗对比大，显得粗旷,特别是大结构面的物体能表现出极强的立体效果；弱光照明下明暗面对比小，有立体感的表现，但不如强光有力度,弱光往往过渡层次丰富，显得比较细腻，对一些立体结构面变化细微的物体能表现出较好的立体效果,处理轮廓形式的主要手段有:l 选择拍摄位置:在变化的物体形象中选择最具表现力的轮廓形式;l 选择照明条件:在自然光的条件下，变化拍摄角度或选择不同的照明时刻;在人工光条件下，改变照明方案，使主体与背景在亮度和色彩上形成对比;l 控制景深:使主体与背景景物形成清晰与模糊的对

9、比.表现轮廓形式的方法:l 从明暗关系分: 1. 使亮的物体处在暗的背景上;使暗的物体处在亮的背景上; 2. 有明暗变化的物体，分别处理在有明暗变化的背景上,使亮 的部分处在 暗的背景上，暗的部分处在亮的背景上; 3. 有明暗变化的物体，处理在中间影调的背景上; 4. 主体和背景都暗的时候,用亮轮廓线条勾画出物体轮廓; 5. 主体和背景都亮的时候，用暗轮廓线条勾画出主体的轮廓.l 利用色彩对比的方法: 1. 利用色别不同，分别处理主体与背景.如利用补色，利用 彩色与消色分别处理主体与背景. 2. 利用色明度不同，分别处理主体与背景; 3. 利用饱和度不同，分别处理主体与背景;l 利用动静对比分

10、别处理主体与背景.l 利用虚实对比分别处理主体与背景.第三节：画面的魅力与趣味 一、构图的动感与平衡l 产生动感的画面因素： 1. 对象有秩序的渐变排列，产生视觉动感； 2. 有方向性的线，产生视觉动感； 3. 透视引起的视觉上的近大远小，产生视觉动感 4. 旋转的线产生向心力； 5. 不稳定的形体产生动感； 6. 虚动的画面产生动感；l 控制画面平衡 平衡是一种视觉感受，一种心理体验稳定、合理 严谨、完整的心理感受 运用画面的各种力量之间的相互作用、大小关系、空间分配来达到视觉上的舒适。 平衡的方式有对称平衡和非对称平衡。（注意反平衡的运用）二、画面的韵律、节奏三、构图的简洁四 、 对现实的

11、重构 1. 表现某种观念的摄影，在构图和题材的选择上打破传统观念的束缚，是一种新的构图方式。强调物体的某一方面，或用一种特殊的样式呈现这些事物，这类作品大多运用技术和技巧，表现出摄影特有的技巧。强调作品本身的某些新形式，表现一种新的构成意识。主要手法：变形构成、抽象构成、局部构成。第三章 取景与构图第一节 观察、研究客观世界观察就是要研究、分析、比较一切客观现象，从中发现选择能够构成艺术作品的材料。观察是有目的的、有计划的知觉。观察是一种能力。观察对于构图创作的意义：l 观察是“没”的发现的前提，是揭示事物奥秘的途径；l 观察是审美把握的必由之路；l 观察是生活积累、丰富内储的途径；l 观察是

12、活跃思想的途径；l 观察是构图创作的基础。第二节 取 景l 取景与构图都是以“画面”的形式来研究摄影艺术创作的问题。既有相同之处也存在差异。l 取景是构图的基础，或者说取景是第一次构图；构图是对取景的完善，是精细与精确的画面形象的塑造。第三节 画面构图中视觉形象的造型l 表现三度空间 线条透视的现象 1.与视轴平行的线条，向远处延伸时，相互距离缩短 ，延伸的越远越向一起集中，当到达地平线积极终于一点。 2.景物距离观者的位置远近不同而感到大小不同,近处物体 感觉大,远处物体感觉小.(近大远小)l 线条透视现象与下列因素有关1.客观景物的构成 2.拍摄位置 3.不同焦距的镜头镜头焦距透视效果同一焦距不同拍摄位置透视效果 同一位置不同焦距的透视效果消失点位置示意图 影调透视是以明暗配置展现空间的一种形式，其现象表现是： 1. 景物距离观者位置的远近不同，明暗不同.近处景物暗,远 处景物亮.2. 景物距离观者的位置远近不同,明暗反差表现不同,近处的 景物明暗反差大，远处的景物明暗反差小.3. 景物距离观者位置的远近不同，景物的轮廓清晰度不同. 近处景物的轮廓鲜明，远处景物轮廓模糊。4.景物距离观者位置的远近不同，色彩表现不同。近处景物 的色彩饱和度高、色反差大；远处