声画关系、演员表演18页

1、声画关系、演员表演声画关系、演员表演12 声画合一：声画合一： 声画同步，写实声。电影蒙太奇中最常用的一种。声画同步，写实声。电影蒙太奇中最常用的一种。 声画分立：声画分立： 声画分离，指的是声音来自镜头画面之外，以画外音声画分离，指的是声音来自镜头画面之外，以画外音的方式出现，观众听到的声音信息并非来自看到的影像信的方式出现，观众听到的声音信息并非来自看到的影像信息。息。 声画合一，延续的是戏剧舞台的空间观念。声画合一，延续的是戏剧舞台的空间观念。 声画分离，冲破了戏剧舞台空间的造型模式，获得了声画分离，冲破了戏剧舞台空间的造型模式，获得了电影自身声画结合的空间造型模式。这可以激发观众对情电

2、影自身声画结合的空间造型模式。这可以激发观众对情节的参与性想象。这增加电影声音的表现力，符合节的参与性想象。这增加电影声音的表现力，符合“事物事物的秩序的秩序”（爱森斯坦语）（爱森斯坦语）第一个层面：基础层面第一个层面：基础层面3 声画同一：声画同一： 或声画合一，镜头中声音所负载的信息和画面所呈现的或声画合一，镜头中声音所负载的信息和画面所呈现的信息在内容和情绪基调上保持一致。信息在内容和情绪基调上保持一致。 声画对位：声画对位： 是的是镜头中声音所负载的信息通画面呈现的信息在内是的是镜头中声音所负载的信息通画面呈现的信息在内容或情绪基调上并不一致，甚至恰好相反。也指的是声音和容或情绪基调上

3、并不一致，甚至恰好相反。也指的是声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在的节奏独立发画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在的节奏独立发展，分头并进，最终又殊途同归，从不同的方面说明同一意展，分头并进，最终又殊途同归，从不同的方面说明同一意义。义。 和画面对位的有人声、音乐和环境音响。和画面对位的有人声、音乐和环境音响。 人声和画面对位，可以起到多种不同的效果。人声和画面对位，可以起到多种不同的效果。 音乐和环境音响和画面的对位主要用于渲染情绪，暗音乐和环境音响和画面的对位主要用于渲染情绪，暗示人物的心理活动，或表现不和谐的气氛。示人物的心理活动，或表现不和谐的气氛。第二个层面：内涵的层

4、面第二个层面：内涵的层面 1 1、声画合一和声画分立，是指声画的结合形式，而、声画合一和声画分立，是指声画的结合形式，而声画对位是指二者的相互作用。声画对位是指二者的相互作用。 2 2、声画对位和声画分立不完全等同，声画对位总是、声画对位和声画分立不完全等同，声画对位总是要在声画分立之后，在相互作用下结合起来。要在声画分立之后，在相互作用下结合起来。 3 3、声画对位可以发生在声画分立中，也可发生在声、声画对位可以发生在声画分立中，也可发生在声画合一中。画合一中。 4 4、声画对位的作用：对比、象征、隐喻等。、声画对位的作用：对比、象征、隐喻等。4小结：电影声音三种形态之间的关系小结：电影声音

5、三种形态之间的关系56 1 1、表演的最初含义，是指由表演者运用自身的身、表演的最初含义，是指由表演者运用自身的身体条件、通过行为、语言等手段，表现出另外一个形象。体条件、通过行为、语言等手段，表现出另外一个形象。 2 2、表演是一种建立在假定性基础上的创造，现实、表演是一种建立在假定性基础上的创造，现实生活中的表演者已经生活中的表演者已经“消失消失”，取而代之的是一个被表演，取而代之的是一个被表演者创造出来的形象。者创造出来的形象。（一）条件要求（一）条件要求1 1、演员自身的生理条件是首要因素，所谓、演员自身的生理条件是首要因素，所谓“上镜上镜”或或“上镜上镜性性”。2 2、演员的生理条件

6、要接近片中角色。、演员的生理条件要接近片中角色。3 3、表演须真实自然。、表演须真实自然。4 4、影视表演相对于戏剧而言，更自由一些。、影视表演相对于戏剧而言，更自由一些。7（二）表演特性（二）表演特性 1 1、片段性。不一定连贯拍摄完成，往往按照场、片段性。不一定连贯拍摄完成，往往按照场景安排而不是情节发展顺序来拍摄。景安排而不是情节发展顺序来拍摄。 2 2、可重复性。可反复拍摄某一场面。、可重复性。可反复拍摄某一场面。 3 3、镜头感。、镜头感。“无视无视”镜头存在，但又为镜头而存镜头存在，但又为镜头而存在。要排除现场干扰。在。要排除现场干扰。8（一）划分类别（一）划分类别1 1、按功能作

7、用分：、按功能作用分： 群众演员、普通演员、主要演员。群众演员、普通演员、主要演员。2 2、按表演风格分：、按表演风格分： 演技派、本色派。本色派也包含所谓的演技派、本色派。本色派也包含所谓的“偶像派偶像派”。需要鉴别有实力的需要鉴别有实力的“本色派本色派”和纯粹的和纯粹的“偶像派偶像派”。3 3、职业演员、非职业演员。明星制与非明星制。、职业演员、非职业演员。明星制与非明星制。9（二）表演理论（二）表演理论1 1、斯坦尼斯拉夫斯基体系。、斯坦尼斯拉夫斯基体系。 A A、强调、强调“进入角色进入角色”。 B B、第四堵墙。、第四堵墙。 第四堵墙是一个戏剧概念，通过人们的想象位第四堵墙是一个戏剧

8、概念，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际并不存在的于舞台台口的一道实际并不存在的“墙墙”，与布景的，与布景的“三面三面墙墙”相联系而言。相联系而言。 这堵墙将演员和观众隔开，它对于观众是透明的，这堵墙将演员和观众隔开，它对于观众是透明的，而对于演员则是不透明的，在剧场中戏剧应当创造真实而对于演员则是不透明的，在剧场中戏剧应当创造真实的舞台幻觉，在假定性的前提下忘记自己是在欣赏戏剧，的舞台幻觉，在假定性的前提下忘记自己是在欣赏戏剧，就仿佛是在观看一件正在发生的事件；而演员的表演则就仿佛是在观看一件正在发生的事件；而演员的表演则被封闭在第四堵墙内，他们应当以角色的身份生活在舞被封闭在第四堵墙内，

9、他们应当以角色的身份生活在舞台上，潜心于角色的塑造和体现的过程，显现现实生活台上，潜心于角色的塑造和体现的过程，显现现实生活的全貌而不必理睬观众的反应，这样来保证演员在表演的全貌而不必理睬观众的反应，这样来保证演员在表演过程中彻底融入到角色当中。过程中彻底融入到角色当中。2 2、布莱希特体系、布莱希特体系 A A、反对所谓、反对所谓“感情融合感情融合”和和“共鸣共鸣”，强调，强调“陌生化陌生化效果效果”或或“间离效果间离效果”。 B B、要拆除、要拆除“第四堵墙第四堵墙”。 所谓拆除所谓拆除“第四堵墙第四堵墙”，就是就是当演员对着摄像机以当演员对着摄像机以非角色身份诉说剧情，这是一种突破传统的表演方式。非角色身份诉说剧情，这是一种突破传统的表演方式。即角色突然从剧情抽离，向观众讲述角色的情绪、状即角色突然从剧情抽离，向观众讲述角色的情绪、状态以及情节的发展等。态以及情节的发展等。10新编辑部的故事新编辑部的故事片断片断拆除拆除“第四堵墙第四堵墙”1112131415（三）总结（三）总结 1 1、无论何种方法或演技，都以获得最佳效果为目、无论何种方法或演技，都以获得最佳效果为目的。的。 2 2、演员的表演只是视听语言中的一种元素，需、演员的表演只是视听语言中的一种元素，需与其他元素相联系才能产生最终的效果。与其他元素相联系才能产生最终的效果。 3 3、导演对演员及其表演的